Samson ve Delilah (opera) - Samson and Delilah (opera)

Samson ve Dalila
Büyük opera tarafından Camille Saint-Saens
Samson ve Delilah Gustav Dore yaklaşık.  1860.jpg
Samson ve Delilah, Gustave Doré , c. 1860
librettist Ferdinand Lemaire
Dil Fransızca
Dayalı Samson ve Delilah
prömiyer
2 Aralık 1877 ( 1877-12-02 )
Ducal Tiyatrosu, Weimar

Samson ve Delilah (Fransızca: Samson et Dalila ), Op. 47, Camille Saint-Saëns tarafından Ferdinand Lemaire tarafındanbir Fransız librettosuna üç perde ve dört sahnedenoluşan büyük bir operadır . Ayrıca dramaturjik ve müzikal planında oratoryoya benzer. İlk yapıldı Weimar at Grossherzogliches (Grand Ducal'ın) Tiyatro (şimdi Staatskapelle Weimar Alman çeviride 2 Aralık 1877 tarihinde).

Opera dayanan İncil hikayesi Samson ve Delilah Bölüm 16 bulunan Hakimler Kitabı'nda yer Eski Ahit . Saint-Saëns'in düzenli olarak icra edilen tek operasıdır. Delilah'ın çadırındaki ikinci perde aşk sahnesi, Fransız operasını tanımlayan set parçalarından biridir . Delilah'ın iki aryası özellikle iyi bilinir: " Printemps qui start " ("Bahar başlar") ve " Mon cœur s'ouvre à ta voix " ("Kalbim senin sesine açılır", aynı zamanda "Kalbimi usulca uyandırır " olarak da bilinir. "), ikincisi mezzosoprano / kontralto repertuarının en popüler resital parçalarından biridir .

Kompozisyon geçmişi

19. yüzyılın ortalarında, bir ilgi canlanma koro müziği Fransa'yı süpürüldü ve Saint-Saens, bir hayranı oratoryo arasında Handel ve Mendelssohn tarafından önerildiği gibi, Samson ve Delilah konuda bir oratoryo oluşturmak için planlar yaptık Voltaire Rameau için libretto Samson . Besteci, 1867'de, ilk (ve o zamanlar henüz icra edilmemiş) operası Le timbre d'argent'ı tamamladıktan sadece iki yıl sonra tema üzerinde çalışmaya başladı . Saint-Saëns , karısının kuzenlerinden birinin kocası olan Ferdinand Lemaire'e oratoryo için bir libretto yazma konusunda başvurmuştu, ancak Lemaire besteciyi hikayenin bir operaya daha uygun olduğuna ikna etti.

Saint-Saens daha sonra şunları yazdı:

Genç bir akrabam, yanına mısralar yazan yakışıklı bir gençle evlenmişti. Onun yetenekli olduğunu ve aslında gerçek bir yeteneğe sahip olduğunu fark ettim. Benimle İncil'deki bir konuda bir oratoryo üzerinde çalışmasını istedim. 'Bir oratoryo!', 'hayır, hadi bunu bir opera yapalım!' dedi ve ben işin planını, hatta sahneleri çizip ona sadece nazım kısmını bırakırken, İncil'i karıştırmaya başladı. Nedense müziğe 2. perdeyle başladım ve evde hiçbir şey yapamayan seçkin bir izleyici kitlesine çaldım.

Dalila'nın rolü Pauline Viardot (1821–1910) için yazılmıştı (resimde), ancak şarkıcı 2 Aralık 1877 Weimar galası için rolü test etmek için çok yaşlıydı ve rol Auguste von Müller'e emanet edildi .

Lemaire librettoyu bitirdikten sonra, Saint-Saëns operanın 2. perdesini aktif olarak bestelemeye başladı, Dalila için bir arya , Samson ve Dalila için bir düet ve koro için bazı müzik parçaları (bazıları daha sonra 1. perde olarak görevlendirildi) üretti. 1867–1869. En başından beri, eser, yaklaşan fırtınaya karşı yola çıkan Samson ve Dalila arasındaki büyük bir düet olarak tasarlandı. Orkestrasyon henüz tamamlanmamış olsa da, 2. perde 1870'de Fransa-Prusya Savaşı'nın patlak vermesinden hemen önce , Saint-Saëns'in piyanoda büyük ölçüde doğaçlama olan orkestra parçalarını çaldığı özel bir performansta sunuldu . Besteci Augusta Holmès (Dalila), ressam Henri Regnault (Samson) ve Romain Bussine (Başrahip) rollerini yarı kitaplardan işlediler . Birçok emsaline rağmen, Fransız halkı Saint-Saëns'in sahneye İncil'den bir konu koyma niyetine olumsuz tepki verdi. Halkın alarmı, sonraki iki yıl boyunca opera üzerinde daha fazla çalışmayı bırakmasına neden oldu.

Franz Liszt (1811-1886), Samson et Dalila'nın coşkulu bir destekçisiydi ve Weimar'daki ilk prodüksiyonun düzenlenmesinde etkili oldu. (Fotoğraf, 1870)

1872 yazında, Saint-Saëns'in ikinci operası La Princesse jaune'nin galasından kısa bir süre sonra, besteci, Weimar'ın eski müzik direktörü Franz Liszt yönetiminde Wagner'in Das Rheingold'unun ilk canlanmasını görmek için Weimar'a gitti. mahkeme orkestrası ve opera. Liszt, yetenekli besteciler tarafından yeni eserler üretmekle oldukça ilgilendi ve Saint-Saëns'i Samson ve Delilah'ı bitirmeye ikna etti , hatta tamamlanmış eseri Weimar'daki büyük dük opera binasında üretmeyi teklif etti. Cesaretlendirilen Saint-Saëns, 1872'nin sonlarında 1. perdeyi bestelemeye başladı ve sonraki birkaç yıl boyunca düzensiz olarak üzerinde çalıştı. Çok miktarda 1. perde yazdı ve bunu 1874'te Cezayir'e yaptığı bir gezi sırasında tamamladı . 1875'te Fransa'ya döndükten sonra Saint-Saëns, 1. perdeyi Paris'te Théâtre du Châtelet'te 1870'teki 2. perde performansına benzer bir formatta sundu. Çalışma, müzik eleştirmenleri tarafından sert bir şekilde karşılandı ve halkın ilgisini çekemedi. Aynı yıl , Saint-Saëns'in Dalila rolünü yazdığı ünlü mezzosoprano Pauline Viardot , bestecinin piyanoda olduğu Croissy'deki bir arkadaşının evinde 2. perdeyi özel bir performansla organize etti ve sahneledi . Viardot, çalışmanın büyük bir hayranıydı ve bu özel performansın, hazır bulunan Paris Opéra'nın direktörü Halanzier'i tam bir prodüksiyon yapmaya teşvik edeceğini umuyordu . Saint-Saëns 1876'da skoru tamamlamasına rağmen, Fransa'daki hiçbir opera binası Samson et Dalila'yı sahneleme arzusu göstermedi . Ancak Liszt'in sürekli desteği, çalışmanın 1877'de Weimar'da monte edilmesine yol açtı.

Performans geçmişi

Weimar'da prömiyer

Weimar'daki Grand Ducal Tiyatrosu (şimdi Staatskapelle Weimar ), 2 Aralık 1877'de Samson et Dalila'nın tamamının galasının yapıldığı yerdi .

Liszt artık Weimar'da müzik direktörü olmasa da, Weimar sarayında hala güçlü bir etki yarattı. Weimar'da Liszt'i takip eden yönetmen Eduard Lassen , başarısının çoğunu ünlü selefine borçluydu ve Liszt , 1877/1878 sezonunda Samson et Dalila'nın galasını Lassen ile podyumda düzenlemek için nüfuzunu kullandı . Libretto, prodüksiyon için usulüne uygun olarak Almanca'ya çevrildi ve operanın ilk performansı 2 Aralık 1877'de Grossherzogliches Tiyatrosu'nda (Grand Ducal Theatre) verildi. Viardot, Delilah'ı söylemek için çok yaşlıydı, bu yüzden rol, Weimar opera binasında yerleşik bir sanatçı olan Auguste von Müller'e emanet edildi . Weimar eleştirmenleri ve izleyicileri arasında büyük bir başarı olmasına rağmen, opera diğer opera evlerinde hemen yeniden canlanmadı.

1890'larda uluslararası popülerliğin başlangıcı

İlk yıllarında yaşadığı sayısız aksilikten sonra, Samson et Dalila nihayet 1890'larda dünyanın büyük opera evlerinin dikkatini çekmeye başladı. Samson et Dalila'nın bir sonraki yeni üretimi 1882'de Almanya'da Hamburg Devlet Operası'nda olmasına rağmen , daha sonra opera Fransa'da ilk kez 3 Mart 1890'da Rouen'deki Théâtre des Arts'ta Carlotta ile sahnelenene kadar bir daha görülmedi. Bossi Dalila ve Jean-Alexandre Talazac Samson olarak. Opera, Paris prömiyerini 31 Ekim 1890'da Éden- Théâtre'da Rosine Bloch'un Dalila ve Talazac'ın bir kez daha Samson şarkısını söylemesiyle aldı, bu sefer Paris seyircileri tarafından çok daha sıcak bir karşılama ile karşılandı. Sonraki iki yıl boyunca, Bordeaux , Cenevre , Toulouse , Nantes , Dijon ve Montpellier'de performanslar verildi . Paris Opéra nihayet tarafından yürütülen Saint-Saens gözetiminde bir performans 1892 23 Kasım opera sahnelenecek Edouard Colonne ile Blanche Deschamps-Jéhin Dalila gibi Edmond estaqueplag Samson olarak. Lapissida'nın yönettiği sahnelemede Charles Bianchini'nin kostümleri ve Amable ve Eugène Gardy (1 ve 2. perdeler ) ve Eugène Carpezat (3. perde ) tarafından hazırlanan setler vardı . Performans hem eleştirmenler hem de seyirciler tarafından övgüyle karşılandı.

Samson Koşu Bandında ( Carl Bloch , 1834-1890)

Samson et Dalila , 1890'larda Fransa dışında da büyük bir popülerlik kazandı. Başarıyla giriş yaptı operası Monaco at Opera de Monte-Carlo Bu opera ABD'de izledi Mart 1892 15 prömiyer Carnegie Hall'da ilk ABD'de opera sahneledi Mart 1892 25 konser versiyonu oldu düzenlenen Fransız Opera House , New Orleans 4 Ocak 1893 tarihinde birçok yapımların ilk Metropolitan Operası'nda ile, 2 Şubat 1895 tarihinde düzenlenen New York Eugenia mantelli Dalila olarak, Francesco Tamagno Samson olarak ve Pol Plançon hem tasvir Abimelech ve Eski İbranice. Met'in prodüksiyon setlerinin diğer bazı operalarından alındığına dair bazı kanıtlar var ve o sezonun ikinci performansında eser, bale sekansları çıkarılarak konserde verildi; bu formda çalışma , 3 Mart 1895'te gerçekleştirildiği Boston'a gitti .

Opera prömiyerini İtalya'da Teatro Pagliano'da ( Teatro Verdi (Floransa) ) 26 Mart 1892'de yaptı. Opera, 8 Mart 1893'te Venedik'te Teatro La Fenice'de Elisa Persini ile Dalila ve Augusto Brogi Samson olarak verildi. Eser ilk olarak 17 Ocak 1895'te La Scala'da Dalila olarak Renée Vidal ve Samson olarak Emanuele Lafarge ile verildi. Bunu, 6 Ocak 1897'de Teatro Regio di Torino'da Alice Cucini ve Irma De Spagni'nin Dalila ve Hector Dupeyron'un Samson olarak yer aldığı ilk performansı izledi . Eser ilk olarak aynı yıl Teatro Regio di Parma'da gerçekleştirildi ve 1899'da Teatro Comunale di Bologna'ya monte edildi .

İngiltere'de opera ilk olarak 25 Eylül 1893'te Covent Garden Kraliyet Opera Binası'nda yapıldı . Şirket, işi tamamen sahnelenmiş bir prodüksiyonda gerçekleştirmeyi planlasa da, Lord Chamberlain , İncil'deki bir eserin monte edilmesine itiraz etti ve şirket, operayı konser versiyonunda sunmak zorunda kaldı. Yasağın nihayet kaldırıldığı 1909 yılına kadar Londra'da sahnelenmedi. 1909 yapımı filmde Louise Kirkby Lunn Dalila'yı, Charles Fontaine ise Samson'u canlandırdı. Daha sonra, Paul Franz kahramanın rolünde Fontaine'in yerini aldı ve bestecinin hem sesinin kalitesi hem de yorumu için övgüsünü kazandı.

20. ve 21. yüzyıl performans geçmişi

Sir Thomas Beecham tarafından yürütülen Samson ve Delilah 1919 Londra üretiminde Walter Hyde ve Edna Thornton

1906'da Samson et Dalila uluslararası alanda 200'den fazla performans aldı. Opera, o zamandan beri orta derecede popüler olmaya devam etti ve en sık gerçekleştirilen operalar arasında olmasa da, eser çoğu büyük opera binasında standart opera performans repertuarının bir parçası haline geldi. Opera, sadece Avrupa ve Kuzey Amerika'da değil, aynı zamanda Güney Amerika, Avustralya ve Asya'da da defalarca yeniden canlandırıldı. Saint-Saëns'in sonraki operalarının hiçbiri, ilk yıllarında Samson et Dalila'nın yaşadığı sıkıntılara maruz kalmasa da, diğer eserlerinin hiçbiri de aynı kalıcı başarıyı elde edemedi.

Kuzey Amerika'da, Fransız kontralto Jeanne Gerville-Réache , yirminci yüzyılın başlarında Amerika Birleşik Devletleri ve Kanada'da çalışmayı popüler hale getirmek için büyük ölçüde kredilendirildi. Réache, Delilah rolünü ilk kez 1908'de New York'ta Manhattan Opera Company ile oynadı ve sonraki yedi yıl boyunca Philadelphia , Boston, Chicago ve Montreal'deki (Kanada prömiyeri için) performanslar da dahil olmak üzere birkaç kez daha şarkı söylemeye devam etti. 1915'te).

Metropolitan Opera ile 1915/1916 sezonunda opera canlandı Margaret Matzenauer Delilah olarak, Enrico Caruso Samson olarak ve Pasquale Amato başrahibimiz olarak. O zamandan beri şirket, operanın yapımlarını en az on yılda bir kez sahneledi ve eserin 200'den fazla performansını verdi. Plácido Domingo , Shirley Verrett'in oynadığı 1981 San Francisco Opera yapımında , Julius Rudel yönetiminde ve Metropolitan Opera'nın 1998 yapımı Olga Borodina ile birlikte Samson olarak sahne aldı . Metropolitan tarafından operanın daha yeni yapımları 2006'da Marina Domashenko ve Olga Borodina'nın Delilah olarak değiştiği ve 2018'de Elīna Garanča ve Roberto Alagna ile yapıldı . Chicago Sözü Opera Kasım 1962 opera ilk performanslarını Rita Gorr Delilah'yla olarak ve Hans Kaart  [ nl ] Samson olarak. Şirket, o zamandan beri, en son 2003/2004 sezonunda, Dalila rolünde Olga Borodina ve Samson rolünde José Cura olmak üzere , çalışmaları defalarca canlandırdı . Aynı şekilde San Francisco Operası da tarihi boyunca 10 kez sahnelenen operayı ilk kez 1925'te, başrollerde Marguerite d'Alvarez ve Fernand Ansseau'nun , en son performansını ise 2008'de Borodina ve Clifton Forbis ile vermiştir.

Samson et Dalila , Avrupa'nın opera evlerinde tutarlı bir varlık haline geldi. 1920'ye gelindiğinde, yalnızca Paris Operası operanın beş yüzün üzerinde performans göstermişti. İkinci Dünya Savaşı'ndan sonraki on yıllarda, Avrupalı ​​izleyiciler tarafından daha az duyuldu; ancak 1980'lerden beri eski Kıta popülaritesinin çoğunu yeniden kazandı. Son Avrupa yapımları arasında 2002'de Milano'daki La Scala'daki performanslar (Domingo ve Borodina); 2004 yılında Royal Opera House , Covent Garden ( Denyce Graves ve José Cura ); İsveç Kraliyet Operası , 2008 yılında ( Anna Larsson ve Lars Cleveman ).

Tarihi boyunca Samson et Dalila , birçok şarkıcı için bir yıldız aracı olarak hizmet etti. Delilah'ın rolü, mezzosoprano için büyük opera rollerinden biri olarak kabul edilir .

Libretto

Samson et Dalila'nın librettosu Hakimler Kitabı'nın 16. Bölümünden alınmış olsa da , opera Samson'un İbraniler arasında ona hem ün hem de liderlik kazandıran kahramanca işlerinin anlatılarını içermez. Şimşon'un bir aslanı öldürmesi ve bir eşeğin yalnızca çene kemiğini kullanırken 1000 Filistinli üzerinde kazandığı zaferin hesapları atlanmıştır. Saint-Saëns ve librettisti büyük olasılıkla bu seçimi, hikayenin Dalila'ya odaklanması için yaptılar. Bu nedenle Samson, Mukaddes Kitabın neredeyse doğaüstü kahramanından ziyade ilham verici bir lider olarak sunulur. Olay örgüsünün odak noktası, onun savunmasız, hassas kalbi ve kendini beğenmiş bir kadından gelen aşk itirazlarına karşı duyarlılığıdır. Delilah, intikam peşinde koşan, çıkarcı, işbirlikçi, acımasız bir kadın olarak tasvir edilir. Samson'un İncil'deki anlatımda gücünün sırrını gizlemeye yönelik sayısız girişimine yalnızca Dalila, operadaki Baş Rahip ile yaptığı düetinde atıfta bulunur ve gücünün saçında yattığı ifşası sahne dışında gerçekleşir. Opera, 1. perdede Abimelech'in ölümü gibi İncil'de bulunmayan bazı materyalleri içeriyor.

Roller

Jane Margyl (1862–1934), Samson ve Delilah'ta (1905)
rol ses türü Prömiyer kadrosu, 2 Aralık 1877
(Yönetmen: Eduard Lassen )
Samson tenor Franz Ferenczy
Dalilla mezzosoprano veya kontralto Auguste von Müller
Dagon'un Yüksek Rahibi bariton Hans von Milde
Avimelekle satrap arasında Gazze bas Dengler
Birinci Filistin tenor karl knopp
İkinci Filistin bas felix schmidt
Filistin Habercisi tenor şarapçı
Eski İbranice bas Adolf Hennig
İbraniler ve Filistinliler

özet

Yer: Gazze
Zaman: c. 1150 M.Ö.

1. perde

Gazze'de gece bir kare

Bir kare dışarıdan ise tapınak Dagon , bir grup İbraniler yalvarıyorum Yehova onların esaretinden kurtulmak için Filistlilerle bir melankoli içinde koro ( "Dieu d'Israël - İsrail Tanrısı"), bir içine açar, füg ( "Nous avons vu nos cités renversées – Şehirlerimizin devrildiğini gördük"). Samson canlandırmaya çalışır İsraillilerin Tanrı'ya 'moral ve inanç ( 'Arrêtez, ô mes Frères - Dur, kardeşlerim') bir rousing içinde arya koro sürekli dua karşı kümesi. Filistin valisi Abimelek ortaya çıkar ve İsraillilerle alay eder, tanrıları onları terk ettiği için çaresiz olduklarını söyler. Ayrıca tanrısı Dagon'un çok daha üstün olduğunu belirtir ("Ce Dieu que votre voix yalvarıyorum - Bu Tanrı, sesinizin yakardığı"). İbraniler, Şimşon onları meydan okumaya teşvik edene kadar Abimelek'in önünde korku içinde sindiler. Öfkelenen Abimelech, kılıcıyla silahsız bir Samson'a saldırır. Şimşon, kılıcı Abimelech'ten çekmeyi başarır ve onu öldürür.

Şimdi olabileceklerden korkan İbraniler, Şimşon'u terk ederek kaçarlar. Dagon'un Baş Rahibi Filistin tapınağından gelir ve İbranileri ve Samson'un olağanüstü gücünü lanetler. Bir haberci gelir ve Başrahibe İbranilerin hasadı yok ettiğini bildirir. Dalila'nın güzelliğini kullanarak Samson'ın gücünü alt etme planına atıfta bulunan başka bir lanetle yanıt verir ("Qu'enfin une compagne infâme trahisse son amour! – Sonunda rezil bir arkadaş aşkına ihanet eder!").

Şafak sökerken İbraniler alçakgönüllü bir şekilde Tanrı'ya alçakgönüllü bir duayı kaldırırlar . Dalila, Dagon'un birkaç rahibesiyle birlikte tapınağın dışına çıkar. Tapınağın basamaklarından aşağı inerken baharın zevklerini ezgilerler. Dalila baştan çıkarıcı bir şekilde Samson'un kalbini kazandığını ilan eder ve onunla Sorek vadisindeki evine gelmesini teklif eder . Onu cezbetmeye çalışırken, eski bir İbrani'nin bu kadının sunduğu tehlikeye karşı uyarması ve Samson'un Tanrı'nın Dalila'nın cazibesinden korunması için dua etmesiyle bir üçlü oluşur. Samson'u İsrail ayaklanmasının liderliğinden uzaklaştırmak için Dalila ve rahibeler, bir tef eşliğinde onun için cinsel içerikli bir dansa başlarlar . Danstan sonra Dalila, etrafında baharın nasıl çiçek açtığını ama kalbinde, hala kış gibi hissettiğini söylüyor ("Printemps qui start – Bahar başlıyor"). Samson, Dalila'ya olan arzusuyla boğuşurken, eski İbrani, uyarıcı ricasını yineler. Ancak uyarısı boşuna yapılır ve Samson, yakındaki konutuna gitme niyetiyle Delilah'ın bakışlarıyla karşılaştığında perde kapanır.

2. perde

Delilah'ın Sorek Vadisi'ndeki inziva yeri

Dalila, Samson'un onunla büyülendiğini ve Filistinlere karşı devrime öncülük etmek yerine ona geleceğini biliyor. İnziva yerinin girişinin dışındaki bir kayanın üzerinde otururken, Samson'u tuzağa düşürme gücü hakkında muzaffer bir şekilde şarkı söylüyor. Tüm gücünün aşkın saldırısına dayanamayacak durumda olduğunu söylüyor ("Amour! viens aider ma faiblesse – Aşk! gel zayıflığıma yardım et").

Baş Rahip Şimşon ve İbranilerin Filistinleri fethettiklerini bildirmek için geldiğinde uzak bir yıldırım görülüyor. Dalila'ya altın vererek Samson'u yakalamaya çalışır, ancak Dalila parayı değil sadece intikamı umursadığını söylemeyi reddeder. Samson'u incitme arzusu, yalnızca tanrılarına olan sadakatinden ve İbranilere olan nefretinden kaynaklanmaktadır. Dalila ve Baş Rahip, Samson ve İbraniler için karşılıklı tiksintilerini ifade eden bir düet söylerler. Dalila, Samson'un gücünün sırrını keşfetmeye yemin eder.

Şimdi yalnız olan Dalila, başarı şansını düşünüyor. İbrani isyanının lideri olarak yerini almaya kararlı olan Samson, uzaktaki şimşek bir kez daha görüldüğünde son vedasını söylemek için ortaya çıkar. Dalila, Samson'a kurduğu tuzağı kapatmak için baştan çıkarıcı bir şekilde Samson'a, eğer isterse tamamen onun olduğunu söyler. Sonunda diğer her şeyi bırakıp tamamen ona konsantre olacağını umarak, okşamalarına cevap vermesi için ona yalvarır. Bu itirafı Je t'aime! ana aryasını " Mon cœur s'ouvre à ta voix - Kalbim senin sesine açılıyor " tanıtıyor , bu şarkı Samson'un ona şarkıda katılmasıyla ikinci mısrada bir düet oluyor. Artık Dalila onun gücüne sahip olduğundan, onun kararlılığına inanmıyormuş gibi yapar ve gücünün sırrını ona vererek sevgisini göstermesini ister. Şimşon, şimdi Tanrı'dan bir uyarı gibi görünen gök gürültüsünü tekrar duyar ve reddeder. Dalila ağlar ve Samson'u küçümser ve onun evine koşar. Samson bir an yıkılır ama sonra Dalila'yı içeri girer. Kısa bir süre sonra, Şimşon'un gücünün sırrının uzun saçları olduğunu öğrenerek, Şimşon'u yakalamak ve kör etmek için acele eden gizli Filistinli askerlere seslenir.

3. Perde

Gazze şehri

Sahne 1: Gazze'deki bir zindanda

Saçları kırpılmış ve şimdi kör ve zincirlenmiş olan Samson, bir değirmen çarkını çeviriyor ve günahının cezasını çekecek olan halkı için dua ediyor. 1. perdedeki İbranilerin feryadını yankılayarak onların seslerini duyar.

Sahne 2: Dagon Tapınağında

Filistlilerin zaferlerini anmak için bir kurban hazırladıkları Dagon tapınağında sahne değişirken müzikal bir ara oynanır. Dagon'un rahipleri ve rahibeleri yumuşak bir şekilde şarkı söylerler, şarkıyı 1. perdeden başlarlar . Danstan sonra, Samson bir çocuk tarafından yönetilir. Baş Rahip ve kalabalık tarafından alay konusu olur. Dalila, aşk şarkısının bir varyantında ona sinsi planının ayrıntılarını anlatarak Samson'la daha da alay eder. Rahipler onu Dagon'un önünde diz çökmeye zorladıklarında, çocuktan onu tapınağın iki ana sütununa götürmesini ve ardından çocuğa kaçmasını söylemesini ister. Şimşon, gücünü geri kazanması için Tanrı'ya dua eder ve sütunları ve tapınağı onlarla birlikte aşağı doğru iterek kendisini ve düşmanlarını ezer. Perde düşer.

Kayıtlar

Yıl Oyuncular: Samson,
Dalila,
Grand-pretre de Dagon,
Abimelech)
Şef,
opera binası ve orkestra
Etiket
1936 René Maison ,
Gertrud Pålson-Wettergren ,
Ezio Pinza ,
John Gurney
Maurice Abravanel ,
Metropolitan Opera Orkestrası ve Korosu
(26 Aralık 1936'da radyo için canlı kayıt, daha sonra CD'de yayınlandı.)
CD: Lonca
Kedisi: 2273
1941 René Maison,
Rise Stevens ,
Leonard Warren ,
Norman Cordon
Wilfrid Pelletier ,
Metropolitan Opera Orkestrası ve Korosu
(13 Aralık 1941'de radyo için canlı kayıt, daha sonra CD'de yayınlandı.)
CD: Omega Opera Arşivi
1946 José Luccioni,
Hélène Bouvier ,
Paul Cabanel,
Charles Cambon
Louis Fourestier ,
Paris Opéra Orkestrası ve Korosu
(İlk stüdyo kayıt yaptı ve operanın ilk kaydı ticari olarak piyasaya sürüldü.)
CD: Nakşa
Kedisi: 8.110063-64
1948 José Luccioni,
Susanne Lefort,
Pierre Nougaro ,
Ernest Mestrallet
Eugène Bigot,
Grand Théâtre de Genève Orkestrası ve Korosu
CD: Malibran Müzik
Kedi: MR502
1948 Lorenz Fehenberger ,
Res Fischer ,
Fred Destal,
Max Eibel
Hans Altman,
Orkestra ve Chor des Bayerischen Rundfunks
CD: Walhall
Kedi: WLCD 0040
1949 Ramón Vinay ,
Risë Stevens,
Robert Merrill ,
Osie Hawkins
Emil Cooper ,
Metropolitan Opera Orkestrası ve Korosu
(26 Kasım 1949'da radyo için canlı kayıt, daha sonra CD'de yayınlandı.)
CD: Omega Opera Arşivi
1953 Ramón Vinay,
Risë Stevens,
Sigurd Björling ,
Norman Scott
Fausto Cleva ,
Metropolitan Opera Orkestrası ve Korosu
(14 Mart 1953'te radyo için canlı kayıt, daha sonra CD'de yayınlandı.)
CD: Omega Opera Arşivi
1954 Jan
Peerce , Risë Stevens,
Robert Merrill
Robert Shaw ,
NBC Senfoni Orkestrası ve Robert Shaw Korosu
CD: RCA Victor
Kedi: LM 1848
1955 Ramón Vinay,
Ebe Stignani ,
Antonio Manca-Serra,
Giovanni Amodeo
Fritz Rieger ,
Teatro di San Carlo Orkestrası ve Korosu
CD: Bongiovanni
Kedi: HOCO 31
1956 Set
Svanholm , Blanche Thebom ,
Sigurd Björling
Herbert Sandberg ,
İsveç Kraliyet Opera Orkestrası ve Korosu
CD: Caprice
Kedi: CAP 22054
1962 Jon Vickers ,
Rita Gorr ,
Ernest Blanc ,
Anton Diakov
Georges Prêtre ,
Orchestre du Théâtre National de l'Opéra de Paris
CD: EMI klasikleri
1964 Jon Vickers,
Oralia Dominguez ,
Ernest Blanc,
Henk Driessen
Jean Fournet ,
Hollanda Radyo Senfoni Orkestrası
CD: Opera D'oro
1970 Richard Cassily,
Shirley Verrett ,
Robert Massard ,
Giovanni Foiani
Georges Prêtre ,
Orquestra Teatro alla Scala do
CD: Opera D'oro
1973 James King ,
Christa Ludwig ,
Bernd Weikl ,
Alexander Malta
Giuseppe Patanè ,
Münchner Rundfunkorchester
CD: BMG
Kedi: 779-2-RG
1978 Placido Domingo ,
Elena Obraztsova ,
Renato Bruson ,
Pierre Thau
Daniel Barenboim ,
Orchestre et Choeur de Paris
CD: Deutsche Grammophon
Kedi: 413 297-2
1981 Plácido Domingo,
Shirley Verrett ,
Wolfgang Brendel ,
Arnold Voketaitis
Julius Rudel ,
San Francisco Opera orkestrası ve korosu
DVD: Kültür Video
Kedi: 032031 00109 1
1982 Jon Vickers,
Shirley Verrett ,
Jonathan Summers,
John Tomlinson
Sir Colin Davis ,
Kraliyet Opera Binası orkestrası ve korosu
DVD: Kültür Video
Kedi: 032031 00109 1
1989 José Carreras ,
Agnes Baltsa ,
Jonathan Summers,
Simon Estes
Sir Colin Davis,
Bavyera Radyo Senfoni orkestrası ve korosu
CD: Philips
1991 Plácido Domingo,
Waltraud Meier ,
Alain Fondary ,
Jean-Philippe Courtis
Myung-whun Chung ,
Bastille Opera orkestrası ve korosu
CD: EMI Classics
Kedi: 54470-2
1998 Plácido Domingo,
Olga Borodina ,
Sergei Leiferkus ,
Richard Paul Fink
James Levine ,
Metropolitan Opera orkestrası ve korosu
DVD: Deutsche Grammophon
Kedi: 00440 073 0599
1998 José Cura ,
Olga Borodina,
Jean-Philippe Lafont,
Egils Siliņš
Sir Colin Davis,
Londra Senfoni Orkestrası ve Korosu
CD: Elektra Kayıtları
2007 Clifton Forbis,
Denyce Graves ,
Greer Grimsley ,
Philip Skinner
Karen Keltner,
San Diego Senfoni Orkestrası ve San Diego Opera Korosu
CD: Premiere Opera Ltd
Kat: CDNO 2793-2
  • Not: "Kedi:", varsa etiketin katalog numarasının kısaltmasıdır.

Referanslar

Notlar

Alıntılanan kaynaklar

daha fazla okuma

Dış bağlantılar