Keman Sonatları (Grieg) - Violin Sonatas (Grieg)

Norveçli besteci Edvard Grieg üç keman sonat yazdı . Hepsi, Norveç halk şarkılarına göndermeler veya benzerlikler içerdiğinden, onun müzikal milliyetçiliğinin örnekleridir . Grieg, sonatları 1865 ve 1887 yılları arasında yazdı.

Keman Sonatı No. 1 Fa majör, Op. 8

Grieg bu sonatını 1865 yazında Kopenhag yakınlarındaki Rungsted, Danimarka'da Benjamin Feddersen ile tatildeyken besteledi. Parça, aynı yaz tek piyano sonatının tamamlanmasından kısa bir süre sonra bestelendi.

Norveçli besteci Gerhard Schjelderup eserle ilgili olarak şunları söyledi: "Bu, hayatın sadece güneşli tarafını görmüş bir gencin eseridir." Buna rağmen eserin birçok bölümü oldukça karanlık ve çalkantılı.

Sonat üç sahiptir hareketleri :

  1. allegro con brio
  2. Allegretto yarı andantino
  3. Allegro molto canlılığı

İlk bölümde kemanın açılış teması:

Grieg1viol.png

Sol majör Keman Sonatı No. 2, Op. 13

Bu sonat, Norveçli besteci ve kemancı Johan Svendsen'e ithaf edilmiştir .

Schjelderup, ikinci sonat hakkında şunları söyledi: "Gecenin soğuk sislerinde titreyen bir adamın dünyasına bir armağan." Ayrıca sonatın trajik nitelikleri nedeniyle, parçayı ilk sonattan daha Norveçli olarak değerlendirdi ve "trajedisiz bir Norveç tam bir Norveç değildir".

Grieg sonatını öğretmeni Niels Gade'e sunduğunda, çalışmayı "fazla Norveçli" olarak ilan etti ve bir sonraki sonatının daha az Norveççe olması gerektiğini söyledi. Bildirildiğine göre Grieg, bir sonraki sonatının daha da Norveçli olacağını hiç düşünmeden iddia etti.

İlk hareket

Giriş (G minör)
\new PianoStaff \with { connectArpeggios = ##t } << \new Staff = "yukarı" { \relative c'' { \key g \minor \time 2/4 \clef tiz \override Score.MetronomeMark #'padding = #4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Lento doloroso" 4 = 32 \set Staff.midiInstrument = #"acoustic grand" \stemUp \once \override PhrasingSlur #'control-points = #'((0,69 . 4.69) (16.9 . 6.9) (69 . 6.9) (69 . -4)) <g d'>4--(^\( q8-- q--) | \override TupletBracket #'stencil = ##f \ override TupletNumber #'Y-offset = #-2 \times 2/3 { <fis d'>16\arpeggio bes c } a8 ~ a16 bes32-- c-- bes-- a-- g-- fis-- | \change Staff = "down" <bes, d>4^-^( q^- | q2^-)\) }} \new Dynamics { s2\p } \new Staff = "aşağı" { \göreceli c' { \key g \minor \time 2/4 \clef bass \set Staff.midiInstrument = #"akustik büyük" \stemDown <g bes d>4--( q8-- q--) | <c, g' a es'>8\arpeggio r r4 <gd' g>4 q | q2 }} \new Dynamics { s2 s16\sustainOn s4..\sustainOff s2\sustainOn s\sustainOff } >>
1. tema (G majör)
\relative c''' { \key g \major \time 3/4 \clef tiz \set Staff.midiInstrument = "keman" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "(Allegro vivace)" 4 = 178 \ set Score.currentBarNumber = #67 \bar "" \override Score.SpacingSpanner #'common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 9) \override TupletBracket #'stencil = ##f \override TupletNumber #'Y -offset = #4.5 \times 2/3 { g8(\fac) } b4.( a8) | \times 2/3 { g( bir fis) } d4.( fis8) | g[ r16 a( b8) r16 a( g8) r16 b]( |d8[) r16 b]( a2) | }
2. tema (S minör)
\relative c' \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key g \major \time 3/4 \clef tiz \set Staff.midiInstrument = "keman" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 144 \set Score.currentBarNumber = #88 \bar "" r4 r fis_\markup { \dynamic p \italic { "tranquillo ed espress." } } | b2( cis4) | ais2( fis4) | b4.( d8\< cis4) | ais2( fis4) | b4.( d8 cis4) | ais(fis ais) | a!2.( | fis'4)\! r }
3. tema (D majör)
\relative c'' \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key g \major \time 3/4 \clef tiz \set Staff.midiInstrument = "keman" \set Score.tempoHideNote = ##t \ tempo 4 = 178 \set Score.currentBarNumber = #135 \bar "" \override Score.SpacingSpanner #'common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 9) d8-.[\pp^\markup { \ italik "a tempo" } r16 e%? ( d8) r16 cis( a4)]-- | d8-.[ r16 e( d8) r16 cis( a4)]-- | d,8[ r16 e( d8) r16 cis( b8) r16 d16(] | cis8)[ r16 e( b8) r16 cis]( a8)-. r | }

İkinci hareket

Tema (E minör)
\relative c'' \new Staff { \key e \minor \time 3/4 \clef tiz \set Staff.midiInstrument = "keman" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "(Allegretto sakinlo)" 4 = 60 \set Score.currentBarNumber = #9 \bar "" \override Score.SpacingSpanner #'common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 5) b8.(\p^\markup { \fontsize #-1 \sütun { "sul D" \italik "cantabile" }} c16 b4 e) | d8.( e16 d4 b) | g8.( a16 g4 c) | \times 4/5 { c16( bgeg } b2) | b8.(^\işaretleme { \fontsize #-1 "sul A" } c16) b4( e) | b8.(\< cis16) b4( g) | g'4\> ~ \times 2/3 { g8 fis e } \times 2/3 { g, ba\! } | \acciaccatura { b8 } a4-. g2-- | }

Üçüncü hareket

1. tema (G majörden D majöre)
\relative c'' \new Staff { \key g \major \time 3/4 \clef tiz \set Staff.midiInstrument = "keman" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "(Allegro animasyon)" 4 = 180 \set Score.currentBarNumber = #5 \bar "" \set tupletSpannerDuration = #(ly:make-moment 1 4) \override TupletBracket #'direction = #1 d2.--\mf | d-- | \times 2/3 { d8 ga } b4. ( a8) | \times 2/3 { g( ag) e( ge) d( ed) | \once \override TupletBracket #'Y-offset = #1.5 b( db) g( bg) fis( bir fis) | \override Hairpin #'to-barline = ##f e( a cis) } dr d'4\sf\> ~ d2\! }
2. tema (E ♭ majör)
\relative c'' \new Staff { \key es \major \time 3/4 \clef tiz \set Staff.midiInstrument = "keman" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 166 \set Score.currentBarNumber = #117 \bar "" bes2._\markup { \dinamik p \italic "(tranquillo)" } | c8-- d-- es2-- | \slashedGrace { es8 } d8-- c-- bes2-- | \slashedGrace { bes8 } as8-- g-- f2-- | \slashedGrace { f8 } be,4. ( g'8 es4) | c'2( g'4) | f2.( | es4) rr | }

Do minör Keman Sonatı No. 3, Op. 45

Grieg, üçüncü ve son keman sonatını 1886 sonbaharında bestelemeye başladı. İlk iki sonat birkaç hafta içinde yazılmışken, bu sonatın tamamlanması birkaç ay sürdü.

Sonat, üç eserden en popüleri olmaya devam ediyor ve standart repertuarda kendini kanıtladı. Çalışma aynı zamanda Grieg'in kişisel favorisiydi. Sonat tanınmış kemancı ile piyanoda Grieg kendisiyle galası Adolph Brodsky de Leipzig . Grieg, bu üç bölümlü sonatta bir dereceye kadar Norveç halk melodileri ve ritimleri üzerine inşa etti. Bununla birlikte, Grieg ikinci sonatı "Norveç" sonat, üçüncü sonat ise "daha geniş ufka sahip olan" olarak değerlendirdi.

Bu, Grieg'in sonat formunu kullanarak bestelediği son eserdi.

İlk hareket

İlk bölüm, cesur ve kahramanca girişiyle karakterize edilir. Heyecanlı açılış teması, lirik bir ikinci tema ile tezat oluşturuyor.

Giriş (S minör)
<< \relative c' \new Staff { \key c \minor \time 6/8 \clef tiz \set Staff.midiInstrument = "keman" \tempo "Allegro molto ed appassionato." 4. = 116 c8.^>(\f b16 cd) es8.^>( d16 cb) | g8.^>( b16 c es) g8-.^> rr | R2. | } \new PianoStaff << \new Staff = "yukarı" \relative c { \key c \minor \clef tiz \voiceOne \change Staff = "aşağı" <es g c>2.-> ~ | q4. ~ q8 \oneVoice \change Staff = "yukarı" r8 r16 <c' f as c> | q4.-> <c es g>8 rr | } \new Dynamics { s2.\f } \new Staff = "down" \relative c, { \key c \minor \clef bass \voiceTwo <cg' c>2. ~ | q4. ~ q8 \oneVoice r r16 <fc' as'> | q4.-> <c' g'>8 rr | } \new Dynamics { s2._\markup \right-align { \italic "con" \musicglyph #"pedal.Ped" } } >> >>
1. tema (S minörden G majöre)
\relative c' \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key c \minor \time 6/8 \clef tiz \set Staff.midiInstrument = "keman" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 116 \set Score.currentBarNumber = #23 \bar "" \mark A g4.(_\markup { \dynamic p \italic "cantabile" }^\markup { \fontsize #-1 "sul G" } b4 ~ b16 c) | d4.( b4 g8) | c4.( e4 ~ e16 f) | g2. | d4.( fis4 ~ fis16 g) | a4.( fis4 d8) | g4.(^\markup { \fontsize #-1 "sul D" } b4\cresc ~ b16 c) | d2.\! | }
2. tema (E ♭ majör)
\relative c'' \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key c \minor \time 6/8 \clef tiz \set Staff.midiInstrument = "keman" \set Score.tempoHideNote = ##t \ tempo 4. = 116 \set Score.currentBarNumber = #59 \bar "" \once \override Hairpin #'to-barline = ##f g2.(\p\<^\markup \italic "cantabile" | bes)\ > | g4.\! \acciaccatura { f16[ g] } f8\< es g\! | bes2.\> | g4.--(\! g--) | g(\< \grace { f16[ g] } f4 es8)\! | \once \override Firkete #'to-barline = ##f f2.(\> | bes)\! | }

İkinci hareket

İkinci bölüm, lirik melodik bir çizgiyle E majörde sakin bir piyano solosu ile açılır. Orta bölümde Grieg eğlenceli bir dans melodisi kullanıyor. İkinci bölüm, Grieg'in keman versiyonuyla aynı zamanda bestelediği çello ve piyano için bir versiyonda da mevcuttur. Çello versiyonu, Mayıs 1887'de erkek kardeşine doğum günü hediyesi olarak verildi, ancak yalnızca 2005'te (Henle tarafından) basıldı.

1. tema (E majör)
\relative c' \new Staff { \key e \major \time 2/4 \clef tiz \set Staff.midiInstrument = "keman" \tempo "(Allegretto espressivo alla Romanza.)" 4 = 72 \set Score.currentBarNumber = #44 \bar "" r4 e_\markup { \dinamik p \italic "cantabile" }^\markup { \fontsize #-1 "sul D" } | gis8 bir b4 ~ | b a8 gis | gis4(fis) ~ | fis dis | e8 fis gis4 ~ | gis e8 disk | b2 ~ | b4 }
2. tema (E minör)
\relative c'' \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key e \minor \time 2/4 \clef tiz \set Staff.midiInstrument = "keman" \tempo "Allegro molto." 2 = 80 \set Score.currentBarNumber = #89 \bar "" b4->_\markup { \dinamik pp \italic "ma poco marcato" } b-> | b-> b-> | b16-. cis-. dis-. cis-. dis8-. cis16-. dis-. | b2 | e4-> e-> | e-> e-> | e16-. fis-. G-. fis-. g8-. fis16-. G-. | e2 | }

Üçüncü hareket

Final, sonat biçiminde koda ile yazılmıştır ancak bir geliştirme bölümü yoktur.

1. tema (Do minör)
\relative c'' \new Staff { \key c \minor \time 2/2 \clef tiz \set Staff.midiInstrument = "keman" \tempo "(Allegro animasyon.)" 2 = 104 \set Score.currentBarNumber = # 2 \bar "" r2 r4 g-.\p_\işaretleme { \italik "spiccato" } | g-.^> c,-. C-. g'^. | g-.^> c,-. C-. g'^. | g^> as8 g es f g4-. | g2^> ~ g4 }
2. tema (A ♭ majör)
\relative c' \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key as \major \time 2/2 \clef tiz \set Staff.midiInstrument = "keman" \tempo "Cantabile." 2 = 92 \set Score.currentBarNumber = #113 \bar "" %\override Score.SpacingSpanner #'common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 2) c1\p ~ | c2 bes4(as) | c1\< ~ | c2 bes4(\! as) | des1-- | c--\> | ces--\! ~ | ces2 r | \break es1 ~ | es2 des4(\< ces) | es1 ~ | es2\! des4( ces) | bes1( ~ | bes4\> as) g as\! | bes1 ~ | bes2 r | }

Referanslar

  1. ^ a b Henry Theophilus Finck. Grieg ve Müziği . (New York: Dodd, Mead and Co., 1922), 36-39.
  2. ^ a b Finck. 195.
  3. ^ Fink. 58.
  4. ^ a b Chris Woodstra, et al. Tüm müzikler Klasik Müzik Rehberi: Klasik Müziğin Kesin Rehberi. (San Francisco, CA: Backbeat Books, 2005). 531.
  5. ^ Oelmann, Klaus Henning (1993): Edvard Grieg – Versuch einer Orientierung . Egelsbach Köln New York: Verlag Hänsel-Hohenhausen 1993, s. 117, 366-373
  6. ^ Fink. 238. Tek dikkate değer istisna, belki de Grieg'in ilk iki bölümü aşağı yukarı 1891'de tamamladığı (ve ikinci çiftine 1906'da başka bir başarısız girişimde geri döndüğü) F majördeki Yaylı Dörtlüsü No. 2, EG 117 (1891). Arkadaşı Julius Röntgen , Grieg'in ölümünden sonra, Kasım 1907'de evinde prömiyeri yapılan ve 1908'de Peters tarafından yayınlanan Grieg'in bitirdiği iki hareketin Peters için bir baskısını hazırladı ( http://www.griegsociety.org/default.asp? kat=1022&id=4767&sp=2 ).)

Dış bağlantılar