Sosthène Weis - Sosthène Weis
Sosthène Weis (1872–1941) , çoğu Lüksemburg ve çevresine ait 5.000'den fazla suluboya resim yapan üretken bir Lüksemburg sanatçısıydı . Ayrıca, Lüksemburg'un en heybetli binalarından bazılarını tasarlayan bir mimar olarak çalıştı.
Erken dönem
29 Ocak 1872'de Ettelbruck yakınlarındaki Niedermertzig'de doğdu , bir tabakçı ve testere ustası olan François Weis'in oğluydu. Liseyi tamamladıktan sonra Athénée'nin içinde Lüksemburg Michel Engels ilk grafik sanatına tanıştırdı, Weis de 1891 den inşaat mühendisliği okudu Politeknik içinde Aachen ve ardından en teknik üniversitesi içinde Münih .
Mimar
Çalışmalarının ardından ilk olarak birkaç yıl ünlü Münihli mimar Hans Grässel için çalıştı . Lüksemburg'a döndükten sonra, 1902'de üç çocuğu olacağı Marie Pütz ile evlendi. Aynı yıl, hükümet onu Ettelbruck'taki Maison de Santé ile bağlantılı olarak bir çalışma yürütmekle suçladı . 1904'te Peppange'deki Benedictine Manastırı'nı tasarladı . 1905'te devlet mimarı olarak Prosper Biwer'ın yerini aldı ve 1917'de ARBED çelik şirketinin baş mimarı oldu . Orada, Brüksel'den René Théry ile birlikte, Lüksemburg Şehrindeki yeni şirket merkezinin inşaatının yanı sıra çalışanlar ve işçiler için konutların yapımını denetledi. En önemli eserleri arasında Lüksemburg'un postane binası, Limpertsberg Lycée tekniği des arts et métiers , Mondorf-les-Bains'deki spa tesislerine yapılan genişletmeler ve tabii ki ARBED binası sayılabilir .
Ressam
Weis başarılı bir mimar iken, şimdi her şeyden önce resimleriyle anılıyor. Çocukken bile mektuplarını çiçek desenleriyle süsledi. Yurtdışındayken sanat kurslarını takip etti ve başta William Turner olmak üzere suluboya ressamları okudu . Sulu boya resmine tutkuyla düşkün oldu, fırçasını ve boyalarını gittiği her yere götürdü. Lüksemburg Şehri'nde, boyamak için ilginç sahneler bulmak için sık sık Pétrusse veya Alzette vadilerine ya da banliyölere inerdi . Bazen yıllar sonra, ışık değiştiğinde sık sık aynı noktayı boyamak için geri döndü. Onun resimleri bu nedenle önemli belgesel değerine sahiptir. Fotoğraflarının çoğu Lüksemburg Şehri ve çevresine ait olsa da, Moselle'den , güneydeki madencilik kasabalarından ve kuzeydeki dağlardan sahneler yaparak tüm ülkeyi gezdi . Ayrıca Lüksemburg'u çevreleyen ülkelerde ve Türkiye , Tunus , Yunanistan ve Yugoslavya seyahatlerinde sahneler çizdi .
1900 yılına kadar yaptığı önceki resimleri, binalar doğru ama oldukça sıkıcı bir hassasiyetle tasvir edildiğinden, mimari çıkarlarının etkisini göstermektedir. Bundan sonra, özellikle 1915'ten 1945'e kadar yaptığı çalışmalarda, kendi romantik post-empresyonist tarzı ortaya çıkmaya başlar. Sıcak renkleri, bolca menekşe, maviler ve ochres ile baskın hale gelir. Weis, sabahın buğulu ışığını, öğlen sıcağını veya günbatımında vadilerde toplanan pusları şiirsel olarak yeniden üreterek anı yakalama sanatında ustalaştı. Weis temellere yoğunlaştıkça gerçeklik yavaş yavaş yerini daha az kesin, daha anlamlı görüntülere bıraktı. Sahnelerinin ana hatlarını hızla doldurur, resimleri sonunda gurur ve önyargı dolu bir dünya ortaya çıkana kadar onları gittikçe daha özgürce yorumlardı.