tahnitçilik - Taxidermy

Wilmer W. Tanner , Brigham Young Üniversitesi Yaşam Bilimleri Müzesi'nde atlı bir kaplanla

Tahnitçilik , sergileme veya çalışma amacıyla bir hayvanın vücudunu montaj (bir armatür üzerine ) veya doldurma yoluyla koruma sanatıdır . Hayvanlar her zaman olmasa da çoğu zaman gerçeğe yakın bir şekilde tasvir edilir. Tahnitçilik kelimesi hayvanı koruma sürecini tanımlar, ancak bu kelime aynı zamanda tahnitçilik binekleri olarak adlandırılan veya basitçe "taksicilik" olarak anılan son ürünü tanımlamak için de kullanılır .

Arasında taxidermied cilt lolong tarafından tutsak büyük timsah gibi icat Guinness Dünya Rekorlar de, Filipin Ulusal Müzesi

Tahnitçilik kelimesi , Yunanca taksi ve derma kelimelerinden türetilmiştir . Taksiler "düzenleme" anlamına gelir ve derma "deri" ( dermis ) anlamına gelir . Tahnitçilik kelimesi "derinin düzenlenmesi" anlamına gelir.

Tahnitçilik öncelikle omurgalılarda ( memeliler , kuşlar , balıklar , sürüngenler ve daha az yaygın olarak amfibiler ) üzerinde uygulanır, ancak bazı durumlarda daha büyük böcekler ve örümcekler için de yapılabilir . Tahnitçilik, avcılık ganimetleri ve doğal tarih müzesi sergileri de dahil olmak üzere çeşitli biçim ve amaçlara sahiptir . Müzeler, soyu tükenmiş ve tehdit altında olanlar da dahil olmak üzere türleri, çalışma derileri ve yaşam boyu binekler şeklinde kaydetmek için bir yöntem olarak tahnitçilik kullanır . Tahnitçilik bazen evcil hayvanları anmak için bir araç olarak da kullanılır.

Taxidermy uygulayan bir kişi bir denir tahnitçiyim . Profesyonel olarak, müzelere ve sporculara ( avcılar ve balıkçılar ) ya da amatörlere ( hobiler ) hizmet verebilirler . Bir tahnitçiye anatomi , heykel , resim ve bronzlaşma ile aşinalık yardımcı olur .

Tarih

Theodore Roosevelt'in tahnitçilik kiti, özel koleksiyon

Bronzlaşma ve erken doldurma teknikleri

Hayvan derilerinin korunması uzun süredir uygulanmaktadır. Mısır mumyalarında mumyalanmış hayvanlar bulundu. Mumyalama , gerçekçi pozların kullanımını içermesine rağmen , tahnitçilik olarak kabul edilmez. In ortaçağda , taxidermy ham örnekler tarafından sergilendi astrologlar ve Eczacılarınızdan . Doğal tarih dolapları için kuşların korunmasına yönelik en eski yöntemler, 1748'de Fransa'da Reaumur tarafından yayınlandı. Montaj teknikleri 1752'de MB Stollas tarafından tanımlanmıştır. Bu süre zarfında Fransa, Almanya, Danimarka ve İngiltere'de tahnitçiliğin birkaç öncüsü vardı. Bir süre, bazı yumuşak kısımları şekillendirmek için kil kullanıldı, ancak bu, örnekleri ağırlaştırdı.

19. yüzyıla gelindiğinde, hemen hemen her kasabada bir tabakhane işletmesi vardı . 19. yüzyılda avcılar, kupalarını döşemecilerin hayvan derilerini dikip onları paçavra ve pamukla doldurduğu döşemecilere getirmeye başladılar . "Doldurma" veya "doldurulmuş hayvan" terimi, bu kaba tahnitçilik biçiminden evrimleşmiştir. Profesyonel tahnitçilik uzmanları, "doldurma" yerine "montaj" terimini tercih ederler. Kısa süre sonra, dikilerek kürlenmiş derileri destekleyen daha sofistike pamuk sarılı tel gövdeler izledi. Fransa'da, Muséum National d'Histoire naturelle'de tahnitçi olan Louis Dufresne , 1793'ten itibaren arsenikli sabunu Nouveau dictionnaire d'histoire naturelle'deki (1803-1804) bir makalede popüler hale getirdi . Bu teknik, müzenin dünyadaki en büyük kuş koleksiyonunu oluşturmasını sağladı.

Dufresne'nin yöntemleri 19. yüzyılın başlarında İngiltere'ye yayıldı ve burada Rowland Ward ve Montague Brown da dahil olmak üzere günün önde gelen doğa bilimcileri tarafından güncellenmiş ve toksik olmayan koruma yöntemleri geliştirildi . Ward, en eski tahnitçilik firmalarından biri olan Piccadilly Rowland Ward Ltd.'yi kurdu . Bununla birlikte, tahnitçilik sanatı nispeten gelişmemiş olarak kaldı ve oluşturulan örnekler sert ve inandırıcı olmadı.

Sanat olarak tahnitçilik

Tahnitçiliğin altın çağı , monte edilmiş hayvanların iç tasarım ve dekorun popüler bir parçası haline geldiği Viktorya dönemindeydi . İngiliz ornitolog John Hancock , modern tahnitçiliğin babası olarak kabul edilir. Kendisini vurduğu hevesli bir kuş koleksiyoncusu olarak onları kil ve alçı ile modellemeye başladı.

İçin Büyük Sergi içinde 1851 Londra , o bir sergi olarak doldurulmuş kuş dizi monte. Onları önceki modellerden üstün gören ve sergilenen ilk gerçekçi ve sanatsal örnekler olarak kabul edilen bilim adamları ve halk arasında büyük ilgi gördüler. Bir yargıç, Hancock'un sergisinin "... tahnitçilik sanatını şimdiye kadar daha yüksek iddialarda bulunan diğer sanatlarla bir seviyeye yükseltmeye doğru ilerleyeceğini" belirtti.

Hancock'un sergisi, tahnitçiliğe büyük bir ulusal ilgi uyandırdı ve halkın görüşüne yönelik amatör ve profesyonel koleksiyonlar hızla çoğaldı. Orta sınıf Viktorya dönemi evlerinde kuşların sergilenmesi özellikle yaygındı - Kraliçe Victoria bile etkileyici bir kuş koleksiyonu topladı. Tahnitçiler ayrıca ölü evcil hayvanların yaslı sahipleri tarafından onları 'diriltmek' için giderek daha fazla kullanılıyordu.

antropomorfik tahnitçilik

Walter Potter 'ın Tavşan Okulu , 1930

1800'lerin sonlarında antropomorfik tahnitçilik olarak bilinen bir tarz popüler oldu. Bir 'Viktorya dönemi hevesi' olan atlı hayvanlar, insan gibi giyinmiş ya da insan faaliyetleriyle uğraşıyormuş gibi sergilenmiştir. Bu türün ilk örneklerinden itibaren Herman Ploucquet tarafından görüntülenen Stuttgart , Almanya at, Büyük Sergi Londra'da.

Bu türün en tanınmış uygulayıcısı , en ünlü eseri The Death and Burial of Cock Robin olan İngiliz tahnitçi Walter Potter'dı . Diğer sahneleri arasında "yerel polis fareleri tarafından basılan bir sıçan inine ... [bir] köy okulu ... küçük tahtalara yazı yazmakla meşgul 48 küçük tavşan bulunurken, Kittens' Tea Party'de kedi görgü kuralları ve bir oyun oynuyordu. kroket ." İnsan durumlarının simülasyonlarının yanı sıra, iki başlı kuzular ve dört ayaklı tavuklar gibi tuhaf şekilde deforme olmuş hayvanlardan örnekler de eklemişti . Potter'ın müzesi o kadar popülerdi ki, Bramber tren istasyonundaki platforma bir uzantı yapıldı .

İkonik antropomorfik tahnitçilik çalışmalarıyla tanınan diğer Victoria tahnitçileri, William Hart ve oğlu Edward Hart'tır. Boks sincaplarını içeren ünlü diorama serileriyle tanınırlık kazandılar . Hem William hem de Edward bu dioramaların birden fazla setini yarattı. Bir adet 4 parçalı boks sincap dioraması (1850 dolaylarında) 2013'te rekor fiyatlara açık artırmada satıldı. Dört diorama bir set olarak oluşturuldu (her diorama, boks maçları sırasında sincapları farklı bir aşamada tasvir ediyor); ancak set parçalandı ve her biri aynı müzayedede ayrı ayrı satıldı. Set, yıllar içinde yarattıkları boks sincaplarından biriydi.

Modern antropomorfik tahnitçiliğin ünlü örnekleri arasında, " Taşlanmış Tilki " heykel serisiyle uluslararası ilgi gören sanatçı Adele Morse'un eseri ve insan faaliyetlerine katılan Siyam ikiz sincapları ve uçan maymunlarıyla tanınan sanatçı Sarina Brewer'ın eseri yer alıyor .

20. yüzyıl

Anne geyik ve buzağı diorama, Manitoba Müzesi

20. yüzyılın başlarında, Carl Akeley , James L. Clark, William T. Hornaday, Coleman Jonas, Fredrick ve William Kaempfer ve Leon Pray gibi sanatçıların öncülüğünde tahnitçilik ileri götürüldü . Bu ve diğer tahnitçiler, gerçekçi ortamlardaki binekler ve türler için daha uygun olduğu düşünülen pozlarla, sanatsal açıdan ilginç pozlarda her ayrıntıyı birleştiren anatomik olarak doğru figürler geliştirdiler. Bu, popüler olarak av ganimeti olarak sunulan karikatürlerden oldukça farklıydı.

Tahnitçiliğin ek modern kullanımları, geleneksel tahnitçilikten ilham alan "Sahte Tahnitçilik" veya sahte hayvan başlarının kullanımı olmuştur. Farklı renklerde boyanmış yontulmuş sahte hayvan başlarıyla dekorasyon, iç tasarımda popüler bir trend haline geldi.

haydut tahnitçilik

Kopenhag Zooloji Müzesi'nde sergilenen griffin şeklinde sahte tahnitçilik örneği

Sahte tahnitçilik (bazen "taksicilik sanatı" olarak anılır) bir karma medya heykel biçimidir . Sahte tahnitçilik sanatı, geleneksel kupa veya doğal tarih müzesi tahnitçiliğine atıfta bulunur, ancak her zaman tahnit edilmiş hayvanlardan yapılmaz; tamamen sentetik malzemelerden yapılabilir. Ek olarak, sahte tahnitçilik, soyut olabileceğinden ve bir hayvana benzemesi gerekmediğinden, mecazi olmak zorunda değildir. Küçük bir dekoratif nesne veya büyük ölçekli oda boyutunda bir kurulum olabilir. Tür içinde, bazıları ana akım sanat kategorisine giren çok geniş bir stil yelpazesi vardır. "Sahte tahnitçilik", güzel sanatlar olarak sınıflandırılan ve sergilenen eserler de dahil olmak üzere çok çeşitli işleri tanımlar. Ne terim ne de tür, geleneksel tahnitçilik dünyasından çıkmadı. Tür, geleneksel bir tahnitçilik bineğinin yapımında bulunan bazı bileşenleri kullanan güzel sanat formlarından doğdu. "Hileli tahnitçilik" terimi, 2004 yılında The Minnesota Rogue Taxidermists Derneği adlı bir sanatçı kolektifi tarafından yapıldı. Minneapolis merkezli grup, sanatçılar Sarina Brewer , Scott Bibus ve Robert Marbury tarafından kendi ortamlarını ve farklı heykel stillerini birleştirmenin bir aracı olarak kuruldu . Türü oluşturan kişiler (Brewer, Bibus ve Marbury) tarafından ortaya konulan sahte tahnitçilik tanımı şudur: "Geleneksel olmayan bir şekilde kullanılan geleneksel tahnitçilikle ilgili malzemeleri içeren karma medya heykelleriyle karakterize edilen bir pop-sürrealist sanat türü. ". Kolektifin çalışmalarına olan ilgi, Rogue Taxidermy sanat hareketi veya alternatif olarak Taxidermy Art hareketi olarak adlandırılan sanatsal bir harekete yol açtı. Bir güzel sanat türünü tanımlamanın yanı sıra, "haydut tahnitçilik" terimi son yıllarda genişledi ve aynı zamanda iki veya daha fazla hayvanın birbirine eklendiği antropomorfik binekler ve kompozit binekler gibi geleneksel tahnitçiliğin alışılmışın dışında biçimlerine uygulanan bir sıfat haline geldi . (örneğin; yapışık " ucube " hayvanların ve jackalopes veya diğer kurgusal yaratıkların bineklerinin yan gösterileri ) Sanat hareketinin itici gücü olmasının yanı sıra, türün başlangıcı aynı zamanda geleneksel (geleneksel) tahnitçilik biçimlerine olan ilginin yeniden canlanmasına da işaret etti. .





yöntemler

Geleneksel cilt montajı

Geleneksel cilt bağlar iki örneği, bir Aslan ve Mavi Antiloplar gelen Namibya

Tahnitçilerin uyguladığı yöntemler, geçen yüzyılda tahnitçilik kalitesini yükselterek ve toksisiteyi azaltarak iyileştirildi. Hayvanın derisi, pişirmeden önce bir tavuğun derisinin çıkarılmasına benzer bir işlemle ilk önce yüzülür. Bu, vücut boşluğunu açmadan yapılabilir, bu nedenle tahnitçi genellikle iç organları veya kanı görmez. Cilt tipine göre koruyucu kimyasallar sürülür veya cilt bronzlaştırılır. Daha sonra ahşap, yün ve telden yapılmış bir manken üzerine veya poliüretan formda monte edilir. Kil, cam gözleri takmak için kullanılır ve elmacık kemikleri ve belirgin kaş kemiği gibi yüz özellikleri için de kullanılabilir. Modelleme kili aynı zamanda özellikleri düzeltmek için de kullanılabilir, eğer uzantı yırtılmışsa veya hasarlı kil onu bir arada tutabilir ve kas detayı ekleyebilir. Formlar ve gözler bir dizi tedarikçiden ticari olarak temin edilebilir. Değilse, tahnitçiler kendi formlarını oyuyor veya döküyorlar.

Taksidermistler, çekici, gerçeğe yakın sonuçlar sağlamak için becerilerini sürekli olarak sürdürmeye çalışırlar. Bir hayvana binmek, uzun süredir, genellikle aylarca süren bir çalışmayı içeren bir sanat biçimi olarak görülüyordu; tüm modern tahnitçilikçiler değerli örnekleri tuzağa düşürmez veya avlamaz.

Hayvan örnekleri dondurulabilir, daha sonra derisi soyulmak ve tabaklanmak üzere daha sonraki bir tarihte çözülebilir. Vücuttan çok sayıda ölçüm alınır. Günümüzde popülerliğini koruyan geleneksel bir yöntem, bir numunenin orijinal kafatası ve bacak kemiklerini muhafaza etmeyi ve bunları temel olarak ahşap yünü (önceden kıtık veya kenevir yünü kullanılıyordu) ve galvanizli telden yapılmış bir manken oluşturmak için kullanmayı içerir. Diğer bir yöntem, karkası alçıda kalıplamak ve daha sonra çeşitli yöntemlerden birini kullanarak hayvanın bir kopyasını çıkarmaktır. Daha sonra, son üretim için bir poliüretan formun yapıldığı polyester reçine ve cam kumaştan son bir kalıp yapılır . Daha sonra karkas çıkarılır ve kalıp, 'form' adı verilen hayvanın bir kalıbını üretmek için kullanılır. Formlar, hayvanı önce kilden yontarak da yapılabilir. Birçok firma çeşitli ebatlarda stok formları üretmektedir. Daha sonra genellikle ekrana cam gözler eklenir ve bazı durumlarda yapay dişler, çeneler, dil veya bazı kuşlar için yapay gaga ve bacaklar kullanılabilir.

Dondurularak kurutulmuş montaj

Bir çıngıraklı yılanın dondurularak kurutulmuş bir tahnitçilik bineğine deri böceği hasarı örneği

Giderek daha popüler bir eğilim, hayvanı dondurarak kurutmaktır . Tüm niyet ve amaçlar için, dondurularak kurutulmuş bir binek mumyalanmış bir hayvandır. Hazırlık sırasında iç organlar çıkarılır; ancak diğer tüm dokular vücutta kalır. (İskelet ve beraberindeki tüm kaslar hala deri yüzeyinin altındadır) Hayvan istenilen poza getirilir ve bu uygulama için özel olarak tasarlanmış özel bir dondurarak kurutma makinesinin haznesine yerleştirilir. Makine hayvanı dondurur ve aynı zamanda haznede bir vakum oluşturur. Haznedeki basınç, hayvanın vücudundaki nemin buharlaşmasına yardımcı olarak kurumasını sağlar. Kuruma hızı buhar basıncına bağlıdır . (Basınç ne kadar yüksek olursa, numune o kadar hızlı kurur.) Buhar basıncı, odanın sıcaklığına göre belirlenir; sıcaklık ne kadar yüksek olursa, belirli bir vakumda buhar basıncı o kadar yüksek olur . Kuruma süresinin uzunluğu önemlidir çünkü hızlı dondurma daha az doku bozulmasına (büzülme, bükülme ve buruşma) neden olur. İşlem sürüngenler, kuşlar ve kediler, kemirgenler ve bazı köpekler gibi küçük memelilerde yapılabilir. Büyük numuneler, tamamen kurumadan önce dondurarak kurutucuda altı aya kadar gerektirebilir. Dondurarak kurutma, en popüler evcil hayvan koruma türüdür. Bunun nedeni, ölümden sonra hayvanın vücuduna yapılanlar açısından en az istilacı olmasıdır, bu da sahiplerin bir endişesidir (Çoğu sahip, geleneksel bir cilt montajı tercih etmez). Köpekler ve kediler gibi büyük evcil hayvanlar söz konusu olduğunda, dondurarak kurutma, hayvanın hayatta göründüğü gibi ifadesini yakalamanın en iyi yoludur (sahiplerin bir başka önemli endişesi). Dondurarak kurutma ekipmanı maliyetlidir ve çok fazla bakım gerektirir. Süreç aynı zamanda zaman alıcıdır; bu nedenle dondurarak kurutma genellikle bir hayvanı korumak için pahalı bir yöntemdir. Bu yöntemin dezavantajı, dondurularak kurutulmuş bağların böcek hasarına karşı son derece hassas olmasıdır. Bunun nedeni, böceklerin beslenmesi için geniş kuru doku (et ve yağ) içermeleridir. Geleneksel bağlar çok daha az hassastır çünkü neredeyse hiç kalıntı doku içermezler (veya hiç içermezler). Bir tahnitçilik bineği ne kadar iyi hazırlanırsa hazırlansın, tüm tahnitçilik böcek hasarına karşı hassastır. Tahnitçilik binekleri, yün kazakları ve kürk mantoları yok eden ve kilerlerdeki tahılları ve unu istila eden aynı böcekler ve kumaş güveleri tarafından hedef alınır .

üreme bineği

Fiberglastan yapılmış bir gergedanın üreme yuvası

Bir kupa bineği yaratmanın bazı yöntemleri, hayvanın gerçek vücudunun korunmasını içermez. Bunun yerine, hayvanın ayrıntılı fotoğrafları ve ölçümleri alınır, böylece bir tahnitçi gerçek hayvanın yerine gösterilebilecek reçine veya fiberglastan tam bir kopya oluşturabilir . Bu tür bir kupa bineğinin yaratılmasında hiçbir hayvan öldürülmez. Bunun uygulandığı durumlardan biri, yakalama ve bırakmanın giderek yaygınlaştığı spor balıkçılığı dünyasıdır. Üreme binekleri genellikle (diğerlerinin yanı sıra) alabalık , levrek ve kılıç balığı ve mavi marlin gibi büyük tuzlu su türleri için oluşturulur . Üreme ganimetlerinin yaratıldığı bir diğer durum da nesli tükenmekte olan türlerin söz konusu olduğu durumlardır. Gergedan gibi nesli tükenmekte olan ve korunan türler, gerçek mermiler yerine sakinleştirici dart yüklü tüfeklerle avlanıyor. Hayvan bilinçsizken, avcı, bir kopya oluşturmak veya gerçek hayvana en yakın şekilde hangi boyutta prefabrik fiberglas kupa kafasının satın alınabileceğini belirlemek amacıyla ölçülürken hayvanla fotoğraf çektirir. Ok atılan hayvan zarar görmez. Avcı daha sonra, av deneyimini anmak için gerçek hayvanın kafası yerine fiberglas kafasını duvarda görüntüler.

yeniden oluşturma bineği

Soyu tükenmiş bir atadan kalma kuş türü olan Archaeopteryx'in tahnitçilik yeniden yaratılması, var olan çeşitli orman tavuğunun kanatları ve tüyleriyle yaratıldı .

Yeniden yaratma binekleri, işlenmekte olan hayvanda bulunmayan malzemeler kullanılarak yaratılan, var olan ya da soyu tükenmiş türlerin gerçek boyuttaki temsilleridir . Diğer hayvan türlerinin kürklerini, tüylerini ve derilerini kullanırlar. Ulusal Tahnitçilik Derneği'ne göre: "Bu [yarışma] kategorisinin amaçları doğrultusunda yeniden yaratmalar, tasvir edilen hayvanın doğal kısımlarını içermeyen işlemeler olarak tanımlanır. Yeniden yaratma, orijinal oymaları ve heykelleri içerebilir. Parçaların tasvir edilen türden olmaması koşuluyla, yaratılışta doğal parçalar kullanılabilir. Örneğin, hindi tüyü kullanılarak yeniden yaratılan bir kartal yapılabilir veya Afrika oyununu simüle etmek için bir inek derisi kullanılabilir". Yeniden yaratma bineğinin ünlü bir örneği, tahnitçi Ken Walker tarafından boyanmış ve ağartılmış siyah ayı kürkünden yaptığı dev bir pandadır .

Çalışma görünümleri

Bir çalışma derisi, hayvanın vücudunun şeklini değil, yalnızca hayvanın derisinin korunmasıyla ilgilenen minimalist bir tarzda hazırlanmış tahnitçilik zoolojik bir örnektir . Adından da anlaşılacağı gibi, çalışma görünümleri bilimsel çalışma (araştırma) için kullanılır ve esas olarak müzeler tarafından barındırılır. Bir çalışma derisinin tek amacı, bir hayvanı gerçeğe yakın bir durumda kopyalamak değil, verileri korumaktır. Müzeler, aynı türün diğer çalışma derileriyle fiziksel özelliklerin karşılaştırmasını yapmak için geniş çalışma derileri koleksiyonları bulundurur. Çalışma derileri de saklanır çünkü gerektiğinde herhangi bir zamanda onlardan DNA elde edilebilir.

Bir çalışma cildinin hazırlığı son derece basittir. Hayvanın derisi yüzüldükten sonra, derinin alt kısmından yağ sistemli bir şekilde kazınır. Daha sonra derinin alt tarafı, daha hızlı kurumasına yardımcı olmak için boraks veya sedir tozu ile ovulur . Hayvan daha sonra pamukla doldurulur ve dikilir. Memeliler karınları üzerine düz bir şekilde yatırılır. Kuşlar sırt üstü yatarak hazırlanır. Çalışma derileri, son ürünü mümkün olduğunca ince ve aerodinamik tutmak için bu konumlarda kurutulur, böylece çok sayıda numune, minimum miktarda yer kaplarken düz dosya çekmecelerinde yan yana saklanabilir. Çalışma derileri estetik düşünülerek hazırlanmadığından diğer tahnitçiler gibi taklit gözleri yoktur ve göz açıklıklarında pamuk dolguları görülür.

Önemli tahnitçiler

Ayrıca bakınız

Referanslar

daha fazla okuma

Dış bağlantılar