Taş heykel - Stone sculpture

Bu makale, taştan yapılmış görsel olarak ilginç nesneler hakkındadır. Taş heykel süreci için bkz Taş oymacılığı .
Olarak bilinen Oyma taş insan figürleri, Moai üzerinde, Paskalya Adası

Bir taş heykel yapılmış bir amacı, taş , genellikle ile şekillendirilmiştir oyma ya da görsel olarak ilginç oluşturmak üzere monte üç boyutlu bir şekil. Taş, çoğu alternatif malzemeden daha dayanıklıdır, bu da onu özellikle binaların dışındaki mimari heykellerde önemli kılar .

Taş oymacılığı, taşların kontrollü bir şekilde çıkarılmasıyla kaba doğal taş parçalarının şekillendirildiği bir dizi teknik içerir. Malzemenin kalıcılığı nedeniyle, dünyanın tüm bölgelerinde Mısır, İran (İran), Yunanistan, Orta Doğu gibi oyma için bu kadar iyi taş bolluğu olmasa da, en eski toplumların bile bir tür taş işçiliğine düşkün olduğuna dair kanıtlar bulunabilir. Amerika, Hindistan ve Avrupa'nın çoğu. Çoğu zaman, Hint heykellerinde olduğu gibi , taş, antik anıtsal heykelin (daha küçük pişmiş topraklarla birlikte ) hayatta kaldığı tek malzemedir , ancak o sırada neredeyse kesinlikle daha fazla ahşap heykel yapılmıştır.

Unakoti grup kaya kabartmalarının arasında Shiva , Tripura , Hindistan. 11. yüzyıl

Petroglifler (kaya gravürleri de denir) belki de en eski biçimdir: yerinde kalan bir kaya yüzeyinin bir kısmının kazıma, gagalama, oyma ve aşındırma yoluyla çıkarılmasıyla oluşturulan görüntüler . "Canlı" kayaya oyulmuş kaya kabartmaları bunun daha ileri bir aşamasıdır. Anıtsal heykel , büyük işleri ve binalara bağlı mimari heykelleri kapsar. Tarihsel olarak, bu tiplerin çoğu, genellikle ince bir sıva tabakası uygulandıktan sonra boyanmıştır. Sert taş oymacılığı , yeşim , akik , oniks , kaya kristali , sard veya carnelian gibi yarı değerli taşların sanatsal amaçlarla oyulması ve bu şekilde yapılmış bir nesne için genel bir terimdir. Alabaster veya mineral alçı , daha küçük işler için oyulması kolay ve yine de nispeten dayanıklı olan yumuşak bir mineraldir. Oyulmuş taşlar , orijinal olarak mühür halkaları olarak kullanılan kamera hücreleri de dahil olmak üzere küçük oyulmuş taşlardır .

Dean Ormanı , Gloucestershire , İngiltere'de kuru bir taş heykel içeren sınır duvarı
Greywacke eski Mısır üçlü portre, ince bir cila alan çok sert bir kumtaşı

Taş oymacılığı, belki de mağara duvarlarına kazınmış görüntülerle başlayan, medeniyetin kendisinden daha eski bir faaliyettir. Tarih öncesi heykeller , Willendorf Venüsü ve antik Yunanistan'ın Kiklad kültürlerinin meçhul heykelleri gibi genellikle insan formlarıydı . Daha sonraki kültürler , taştan hayvan, insan-hayvan ve soyut formlar tasarladı . En eski kültürler aşındırıcı teknikler kullandı ve modern teknoloji pnömatik çekiçler ve diğer cihazları kullanıyor. Ancak insanlık tarihinin çoğu için, heykeltıraşlar taş oymacılığı için temel araçlar olarak bir çekiç ve keski kullandılar .

Oyma heykellerde kullanılan taş türleri

Mohs sertliği yaklaşık 2 olan sabuntaşı , taş oymacılığına yeni başlayan öğrenciler tarafından yaygın olarak kullanılan, kolay işlenen bir taştır.

Alabaster ve yumuşak türlü serpantin , Mohs ölçeğinde 3 hakkında tüm, soapstone göre daha dayanıklıdır. Özellikle kaymaktaşı, yarı saydamlığı nedeniyle uzun süredir değer görmektedir.

Mohs ölçeğinde yaklaşık 4 olan kireçtaşı ve kumtaşı , yaygın olarak oyulmuş tek tortul taşlardır. Kireçtaşı , oyma için mükemmel olan kaymaktaşından yaklaşık iki kat daha sert, popüler bir oolitik çeşitte gelir . Daha sert serpantinler de Mohs ölçeğinde 4'e ulaşabilir.

Mermer , traverten ve oniks Mohs ölçeğinde yaklaşık 6'dır. Mermer, klasik Yunanistan zamanından beri Avrupa geleneğinde heykeltıraşlar için tercih edilen taş olmuştur . Beyazdan pembeye ve kırmızıdan gri ve siyaha kadar çok çeşitli renklerde mevcuttur .

Sıklıkla oyulan en sert taş , Mohs ölçeğinde yaklaşık 8 olan granittir . Heykel taşlarının en dayanıklısıdır ve buna bağlı olarak işlenmesi son derece zor bir taştır.

Granitten daha sert olan bazalt sütunlar daha az oyulmaktadır. Bu taş cilalandığında güzel bir siyah görünüm alır.

Kaba ve bitmemiş heykeller

Tamamlanmamış heykellerin kaba blok formları bilinmektedir ve müzelerde bulunmaktadır. Önemli olan Akhenaten , Amarna Dönemi bulunan heykel Akhetaten . Bilinen bir heykeltıraş, Thutmose (heykeltıraş) , Akhetaten'deki tüm dükkânını birçok bitmemiş blok formuyla birlikte kazdı.

Taş heykel süreci

Ana madde: Taş oymacılığı
farklı tokmaklar ve atış aracı
Kaba oymalar
Bu, taş oymacılığında tam kopyalar yapmanın geleneksel yöntemi olan "işaretleme" sürecini gösterir. Orijinal heykel üzerindeki (sağda görülen) noktaları ölçmek ve bu noktaları taş kopyaya (solda) aktarmak için bir nokta makinesi kullanılır. Burada, taş kopya üzerinde noktaların ölçüldüğü ve işaretlendiği çok erken aşamaları görüyoruz. Bu işaretler, yüzeyin yüksek noktalarını işaret eder, böylece taş oymacısı hangi yüzeylerin batacağını ve hangilerini rahat bırakacağını bilir.

Gelen direkt taş oyma yöntemiyle, çalışma genellikle tasarım sürecinde sanatçının seçimlerini etkileyecek nitelikleri olan oymak için taşın seçimi ile başlar. Doğrudan yöntemi kullanan sanatçı eskiz kullanabilir ancak fiziksel bir model kullanmaktan kaçınır. Tam boyutlu form veya figür ilk kez taşın kendisinde yaratılır, çünkü sanatçı malzemeyi kaldırır, taş blok üzerine eskiz yapar ve yol boyunca işi geliştirir.

Öte yandan, heykeltıraşın taşa kopyalanacak açıkça tanımlanmış bir modelle başladığı dolaylı yöntemdir. Genellikle alçı veya maket kilinden yapılan modeller, tam olarak tasarlanan heykelin boyutunda ve tamamen detaylı olabilir. Model tamamlandıktan sonra, amaçlanan tasarıma uygun bir taş bulunmalıdır. Model daha sonra kumpas veya bir işaretleme makinesi ile ölçülerek taşa kopyalanır . Bu yöntem, oyma, zanaatkarlar veya heykeltıraşın çalışanları gibi diğer heykeltıraşlar tarafından yapıldığında sıklıkla kullanılır.

Bazı sanatçılar ilham kaynağı olarak taşın kendisini kullanır; Rönesans sanatçısı Michelangelo'nun işini bloğunun içinde gizlenmiş insan formunu serbest bırakmak olduğunu iddia etti.

"İşaretle" kopyalama

Hemen hemen tamamı kopyalardan bilinen Antik Yunan heykelleri için çok önemli olan orijinal bir heykelin taşa kopyalanması, geleneksel olarak daha serbest yöntemlerle birlikte " işaret etme " ile sağlanıyordu . İşaretleme, orijinali çevreleyen ahşap bir çerçeve üzerine sicim karelerinden oluşan bir ızgara oluşturmayı ve ardından ızgara üzerindeki konumu ve ızgara ile bir dizi bireysel nokta arasındaki mesafeyi ölçmeyi ve ardından bu bilgiyi kullanarak bloğa oymak için kullanmayı içeriyordu. hangi kopya yapılır. Robert Manuel Cook , Antik Yunan kopyacılarının daha sonrakilere göre çok daha az puan kullandığını ve kopyaların genellikle bitişin yanı sıra kompozisyonda da önemli ölçüde değiştiğini belirtiyor.

kaba dışarı

Oymaya hazır olduğunda, oymacı genellikle büyük miktarda istenmeyen taş parçalarını vurarak veya " döverek " başlar . Bu görev için, bir ucunda bir uç ve diğerinde geniş bir çarpıcı yüzey bulunan uzun, ağır bir çelik parçası olan bir nokta keski seçebilir. Bu erken aşamada bir atış aracı da kullanılabilir; geniş, düz kenarlı kama biçimli bir keskidir. Atma aleti, taşı bölmek ve büyük, istenmeyen parçaları çıkarmak için kullanışlıdır. Heykeltıraş ayrıca , genellikle geniş, namlu şeklinde bir kafaya sahip bir çekiç olan bir tokmak seçer . Oymacı, keskinin ucunu veya yunuslama aletinin kenarını taşın seçilmiş bir kısmına dayayıp, tokmağı kontrollü bir vuruşla oraya doğru savurur. Aletin ucuna isabetli bir şekilde vurmaya dikkat etmelidir; en küçük yanlış hesap taşa zarar verebilir, heykeltıraşın elinden bahsetmiyorum bile. Tokmak alete bağlandığında, alet boyunca enerji aktarılır ve taş kırılır. Çoğu heykeltıraş ritmik olarak çalışır, her darbede aleti döndürür, böylece taş hızlı ve eşit bir şekilde çıkarılır. Bu, heykel sürecinin "kabalaştırma" aşamasıdır.

arıtma

Heykelin genel şekli belirlendikten sonra, heykeltıraş figürü düzeltmek için başka araçlar kullanır. Dişli keski veya pençe keski, taşta paralel çizgiler oluşturan birden fazla oluk açma yüzeyine sahiptir. Bu araçlar genellikle şekle doku eklemek için kullanılır. Bir sanatçı, ele alınacak bir taş alanını ölçmek için kumpas kullanarak ve çıkarma alanını kurşun kalem, karakalem veya tebeşirle işaretleyerek belirli çizgileri işaretleyebilir. Taş oymacısı, işlemin bu noktasında genellikle daha sığ bir vuruş kullanır.

Son aşamalar

Sonunda, heykeltıraş taşı kaba bir bloktan bitmiş heykelin genel şekline dönüştürdü. Daha sonra şekli son haline getirmek için törpü ve tırmık adı verilen aletler kullanılır. Bir törpü, kaba bir yüzeye sahip düz, çelik bir alettir. Heykeltıraş, fazla taşı küçük talaşlar veya toz olarak çıkarmak için geniş, süpürme darbeleri kullanır. Bir riffler, giysi kıvrımları veya saç bukleleri gibi ayrıntılar oluşturmak için kullanılabilen törpünün daha küçük bir varyasyonudur.

Oyma işleminin son aşaması cilalamadır. Parlatma işleminde ilk adım olarak zımpara kağıdı veya kum bezi kullanılabilir. Heykel ortamından daha sert ve pürüzlü bir taş olan zımpara da bitirme işleminde kullanılır. Bu aşındırma veya aşındırma, taşın rengini ortaya çıkarır, yüzeydeki desenleri ortaya çıkarır ve parlaklık katar. Kalay ve demir oksitler genellikle taşa oldukça yansıtıcı bir dış görünüm kazandırmak için kullanılır. Günümüzde modern taş heykeltıraşlar, son bitirme işlemlerinde zımparalamak için elmas aşındırıcılar kullanıyor. Bu, 36 kum ile 3000 kum arasında değişen kaba ila ince aşındırıcılardaki el pedleri ile sağlanabilir. Ayrıca, su soğutmalı döner hava veya elektrikli zımpara makinelerine monte edilen elmas pedler, bitirme işlemini hızlandırır.

Çağdaş teknikler

Heykeltıraş Karen LaMonte , hava durumu modelleri, bir süper bilgisayar ve robotların yardımıyla yarattığı taştan bir heykel olan Cumulus'u inceliyor .

21. yüzyılda taş heykel, robotlar, süper bilgisayarlar ve algoritmalar dahil olmak üzere teknolojik olarak gelişmiş araçları kapsayacak şekilde büyüdü. 2017 yılında Karen LaMonte , İtalyan mermerinden oyulmuş bir kümülüs bulutunun iki buçuk tonluk bir buçuk tonluk heykeli olan Cumulus'u ilk kez sergiledi . Çalışmayı oluşturmak için LaMonte, bir kümülüs bulutu oluşturmak için gereken koşulları modellemek için California Teknoloji Enstitüsü bilim adamlarıyla işbirliği yaptı . Daha sonra robot ve el oymacılığının bir kombinasyonunu kullanarak ortaya çıkan bulut modelini mermerde çoğalttı. Caltech dergisine konuşan LaMonte, "Nadiren birisi taşları yontmaya başlar" dedi . " Michelangelo'yu düşünün ; David'in balmumu modelini suya batırdı, katman katman ortaya çıkardı ve ortaya çıkan şekle uyması için mermeri oydu. Üç yüz yıl sonra Antonio Canova , bir modelden kesin noktaları mermere aktarmak için işaretleme makinesini mükemmelleştirdi. , ardından Benjamin Cheverton'ın patentli 3-D pantografı geldi . Yalnızca teknolojiyi kullanarak yarı saydam olanı ve soyut olanı kalıcı hale getirebilirdim." Heykelin tamamlanması için dört hafta robot güdümlü oyma ve ardından dört hafta elle bitirme gerekiyordu.

Galeri

Ayrıca bakınız

Referanslar

Dış bağlantılar