Bağır (Siyah gospel müziği) - Shout (Black gospel music)

Bir haykırış (veya övgü molası ), kendinden geçmiş dans (ve bazen gerçek bağırma) eşliğinde "mutlu olmak" , bir tür hızlı tempolu Black gospel müziğidir .

En çok Siyah Kilise'de ve herhangi bir etnik yapıya sahip Pentekostal kiliselerde görülen bir ibadet / övgü biçimidir ve kutlama, yalvarma , şefaat veya bunların bir kombinasyonu olabilir.

Tarih

Not müzik geleneği içinden çıkmış kilise müziği arasında Siyah Kilise kaynaklanıyor kısımları, halka not gelen köle gelenek Batı Afrika'da . Güneydoğu Amerika Birleşik Devletleri'nde yoğunlaşan bu köleler, Batı Afrika bağırma geleneklerini yeni buldukları Hıristiyanlıklarına dahil ettiklerinde, Siyah Hıristiyan bağırma geleneği ortaya çıktı - her ne kadar tüm Siyah kiliselerde ya da ülkenin her yerinde olmasa da. (Aslında, 1930'lardan önce Kuzey'de birçok Afrikalı-Amerikalı Hıristiyan , Beyaz Hıristiyan komşularına daha çok benzeyen, Piskoposluk Kiliseleri ve Metodist Kiliseleri gibi mezhepler bulunan bir tür ibadet uygulamıştır .)

Öyle olsa bile, Azusa Sokağı Uyanışının başlangıcından ve 1906'da Pentekostalizmin yükselişinden sonra , birçok Afrikalı-Amerikalı Hıristiyan, daha modern Karizmatik Hıristiyan uygulamalarını , dillerde konuşma ve neden olduğu söylenen diğer çeşitli bedensel anomaliler dahil olmak üzere ibadetlerine dahil etmeye başladı. Kutsal Ruh . Bağırma geleneği bu çerçeveye çok iyi uyuyor ve Pentekostalizm yelpazesinde ve nihayetinde daha büyük karizmatik Evanjelik dünyasında giderek daha popüler hale geldi .

Güneyli Siyah Hıristiyanlar , Yeniden Yapılanmanın sona ermesinden sonra çok sayıda kuzeye göç ettikçe , daha önce bahsedilen Kuzey Siyah kiliselerinden farklı ibadet tarzlarına sahip kendi kiliselerini kurmaya başladılar. Kısa süre sonra, gücün merkezi yeni gelenlere doğru kaydı, ki bu birçok kişi daha otantik bir Afrikalı-Amerikalı (ve canlı) kilise deneyimini temsil ediyordu. Aynı zamanda, her ikisinden de etkilenen yeni bir Siyah İncil müziği biçimi ortaya çıktı. Siyah ruhani geleneğin yanı sıra büyüyen Pentekostal / Kutsallık hareketleri. Bu, nihayetinde çağdaş uygulayıcılar arasında görülen yüksek enerjili, hızlı tempolu haykırışlara ve övgü molalarına yol açtı.

Artık gospel kaydeden sanatçıların, ya bir stüdyoda kaydedilmiş ya da kaydedilmiş bir gösteri sırasında canlı olarak albümlerine haykırışlar ve övgü molaları eklemesi yaygındır. Bu, uygulamayı tasvir eden videoların sosyal medyadaki popülerliğine ek olarak, geleneğin modern zamanlarda yayılması (ve müzikal yapısı) üzerinde büyük bir etkiye sahipti .

Ses

Standart

Bu özel müzik tarzının birçok çeşidi vardır. En standart formda, bağırmak müzik çok hızlı ile karakterizedir tempo , kromatik bassline'larından ve piyano / org akor , tuzak hit ve eli gürlemesi üzerinde umutlu her beat. Org tipik oynar baskın 7 akorları üzerine doğaçlama yaparken riffler ederken, piyanist tipik kurulan ritmik yapısına karşı ritimler oynar.

Genellikle gruplar bir şarkının sonunda veya finalde ya da bir kilise ayini veya vaaz sırasında özellikle yüksek duygusal bir noktada - çoğunlukla şarkıcı ya da konuşmacının kendisinin işaret ettiği - haykırış müziğine girerler . Bir vaazın ardından gelen haykırışlar genellikle bir "boğmaca" örneğinin sonunda gelir .

Afrikalı-Amerikalı Kilise gruplarının yapısı büyük farklılıklar gösterir, ancak hepsinin ortak birkaç temel enstrümanı vardır: temel bir davul seti , bas gitar ve bir org ve / veya piyano.

Bağırışlar tipik olarak notalar içermez ve bir dakikadan az ile bir saatten fazla sürebilir ve birçok farklı şarkıya yayılabilir. Genellikle yapıya rehberlik eden ve müzikal olarak akan bir enstrümantalist vardır, ancak standart haykırış müziği genellikle vokal riffing ve ünlemli yakalama cümleleri veya "haykırışlar" (örneğin " Hallelujah !" Veya "Teşekkürler, Tanrım!") İçin bir yatak olarak kullanılır. ) deneyim sırasında bir şarkıcı veya bakan tarafından .

UHOP (pirinç bazlı)

1919'da Massachusetts'te kurulan bir Afrikalı-Amerikalı mezhep olan United House of All People (UHOP), özellikle haykırış grupları ve kendine özgü shout müziği biçimleriyle tanınır: ağırlıklı olarak trombon temelli, caz ve blues'dan esinlenen pirinç çalıcılar ve Dixieland , gospel ve eski zaman spiritüelleri : New Orleans bando grubunun daha duygusal / ruhani bir versiyonu .

Bu daha pirinç temelli bağırma müziğinde (ana akım Siyah kiliselerinde daha az yaygındır, ancak genellikle geçit törenlerinde, kulüplerde, UHOP kiliselerinde ve başka yerlerde görülür), genellikle üç bölüm vardır: trombonlar; arya geliştirir, melodi ve tempo ; ve haykırış, biten çağrı ve cevap . Şarkı ilerledikçe, ses, başlangıçta bir fısıltıdan , bağırma sırasında coşkulu bir kreşendoya kadar yoğunlaşır .

Bu tür bir haykırış müziği, vibratolar, hakaretler ve glissandi dahil, ancak bunlarla sınırlı olmamak üzere, şarkıcıların ve koroların sesleri tarafından kullanılan tam ses ve teknikleri yakından taklit etmek için yapılır. Bir trombonun tipik olarak öncü alet olarak bulunmasının birincil nedeni budur . Ayrıca ortak olan baritones , bir trampet ve bas davul kombinasyonu ve sousaphone . Genellikle görülmese de, trompet , flügelhorn , saksafon , klarnet , flüt , lavabo ve daha fazlasını içeren bu tür bağırma gruplarında başka enstrümanlar da kullanılır .

Bu özel, pirinç temelli ses grupları, enstrümantasyon ve tarzdaki benzerlikler nedeniyle genellikle trad caz gruplarıyla karıştırılıyor ve grubun farklı yönlerini kontrol eden sekiz farklı lider var. Genellikle olan her şeyi kontrol eden bir oyuncu-orkestra şefi vardır, ancak o normalde grubu bir bütün olarak dinlerken, diğer liderler atandıkları belirli bölümleri dinlerler.

Görünüm

Bağırmalar her zaman dans etmeyi içerir; tipik olarak hızlı ayak hareketleri, kollarda ve üst vücutta dalgalanma ve kendinden geçmiş ünlemler içerir - Batı Afrika'nın daha eski halka bağırışlarından farklı olarak. Bu, cemaat tarafından genel olarak (herhangi bir başkan dahil veya başkanlığında) veya yalnızca bir kısım veya hatta sadece bir veya birkaç kişi tarafından yapılabilir.

Kilise müjdecileri veya diğer katılımcılar, genellikle gözleri kapalı olduğundan ve önlerine çıkan engelleri göremeyebilecekleri için insanlara daha kuvvetli dans etmeye yardımcı olurlar. (Diğerleri sadece daha yaşlı ve fiziksel desteğe ihtiyaç duyuyor olabilir.) Katılımcıların kilise sıralarından çıkmaları ve koridorlarda veya başka yerlerde dans etmeleri yaygın olsa da, diğerleri dans ederken sırayı kullanarak kendilerini destekleyebilir.

Mutlaka dans etmeyenler için, katılım basitçe yerinde durmak ve ritimle birlikte alkışlamak olabilir.

Ayrıca bakınız

Referanslar

Örnekler

Standart

UHOP