Klinghoffer'ın Ölümü -The Death of Klinghoffer

Klinghoffer'ın Ölümü
John Adams'ın Operası
JA-portre-1-LW.jpg
Besteci John Adams, 2008
librettist Alice Goodman
Dilim İngilizce
prömiyer
19 Mart 1991 ( 1991-03-19 )
La Monnaie , Brüksel

Klinghoffer Ölümü bir Amerikalı opera tarafından müzikle, John Adams İngilizce bir karşı libretto ile Alice Goodman . İlk olarak 1991'de Brüksel ve New York'ta üretilen opera,1985'te Filistin Kurtuluş Cephesi tarafından yolcu gemisi Achille Lauro'nun kaçırılması ve korsanların 69 yaşındaki Yahudi-Amerikalı tekerlekli sandalye kullanan bir yolcuyuöldürmesinedayanıyor., Leon Klinghoffer .

Opera konsepti , koreograf Mark Morris gibi büyük bir işbirlikçi olan tiyatro yönetmeni Peter Sellars ile ortaya çıktı . Beş Amerikan ve Avrupa opera şirketi ve Brooklyn Müzik Akademisi tarafından görevlendirildi .

Opera, Klinghoffer'in iki kızı ve diğerlerinin operanın antisemitik olduğu ve terörizmi yücelttiği yönündeki iddiaları da dahil olmak üzere tartışmalara yol açtı . Eserin yaratıcıları ve diğerleri bu eleştirilere itiraz ettiler.

Performans geçmişi

Opera konseptini yaratan ve ilk performansını yöneten Peter Sellars

Tiyatro yönetmeni Peter Sellars bu operanın konseptini geliştirdi ve koreograf Mark Morris gibi büyük bir işbirlikçiydi . Opera başlangıçta altı kuruluşun bir konsorsiyumu aracılığıyla görevlendirildi: Brüksel opera şirketi La Monnaie , San Francisco Operası , Fransa'daki Opéra de Lyon , Los Angeles Festivali (o şehrin opera şirketinden ayrı), İngiltere'deki Glyndebourne Festivali , ve Brooklyn Müzik Akademisi .

İlk performans Sellars'ın yönettiği 19 Mart 1991'de Brüksel, Belçika'daki Théatre Royal de la Monnaie'de gerçekleşti. Ertesi ay, Lyon prömiyeri gerçekleşti. Bunu, o Fransız şehrinde aynı oyuncularla bir Nonesuch stüdyo kaydı izledi .

İlk ABD performansı 5 Eylül 1991'de Brooklyn Müzik Akademisi'ndeydi .

Tartışma çıktı. Bir banliyö ailesini betimleyen bir açılış sahnesi olan Söylentiler, suç teşkil ettiği gerekçesiyle kalıcı olarak filmden çıkarıldı. 1992 yılında yayınlanan Nonesuch kaydında bu müzik yer almamaktadır. Operanın konusuna ve felsefesine gösterilen tepki nedeniyle Glyndebourne ve Los Angeles'ta yapılması planlanan sahnelemeler iptal edildi.

Orijinal prodüksiyon Kasım 1992'de San Francisco Operası tarafından sahnelendiğinde , Yahudi Bilgi Birliği protestolar düzenledi. Almanya'daki ilk sahneleme 1997'de Nürnberg'de gerçekleşti , ardından 2005'te Opernhaus Wuppertal'da ikinci bir Alman prodüksiyonu yapıldı .

Bir başka Avrupa yapımı ise Şubat 2001'de Helsinki'de Finlandiya Ulusal Operası'nda verildi . İlk tam Birleşik Krallık performansı, BBC Senfoni Orkestrası'nın Londra'da 2002 yılında verdiği bir konserdi . Penny Woolcock , Adams tarafından yönetilen Londra Senfoni Orkestrası ile Kanal 4 için operanın revize edilmiş bir İngiliz televizyon versiyonunu yönetti ; müziği 2001'de yapıldı, televizyon yayını 2003'te yayınlandı ve 2004'te Decca'da bir DVD yayınlandı . İlk Avustralyalı performans Şubat 2005'te Yeni Zelanda'daki Auckland Festivali'nde gerçekleşti . İlk tam sahnelenen Birleşik Krallık yapımı Ağustos 2005'te İskoç Operası tarafından Edinburgh Festivali'nde verildi .

Opera, Aralık 2003'te Brooklyn Müzik Akademisi'nde yeni bir prodüksiyon aldı. Curtis Müzik Enstitüsü , Curtis Opera Tiyatrosu ve Curtis Senfoni Orkestrası aracılığıyla Şubat 2005'te Philadelphia'da bir performans sergiledi. Dört yıl sonra, Juilliard Operası öğrencileri Merkez , Adams'ın şefliğinde yarı aşamalı bir konser versiyonu gerçekleştirdi.

Klinghoffer Ölümü Haziran 2011'de ikinci tam Amerikan evreleme alınan Saint Louis Opera Tiyatrosu'nun tarafından yürütülen, Michael Christie James Robinson tarafından yönetilen, ve oynadığı Christopher Magiera Kaptan ve sıra Brian Mulligan Klinghoffer olarak. Opera oynadığı 25 Şubat 2012 günü ilk Londra üretimini alınan Alan Opie'yi Klinghoffer olarak ve Christopher Magiera Kaptan, yürüttüğü olarak Baldur Brönnimann ve tarafından sahnelenen Tom Morris de İngiliz Ulusal Operası ile ortak üretim, Metropolitan Operası'nda . Haziran 2014'te Met'in genel müdürü Peter Gelb , Hakaretle Mücadele Birliği ile yapılan görüşmelerin ardından prodüksiyonun planlanan Canlı HD yayınının iptal edileceğini duyurdu. Opera, Ekim ve Kasım 2014'te Met'te yedi performans için ayarlandı ve planlandığı gibi Met'te gerçekleştirildi.

Los Angeles Operası tarafından prodüksiyondan çıkarıldıktan sonra opera, Los Angeles bölge prömiyerini Mart 2014'te Andreas Mitisek tarafından yönetilen ve James Robinson tarafından sahnelenen Long Beach Opera ile aldı .

Roller

Roller, ses türleri, prömiyer kadrosu
rol ses türü Prömiyer kadrosu, 19 Mart 1991
Şef: Kent Nagano
Kaptan bariton James Maddalena
Birinci Subay bas-bariton Thomas Hammons
İsviçreli büyükanne mezzosoprano Janice Felty
Molki tenor Thomas Genç
Mamud bariton Eugene Perry
Avusturyalı Kadın mezzosoprano Janice Felty
Leon Klinghoffer bariton Sanford Silvan
"Rambo" bas-bariton Thomas Hammons
ingiliz dans eden kız mezzosoprano Janice Felty
Ömer mezzosoprano Stephanie Friedman
Marilyn Klinghoffer kontralto Sheila Nadler
Koro, dansçılar

özet

önsöz

Prolog ilgili halklar ve onların tarihi hakkında genel bir yansımasıdır her biri iki koroları, "Sürgün Filistinlilerin Korosu" ve "Sürgün Yahudilerin Korosu" oluşur.

1. perde

Sahne 1

MS Achille Lauro'nun isimsiz kaptanı , uçak kaçırma olaylarını hatırlıyor. Bundan önce, yolcuların çoğu Piramitleri gezmek için Mısır'a inmişti ve gemi daha sonra tur yolcuları için geri dönmek üzere denize açıldı. Hava korsanları, gemiden indirme sırasında uçağa binmişti. Korsanlar gemiye el koyduğunda, hala gemide bulunan yolcular geminin restoranında toplanır. Anlatı, çocuğun ailesi piramitleri gezerken torunuyla birlikte seyahat eden İsviçreli bir büyükanneye geçer. Hayali adı Giordano Bruno olan geminin birinci zabiti, Kaptan'a gemide teröristlerin olduğunu ve bir garsonun yaralandığını bildirir . Kaptan ve Birinci Subay yolcuları sakinleştirmeye çalışır. Hava korsanlarından Molqi, durumu yolculara silah zoruyla anlatır. Kaptan ve Molqi, Kaptan'ın yiyecek ve içecek getirilmesini emrettiği bir karşılaşma yaşarlar ve Molqi'nin Kaptan'ın yiyeceği yemeği seçmesine izin vermeyi teklif eder.

sahne 2

"Ocean Chorus" un ardından, başka bir korsan olan Mamoud, Kaptan'ı koruyor. Mamoud, gençliğini ve radyoda dinlediği şarkıları hatırlıyor. Kaptan ve Mamoud'un, Kaptan'ın Filistin-İsrail çatışmasının iki tarafındaki bireylerin bir araya gelip birbirlerini anlamaya çalışabileceklerini iddia ettiği bir diyalogu var. Mamoud bu fikri reddediyor. Bu sahne sırasında, kendisini kabinine kilitleyen ve kaçırma sırasında gizli kalan Avusturyalı Kadın'ın bir yolcu öyküsü vardır. 1. Perde "Gece Korosu" ile sona erer.

2. perde

İlişkin "Hagar Koro", Hacer ve Angel İslam hikaye ve Hacer ve İsmail İncil'deki hikayesinin söylenir. Bu, kaçırılmasının tarihsel bir sonucu olduğu Arap-İsrail geriliminin başlangıcını temsil ediyor.

Sahne 1

Molqi, taleplerine cevap alamamasından dolayı hüsrana uğradı. Mamoud tüm yolcuları ölümle tehdit eder. Leon Klinghoffer şarkı söylüyor, normalde beladan kaçınmayı ve basit ve terbiyeli yaşamayı sevdiğini, ancak korsanları kınamaya devam ettiğini söylüyor. " Rambo " adlı başka bir korsan, Yahudiler ve Amerikalılar hakkında sert tepkiler veriyor. Yolcu, İngiliz Dans Eden Kız, dördüncü korsan Omar'ın kendisine ve diğer yolculara ne kadar iyi davrandığını, örneğin sigara içmelerine izin verdiğini hatırlıyor. Ömer, davası için şehadet arzusunu haykırır. Sahnenin sonunda, Omar ve Molqi arasında bir anlaşmazlık olur ve Molqi, Klinghoffer'ı alıp götürür. "Çöl Korosu" izler.

sahne 2

Marilyn Klinghoffer sakatlık, hastalık ve ölüm hakkında konuşuyor. Kocası Leon'un geminin hastanesine götürüldüğünü düşünüyor, ancak sahne dışında vuruldu. Korsanları Kaptan'a her on beş dakikada bir başka bir yolcuyu öldüreceklerini söylemesini emrettiler. Bunun yerine, Kaptan kendisini öldürülecek tek kişi olarak sunar. Molqi belirir ve Leon Klinghoffer'ın öldüğünü söyler. Bunu Klinghoffer tarafından söylenen "Düşen Bedenin Aryası (Gymnopédie)" takip eder.

"Gün Korosu" sahne 2'yi sahne 3'e bağlar.

sahne 3

Hava korsanları teslim olduktan ve hayatta kalan yolcular limanda güvenli bir şekilde karaya çıktıktan sonra, Kaptan Marilyn Klinghoffer'a kocasının ölümünü anlatmak için kalır. Korsanların barınağı olarak gördüğü Kaptan'a üzüntü ve öfkeyle tepki verir. Son duygusu, kocasının yerinde ölebilmeyi dilediğiydi.

dramaturji

Opera müziğinin genel tarzı, Philip Glass ve Steve Reich'in müziğinde olduğu gibi Adams'ın minimalist müzik dönemini andırıyor . Afekt gibi aralıklı ilişkiler belirli duyguları uyandırmak için kullanılır. Drama, öncelikle bireysel karakterler tarafından uzun monologlarda , eylemde yer almayan koro tarafından yapılan yorumlarla tasvir edilir .

Hem Adams hem de Sellars, operanın dramatik yapısının Johann Sebastian Bach'ın kutsal oratoryolarına , özellikle de Tutkularına yakınlığını kabul ettiler . Operanın konusu, Klinghoffer'in kaçırılması ve öldürülmesi olaylarının ayrıntılı bir yeniden canlandırılmasını içermiyor; önemli olaylar doğrudan sahnede gösterilmez ve operanın sahnelenen sahneleri arasında gerçekleşir. Sanatçılar başlangıçta operayı, olay örgüsü tarafından yönlendirilen geleneksel bir anlatı operasından ziyade, bir oratoryo tarzında, daha çok "dramatik bir meditasyon" veya "yansıma" olarak gördüler.

Bu yönüyle opera, özellikle 1. perdede dramatik olmayan ve durağan olmakla eleştirilmiştir, oysa 2. perde operatik anlatı açısından daha “geleneksel”dir. Bu alışılmamış yapıyı savunmak için John Ginman, operanın özel dramaturjisini ve yapısını analiz etmiştir.

Operanın koro pasajları , Klinghoffer'den Korolar olarak ayrı ayrı seslendirildi ve kaydedildi .

Tartışma ve antisemitizm iddiaları

Tartışma, takip eden yıllarda Amerikan prömiyerini ve diğer yapımları çevreledi. Bazı eleştirmenler ve izleyiciler, yapımı antisemitik olarak ve korsanlara sempati duyuyor gibi görünerek kınadı. Adams, Goodman ve Sellars, siyasi arka planda hem İsraillilere hem de Filistinlilere eşit ses vermeye çalıştıklarını defalarca iddia ettiler.

Leon ve Marilyn Klinghoffer'in kızları Lisa Klinghoffer ve Ilsa Klinghoffer, New York'ta operanın 1991 ABD galasına anonim olarak katıldılar. Daha sonra Klinghoffer ailesi opera hakkında şu açıklamayı yaptı: "Bize anti-Semitik gibi görünen bir prodüksiyonun merkezinde ebeveynlerimizin sömürülmesi ve babamızın soğukkanlılıkla öldürülmesi karşısında öfkeliyiz."

İddia edilen Filistinli tarihi şikayetlerin dramatik ifadesi, operanın Filistin terörüne sempati duyduğu iddiasına yönelik eleştirilere yol açtı. Diğerleri, orijinal versiyondaki bir sahnede Klinghoffers'ın kurgusal Yahudi-Amerikalı komşuları olan Söylentileri tasvir ettikleri için anti-Semitizmin yaratıcılarını suçladı. Çift, birçok Yahudi'nin saldırgan ve uygunsuz bir şekilde hiciv olduğuna inandığı bir şekilde karakterize edildi. New York Times tiyatro eleştirmeni Edward Rothstein sahneyi ve oyundaki yerini tanımlarken özellikle sertti; İsrail'in pozisyonunu tamamen ortadan kaldırırken, "Amerikalı Yahudilerin ve dünyanın dikkati üzerinde efsanevi iddiaları olmayan herhangi birinin küçümsenmesi" olarak nitelendirdi ve retorik olarak "Yahudi tarafının gerçekte ne olduğunu bu eserden kim söyleyebilir - bir tür turistik bağlılık - eski bir ülkeye mi?" Amerikan galasının ardından Adams, operasını gelecekteki tüm prodüksiyonlar için revize ederken bu sahneyi sildi.

Aşağıdaki 11 Eylül saldırılarını , Boston Senfoni Orkestrası operadan ekstrelerinin Kasım 2001 planlanmış bir performans iptal etti. Bu kısmen, kaçırılan uçaklardan birinde bir aile üyesini kaybeden Tanglewood Festival Korosu üyesine ve ayrıca çalışmanın teröristlere aşırı sempati duyduğuna dair algılara bağlıydı. Geniş çapta tartışılan bir New York Times makalesinde, Richard Taruskin orkestranın eylemini savundu. Adams'ı ve operayı "teröristleri romantikleştirmekle" suçladı. John Rockwell ait New York Times Penny Woolcock film versiyonunun bir yorumda, opera sonuçta "cinayet şey daha kısır ve ölçüsüz olduğu, daha gösterileri olduğunu net bir biçimde bu" diye karşılık verdi.

Adams, Taruskin'in eleştirilerine 2004'teki bu açıklama da dahil olmak üzere birçok kez yanıt verdi:

Kısa bir süre önce başsavcımız John Ashcroft , 11 Eylül'den sonra onun sivil haklar konusundaki politikalarını sorgulayan herkesin teröristlere yardım ettiğini söyledi; Taruskin'in söylediği bunun estetik versiyonuydu. Onunla uyuşmayan estetik bir bakış açısı varsa, duyulmamalıdır. Bunu gerçekten çok rahatsız edici buluyorum.

Daha akademik bir analizde, müzikolog Robert Fink Taruskin'in antisemitizm suçlamalarına karşı çıktı ve özellikle Rumor ailesiyle silinen sahneye atıfta bulundu. Fink bu sahnenin kaldırılmasının operanın orijinal dramaturjik yapısını nasıl bozduğunu tartıştı, çünkü Rumor ailesinin üyelerinin şarkıcıları operada daha sonra sembolik olarak ironik roller üstlendiler. Fink ayrıca Amerikalı izleyicilerin Rumor ailesinin tasvirine tepkisinin kısmen sosyolojik olarak doğru olmasından kaynaklandığını ileri sürdü. Sahneyi, Amerikan popüler kültüründe Yahudi-Amerikalı ailelerin geçmiş tasvirlerinin tarihsel bağlamında tartıştı. Ruth Sara Longobardi'nin ayrı bir akademik çalışması, operayı Filistinlilerin ve Yahudilerin tasvirleriyle ilgili meselelerle ilgili olarak tartışıyor. Operadaki Penny Woolcock filmi gibi prodüksiyonlarda çağdaş medya kullanımının siyasi çatışmanın iki tarafının algısını nasıl etkilediğini araştırıyor.

2009 Juilliard performansı yenilenen tartışmalara yol açtı. Juilliard Journal'a yazılan bir mektupta opera, "besteci tarafından dört Filistinlinin terör eylemini haklı çıkarmak için yaptığı siyasi bir açıklama" olarak protesto edildi. Okulun başkanı Joseph W. Polisi , kendi mektubuyla yanıt verdi ve "İsrail'in uzun zamandır dostu olduğunu ve ülkeyi defalarca ziyaret ettiğini" ve Amerika-İsrail'den Kral Süleyman Ödülü'nü aldığını belirtti. Kültür Vakfı . O tarif Klinghoffer "hayır çözüm bulmak için devam eden bir siyasi / dini sorun üzerinde bir derinden algısal ve insan yorumların" olarak. Juilliard ve diğer kurumların "zorlayıcı olduğu kadar rahatlatıcı sanat eserlerinin de halka sunulduğu bir ortamı sürdürmekten sorumlu olması gerektiğini" de sözlerine ekledi.

Harici Görsel
resim simgesi Protestocular açılış gecesi, 22 Eylül 2014

Haziran 2014'te New York'taki Metropolitan Operası , yerel olarak "küresel anti-semitizmi körüklemek için kullanılabilecek" endişesi nedeniyle bu operanın uluslararası bir simulcast ve radyo yayınını iptal etti. Her iki yayını da iptal etmenin yanı sıra şirket, prodüksiyonun basılı programına Klinghoffer'in kızlarından bir açıklama eklemeyi kabul etti. Met'in genel müdürü Peter Gelb şunları söyledi:

Operanın anti-Semitik olmadığına ikna oldum, ancak uluslararası Yahudi toplumunda , Klinghoffer'in Ölümü'nün canlı yayınlanmasının , yükselen anti-Semitizm döneminde uygunsuz olacağına dair gerçek bir endişe olduğuna da ikna oldum. , özellikle Avrupa'da.

Adams resmi bir açıklamada şunları söyledi: "Uluslararası yayının iptali son derece üzücü bir karardır ve 'sanatsal özgürlük' konularının çok ötesine geçer ve operayı eleştirenlerin önlediğini iddia ettiği aynı tür hoşgörüsüzlüğü teşvik etmekle sonuçlanır.

Bir Eylül 2014 yılında New York dergisi parça, eleştirmen Justin Davidson inkar Klinghoffer Ölümü başlık karakteri olduğunu belirten anti-semitik veya yüceltilmiş terörizm oldu "opera ahlaki çekirdek, biri tamamen insana işleyen." Operayı "kusurlu" ve "politik olarak rahatsız edici" olarak nitelendirdi, her iki taraf için de tarihsel gerekçeleri gösterme girişiminin hem gereksiz yere kışkırtıcı olduğunu hem de dramayı engellediğini yazdı: "Tarihi olayları açıklamak bir operanın işi değildir ve hiçbir zaman olmamıştır. [...] Önemli olan, engin olayların bir insan dramını nasıl çerçevelediğini, müzikal forma nasıl çevrildiğini." Ayrıca operayı Bach Tutkuları üzerine modelleme kararının "opera hakkındaki en saldırgan şey olabileceğini, çünkü bir Yahudi cinayet kurbanının Hıristiyan bir kurtuluş sembolü olarak hizmet etmek üzere askere alındığını" söyledi.

İlk Değişiklik uzmanı Floyd Abrams , Ekim 2014'te, Birinci Değişiklik sorunu olmamasına rağmen şunları yazdı: "katiller ... suçlarını işlemeyi seçtiler. Lee Harvey Oswald , James Earl Ray ve Usame bin Laden de öyle . Hiçbir arya bekleyemeyiz. Metropolitan Opera'da savunmaları için söylenecek ve Klinghoffer katilleri için söylenecek hiçbir şey yok."

Eski New York belediye başkanı ve opera hayranı Rudy Giuliani , Met'in operayı sunmak için İlk Değişiklik hakkı varken,

Aynı şekilde, hepimizin, bu çalışmanın hem tarihin bir çarpıtması olduğu hem de Filistinliler arasında ahlaki bir denklik yaratmaya yönelik otuz yıllık pervasız bir politikayı teşvik etmeye yardımcı olduğu konusunda insanları uyarmak için Birinci Değişiklik kadar güçlü bir hakkımız var. Otorite, yozlaşmış bir terör örgütü ve İsrail devleti, hukukla yönetilen bir demokrasi.

Bir opera meraklısı olan Amerikalı yazar ve feminist Phyllis Chesler , operayı gerçekleştirmenin yasal ve sanatsal hakkını kabul etti, ancak "terörizmi hem müzikal olarak hem de librettoda yendiğini" iddia etti.

The Public Theatre'ın sanat yönetmeni Oskar Eustis , prodüksiyona destek olarak şunları söyledi: "Bu parçayı sadece Met'in yapması caiz değil, aynı zamanda Met'in de bu parçayı yapması gerekiyor. Bu güçlü ve önemli bir opera. "

Referanslar

Dış bağlantılar