Théâtre de la Gaîté (bulvar du Temple) - Théâtre de la Gaîté (boulevard du Temple)

Théâtre de la Gaîté
(bulvar du Temple)
Théâtre de Nicolet (1759-1772)
Grands-Danseurs du Roi (1772-1792)
Théâtre de la Gaîté (bulvar du Temple) 1835-1862 - Pougin 1885 p115.jpg
1835 1862 için kullanılan bulvar du Temple üzerinde Théâtre de la Gaité dördüncü ve son tiyatro,
Adres 58 bulvar du Temple,
11. idari bölgesinde (yayınlamak 1860)
Paris
Koordinatlar 48 ° 52'00 "K 2 ° 21'55" E  /  48,8667 ° K 2,3653 ° D / 48,8667; 2,3653
Kapasite 1545 (1808 tiyatro)
1.800 (1.835 tiyatro)
İnşaat
Açıldı 1759 (yakında, karşısında)
Yıkıldı c. 1862 (4 tiyatro)
yeniden oluşturuldu 58 bulvar du Temple:
1762-4, 1808, 1835

Théâtre de la Gaîté , eski bir Parisli tiyatro şirketi, üzerinde 1759 yılında kurulmuştur bulvar du Temple ünlü tarafından Parisli adil-zemin şovmen Jean-Baptiste Nicolet olarak Théâtre de Nicolet'in, des Grands Danseurs ou . Şirket kraliyet mahkeme için gerçekleştirmek için davet edildi Louis XV 1772 yılında ve sonrasında ismini aldı Grands-Danseurs du Roi . Ancak, monarşinin yıkılmasından ve kurulması ile ilk Fransız Cumhuriyeti'nin 1792 yılında, adı değiştirildi az politik riskli Théâtre de la Gaité. Bulvar du Temple şirketin tiyatro 1764 ve 1808 yılında ve yine 1835 yılında bir yangın nedeniyle değiştirildi. Sonucunda Paris Haussmann yenileme , şirketin 1862 yılında rue Papin üzerinde yeni tiyatro taşındı ve (resimde) 1835 tiyatro sonradan yıkıldı.

Nicolet bulvarı fuarından hamle

1759 yılında bir polis yeni Korgeneral, Antoine de Sartine aldı ofis ve Jean-Baptiste Nicolet , bir rolü oynayan uzmanlaşmış aktör Harlequin ve en popüler eğlenceleri başta üreticilerinden biri Parisli fuar , fırsat aldı kiralanan bir tiyatroda performans başlamak için izin almak bulvar du Temple o da 1789 yılına kadar fuarlarda zaman tipik Paris sokakta çok daha fazla genişliğinde 30 metre idi bulvara, günümüze kadar devam etmesine rağmen, ran dan Porte Saint-Martin için şehrin kuzey kenarında Porte Saint-Antoine doğuda. Bu savunma üzerine yaratılmış olan V. Charles tarafından dikilen toprak işleri 14. yüzyılda ve 1668 yılında, zamanında Louis XIV , ağaçların dört satırdan oluşan bir mesire dönüştü. Popüler bir nokta, onun yükselmesi ait yel değirmenlerinin iyi Gösterim tanınan en az değil çünkü Montmartre ve şehrin kuzeyindeki kırsal, bu Fransızca terim 1778 yılına kadar çoğunlukla asfalt kalmıştır bulvar aslında Orta Hollandalı türetilmiştir bolwerc (: siperi İngilizce).

Nicolet ilk bulvar tiyatrosu

Howarth göre bu bulvar (1762 öncesi) du Temple üzerinde Nicolet ilk tiyatrodur. Diğer yazarlar Nicolet'in tiyatrosu olarak belirledik Foire Saint-Laurent . Bir geçit , bilet satın almak için geçenler ikna edecek şekilde tasarlanmış bir kısa çizgi eğlence, balkonda yapılmaktadır. Guaj , Musée Carnavalet .

Nicolet en küçük bulvar tiyatrosu sunulması amacıyla Antoine FOURÉ tarafından katlanmak olmuştu gözlük Mécanique tarzında Servandoni . Vadeli gözlük mécanique genellikle kukla gösterileri adlandırılan ancak bu durumda daha olası doğal etkileri ve rakamlar hareketli olarak devreden çıkarma daireler ile küçük bir safhadır. Nicolet tiyatro kullanımını sahibi olunca onun ihtiyaçlarını karşılamak için onu yeniden. Yeni konuma en önemli avantajlarından biri, popülerliği yanında fuarlarda olduğu gibi performanslar, oldukça aralıklı daha yuvarlak yıl takdim edilebilir olmasıydı. Böylece Nicolet Paris'in göbeğinde daha yerleşik tiyatro ile rekabet etmek başlayabilir.

O akrobasi ve halat-dans için bir lisans vardı, ama aynı zamanda ekleyerek başladı Pantomimes ve genellikle diğer eylemler arasında boşluk kullanıldı dramatik taslaklar. Şeklinde Bunlar genellikle dahil arızi müzik vaudevilles (yeni şarkı sözleri ile birlikte popüler şarkıları). Aktörler tarafından sözlü diyalog ve şarkı parçalar onun lisansı tarafından izin ne dışında kaldığı için, Nicolet bazen böyle eserlerin sunulduğu değil hatırlatmaları aldı. Bu ihtar ayrıcalıklı kraliyet tiyatro, öncelikle teşvikiyle Polis Teğmen tarafından teslim edildi Comédie-Française rue Neuve-des-Fossés üzerindeki tiyatroda Fransızca oyunlarını sundu ve Comédie-Italienne öncelikle sundu operalar-comiques bazen Fransız ve opera buffa anda İtalyan Hôtel de Bourgogne . Bu kısıtlamalara rağmen, Nicolet tiyatrosu 1761 tarafından o 30 aktörler, 60 dansçı ve 20 müzisyen istihdam ve yaklaşık 250 kısa dramatik parçasından oluşan bir repertuvara sahip olduğunu, bu nedenle başarılı oldu.

Salle des Grands Danseurs

Nicolet mali başarı 1762 yılında o çok daha büyük ve daha önemli tiyatro inşa izni için uygulamak mümkün olacak kadardı. O şehirden uzakta, kuzeydoğu tarafında Bulvarı boyunca daha da bulunan bir arsanın kiraya. Siteniz daha önce yerine getirilirken hendek, bir parçası olmuştur, ama yine de son derece batak ve drene kaldırdı ve ahşap yapı inşa edilebileceğini önce tesviye edilmesi gereken oldu almıştı. Yeni tiyatro, 1764 yılında açılan Salle des Grands Danseurs olarak anılan, ve hatta daha başarılı büyük kitlelere çekmeyi oldu ve "Pazar günleri, hiç kapı kuşatmayı bin seyirci bir çift görmek alışılmadık anlamına tarafından yapıldı." Bu dönemde Rakipler azdı; deneyenler, rekabet edemedi ve hızlı bir şekilde ayrıldı.

Toussant-Gaspard Taconet

Théâtre de Nicolet'in için en önemli aktör ve yazarlarından biriydi Toussant-Gaspard Taconet . Taconet bir marangoz çırağı olarak başladı ama daha sonra Parisli fuarlarda münhasıran sunuyordu o zaman Opéra-comique, at bir ses teknisyeni ve prompter olmuştu. O da yazdı ve dahil adil tiyatrolarda Nicolet en trupuyla birkaç parçaya çıktı L'ombre de Vade Opéra-Comique aniden Comédie-Italienne birleştirilecek ve bu şirketin içine taşındı 1762 yılında 1757 yılında Foire Saint-Germain'in Hôtel de Bourgogne'nin tiyatro. Sonuç olarak, Taconet Opéra-comique sol ve bulvar du Temple üzerinde Nicolet en topluluğu katıldı. Orada müstehcenlik etekli ve hangi sık sık genellikle çalışan adam, tipik bir ayakkabıcı ve ayyaş olarak, bir aktör olarak ortaya bazıları kaba ama komik komedi skeçler, bir dizi yazdı. İlk veda de l'Opéra-Comique (8 1761 Ekim). Diğer başlıklar dahil L 'hazırlıksız du jour de l'bir (1762), L' Ecole Villageoise (1763), Le Choix imprevu (1764), Ragotin ou l 'arrivée au tripot (1765), Gilles amoureux (1766), L' Homme aux deux femmes (1767) ve Le Mari ihtiyatlı et la femme étourdie (1768). Muhtemelen onun en başarılı olduğu Les Ecosseuses de la halle Fransız Devrimi'nin zamana kadar sunulmak üzere devam (1768). Taconet o unvanı elde ettiği kadar popüler ve meşhur oldu Molière des Boulevards'a . Onun en iyi bilinen ifadelerin biri "Je te m'éprise comme un verre d'eau" oldu ( "Ben size bir bardak su ister hafife alır"). Bachaumont en An ölüm ilanı Hatıratlardaki sırları kısaca (muhtemelen aşırı içme nedeniyle) 29 Aralık 1774 tarihinde Taconet ölümünden sonra 1775 21 Ocak tarihli, "Nicolet tiyatrosunun ruhuna" olarak tanımladı.

Turco ve diğer konumlar

Nicolet en tiyatroda bir entr'acte

Nicolet yıldızı konumlar yaklaşık 1767 tek ardından, tiyatro Bulvarı boyunca geçitlerinin kurşun sahne alacak ve güncel olayları çıkarmak istiyorum Turco adında bir maymun oldu. Nicolet kez maymun giymiş bir sabahlık, Comédie-Française komik aktör giydiği kostüm benzer içkisi ve terlik, Mole ve aktörün hareketlerini taklit hayvan eğitim verdi. Seyircinin daha da zevk için Turco sık korkuluk oturup şekerler için dilenmek bayan kutularına kadar kaçtı. Başka bir cazibe üyeleri dans gözleri, eğirme ve rahatsız bunların hiçbiri yumurta, ile mayınları bir sahnede yaklaşık atılgan İspanyol akrobatlar bir grup biriydi. Guillaume Depping Nicolet yöntemini tarif etti: "Bu adam, o itiraf sanatta kendisi için bir isim yapmış, hep kamu önce sergilediği davranışa karesi hangi bir atasözü vardı O kadar değildi. Şaşırtacak onları tutmak için ama seyirci çabaları bir dizi gerilim, aşamalandırılmasıdır mantıklı her evrim başka daha şaşırtıcı yol açtı ve seri bildiği en zorlu ve harika feat kapalı onunla. yönetilmelidir." Böyle görüntüler söyleyerek "De plus en plus kale, comme chez Nicolet" meydana getirmiştir ( "tek aşan itibaren Nicolet gibi yanındaki").

Audinot

1764 yılında açılan 1769 yılında açılan Ambigu-comique (solda), ve Gaité (sağda), bir Planlar

1769 yılında Bulvarı'nda rekabet du Temple artmaya başladı. Başka panayır girişimci Nicolas-Médard Audinot yeni ve son derece başarılı yaratmıştı 9 Temmuz 1769. Audinot, açılan sonraki Nicolet en bir tiyatro inşa kukla Show'da Foire Saint-Germain , onun yeni tiyatro kuklaları getirdi ve açılan 9 Temmuz 1769. O da bulvar tiyatroda çocuk aktörleri kullanmak için izin aldı. Repertuarı giderek benzer şarkılarla dramatik eserler, sık kaba çoğunlukla komedi, dahil vaudevilles . Bu parçaların tarz böylece tiyatro olarak tanındı, belirsiz oldu Théâtre de l'Ambigu-comique . Audinot hızla ancak zaten 1786 ile değiştirilmesi gerekiyordu 1770 yılında aynı sitede daha önemli bir tiyatro inşa etmişti.

Hem Gaîté'dir ve Ambigu-Comique tiyatro diğer Paris tiyatro daha ayrıcalıklı müşteri için kutuları daha küçük bir dizi vardı. Bunlar daha dik aşamasına doğru açılı edildi ancak yarısı bölmelerle ayrılmıştır. Genellikle tiyatro arka bulundu kutuları daha fazla kişi oturmuş banklar galerileri ile değiştirilmiştir. McCormick göre, "sahnenin iyi görünümlü olası en büyük kitleye sağlanması düzenlemenin bu tip, merkezi endişe izleyici değil, sahnede budur popüler tiyatro, aittir."

Les Grands-Danseurs du Roi

1772 yılında Nicolet şirketi (ve Audinot o) sahne çağrıldılar Château de Choisy için Louis XV ve Madam du Barry . Performans iyilik buldu ve Nicolet şirketi Grands-Danseurs du Roi diyen ayrıcalığını kazandı. Statüsünde iyileştirme daha iyi kraliyet tiyatro dayattığı kısıtlamaları direnmeye Nicolet sağladı. 1774 yılında Louis XV ölümü ve atanması Jean-Charles-Pierre Lenoir Polis teğmenliğine konumuna kısıtlamalar uygulanmasında bir gevşeme ile sonuçlanmıştır. O sermayenin sürekli artan işçi sınıfı nüfusu için gerekli ve nispeten zararsız eğlence olarak kabul beri Lenoir, bulvar üzerinde ve fuarlarda sinemalarda karşı daha toleranslı bir tutum vardı. Aslında, aksi fuarlarda kalabalıklar önemli ölçüde azalacaktır, onların panayır operasyonlarını sürdürmek için bulvar girişimciler için bir gereklilik haline geldi. Dahası, bulvar tiyatroları muazzam başarısı önemli bir bölümünü temin droit des Pauvres , şimdi hastaneler ve aldı diğer hayır kurumlarına vazgeçilmez olarak görülen tüm tiyatrolar, dayatılan bir vergi. Böylece, Nicolet en bulvar tiyatrosunda gerçekleştirilen dramatik parça sayısı giderek ikinci sonunda 19. yüzyıl içine gelişmekte, özellikle Pantomimes büyüdü melodram .

Nicolet izleyicileri büyüdükçe, daha o daha da büyük talep ve gişede verim eşit bir artış ile sonuçlanmıştır sunumlar kalitesini artırmak için göze olabilir. 1779 By Bachaumont en Hatıratlardaki sırları bu pek sanayinin yükseklikleri bu şarlatan yükselmiş ne yatırılır edilebilir" olduğunu bildirdi; bugün Opera kendisi rakip ve bazı bakımlardan onu aşan tiyatrosunu: sahne makine, takdire şayan ayarlanabilir, fonksiyonlar çok hassas, sahne en iyi tadı kostümler, üretim ihtişamıyla muhteşem eksik değil, aktörler çok sayıda ve mükemmel Bu başarının kıskanan Operası, bu bastırılmış olması çalışmıştır yönetilmez;. ama polise başkanlık ve sahip bilge sulh minör tiyatrolarının özellikle yükleme o tür haksız taleplere karşı Nicolet savunmak için sadece hakkına hissetmiş, daha yönetmeni onun tiyatroda büyük yatırımlar yapmış ve o bazı getiriyi elde doğaldır çünkü."

Théâtre de la Gaîté

Monarşinin yıkılmasından ve kurarak Birinci Fransız Cumhuriyeti'nin 1792 yılında, Nicolet ve şirketi bu tavsiye adını Grands-Danseurs du Roi değiştirmeye bulundu az politik riskli Théâtre de la Gaîté. Nicolet 1795 yılında emekli olunca, o adını Louis-François Ribié, tiyatroyu kiralanan Théâtre de l'Emülasyon ama Ribié 1797 yılında ayrıldığında, isim Gaité geri döndürüldü.

1807 yılında Théâtre de la Gaîté altında Paris'te tiyatro sayısında ciddi bir azalma atlattı Napolyon'un kararnameler dört ikincil tiyatrolarından biri haline, ancak yetkililer bina güvensiz ilan etti. Nicolet dul bazı acil onarımları yürütülen ve Paris önemli tiyatrolarından biri haline geldi 1808 yılında 1545 seyirci oturma daha büyük bir tiyatro inşa. Popüler o yıl birçok başlayarak melodramlarından ait René Charles Guilbert de Pixérécourt orada gerçekleştirilen ve o bu melodramlar genellikle trajediler vardı 1824 den 1835 yılına şirketin müdürü oldu, ama hatta en kederli sahneleri sık soytarılık ve şarkılar alındı. Louis Alexandre Piccinni 1818 den 1831 Pixérécourt tiyatro 1835 yılında yanmış ve 1862 yılına kadar kullanıldı daha da büyük bir tiyatro ile değiştirildi müzikal yönetmeni oldu.

rue Papin taşı

Sırasında Paris Haussmann yenileme bulvarı (o lakaplı tarafından du Temple üzerinde tiyatrolar Boulevard du Suç ) yolu mevcut hale getirmek için yıkım için aday edildi , Place de la République . Bir Théâtre de la Gaité için yeni tiyatro inşaatı sırasında yıkılmış rue Papin üzerine inşa ve şirket, 1980'lerin sonlarında, 1862 yılında orada (cephe, giriş yolundaki ve fuaye hariç) 1862 tiyatronun çok taşındı hızla başarısız bir eğlence merkezidir. Aralık 2004 ve Kasım 2010 tarihleri arasında, Paris Şehri sitedeki dijital sanatlar ve modern müzik merkezi inşa La Gaîté Lyrique restore ve eski binanın ayakta kalan tarihi ön bölümüne dahil.

Ayrıca bakınız

Referanslar

notlar
Kaynaklar
  • Albert Maurice (1900). Les Théâtres de la Foire (1660-1789) . Paris: Librairie Hachette. Görünüm olarak Google Kitaplar .
  • Banham'a Martin, editör (1995). Tiyatro Cambridge Rehberi (yeni sürüm). Cambridge: Cambridge University Press. ISBN  978-0-521-43437-9 .
  • Blok, Maurice, editör (1881). Annuaire de l'économie politique et de la statistique , hacim 38. Paris: Guillaumin. Görünüm olarak Google Kitaplar .
  • Boston Halk Kütüphanesi, yayıncı (1916) Heyeti. Müzik Allen A. Kahverengi Koleksiyonu Kataloğu (hacim 4 ek). Görünüm olarak Google Kitaplar .
  • Toka, Richard (1979). Diaghilev . New York: Atheneum. ISBN  978-0-689-10952-2 .
  • CAMPARDON, Emile (1877). Les Gözlük de la Foire (Fransızca 2 hacim). Paris: Berger-LEVRAULT. Görünüm cilt. 1 ve 2 de Google Books .
  • Carlson, Marvin (1966). Fransız Devrimi'nin Tiyatrosu . Ithaca: Cornell University Press. OCLC  331216 , 559057440 , 622637342 .
  • Charlton David (1992). Sadie 1992, vol "Paris. 4. 1789-1870. (Vii) Diğer şirketler. Théâtre de la Gaîté". 3, s. 872.
  • Depping Guillaume; Russell, Charles, çevirmen (1870). Her Yaştan ve tüm Ülkelerde Bedensel Gücü ve Beceri, Wonders . Londra: Cassell, Petter & Galpin. Görünüm olarak Google Kitaplar .
  • Faris, Alexander (1980). Jacques Offenbach . Londra & Boston: Faber and Faber. ISBN  978-0-571-11147-3 .
  • Fauser, Annegret; Everist Mark, editörler (2009). Müzik, tiyatro ve kültürel aktarımı. Paris, 1830-1914 . Chicago: Chicago Press Üniversitesi. ISBN  978-0-226-23926-2 .
  • Galignani Yeni Paris Kılavuzu [1827] için. Paris: Galignani. Görünüm olarak Google Kitaplar .
  • Galignani Yeni Paris Kılavuzu [1846] için. Paris: Galignani. Görünüm olarak Google Kitaplar .
  • 1852 için Galignani Yeni Paris Kılavuzu . Paris: Galignani. Görünüm olarak Google Kitaplar .
  • Garreau, Joseph E. (1984). Hochman 1984, vol "Pixérécourt René-Charles Guilbert de". 4, s. 123-126.
  • Goncourt, Edmond de; Goncourt Jules de (2005). Journal des Goncourt , hacim 1: 1851-1857. Paris: H. Şampiyonu. ISBN  978-2-7453-1195-5 .
  • Harding, James (1980). Jacques Offenbach: Bir Biyografi . Londra: John Calder. New York: Riverrun basın. ISBN  978-0-7145-3835-8 .
  • Harris-Warrick, Rebecca (1992). "Paris. 3. 1725-1789" Sadie 1992, vol. 3, s. 860-865.
  • Hartnoll, Phyllis (1983). Tiyatro Oxford Companion (dördüncü baskı). Oxford: Oxford University Press. ISBN  978-0-19-211546-1 .
  • Hemmings, FWJ (1994). Fransa, 1760-1905 yılında tiyatro ve Devlet . New York: Cambridge University Press. ISBN  978-0-521-03472-2 (2006 yeni baskı).
  • Hochman Stanely, editör (1984). Dünya Drama McGraw-Hill Ansiklopedisi (ikinci baskı, 5 cilt). New York: McGraw-Hill. ISBN  978-0-07-079169-5 .
  • Howarth, William D., düzenleyici (1997). Neo-klasik Era, 1550-1789 yılında Fransız tiyatro . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN  978-0-521-10087-8 .
  • Kennedy, Emmet; Netter Marie-Laurence; McGregor, James P .; Olsen Marka V. (1996). Tiyatro, Opera ve Devrimci Paris'teki Kitleler . Westport, Connecticut: Greenwood Press. ISBN  978-0-313-28960-6 .
  • Kuzu, Andrew (1992). Sadie 1992, vol "Offenbach Jacques". 3, s. 653-658'de.
  • Langham Smith Richard (1992). "Paris. 5. 1870-1902. (İv) Diğer şirketler" Sadie 1992, vol. 3, s. 874, 879.
  • Lehaguez, M. (1861). Le nouveau Paris et ses çevresi. De l'étranger Kılavuzu . Paris: A. Lehaguez. Görünüm olarak Google Kitaplar .
  • Levin, Alicia C (2009). "Paris'te müzikal tiyatro bir belgesel genel bakış, 1830-1900" Fauser 2009'da, s. 379-402.
  • Londre Felicia Hardison (1991). Dünya Tiyatro Tarihi: İngiliz Restorasyon Günümüze kadar . New York: Continuum. ISBN  978-0-8264-0485-5 .
  • McCormick, John (1993). Ondokuzuncu Yüzyıl Fransa'nın Popüler Tiyatrolar . New York: Routledge. ISBN  978-0-415-08854-1 .
  • Planta, Edward (1821). Paris Yeni Bir Resim; veya, Fransız Metropolis 'Stranger'in Kılavuzu . Londra: Samuel Lee ve Baldwin, Craddock. Görünüm olarak Google Kitaplar .
  • Sadie'nın Stanley, editör (1992). Opera Yeni Grove sözlük (4 cilt). Londra: Macmillan. ISBN  978-1-56159-228-9 .
  • Sadie'nın Stanley, editör; John Tyrell; yönetici editör (2001). Müzik ve Müzisyenler Yeni Grove Sözlük , 2. Baskı. Londra: Macmillan. ISBN  978-1-56159-239-5 (ciltli). OCLC  419285866 (eKitap).
  • Saint-Saens, Camille (nd [1877]). Le tını d'argent, drame lyrique tr 4 Actes de J. Barbier et M. Carré, musique de Camille Saint-Saens (Georges Bizet tarafından düzenlenen piyano-vokal skor). Paris: Choudens. IMSLP'nin dosya # 33379 .
  • Simeone, Nigel (2000). Paris: Bir Müzikal sözlüğüne . New Haven: Yale University Press. ISBN  978-0-300-08053-7 .
  • Venard, Michéle (1985). La Foire entre tr scène'leriyle . Paris: Librairie THEATRALE. ISBN  978-2-7349-0011-5 .
  • Whittaker, George B. ; Galignani, A. ve W., yayıncılar (1827). Günümüz için Erken Dönem Paris Tarihi (vol. 3 2). Londra: Geo. B. Whittaker. Paris: A. ve W. Galignani. Görünüm hac. 2 de Google Kitaplar .

Dış bağlantılar