Sansouci - Sanssouci
.jpeg)
Sanssouci , Berlin yakınlarındaki Potsdam'da tarihi bir binadır . Tarafından inşa edilen Büyük Frederick , King Prusya onun yazlık saray, çoğu zaman Alman rakipleri arasında sayılır Versay . Sanssouci daha samimi de olsa Rokoko tarzı ve onun çok daha küçük olan Fransız Barok meslektaşı çok sayıda için kayda değerdir tapınakları ve revü içinde parka . Saray, 1745-1747 yılları arasında Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff tarafından Kral Frederick'in Berlin sarayının ihtişamından ve töreninden uzakta rahatlayabileceği özel bir konut ihtiyacını karşılamak için tasarlandı/inşa edildi . Sarayın adı bunu vurgular; "Endişesiz" veya "kaygısız" anlamına gelen, sarayın bir iktidar koltuğundan ziyade dinlenme yeri olduğunu simgeleyen, "kaygısız" olarak tercüme edilen bir Fransızca deyimdir ( sans souci ). Geçmiş zamanlardaki isim, Sans ve Souci kelimeleri arasında görünen bir virgülle, yani kelimeler üzerinde bir oyun yansıtıyordu. Sans, Souci. Kittsteiner, bunun "endişe/endişe olmadan" anlamına gelen felsefi bir kelime oyunu olabileceğini veya kimsenin yorumlamadığı, II. Frederick tarafından gelecek nesillere bırakılan gizli bir kişisel mesaj olabileceğini teorileştirir.
Sanssouci, büyük, tek katlı bir villadan biraz daha fazlasıdır - Versailles'den çok Château de Marly'ye benzer . Sadece on ana odadan oluşan bu yapı , parkın ortasındaki teraslı bir tepenin yamacına inşa edilmiştir . Sarayın tasarımında ve dekorasyonunda Kral Frederick'in kişisel zevkinin etkisi o kadar büyüktü ki, tarzı " Frederician Rococo " olarak nitelendirildi ve saraya karşı duyguları o kadar güçlüydü ki, onu "öleceği bir yer" olarak tasarladı. o". Sarayın parktaki yeri konusunda çıkan anlaşmazlık nedeniyle Knobelsdorff 1746'da kovuldu. Hollandalı mimar Jan Bouman projeyi bitirdi.
19. yüzyılda saray, IV . Frederick William'ın ikametgahı oldu . O , sarayı restore etmek ve genişletmek için mimar Ludwig Persius'u görevlendirdi, Ferdinand von Arnim ise araziyi ve dolayısıyla saraydan manzarayı iyileştirmekle görevlendirildi. Saraylarıyla Potsdam kasabası, 1918'de Hohenzollern hanedanlığının düşüşüne kadar Alman imparatorluk ailesinin gözde ikametgahıydı .
_-_Google_Art_Project.jpg)
İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra saray, Doğu Almanya'da turistik bir cazibe merkezi haline geldi . 1990'da Almanya'nın yeniden birleşmesinin ardından , Frederick'in cesedi saraya iade edildi ve yarattığı bahçelere bakan yeni bir mezara gömüldü. Sanssouci ve geniş bahçeleri 1990 yılında UNESCO'nun koruması altında Dünya Mirası Listesi'ne girmiş ; 1995 yılında Prusya Saraylar ve Bahçeler Vakfı Berlin-Brandenburg , Sanssouci'ye ve Berlin ve çevresindeki diğer eski imparatorluk saraylarına bakmak için kuruldu. Bu saraylar artık dünyanın her yerinden yılda iki milyondan fazla insan tarafından ziyaret edilmektedir.
Sanssouci'nin Ethos'u
Sanssouci'nin bir üzüm bağının üzerindeki konumu ve yerleşimi, insan dokunuşuyla düzenlenmiş bir manzarada, insan ve doğa arasındaki Romantik öncesi uyum idealini yansıtıyordu . Ancak şarap yapımı, saray ve zevk bahçelerinin tasarımında ikinci sırada yer alacaktı. Frederick onun teras bağ oluşturdu hangi tepe yaptığı odak noktası haline gelecek olan demesne yeni, ama küçük, Palace- tarafından taçlandırılmış, "mein Weinberghäuschen" Frederick deyişiyle ( "benim küçük bağ evi"). Doğanın ortasındaki kırsal alanın geniş manzarasına sahip olan Frederick, orada sans souci (" özensiz ") yaşamak ve kişisel ve sanatsal ilgi alanlarını takip etmek istedi. Bu nedenle, saray Frederick ve özel misafirlerinin kullanımına yönelikti - taslağı ( resim ) dengeli süitleri "pour les etrangers" ve "pour le roy" olarak gösteriyordu - sadece yaz aylarında, Nisan ayının sonundan Nisan ayının sonuna kadar. Ekim başı.
Sanssouci'yi yaratmasından yirmi yıl sonra Frederick , parkın batı kesiminde Yeni Saray'ı ( Neues Palais ) inşa etti . Bu çok daha büyük saray, Sanssouci'nin arkasındaki rahat ethos ile doğrudan zıttı ve Frederick'in gücünü ve gücünü Barok tarzında dünyaya sergiledi. Yeni Saray'ın tasarımı, Prusya'nın Yedi Yıl Savaşı'ndaki yakın yenilgisine rağmen yeteneklerinin azalmadığını göstermeyi amaçlıyordu . Frederick niyetini gizlemedi, hatta yeni yapıya "fanfaronnade" ("gösteriş") olarak atıfta bulundu .
Etkilemek için tasarlanmış bu büyük saray konsepti, Potsdam saraylarının Versailles ile karşılaştırılmasına yol açtı ve Sanssouci, Trianonlardan birinin rolüne itildi . Bu benzetme, anlaşılması kolay olsa da, tüm parkın ve ortamın yaratıldığı saray olan Sanssouci'nin arkasındaki konseptin orijinal değerlerini görmezden geliyor. Trianonların aksine, Sanssouci, daha büyük saraydan kaçmak için sonradan düşünülen bir şey değildi, çünkü Sanssouci'nin gebe kaldığı sırada daha büyük saray yoktu; ve bir kez de öyle olunca, etkilemek istediği diplomatları eğlendirdiği ender durumlar dışında, Frederick Yeni Saray'da neredeyse hiç kalmadı. Bununla birlikte, Sanssouci'nin güç, güç ve mimari değerin sergilenmesinden ziyade özel bir inziva yeri olarak tasarlandığı doğrudur. Trianonların aksine, Sanssouci başlı başına bir bütün olacak şekilde tasarlandı.
Sanssouci küçüktür, ana blok (veya kolordu de logis ) , bir servis geçidi ve arkalarında personel odaları da dahil olmak üzere sadece on odadan oluşan tek katlı dar bir enfiladedir . Frederick'in 1745 amatör taslağı ( yukarıda resmedilmiştir ), mimarı Knobelsdorff'un Sanssouci'de tam bir mimardan çok bir ressam olduğunu göstermektedir. Frederick Saray olması gerektiğini Knobelsdorff fikrini reddederek, onun planlarına değişiklik için önerisi kabul etmiş görünmektedir yarı bodrum sadece yakın el altında hizmet alanlarını temin olmazdı katlı, fakat yükseltilmiş üzerinde başlıca odalar koymak olurdu piyano asil . Bu, saraya sadece daha hakim bir duruş kazandırmakla kalmayacak, aynı zamanda her zaman eğilimli olduğu rutubet problemlerini de önlemiş olacaktı. Ancak, Frederick yaşamak için samimi bir saray istedi: örneğin, çok sayıda basamağı ölçeklemek yerine, saraya bahçeden hemen girmek istedi. Kaidesi tepe olan zemin seviyesinde bir binada ısrar etti: kısacası bu özel bir eğlence evi olacaktı. Yinelenen teması ve gereksinimi, tarzı ve özgür doğası arasında yakın bağlantıları olan bir ev içindi. Uzun, ince pencerelerle aydınlatılan ana odalar, güneye, bağ bahçelerine bakmaktadır; kuzey cephesi , iki parçalı Korint sütunları tarafından yarım daire biçimli bir onurun yaratıldığı giriş cephesidir .
Sarayın doğusundaki parkta, mimar Johann Gottfried Büring'in gözetiminde 1755-1764 yılları arasında inşa edilen Sanssouci Resim Galerisi var . Frederick'in tropik meyve yetiştirdiği eski bir seranın bulunduğu yerde duruyor . Resim Galerisi, Almanya'da bir hükümdar için yapılmış en eski müzedir. Sarayın kendisi gibi, üç bölmeden oluşan merkezi kubbeli bir pruvanın hakim olduğu uzun, alçak bir yapıdır.
Frederick'in ölümünün ardından, mimari tarzlardaki değişimin gözle görülür bir işareti olan yeni bir dönem başladı. Avrupa'nın başka yerlerinde popüler olan ancak Frederick tarafından göz ardı edilen Neo-Klasisizm , yeni kral II . Frederick William'ın saltanatı sırasında Potsdam ve Berlin'e doğru yolunu buldu . Yeni ve daha moda bir tarzda yeni bir sarayın inşasını emretti ve sadece ara sıra Sanssouci'de kaldı.
Resepsiyon ve yatak odaları yenilenmiş ve Frederick'in ölümünden hemen sonra tamamen değiştirilmiştir. Frederick William von Erdmannsdorff yenileme komisyonunu aldı. Frederick, 1763 ve 1769 yılları arasında Barok tarzında Yeni Saray'ı inşa ederken , yeni neo-klasik tarzın savunucusu Erdmannsdorff, Almanya'daki ilk neo-klasik saray olan Wörlitz Park'ta Schloss Wörlitz'i yaratmıştı . Etkisinin bir sonucu olarak, Sanssouci, Potsdam ve Berlin'deki sarayların neo-klasik bir iç mekanla yeniden şekillendirilen ilki oldu. 1797'de Frederick William II'nin yerine Frederick William III geçti ; Sanssouci'yi babasından bile daha az ziyaret ederek yaz aylarını Paretz Sarayı'nda veya Berlin'deki Pfaueninsel'de geçirmeyi tercih etti .
Mimari
Frederick'in Sanssouci için Rokoko mimari tarzını seçmesi tesadüf değildi. O zamanlar moda olan hafif, neredeyse tuhaf üslup, bu inzivaya çekilmeyi gerektirdiği kaygısız kullanımlara tam olarak uyuyordu. Rokoko sanat tarzı, 18. yüzyılın başlarında Fransa'da Barok tarzının bir devamı olarak ortaya çıktı , ancak Barok'un daha ağır temaları ve daha koyu renklerinin aksine, Rokoko bir zenginlik, zarafet, oyunculuk ve hafiflik ile karakterize edildi. Rokoko motifleri , kahramanca savaşlar ve dini şahsiyetlerden ziyade kaygısız aristokrat yaşam ve hafif yürekli romantizme odaklandı. Ayrıca doğal ve dış ortamlar etrafında dönerler; bu yine Frederick'in doğa ve tasarımın tam bir uyum içinde olması idealine uyuyordu. Saray, Frederick'in ön çizimlerinde öngördüğü gibi tamamlandı ( yukarıdaki resme bakın ).
Sarayın iki yan kanadı olan tek katlı bir ana bloğu vardır . Bina neredeyse tüm üst terası kaplar. Cephenin potansiyel monotonluğu, merkezi bir yay tarafından kırılıyor, kubbesi kırma çatının üzerinde yükseliyor ve üzerinde altın yaldızlı bronz harflerle sarayın adı dikkat çekici bir şekilde virgül ve nokta ile yazılmış. Bahçe cephesindeki ikincil yan kanatlar, her biri serbest duran , yaldızlı süslemelerle zengin bir şekilde dekore edilmiş, serbest duran kafesli çardaklarda sona eren iki simetrik ağaç sırası ile korunmaktadır.
Sarayın bahçe cephesi, oyma Atlas ve Karyatid figürleriyle ; pencereler arasında çiftler halinde gruplandırılmış, bunlar yukarıdaki korkuluğu destekliyor gibi görünmektedir. Executed kumtaşı , her iki cinsiyetten bu rakamlar temsil Bacchants , şarap ve yoldaşları tanrısı Bacchus ve heykeltıraş atölyesi kaynaklanan Friedrich Christian Kavuz . Aynı atölye, korkuluk üzerindeki vazoları ve kubbe pencerelerinin üzerindeki melek gruplarını oluşturmuştur .
Buna karşılık, kuzey giriş cephesi daha ölçülüdür. 88 Korint sütundan oluşan iki derin sütundan oluşan sütun dizileri, yarım daire biçimli cour d'honneur'u çevrelemek için saray binasından dışa doğru kıvrılır . Güney tarafında olduğu gibi, ana kolordu de logis'in çatısını kumtaşı vazolu bir korkuluk süslüyor .
Yanda bulunan kolordu de logis bile dünyadan geri çekilmekte, 18. yüzyıldan kalma bir hükümdar hizmet etmek gerekli büyük hizmet konaklama ve yerli ofisleri sağlayan iki ikincil kanat vardır. Frederick'in zamanında, bu tek katlı kanatlar, sıradan amaçlarını göstermek için yeşilliklerle kaplandı. Batı kanadı saray mutfak, ahır ve bir düzenlenen ederken doğu kanadı, sekreterler, bahçıvanlar ve hizmetli odaları ev sahipliği remise ( arabalık ).
Frederick, yaşamı boyunca her yaz sarayı düzenli olarak işgal etti, ancak 1786'daki ölümünden sonra, 19. yüzyılın ortalarına kadar çoğunlukla boş ve bakımsız kaldı. 1840'ta, Frederick'in tahta çıkmasından 100 yıl sonra, büyük büyük yeğeni Frederick William IV ve karısı misafir odalarına taşındı. Kraliyet çifti mevcut mobilyaları korudu ve eksik parçaları Frederick'in zamanından mobilyalarla değiştirdi. Frederick'in öldüğü odanın orijinal durumuna geri getirilmesi planlandı, ancak bu plan, gerçek belge ve planların eksikliği nedeniyle hiçbir zaman uygulanmadı. Ancak, Frederick'in öldüğü koltuk 1843'te saraya iade edildi.
Hem mimari hem de peyzaj bahçeciliği ile ilgilenen bir ressam olan Frederick William IV , sarayı münzevi büyük amcasının inzivasından tamamen işlevsel ve modaya uygun bir kır evine dönüştürdü. Küçük hizmet kanatları 1840 ve 1842 arasında genişletildi. Bu gerekliydi, çünkü Frederick Sanssouci'de felsefe yapıp müzik çalarken, mütevazı bir şekilde ihtişamsız yaşamayı seviyordu. Yaşlandıkça, alçakgönüllülüğü cimriliğe dönüştü. Dış cephede onarım yapılmasına izin vermemiş , ancak büyük bir isteksizlikle odalara girmesine izin vermiştir. Bu, Sanssouci'nin sadece yaşamını sürdürmesi dileğine atfedildi.
İlaveler , her iki kanada da bir asma kat içeriyordu . Mutfak doğu kanadına taşındı. Büyük Frederick'in küçük şarap mahzeni , genişleyen hane halkı için bol miktarda depo odası sağlamak üzere genişletildi, yeni üst katta ise personel yatak odaları sağlandı.
Batı kanadı, nedimeler ve misafirler için konaklama sağlayan "Kadınlar Kanadı" olarak tanındı . Bu, 19. yüzyılın ortalarında, genellikle evli olmayan erkek misafirler ve hane halkı için karşılık gelen bir "Bekarlık Kanadı" olan hanelerde yaygın bir düzenlemeydi. Odalar karmaşık duvarlar , lambriler ve duvar halıları ile dekore edilmiştir . Hanımlar için bu yeni konaklama hayati önem taşıyordu: Sanssouci'de eğlence, Büyük Frederick'in saltanatı sırasında çok azdı ve kadınların orada asla ağırlanmadığı biliniyor, bu yüzden onlar için hiçbir tesis yoktu. Frederick , 1733'te Brunswick-Bevern'den Elisabeth Christine ile evlenmişti , ancak 1740'ta tahta çıktıktan sonra karısından ayrıldı. Kraliçe , ayrılıktan sonra Berlin'deki Schönhausen Sarayı'nda tek başına ikamet etti ve Frederick, Sanssouci'yi "sans femmes" olarak tercih etti ( kadınsız).
Sarayın içi
Barok geleneğinde, ana odaların (yatak odaları dahil) tümü, Sanssouci'de Frederick'in seçimiyle zemin kat olan piano nobile'dedir. İkincil kanatlar üst katlara sahipken, Kral tarafından işgal edilen kolordu de logis yapının tüm yüksekliğini kaplar. Odaların yerleşiminde de konfor ön planda tutulmuştur. Saray, çağdaş Fransız mimari teorisini , birbiri ardına iki sıra odadan oluşan apartman dairesinde, saray konforunun çifte ideallerini ifade eder. Ana odalar bahçeye bakar ve güneye bakar, arka sıradaki hizmetçi odaları ise binanın kuzey tarafındadır. Bu nedenle bir apartman dairesi, bir ana oda ve bir hizmetçi odasından oluşur. Kapılar daireleri birbirine bağlar. Bir " enfilade " olarak düzenlenirler , böylece sarayın tüm iç mekan uzunluğu bir bakışta değerlendirilebilir.
Frederick dekorasyonu ve düzeni için yaptığı gereksinimlerini kabataslak ve bu skeçler gibi sanatçılar tarafından yorumlanmış Johann Ağustos Nahl , Hoppenhaupt kardeşler, Spindler kardeşler ve Johann Melchior Kambly Rococo odalar hepsi sadece sanat eserleri oluşturmadı, ama dekore stil. Frederick , görgü kuralları ve modaya çok az önem verirken , aynı zamanda güzel nesneler ve sanat eserleri ile çevrili olmak istedi. Özel dairelerini kişisel zevk ve ihtiyaçlarına göre düzenlemiş, çoğu zaman güncel trendleri ve modaları göz ardı etmiştir. Rokoko sanatındaki bu "kendi kendine kompozisyonlar", " Frederician Rococo " terimine yol açtı .
"Giriş Holü" ve "Mermer Salon" olmak üzere iki salondan oluşan ana giriş alanı merkezde olup, bu sayede konukların ve mahkemenin bir araya gelmesi için ortak alanlar sağlamakta, Mermer Salonun yanındaki ana odalar ise giderek artmaktadır. Barok devlet odaları konsepti geleneğinde daha samimi ve özel . Böylece Mermer Salon, merkezi kubbenin altındaki ana kabul odasıydı. Beş misafir odası batıda Mermer Salon'a bitişikken, Kralın daireleri doğuda uzanıyordu - bir seyirci odası, müzik odası, çalışma odası, yatak odası, kütüphane ve kuzey tarafında uzun bir galeri.
Saraya genel olarak Giriş Salonu'ndan girilir , burada klasik dış sütun dizisinin ölçülü biçimi içeriye doğru devam ettirilir. Dikdörtgen odanın duvarları beyaz yapılmış Korint sütun on çiftleri tarafından bölünmüştür edildi sıva yaldızlı ile mermer başkentleri . Bacchus efsanesinden temalar içeren üç kapı kabartması, dışarıda yaratılan bağ temasını yansıtıyordu. Georg Franz Ebenhech yaldızlı sıva işlerinden sorumluydu. Sıkı klasik şıklık tarafından yürütülen bir boyalı tavan tarafından rahatladım İsveçli ressam Johann Harper tanrıça betimleyen, Flora onu yardımcıları ile, gökten çiçekler atarak.
Beyaz ve altın rengi oval Marmorsaal ("Mermer Salon"), ana kabul odası olarak, kubbesi bir kubbe ile taçlandırılmış saraydaki kutlamalar için ortam oluşturuyordu . Beyaz Carrara mermeri, stucco putti'nin ayaklarını kornişten sarkıttığı çift sütunlar için kullanıldı. Kubbe yaldızlı süs ile beyaz, zemin İtalyan mermer taşımaktadır kakmacılık kafes işi oval bir merkezi yayılan bölmelerde kakma. Bahçeye bakan üç kemerli pencere; karşılarında, kapının yanındaki iki nişte , Fransız heykeltıraş François Gaspard Adam'ın özgür doğa ve yaşam tanrıçası Venüs Urania ve sanat tanrısı Apollon figürleri , Sanssouci'nin ikonografisini sanatın yapıldığı bir yer olarak kurdular. doğayla iç içeydi.
Bitişik oda hem seyirci odası hem de Yemek Odası olarak hizmet vermiştir . Jean-Baptiste Pater , Jean François de Troy , Pierre-Jacques Cazes , Louis Silvestre ve Antoine Watteau gibi 18. yüzyıl Fransız sanatçılarının tablolarıyla dekore edilmiştir . Ancak burada, odaların çoğunda olduğu gibi , kapı üstü kabartmalarındaki oyma putti , çiçekler ve kitaplar Glume'un eseridir ve tavan resimleri sarayın rokoko ruhunu vurgular. Rokoko süslemenin bu coşkulu şekli olan Rocaille , müzik odasının duvarlarında ve tavanında bolca kullanılmıştır. İşin çoğu heykeltıraş ve dekoratör Johann Michael Hoppenhaupt (yaşlı) tarafından yapıldı. Bir 1746 fortepiano tarafından Gottfried Silbermann kez Frederick Büyük aitti odanın orijinal amaç nostaljik hatırlatma olarak kalır.
King'in çalışması ile Frederick'in ölümünden sonra yenilenmiş ve yatak odası, Frederick William von Erdmannsdorff 1786 yılında, rokoko odalara doğrudan aksine şimdi. Burada artık klasisizmin temiz ve sade çizgileri hüküm sürüyor. Ancak Frederick'in masası ve içinde öldüğü koltuk 19. yüzyılın ortalarında odaya geri getirildi. Frederick'in zamanından portreler ve bir zamanlar eksik olan mobilya parçaları da o zamandan beri değiştirildi.
Dairesel kütüphane , Fransız saray mimarisinin mekansal yapısından sapmıştır. Oda neredeyse gizlidir, yatak odasından dar bir geçitle ulaşılır ve özel karakterini vurgular. Sedir ağacı , duvarları kaplamak ve oyuklu kitaplıklar için kullanıldı . Zengin altın rengi Rocaille süslemelerle zenginleştirilmiş uyumlu kahverengi tonları, huzurlu bir ruh hali yaratmayı amaçladı.
Kitaplıklar yaklaşık 2.100 cilt Yunan ve Roma yazıları ve tarih yazımı ve ayrıca Voltaire'in eserlerine büyük önem veren 17. ve 18. yüzyıl Fransız edebiyatı koleksiyonunu içeriyordu . Kitaplar kahverengi ya da kırmızı keçi derisiyle ciltlenmiş ve zengin bir yaldızla kaplanmıştı.
Kuzeye bakan galeri ön avluya bakmaktadır. Burada yine Frederick, servis odalarını bu konuma yerleştirecek olan Fransız oda tasarımından saptı. Bu uzun odanın iç duvarında , Greko-Romen tanrılarının mermer heykellerini içeren nişler vardı . Dış duvarda payanda camları ile dönüşümlü olarak sıralanan beş pencere , karşıdaki nişler arasında asılı olan Nicolas Lancret , Jean-Baptiste Pater ve Antoine Watteau'nun resimlerini yansıtmaktadır .
Batıda , kralın bu en özel sarayına davet edilecek kadar samimi olduğu düşünülen dostlarının kaldığı misafir odaları vardı. Frederick'in iki ziyaretçisi yeterince seçkin ve sıktı, işgal ettikleri odalara kendi adlarını veriyordu. Rothenburg oda Bu oda kütüphanesi ile mimari saray dengeleyen 1751 yılında ölene kadar onun yuvarlak bir odaya yaşadığı Rothenburg'un Kont, adını taşımaktadır. Voltaire Odası sıkça 1750 ve Voltaire Odası it "Çiçek Room" alternatif isim verdi, dekorasyonunda için dikkat çekiciydi 1753 arasında Potsdam kaldığı sırasında filozof tarafından işgal edildi. Sarı vernikli bir duvar panelinin üzerine üst üste bindirilmiş, renkli, zengin bir şekilde süslenmiş ahşap oymalar vardı. Maymunlar, papağanlar, turnalar, leylekler, meyveler, çiçekler, çelenkler odaya neşeli ve doğal bir karakter kazandırdı. Johann Christian Hoppenhaupt (genç) odayı 1752 ve 1753 yılları arasında Frederick tarafından yapılan eskizlerden tasarladı.
teraslı bahçeler
Panoramik Sanssouci bahçe manzara bir oluşturmak için Frederick, Büyük kararının sonucudur teraslı tepelerin güney yamacında bağ Bornstedt . Alan daha önce ağaçlandırılmıştı, ancak ağaçlar "asker-kral" Frederick William I'in saltanatı sırasında Potsdam şehrinin genişlemesine izin vermek için kesildi .
10 Ağustos 1744'te Frederick, çıplak yamacın teraslı üzüm bağlarına dönüştürülmesini emretti. Güneş ışığını en üst düzeye çıkarmak için dışbükey merkezlere sahip üç geniş teras oluşturuldu ( bkz. plana ). Destek duvarlarının bölmelerinde, tuğla işi 168 camlı nişle delinmiştir . Kafesli asmalar gelen Portekiz , İtalya , Fransa , ve ayrıca yakındaki gelen Neuruppin ederken, tuğla karşı dikilmiş incir niş içinde büyüdü. Terasın tek tek bölümleri, üzerine porsuk ağaçlarının dikildiği çim şeritlerle daha da bölündü . Alçak kutu çitle çevrili kafesli meyve, dairesel bir süs parter yapar . Bu "tekerleğin" ortasında, 120 basamak (şimdi 132) terasları altıya bölerek aşağıya doğru iniyordu.
Tepenin altında, 1745'te Versailles'deki parterden modellenen Barok bir süs bahçesi inşa edildi. Büyük Çeşme , 1748'de bu bahçenin ortasına inşa edildi. Frederick, çeşmenin çaldığını hiç görmedi çünkü inşaatta çalışan mühendislerin çok az işi vardı. ilgili hidroliğin anlaşılması . 1750'den itibaren çeşmenin havzasının etrafına mermer heykeller yerleştirildi. Bu yine Versay'dan kopyalanan bir özellikti: Venüs , Merkür , Apollo , Diana , Juno , Jüpiter , Mars ve Minerva figürlerinin yanı sıra dört element Ateş, Su, Hava ve Toprak'ın alegorik tasvirleri . Heykeltıraş Jean Baptiste Pigalle'nin eserleri olan Venüs ve Merkür ve iki grup avcı, Lambert Sigisbert Adam'ın elementlerin (rüzgar ve su) alegorileri, Versailles'in sahibi Fransız Kralı XV . Louis tarafından sunuldu . Kalan figürler , Berlin'deki ünlü bir heykeltıraş olan François Gaspard Adam'ın atölyesinden geldi . 1764 yılına gelindiğinde, bilindiği gibi Fransız Rondel tamamlandı.
Yakınlarda 1715'ten önce I. Frederick William'ın hazırladığı bir mutfak bahçesi vardı. Soldier King şaka yollu bir şekilde bu basit bahçeye, Louis XIV'in Marly'deki yazlık konutundaki çok benzer bahçeye atıfta bulunarak "My Marly" adını verdi. -le-Roi .
Frederick, arazi planlarında hem süs hem de pratik bir bahçenin birleşimine büyük önem verdi, böylece sanat ve doğanın birleşmesi gerektiğine olan inancını gösterdi .
Park
Bağın teraslanmasının ve sarayın tamamlanmasının ardından, Frederick dikkatini sarayın daha geniş çevresinin çevre düzenlemesine çevirdi ve böylece Sanssouci Parkı'nın yaratılmasına başladı . Parkın organizasyonunda Frederick, Neuruppin ve Rheinsberg'de başladığı işe devam etti . Sonunda 2,5 km uzunluğunda, doğuda 1748 dikilitaşından başlayan ve yıllar içinde batı ucunu belirleyen Yeni Saray'a kadar uzanan düz bir ana cadde düzenlendi .
Teraslı bahçelerin bahçecilik teması devam ettirilerek, parka 3.000 meyve ağacı dikilmiş, seralar ve fidanlıklar düzenlenerek portakal , kavun , şeftali ve muz üretilmiştir . Tanrıça Flora ve Pomona'nın temsilleriyle heykeller ve dikilitaşlar da dikildi . Frederick, sarayın kendisi ile aynı rokoko tarzında dikilmiş birkaç tapınağa ve budalalara sahipti. Bazıları sarayın kendisindeki kabul salonlarının eksikliğini telafi eden küçük evlerdi.
Frederick, Avrupa'nın diğer büyük Barok bahçelerini taklit etmeye çalışarak, Sanssouci Park'ta bir çeşme sistemi getirmek için boşuna bir girişime büyük yatırım yaptı. Bu aşamada hidrolik hala emekleme aşamasındaydı ve pompa evlerinin ve rezervuarların inşasına rağmen, Sanssouci'deki çeşmeler önümüzdeki 100 yıl boyunca sessiz ve hareketsiz kaldı. Buhar gücünün icadı, bir asır sonra sorunları çözdü ve böylece rezervuar sonunda amacını gerçekleştirdi. 1842'den itibaren, Prusya Kraliyet ailesi, sonunda, 38 metre yüksekliğe su fışkırtarak bağ teraslarının altındaki Büyük Çeşme gibi özelliklere hayran kalmayı başardı. Pompalama istasyonu kendisi kılığında, başka bahçe köşkü oldu Türk cami onun ile, baca bir hale minare .
Park Frederick William III altında ve daha sonra oğlu Frederick William IV altında genişletildi. Mimarlar Karl Friedrich Schinkel ve Ludwig Persius , eski bir çiftlik evinin bulunduğu parkta Charlottenhof Sarayı'nı inşa etti ve bahçe tasarımı ile Peter Joseph Lenné görevlendirildi. Geniş çayırlar Charlottenhof, Roma Hamamları ve Yeni Saray arasında görsel yollar yarattı ve Büyük Frederick'in Dostluk Tapınağı gibi çılgınlıkları birleştirdi .
Birinci Dünya Savaşı'ndan sonraki tarih
Birinci Dünya Savaşı'ndan sonra ve Alman monarşisinin sona ermesine rağmen, saray Hohenzollern hanedanının mülkiyetinde kaldı . Sonunda 1 Nisan 1927'de Prusya "Verwaltung der Staatlichen Schlösser und Gärten" (Ulusal Saraylar ve Bahçeler İdaresi) koruması altına girdi.
Ne zaman hava saldırıları Berlin'de üzerinde başlayan İkinci Dünya Savaşı , eski imparatorluk sarayları sanatının en önemli eserleri için güvenlik için transfer edildi Rheinsberg ( Brandenburg ) ve Bernterode (yakın Worbis , Thüringen ). Sarayın yapısı 1945'te civardaki şiddetli çatışmalara rağmen zarar görmedi, ancak Frederick tarafından rustik bir çekicilik eklemek için parkta tutulan eski yel değirmeni yok edildi.
Savaşın sona ermesinin ardından, Rheinsberg'e taşınan eşyaların çoğu, Sovyetler Birliği'ne ödül olarak aktarıldı ; sadece küçük bir bölümü Bernterode sanatsal parçalar ilk sevk edildi Amerikalı askerler tarafından bulundu 1958 yılında saraya iade edildi Wiesbaden "Merkez Sanat Noktasını Toplama" ve 1957 yılında gitti Charlottenburg Sarayı'na içinde Batı Berlin .
Pek çok benzer binayla karşılaştırıldığında, saray Doğu Almanya'daki Komünist yargı altında neredeyse 50 yıl boyunca iyi durumdaydı. Aziz Savior Kilisesi Sacrow ve Potsdam merkezinde ihmal edildi ve Potsdam tarihi merkezinin bazı yıkıldı. Şehir Sarayı, Potsdam Knobelsdorff mimari eseri içeren, 1960 yılında yıkılmış, ancak Sanssouci yarasız atlattı ve Doğu Alman hükümetinin Sanssouci Dünya Kültür Mirası listesinde yer var çalışıldı. Bu, 1990 yılında aşağıdaki alıntı ile başarılmıştır:
Genellikle "Prusya Versailles" olarak tanımlanan Sanssouci sarayı ve parkı, 18. yüzyılın Avrupa şehirleri ve mahkemelerindeki sanatsal hareketlerinin bir sentezidir. Bu topluluk, devletin monarşik fikirlerinin entelektüel arka planına karşı mimari kreasyonların ve peyzaj tasarımının eşsiz bir örneğidir.
1991 yılında, Almanya'nın birleşmesinden sonra , Frederick'in tabutu, Sanssouci üzüm bağının terasında - orada inşa ettiği hala mevcut mahzende - hava karardıktan sonra, şatafatsız bir şekilde vasiyeti doğrultusunda defnedildi.
Frederick'in kütüphanesi 1992'de Sanssouci'deki eski evine geri döndü. Bunu 1993 ve 1995 yılları arasında otuz altı yağlı boya tablo izledi. 1995'te Berlin - Brandenburg'da Prusya Sarayları ve Bahçeleri Vakfı kuruldu. Örgütün görevi Sanssouci'yi ve Berlin ve Brandenburg'daki diğer eski kraliyet saraylarını yönetmek ve bakımını yapmaktır.
Ayrıca bakınız
Notlar ve referanslar
Dış bağlantılar
- Dünya Mirası Alanının ICOMOS değerlendirmesi
- Sanssouci'den görüntüler
- Etkileşimli Panorama: Sanssouci Bahçesi
- 360° fotoğraf
- Berlin ve Brandenburg'daki Saraylar ve Bahçeler resmi broşürü
Koordinatlar : 52°24′12″K 13°2′19″E / 52.40333°K 13.03861°D