Simyacı (oyun) - The Alchemist (play)

Johann Zoffany tarafından yazılan Jonson's The Alchemist filminde Abel Drugger rolünde David Garrick (c. 1770)

Simyacı , İngiliz oyun yazarı Ben Jonson'ın bir komedisidir . İlk olarak 1610'da King's Men tarafından oynanan film , genellikle Jonson'ın en iyi ve en karakteristik komedisi olarak kabul edilir; Samuel Taylor Coleridge , edebiyattaki en mükemmel üç olay örgüsünden birine sahip olduğuna inanıyordu. Oyunun klasik birliklerin akıllıca gerçekleştirilmesi ve insan çılgınlığının canlı tasviri, onu Viktorya dönemindeki bir ihmal dönemi dışında, sahnede devam eden bir yaşamı olan birkaç Rönesans oyunundan ( Shakespeare'in eserleri hariç) biri haline getirdi .

Arka fon

Simyacı , Londra'da açılan ilk kalıcı halk tiyatrosunun ( The Theatre ) 34 yıl sonra prömiyerini yaptı ; öyleyse, Londra'da ticari dramanın erken olgunluğunun bir ürünüdür. Elizabeth döneminde dramayı dönüştüren Üniversite Bilgelerinden sadece biri hayatta kaldı (bu Thomas Lodge idi ); önce diğer yönde, son büyük oyun yazarı gelişmeye Fetret , James Shirley , zaten gençtim. Tiyatrolar, şehir ve dini otoritelerin meydan okumalarından sağ çıktı; Oyunlar, mahkemede ve pek çok Londralı için düzenli yaşamın bir parçasıydı.

Jonson'ın oyununu yazdığı mekan, tiyatronun bu yeni sağlam kabulünü şehir hayatının bir gerçeği olarak yansıtıyor. 1597'de Lord Chamberlain'in Adamları (diğer adıyla King's Men) , mahallenin nüfuzlu sakinlerinin itirazları nedeniyle Blackfriars'taki tiyatroyu kışlık tiyatro olarak kullanma izni verilmedi . 1608 ile 1610 arasında, şimdi King's Men olan şirket , bu kez itirazsız olarak oyun evinin kontrolünü yeniden devraldı. Kraliyet himayesiyle birlikte şehir surlarının içindeki bu sahnede geciken prömiyeri, bu şirketin Londra oyun dünyasındaki yükselişine işaret ediyor (Gurr, 171). Simyacı , tiyatroda performans için seçilen ilk oyunlar arasındaydı.

Jonson'ın oyunu bu yeni güveni yansıtıyor. İçinde, klasik drama anlayışını ilk kez çağdaş Londra'daki bir ortama canlandırıcı sonuçlarla uyguluyor. Klasik unsurlar, özellikle de Lovewit ve Face arasındaki ilişki tamamen modernize edilmiştir; Benzer şekilde, Jacobean Londra tasvirine, ahlaksızlık ve aptallığı alay konusu yapmak için bir araç olarak klasik komedi anlayışı tarafından düzen ve yön verilir.

Özet

Londra'da bir veba salgını, Lovewit adlı bir beyefendiyi geçici olarak ülkeye kaçmaya zorlar. Evini tek sorumlusu Jeremy'nin sorumluluğu altında terk eder. Jeremy, dolandırıcılık eylemleri için evi karargah olarak kullanmak için kendisine verilen fırsatı kullanır. Kendini "Kaptan Face" e dönüştürür ve bir dolandırıcı olan Subtle ve bir fahişe olan Dol Common'un yardımını ister.

Oyun, Subtle ve Face arasında sahip oldukları zenginliklerin bölünmesine ilişkin şiddetli bir tartışmayla açılıyor ve toplamaya devam edecek. Face, kötü şöhretli haydut Gamaliel Ratsey'den daha kötü bir yüze sahip, Subtle'dan yapılmış bir gravüre sahip olma tehdidinde bulunuyor . Dol, çifti parçalara ayırır ve başarılı olmak için takım olarak çalışmaları gerektiğine dair onlarla birlikte neden olur. İlk müşterileri, kumar hırslarına yardımcı olması için Subtle'ın sözde büyücü becerilerini "tanıdık" bir ruhu çağırmak için kullanmasını isteyen bir avukat katibi olan Dapper'dır. Üçlü grup, Dapper'ın "Peri Kraliçesi" nin beğenisini kazanabileceğini öne sürüyor, ancak ona yardım edebilmesi için kendisini aşağılayıcı ritüellere tabi tutması gerekiyor. İkinci martıları, kârlı bir iş kurmak isteyen bir tütüncü olan Drugger'dır. Bundan sonra, zengin bir asil olan Sir Epicure Mammon, kendisine büyük maddi ve manevi zenginlik getireceğine inandığı filozofun taşını kazanma arzusunu dile getirerek gelir . Simya fikrine kuşkuyla bakan Surly ona eşlik ediyor . Filozofun taşı vaat edildi ve tüm temel metali altına dönüştüreceğine söz verildi. Ancak, Subtle'ın hırsız olduğundan şüphelenir. Mammon yanlışlıkla Dol'u görür ve onun delilikten muzdarip bir Lord'un kız kardeşi olduğu söylenir. İnce, bir Anabaptist olan Ananias'a kızmayı dener ve tarikatının daha kıdemli bir üyesiyle geri dönmesini talep eder (Sıkıntı). Drugger geri döner ve dükkanını kurma konusunda yanlış ve gülünç öğütler alır; ayrıca zengin, genç bir dul kadının (Dame Pliant) ve erkek kardeşinin (Kastril) Londra'ya geldiği haberini de getirir. Hem Açgözlülükleri hem de hırsları ile Subtle ve Face, dul eşi kazanmaya çalışır.

Anabaptistler geri dönerler ve altına dönüştürülecek mallar için ödeme yapmayı kabul ederler. Bunlar aslında Mammon'un mallarıdır. Dapper geri döner ve yakında Peri Kraliçesi ile görüşeceğine söz verilir. Drugger, Subtle'ın yetenekli bir eşleştirici olduğu söylendiğinde kız kardeşini getirmek için acele eden Kastril'i getirir. Drugger, uygun ödemenin dul kadınla evliliğini güvence altına alabileceğini anlaması için verilir. Dapper'ın gözleri bağlı ve 'peri' aşağılanmalarına maruz kalıyor; ama Mammon yeniden ortaya çıktığında ağzı tıkanır ve aceleyle mahremiyete atılır. Mammon, Dol ile tanıştırıldı. Dol'un çıldırmış bir asilzadenin kız kardeşi olduğu söylendi, ancak ertelenmedi ve ona abartılı iltifatlarda bulundu. Kastril ve kız kardeşi tekrar gelir. Kastril'e kavga konusunda bir ders verilir ve dul kadın hem Face'i hem de Subtle'ı büyüler. Onu kimin alacağı konusunda tartışıyorlar.

Somurtkan bir İspanyol asilzadesi kılığına girerek geri döner. Face and Subtle, İspanyol'un İngilizce bilmediğine ve ona hakaret ettiğine inanıyor. Ayrıca bir kadın için geldiğine de inanıyorlar, ancak Dol binanın başka bir yerinde Mammon ile 'nişanlandı', bu yüzden Face, Dame Pliant'ı kullanmaktan ilham alıyor. İspanyol bir kontes olmaya isteksizdir, ancak kardeşi tarafından Surly ile gitmeye şiddetle ikna edilir. Hileciler Mammon'dan kurtulmalı. Dol bir nöbet geçirmeye çalışır ve "laboratuvardan" bir "patlama" olur. Ayrıca hanımefendinin öfkeli kardeşi, ayrılan Mammon'un peşindedir. Surly, gerçek kimliğini Dame Pliant'a açıklar ve sonuç olarak ona olumlu bakacağını umar. Surly, Face and Subtle'a gerçek kimliğini açıklar ve onları suçlar. Art arda Kastril, Drugger ve Ananias geri döner ve geri çekilen Surly'ye giderler. Drugger'a dul eşi sahiplenme şansı varsa gidip bir İspanyol kostümü bulması söylenir. Dol, evin efendisinin geri döndüğünü haber verir.

Lovewit'in komşuları, yokluğunda evinin çok sayıda ziyaretçisi olduğunu söyler. Face şimdi yine akla yatkın Jeremy oldu ve suçlamayı reddediyor - veba yüzünden evi kilit altında tuttu. Surly, Mammon, Kastril ve Anabaptistler geri döner. Mahremiyetten bir çığlık var; Dapper gagasını çiğnedi. Jeremy artık kurgusunu sürdüremez. Lovewit'e kendisini affederse kendisine zengin bir dul (yani Dame Pliant) edinmesine yardım edeceğine söz verir. Dapper, "Peri Kraliçesi" ile tanışır ve mutlu bir şekilde ayrılır. Drugger, İspanyol kostümünü teslim eder ve bir papaz bulmaya gönderilir. Face, Subtle ve Dol'a Lovewit'e itiraf ettiğini ve memurların yolda olduğunu söyler; Subtle ve Dol eli boş olarak kaçmak zorunda.

Kurbanlar tekrar geri gelir. Lovewit dul kadınla evlendi ve Mammon'un mallarını aldı; Surly ve Mammon, teselli olmadan ayrılır. Anabaptistler ve Drugger özet olarak reddedilir. Kastril, kız kardeşinin Lovewit ile olan evliliğini kabul eder. Lovewit, hizmetkarının yaratıcılığına saygı duruşunda bulunur ve Face, izleyicilerin af dilemesini ister.

Analiz

Gelen Simyacý , Jonson unashamedly satirises follies, tuvalet masası ve insanoğlunun mengene, özellikle açgözlülük kaynaklı saflık. Tüm sosyal sınıflardan insanlar, Jonson'ın acımasız, hicivli zekasına tabidir. Gençliğin iksirini içmeyi ve fantastik cinsel fetihlerin tadını çıkarmayı hayal eden Sir Epicure Mammon karakteriyle, reklama ve "mucize tedavilere" insan zayıflığı ve saflığıyla alay ediyor .

Simyacı , bir insan diğerine göre avantaj sağlamaya çalıştığında ne olduğuna odaklanır. Londra gibi büyük bir şehirde, bu avantaj arama süreci yaygındır. Üçlü dolandırıcı - Subtle, Face ve Doll - kendilerini kandıran küçük zamanlayıcılardır, nihayetinde kurbanlarında kullandıkları aynı insani zayıflıklar tarafından çözülürler. Onların kaderleri, Face'in ustası Lovewit'in evinde bir araya geldikleri oyunun açılış sahnesinde önceden belli oluyor. Oyunun içinden geçen bir metaforda, diyalog onların kararsız bir tepki yaratacak simya unsurları gibi huzursuz bir dengesizlik içinde var olduklarını gösterir. Yüz ve Subtle'ın tartışması, metne yalnızca on satırlık bir şekilde girdiğinde, Doll'u yükseltilmiş seslerini bastırmaya zorlar: “Komşuların seni duymasını sağlayacak mısın? Her şeye ihanet edecek misin? "

Dolandırıcıların kibirleri ve özlemleri, planlarının bir parçası olarak üstlendikleri kişiler tarafından açığa çıkarılır. Alçakgönüllü hizmetçi Face, kendisini bir deniz kaptanı (emir almak yerine emir vermeye alışmış bir adam), egoist Subtle kendini bir simyacı (başka kimsenin yapamadığını yapabilen; baz metali dönüştürecek biri olarak) atar. altın) ve Dol Common kendini aristokrat bir bayan olarak atıyor. Onların aralıksız çekişmeleri kibir, kıskançlık ve kıskançlıkla körüklenir ve Subtle'ın "girişim üçlüsü" nün anahtar unsuru olduğuna olan inancının temelini oluşturur:

YÜZ: Bu onun hatası. Her zaman mırıldanır ve acılarına itiraz eder ve her şeyin ağırlığının üzerine olduğunu söyler.

'Girişim üçlüsü', Romalı üçlü hükümdarlardan biri kadar mahkumdur . Oyunun sonunda, Subtle ve Dol orijinal eşleşmelerine devam ederken Face, zengin bir ustanın hizmetçisi olarak görevine devam eder. Üçünün hiçbiri ciddi şekilde cezalandırılmadı (planlarının çökmesi bir yana). Jonson'ın teatral mikrokozmosu düzgün bir ahlaki değildir; ve Epicure Mammon gibi aptal karakterlerin hak ettiklerini görmekten hoşlanıyor gibi görünüyor. Bu nedenle, Londra kendisi Jonson'ın hicivinin hedefi olsa da, aynı zamanda Önsözünde de ifade ettiği gibi, kutlamaya değer bir cozening zemini: "Sahnemiz Londra, çünkü bilinmesini isterdik / Hiçbir ülkenin neşesi bizimkinden daha iyidir sahibi / Clime cinsi yok, fahişen için daha önemli ... "

Simyacı , basit bir dramatik konsepte dayanan sıkı bir şekilde yapılandırılmıştır. Sahnenin dışındaki çalışma odasında yansıtmanın eşiğinde olduğu ince iddialar , ancak oyundaki tüm karakterler farklı türden bir projeksiyonla aşırı derecede ilgileniyor: görüntü projeksiyonu. Nihai sonuç, yapısal terimlerle, Friars'taki bir sahnede operasyonlar üssüdür; bu operasyonlara farklı sosyal geçmişlerden, farklı mesleklere ve farklı inançlara sahip, ancak en düşük ortak paydası - saflığı - olan bir dizi bilinçsizce komik karakter getirilebilir. sonunda onlara eşit mağdur statüsü verir. Kumar oynamak isteyen Dapper hissesini kaybeder; Sör Epicure Mammon parasını ve itibarını kaybeder; Müstakbel bir işadamı olan Drugger, parasını ayırır, ancak sonunda arzuladığı başarıya yaklaşmaz; Puritan ikilisi, Tribulation ve Ananias, Hollanda parasını taklit etme planlarını asla gerçekleştirmezler.

Jonson, bu Püriten karakterler için en sert hicivini saklı tutar - belki de Püritenler gerçek hayatta tiyatroları kapatmak istediği içindir. ( Jonson'ın Bartholomew Fair oyunu aynı zamanda Puritan karşıtıdır.) Oyunda martı olanların hepsinden, Jonson'ın seyircinin acımasını kısa bir an için inkar ettiği tek kişi Püritenlerdir; Muhtemelen, hayatlarını reddeden kendini beğenmişliklerinin onları buna değmez kıldığını düşünüyor. Jonson, ikiyüzlülüğü, özellikle de lanet olası yargılarını yüksek uçlu bir dille ifade eden dini ikiyüzlülüğü sürekli olarak hor görüyor. Sıkıntı ve Ananias, hemcinslerine "dinsiz" diyorlar ve bir durumda, birinin şapkasının "Anti-Mesih" i akla getirdiğini söylüyorlar. Karakterlerin geri kalanı kadar bu Püritenlerin de paraya aç olmaları ironik şakanın bir parçası.

Birçok İngiliz ve Avrupa komedisinde, alt sınıf karakterlerin neden olduğu kafa karışıklığını çözmek birinci sınıf bir karaktere bağlıdır. In Simyacı, Jonson bu geleneği bozar. Face'in ustası Lovewit, ilk başta meseleleri haklara dönüştürmek için sosyal ve etik üstünlüğünü savunuyor gibi görünüyor. Ancak Face, daha genç bir kadınla evlenme ihtimalini önünde salladığında, efendisi hevesle kabul eder. Hem efendi hem de hizmetçi, etik sınırlar ne olursa olsun, hayatta nasıl ilerleyeceğinin peşindedir. Lovewit, Mammon'un yaşlı adamın parasını elinde tutmak için aptallığını yasal olarak onaylama konusundaki isteksizliğini ustaca kullanır.

Sahne geçmişi

Los Angeles tiyatro prodüksiyonundan bir sahne

Dahili referanslar, oyunun Blackfriars'ta performans için yazıldığını gösterir; İronik bir şekilde, ilk senaryosu göz önüne alındığında veba, şirketi turneye çıkmaya zorladı ve The Alchemist , o yıl Londra'da performansıyla 1610'da Oxford'da prömiyer yaptı. Onun başarısı 1613 yılında mahkemede performansı ile gösterilir edilebilir ve yine daha belirsiz tür 1623. Kanıt in yapılması durumunda tarafından sunulmuştur Thomas Tomkis 'ın Albumazar için gerçekleştirilen, Kral James I'in de Cambridge 1615. Bir geleneğinde görünüşte ile menşeli Dryden , Jonson'un Tomkis'in akademik komedisinden etkilendiğini savundu. Dryden, Jonson'dan o zamanlar yeniden canlandırdığı belirsiz bir oyuna olan ilgiyi artırdığından bahsetmiş olabilir; tarihler konusunda da kafası karışmış olabilir. Her halükarda, nüfuz sorunu artık ters yönde ilerliyor. Albumazar , öncelikle Giambattista della Porta'nın "L'Astrologo" nun bir uyarlamasıdır ; ancak hem konudaki benzerlik hem de Tomkis'in ticari dramaturjiye aşinalığı, The Alchemist'in farkında olmasını ve oyunun başarısına yanıt vermesini mümkün kılıyor .

Oyun , İngiliz Milletler Topluluğu döneminde bir droll olarak sahnede devam etti ; Restorasyondan sonra, operasyonun ilk yıllarında belli bir sıklıkta icra ettiği görülen King's Men of Thomas Killigrew repertuarına aitti . Oyunun 1675 ile 1709 yılları arasında oynandığı bilinmemekle birlikte, 1709'dan sonraki performans sıklığı muhtemelen öyle olduğunu gösteriyor. Nitekim, oyun on sekizinci yüzyılda sık sık sahnelendi; hem Colley Cibber ve David Garrick yüzyılın ikinci yarısında farces ve monologlar dahil yeni materyal, az miktarda, yaratıldı kimin için Drugger rolünde önemli başarılarla idi.

Bu gelişme döneminden sonra oyun, neredeyse Shakespeare dışı Rönesans dramasıyla birlikte yirminci yüzyılın başına kadar desuetude'a girdi. William Poel 'ın Elizabeth Sahne Derneği Bu açıklığı en yapımları daha sonra bir nesil takip etti 1899 yılında oyun üretti Malvern ile, 1932 yılında Ralph Richardson Yüz olarak ve en eski Vic ikincisi üretiminde 1947 yılında, Alec Guinness Drugger oynanan , Face rolüyle Richardson ile birlikte.

Oregon Shakespeare Festivali 1961 yılında hızlı tempolu, neredeyse saçma üretimini aşamalı; Gerard Larson, Edward Brubaker'ın yönetiminde Face ve Nagle Jackson Face'i canlandırdı. Performans genel olarak olumlu eleştiriler aldı; ancak, Vahşi Batı ortamında 1973 yapımı bir prodüksiyon seti yoktu; ortam genellikle oyunun tonu ve muamelesiyle tutarsız kabul edildi.

1962'de Tyrone Guthrie , Old Vic'de Leo McKern'i Subtle ve Charles Gray'i Mammon olarak kullanmak üzere modernize edilmiş bir versiyon üretti . Trevor Nunn ile 'ın 1977 üretim Kraliyet Shakespeare Company özellikli Ian McKellen bir versiyonu tarafından uyarlanan içinde, bir 'yağlı, insanları sevmeyen' Face olarak Peter Barnes . Orijinal, Royal National Theatre'da , Alex Jennings ve Simon Russell Beale ile Eylül-Kasım 2006 arasında oynandı. Michael Kahn tarafından yönetilen çağdaş bir elbise yapımı 2009/2010 sezonunu Washington'daki Shakespeare Theatre Company'de açtı. DC. Bir başka çağdaş kıyafet prodüksiyonu Tariq Leslie tarafından yönetildi ve 2012 yazında Vancouver, Kanada'daki Jericho Arts Centre'da Ensemble Theatre Co-operative tarafından üretildi.

Stratford Shakespeare Festival '2015 sezonu yönettiği bir üretim dahil s Antoni Cimolino ile Stephen Ouimette Dol olarak Hafif olarak, Face olarak Jonathan Goad ve Brigit Wilson.

Polly Findlay tarafından yönetilen ve Ken Nwosu'nun "Face", Hywel Morgan'ın "Lovewit", Siobhan McSweeney'nin "Dol" ve Mark Lockyer'ın "Subtle" rolünün yer aldığı yeni bir RSC prodüksiyonunun 2 Eylül 2016'da Londra Barbican Theatre'da açılması planlandı .

Yayın tarihi

1612'de Walter Burre tarafından yayınlanan , Thomas Snodham tarafından basılan ve John Stepneth tarafından satılan oyunun bir çeyreği ortaya çıktı .

Ayrıca bakınız

Notlar

Kaynaklar

  • Craig, DH Ben Jonson: Kritik Miras . Londra: Routledge, 1999.
  • Donaldson, Ian. Jonson's Magic Houses: Yorumlu Denemeler . Oxford: Clarendon Press, 1997.
  • Gurr, Andrew. Shakespeare'in Londra'sında oyun oynuyor . 2. Baskı; Cambridge: Cambridge University Press, 1996.
  • Keenan, Siobhan. Shakespeare'in Londra'sında Oyunculuk Firmaları ve Oyunları . Londra: Arden, 2014.112-20.
  • Lake, Peter, Michael Questier ile. The Anti-Christ's Lewd Hat: Protestanlar, Papistler ve Reform Sonrası İngiltere'de Oyuncular . Yale Üniversitesi Yayınları, 2002.
  • Ouellette, Anthony. "Simyacı ve Yükselen Yetişkin Özel Oyun Evi." SEL: İngiliz Edebiyatı Çalışmaları 1500–1900 45 (2005).

Dış bağlantılar