Sao Paulo Sanat Müzesi - São Paulo Museum of Art

São Paulo Sanat Müzesi
Museu de Arte de Sao Paulo
MASP 2017 001.jpg
São Paulo Sanat Müzesi, São Paulo'da bulunuyor
Sao Paulo Sanat Müzesi
São Paulo Sanat Müzesi'nin São Paulo'daki konumu
São Paulo Sanat Müzesi Brezilya'da bulunan
Sao Paulo Sanat Müzesi
São Paulo Sanat Müzesi (Brezilya)
Kurulmuş 1947
Konum Avenida Paulista 1578, São Paulo, Brezilya
koordinatlar 23°33′40″S 46°39′21″W / 23.561111°G 46.655833°B / -23.561111; -46.655833 Koordinatlar: 23°33′40″S 46°39′21″W / 23.561111°G 46.655833°B / -23.561111; -46.655833
Ziyaretçi 314.859 (2015'te)
Müdür Heitor Martins
küratör Adriano Pedrosa
Toplu taşıma erişimi Spmetro 2.svg Trianon-Map
İnternet sitesi www .masp .art .br

Sanat São Paulo Müzesi ( Portekiz : Museu de Arte de São Paulo veya MASP ) bir olan sanat müzesi bulunan Paulista Bulvarı kentinde Sao Paulo , Brezilya. Ana gövdesi 74 metrelik (243 ft) bağımsız bir alan üzerinde iki yan kiriş tarafından desteklenen, şehrin bir simgesi ve ana sembolü olarak kabul edilen, 1968 yılında Lina Bo Bardi tarafından tasarlanan beton ve cam yapısıyla tanınmaktadır. modern Brezilya mimarisi.

Müze, 1947 yılında Assis Chateaubriand ve Pietro Maria Bardi tarafından kurulmuş, kar amacı gütmeyen bir kurumdur . MASP , Brezilya'da müzecilik ve sanat eğitimiyle ilgili birçok önemli girişimin yanı sıra bir kültür merkezi olarak öncü rolüyle öne çıkıyor. Aynı zamanda İkinci Dünya Savaşı sonrası sanatıyla ilgilenen ilk Brezilya müzesiydi .

Müze, Latin Amerika ve tüm Güney Yarımküre'nin en iyileri olarak kabul edilen Avrupa sanatı koleksiyonuyla uluslararası düzeyde tanınmaktadır . Aynı zamanda, Brezilya sanatı , baskıları ve çizimlerinin yanı sıra, Afrika ve Asya sanatı , eski eserler , dekoratif sanatlar ve diğerlerinin 8.000'den fazla parçadan oluşan daha küçük koleksiyonlarından oluşan vurgulu bir topluluğa ev sahipliği yapmaktadır . MASP ayrıca ülkedeki en büyük sanat kütüphanelerinden birine sahiptir. Koleksiyonun tamamı Brezilya Tarih ve Sanat Enstitüsü tarafından Brezilya Ulusal Miras listesine seçildi.

Tarih

Genel bağlam

1940'ların sonunda, Brezilya ekonomisi , kahve döngüsüne bağlı bir dönemden büyüyen sanayileşme dönemine geçişi sağlamlaştıran büyük yapısal değişikliklerden geçiyordu. Sao Paulo eyaletinde özellikle ülke ve dünya ve Sao Paulo'nun kentin birçok bölgesinden birçok sanayi ve işçi çeken oldu, özellikle, ülkedeki en önemli sanayi merkezi olarak kurgulandı.

Bununla birlikte, sanatsal yaşamla ilgili olarak, São Paulo'nun en dikkate değer referansı hala 1922 Modern Sanat Haftası'ydı. Bu etkinliğin 1920'lerde sahip olduğu önemine rağmen, Modernizm sonraki yıllarda şehir sakinlerinin ve kurumlarının fazla ilgisini çekmeyecekti. São Paulo'da ticari bir galerinin yanı sıra yalnızca Akademik sanata ayrılmış Pinacoteca do Estado adlı tek bir sanat müzesi vardı .

Assis Chateaubriand , kurucusu ve sahibi Diarios Associados , ya da "İlişkili Günlük Basın", zaman Brezilya en büyük medya ve basın çakıltaşı, bu dönemin en etkili bireylerin biriydi. Şakacı bir şekilde "Brezilya Kralı" lakaplı, modernleşmeye yönelik ulusal hamlelerde çok aktif bir katılımcıydı. Basın holdinginin gücüyle desteklenen Chateaubriand, "kamu kampanyalarında" kendisine yardım etmesi için Brezilyalı siyasi ve ekonomik seçkinlere baskı yapardı. 1940'ların ortalarında, Chateaubriand , ülkeye uygun bir havacılık sistemi kazandırmak amacıyla eğitim uçakları satın almak için güçlü bir bağış toplamadan oluşan Campanha da Aviação'yu ("havacılık kampanyası") yarattı . Sonuç olarak, Brezilya havacılık okullarına binden fazla uçak bağışlandı.

Campanha da Aviação'nun sona ermesinden sonra , Chateaubriand , Brezilya'da uluslararası standartlarda bir sanat koleksiyonu oluşturmak için başyapıtları edinme cesaretiyle yeni bir kampanya başlatacaktı . Müzeyi Rio de Janeiro'da ağırlamayı planladı , ancak bu şehir çok müreffeh bir anın tadını çıkardığı için gerekli fonları toplamanın daha kolay olacağına inandığı São Paulo'yu seçti. Aynı zamanda, Avrupa sanat piyasası II. Dünya Savaşı'nın sona ermesinden derinden etkilenmiş ve güzel sanat eserlerini makul fiyatlarla satın almayı mümkün kılmıştır.

Chateaubriand, sanat eserlerinin seçiminde bir uzmanın yardımına ihtiyaç duyacaktı. Bu amaçla, Milano ve Roma'daki galerilerin eski sahibi İtalyan profesör, eleştirmen ve sanat tüccarı Pietro Maria Bardi'yi bir "Klasik ve Modern Sanat Müzesi" yaratmasına yardım etmesi için davet etti. Bardi, sanatlar arasında ayrım yapılmaması gerektiğine itiraz ederek, sadece bir "Sanat Müzesi" önerisinde bulundu ve daveti kabul etti. Projeye sadece bir yıl liderlik etmeyi planlayan Bardi, hayatının geri kalanını buna adayacaktı. Eşi mimar Lina Bo Bardi ile birlikte Brezilya'ya taşındı ve kütüphanesini ve özel sanat koleksiyonunu getirdi.

İlk adımlar (1947–1957)

Sandro Botticelli (İtalyanca, 1445-1510). Vaftizci Yahya ile Bakire ve Çocuk , 1490/1500. Panel üzerinde tempera, çap 74 cm.
François Clouet (Fransızca, 1510-1572). Diana Hamamı , 1559/60. Ahşap üzeri yağlı boya, 78 x 110 cm.

Müze bunlar arasında birinci satın alma gösteren açılışı ve 2 Ekim 1947 tarihinde kamu ziyareti açılmıştır tuval ile Picasso ve Rembrandt . Bu ilk faaliyet yıllarında müze, Diarios Associados genel merkezinin birinci katında bulunuyordu. Binayı müzenin ihtiyaçlarına göre uyarlamaktan sorumlu olan Lina Bo Bardi , onu dört farklı alana ayırdı: sanat galerisi, sanat tarihi hakkında didaktik bir sergi odası , geçici sergi odası ve bir oditoryum. MASP, modern sanat eserlerini almakla ilgilenen ilk Brezilya kurumuydu . Müze, sadece holdingleri ile değil, sanat tarihi konulu atölye ve kurslar, yerli ve yabancı sanatçıların geçici sergileri ve herkese açık eğitici programıyla da hızla sanatçılar, öğrenciler ve aydınlar için bir buluşma noktası haline gelecekti. tiyatro, sinema ve müzik gibi çeşitli sanat dallarının tezahürlerini alır.

1950'lerde müze, didaktik performansını artırdı, Çağdaş Sanat Enstitüsü'nü ( gravür , çizim, resim, heykel, dans ve endüstriyel tasarım atölyeleri sunuyor ), Tanıtım Okulu'nu (şu anda Propaganda ve Pazarlama Üstün Okulu) yarattı ve hakkında tartışmalar düzenledi. sinema ve edebiyat ve bir gençlik orkestrası ve bir bale topluluğu oluşturmak . Kurslar genellikle ressamlar Lasar Segall ve Roberto Sambonet , mimarlar Gian Carlo Palanti ve Lina Bo Bardi , heykeltıraş August Zamoyski ve sinema teknisyeni Alberto Cavalcanti gibi Brezilya sanat sahnesinin önemli isimleri tarafından verildi .

Eğitim programının genişletilmesiyle birlikte müze, koleksiyonunun öneminin artmasına ve kurumun uluslararası tanınırlığına tanık oldu. 1953 ve 1957 yılları arasında , müze koleksiyonunun 100 şaheserinden oluşan bir seçki , koleksiyonu pekiştirmek amacıyla düzenlenen bir dizi sergide, Musée de l'Orangerie (Paris) ve Tate Gallery (Londra) gibi Avrupa müzelerinde seyahat etti. . 1957'de koleksiyon, Amerika Birleşik Devletleri'nde, New York City'deki Metropolitan Sanat Müzesi'nde ve Toledo Sanat Müzesi'nde de sergilendi . Ertesi yıl, MASP'nin varlıkları Rio de Janeiro'daki Museu Nacional de Belas Artes gibi diğer Brezilya mekanlarında sergilendi .

Sergilerinin üst düzey sanat mükemmelliği, o ilk yıllarda müzenin tanıtımını yaptı. Büyük ün ve prestij, katılımı ve güzel sanatlara daha fazla ilgiyi artıran sonuçlardı.

Müzenin konsolidasyonu

Atfedilen Rembrandt (Hollanda, 1606-1669). Altın Zincirli Bir Genç Adamın Portresi , c. 1635. Panel üzeri yağlı boya, 57 x 44 cm.

Koleksiyonun artan büyümesi ve önemi, kısa süre sonra müzenin merkezini oluşturacak bir binanın inşasını gerektirdi. Bu amaçla, São Paulo Belediye Binası, daha önce Paulistano zenginlerinin geleneksel buluşma noktası olan ve 1951'de yıkılan Belvedere Trianon tarafından işgal edilen bir arsayı , São Paulo Sanat Bienali'nin ilk baskısına ev sahipliği yapmak için bağışladı . Paulista Bulvarı'ndaki zemin , şehir merkezinin ve Nove de Julho Bulvarı vadisinin manzarasının korunması şartıyla Belediye Binası'na bağışlanmıştı .

Yeni MASP binası, Lina Bo Bardi'nin buluşudur. Bardi, şehir merkezinin gerekli görünümünü korumak için dört büyük beton düz dikdörtgen sütunla desteklenen sürdürülebilir bir binayı idealleştirdi. Yapının kendine has özelliği nedeniyle dünya çapında benzersiz olduğu düşünülmektedir: binanın ana gövdesi, sürekli binanın altında 74 metrelik serbest bir alan oluşturan dört yanal destek sütunu üzerinde durmaktadır. 1956 ve 1968 yılları arasında inşa edilen müzenin yeni mekanı, 7 Kasım'da Birleşik Krallık Kraliçesi II . Elizabeth tarafından Brezilya ziyareti sırasında açıldı .

Assis Chateaubriand yeni binanın açılışını göremeyecekti. Aylar önce tromboz kurbanı olarak öldü . Onun yetiştirdiği medya imparatorluğu da 1960'ların başından beri zorluklarla karşılaşıyordu. Artan borçlar ve Roberto Marinho'nun basın holdinginin medya pazarındaki rekabeti , koleksiyonun toplanmasına izin veren fonların kıtlığına neden oldu.

Diários Associados'un devrilmesi ve kurucusunun ölümü, hükümetin müdahale etmesine ve yabancı kurumlarla olan borçlarının bir kısmını ödemesine neden oldu. Başkan Juscelino Kubitschek'in hükümeti döneminde , Caixa Econômica Federal , kurumun mali yükümlülüklerini yerine getirmek için bir kredi verdi ve krediyi sanat koleksiyonlarıyla güvence altına aldı. Yıllar sonra, 1970'lerde, Brezilya hükümetiyle olan borç müzakere edildi ve ödendi.

1969'da, müzenin talebi üzerine, Brezilya Tarihi ve Sanatsal Miras Enstitüsü (IPHAN), MASP'ın varlıklarını ulusal mirasın bir parçası olarak kaydettirdi . Ardından, koleksiyon devredilemez hale geldi. Brezilya kamu mirasının bir parçasıdır ve koleksiyon eserlerinin ülke dışına taşınması için IPHAN'ın iznine ihtiyaç vardır.

Kurumun mali sorunlarına rağmen, São Paulo Sanat Müzesi, uluslararası tanınırlığının daha da artmasından geçiyor. 1970'lerde müze , Japon müzelerinde koleksiyonundan seçilmiş eserleri kullanarak birçok sergi düzenleyerek Doğu Yarımküre'de ün kazandı . 1973 yılında, koleksiyon sunuldu Dış İlişkiler Bakanlığı içinde Brasília'daki . MASP'ın koleksiyonu 1978/79, 1982/83, 1990/91 ve 1995'te Japonya'da tekrar sunuldu. 1992'de Fransız okulu ve Brezilya manzaralarının eserleri Santiago, Şili'deki Museo Nacional de Bellas Artes'de sergilendi ve Bogota'daki Biblioteca Luís Angel Aragón'da .

2011'de MASP, Büyükelçi Godoy'dan Hindistan'a önemli bir Asya Sanatı ve el sanatları bağışı aldı ve bunun MASP'ı antropolojik ilginin yanı sıra güzel eşyaların bulunduğu New York Metropolitan Sanat Müzesi'nin aynı kategorisine yerleştirdiği söyleniyor. sanat. Bundan önce, MASP, Paris'teki D'Orsay ve Met'in kendisi de dahil olmak üzere, dünyanın en iyi 19 sanat kurumu arasında yer aldı. MASP'ın restoran ve ofislerinin solundaki restorasyon altındaki bir binaya taşınacağı 2012'de koleksiyonu barındıracak yeni bir kanat tahsis edilecek.

Bina

MASP'ın havadan görünümü.
MASP oditoryumu.
Sergi salonu, São Paulo Sanat Müzesi.
"100 Maravilha" Sergisi.

Müzenin mevcut binası São Paulo Belediye Binası tarafından inşa edildi ve 1968'de Birleşik Krallık Kraliçesi II. Elizabeth'in huzurunda açıldı . Olağanüstü brütalist yapısıyla ünlüdür ve Brezilya modern mimarisinin simgelerinden biri olarak kabul edilir . Bina , şehir merkezini ve Cantareira Dağları'nı izlemenin mümkün olacağı Paulista Bulvarı'ndaki eski Belvedere Trianon bölgesinde yükseltilmelidir . Arsa arsasını Belediye Binası'na satan yatırımcı José Borges de Figueiredo, yönetime bağlayıcı olmayan bir mektup yazarak, "sonsuza kadar halka açık bir yer" olarak korunmasını istedi. Sonraki yıllarda önerilen birden fazla proje onun isteğini görmezden gelse de, bir yeraltı inşaatı fikri veya başka türlü, mimar Lina Bo Bardi ve mühendis José Carlos Figueiredo Ferraz tarafından sürdürülebilir bir inşaat fikri seçildi . İki büyük beton kirişle birbirine bağlanan dört sütunun kullanımıyla zeminden sekiz metre yükseklikte duracak bir yeraltı bloğunun yanı sıra sürdürülebilir bir yapı tasarladılar. Bu kirişlerin altında, sütunlar arasında ve kirişlerin altında 74 metrelik (243 ft) boş alan anlamına gelen, cesur olarak kabul edilen bir şey vardı; o zaman dünyanın en büyüğü. Bina , Brezilya'da sözde koruyucu teknikle güçlendirilmiş betonun açılışını yaptı .

Yaklaşık 10.000 metrekarelik (110.000 sq ft) inşaatta - kalıcı ve geçici sergi salonlarının yanı sıra - kütüphane, fotoğraf galerisi, film galerisi, video galerisi, iki oditoryum, restoran, mağaza, atölye odaları, idari ofisler ve bir ofis bulunmaktadır. teknik ayrılmış alan. Lina Bo'nun kendisinin tanımladığı gibi, binanın kurulumları ve bitişi sade: "Görüşte beton, badana, büyük Belediye Binası'nı kaplayan kaldırım taşı döşeme, temperli cam, plastik duvarlar. İç mekanları kaplayan endüstriyel siyah kauçuk zemin. Belvedere bir 'kare'dir. , etrafı bitkiler ve çiçeklerle, İber-Brezilya geleneğine göre paralel yüzlerle döşeli. Ayrıca su boşlukları, su bitkileri olan küçük su aynaları var. [...] Ben güzelliği aramadım. Özgürlüğü aradım". 2003 yılında, bina aynı zamanda Brezilya Tarihi ve Sanatsal Miras Enstitüsü tarafından ulusal miras olarak tescil edilmiştir.

Müzecilik alanında Lina Bo Bardi , tablolar için teşhir desteği olarak beton blok tabanlara yaslanmış temperli kristal levhalar kullanarak da yenilik yaptı . Amaç, tuvalin ressamın şövale üzerindeki konumunu taklit etmektir. Artık kullanılmayan bu desteklerin arka tarafında ressam ve eser hakkında bilgi veren kalaslar vardı. Paradoksal olarak, 1990'ların sonunda yabancı kurumlar tarafından fark edilmeye ve uygulanmaya başladığında, müze bu sergileme modelini terk etti.

1996 ve 2001 yılları arasında, müzenin mevcut yönetimi geniş ve tartışmalı bir reform gerçekleştirdi. Genel yapının vazgeçilmez restorasyonuna rağmen, mimar ve kurumun eski müdürü Julio Neves , Lina Bo tarafından tasarlanan orijinal katın değiştirilmesini, ikinci bir asansörün kurulmasını, üçüncü bir yeraltı katının inşasını ve yerine başka bir yer altı katının değiştirilmesini belirledi. bahçeler için su aynaları. Birçok mimar, reformun Lina'nın orijinal projesinin büyük ölçüde bozulmasına neden olduğunu iddia ediyor.

Koleksiyon

Koleksiyonun oluşumu

Peter Paul Rubens ve Atölye (Flamanca, 1577-1640). Albert VII'nin Portresi, Avusturya Arşidükü , c. 1615/32. Tuval üzerine yağlı boya, 200 x 118 cm.

Koleksiyonun ana gövdesi 1947 ve 1960 yılları arasında toplandı. Eskiden Milano ve Roma'daki ticari galerilerin sahibi olan Pietro Maria Bardi , edinilmesi gereken eserlerin aranması ve seçilmesinden sorumluydu, Chateaubriand ise bağışçılar ve patronlar aramak zorunda kaldı. Ülkeye uluslararası standartlarda bir müze kazandırma hayalini paylaşan. Birçok kendiliğinden bağış kaydedilmesine rağmen, Chateaubriand cesur ikna yöntemleri kullanmasıyla ün kazandı. Diários Associados Press'in etkisiyle desteklenerek , fon toplama işini spikerlerle müzakere etti. Gelişi de olduğu gibi Bundan sonra, ziyafetler, konuşmalar ve São Paulo sokaklarında bile öğrenci geçit ile her yeni satın kutlayan, müşterilerin başlığı ile donörler ödüllendirildi Van Gogh 'ın Öğrenci.

Uluslararası sanat piyasası, yüksek kaliteli sanat eserleri elde etmek için parası olanlar için uygun bir dönemden geçiyordu - savaşın sonu göz önüne alındığında birçoğu mevcuttu ve Brezilya, büyük ölçüde bağımlı olmayı bıraktığı için refahın tadını çıkardı. savaş sırasında kendi sanayisini geliştirmek zorunda kaldığı için uluslararası üretim. Eserler genellikle Christie's , Marlborough, Sotheby's , Knoedler, Seligman ve Wildenstein gibi geleneksel ve saygın güzel sanatlar müzayede evlerinde satın alındı .

Chateaubriand'ın koleksiyonun oluşumunu finanse etmek için kullandığı cesur yöntemler birçok eleştiriye neden oldu. Bunların yanı sıra, müzenin, özgünlüğün uygun bir şekilde doğrulanması olmadan sanat eserleri edindiği gerçeğiyle ilgili başkaları da vardı . Bu izlenim, müzenin o zamanlar uluslararası pazardaki en büyük alıcılardan biri olduğu gerçeğiyle desteklendi. Satın almaları bir küratör konseyinin onayına bağlı olan diğer kurumların aksine, São Paulo Sanat Müzesi, eserlerini genellikle hızlı bir şekilde, bazen de telgrafla aldı . Bu çeviklik sayesinde müze, önemli şaheserleri, özel koleksiyoncular veya büyük ünlü ve daha büyük finansal kaynaklara sahip kurumlarla karşı karşıyayken bile toplamayı başardı.

Francisco Goya (İspanyolca, 1746-1828). Kardinal Luis María de Borbón y Vallabriga'nın portresi , c. 1798/1800. Tuval üzerine yağlı boya, 200 x 106 cm.

1960'ların sonunda, Chateaubriand'ın basın holdingi , artan borçlar ve Roberto Marinho'nun medya şirketleri rekabeti ile sorunlarla karşı karşıyaydı . Diários Associados'un mali zorlukları müzenin mali kaynaklarının azalmasına neden oldu. Böylece, 13 yıllık büyük satın almaların ardından müze, koleksiyonunu ancak sanatçıların, şirketlerin ve özel koleksiyoncuların spontane bağışlarıyla artırdı.

Koleksiyona genel bakış

São Paulo Sanat Müzesi koleksiyonu, Latin Amerika ve tüm Güney Yarımküre'deki en büyük ve daha kapsamlı Batı sanatı koleksiyonu olarak kabul edilir . Müzenin 8.000 eseri arasında Avrupa tabloları, heykelleri, çizimleri, gravürleri ve dekoratif sanatlardan oluşan koleksiyon öne çıkıyor. Fransız ve İtalyan okulları daha geniş ardından koleksiyonun ana gövdesini oluşturan, temsil edildiği İspanyolca , Portekizce, Flamanca , Hollandaca , İngilizce ve Almanca ustaları. Müze ayrıca Brezilya sanatının 17. yüzyıldan günümüze gelişimine tanıklık eden önemli bir Brezilya sanatı ve Brasiliana koleksiyonunu da barındırıyor. Halen Batı sanatı bağlamında müze, Latin ve Kuzey Amerika sanatının önemli varlıklarına sahiptir . Daha küçük bir ölçekte, müzenin varlıkları, birçok dönemin temsili nesnelerini ve Afrika ve Asya sanatları gibi farklı Batılı olmayan medeniyetleri ve teknolojik, arkeolojik, tarihi ve sanatsal alakaları ile öne çıkan diğerlerini, seçkin koleksiyonlar gibi tasarlar . Kolomb öncesi kültürlerin ve ortaçağ Avrupa sanatının diğer eserlerinin yanı sıra Mısır , Etrüsk , Yunan ve Roma antik eserleri .

Resimler

Giambattista Pittoni (1687/1767) Dioniso ve Ariadne , c.1730/35
Almeida Junior (1850-1899). Kitaplı Kız

italyanca okul

Titian (İtalyanca, 1488/90-1576) Kardinal Cristoforo Madruzzo'nun Portresi , 1552.

Brezilya ve Amerika

fransız okulu

Renoir , Pembe ve Mavi , Paris, 1881.
Jean-Baptiste-Siméon Chardin (1699-1779). Auguste Gabriel Godefroy'un portresi , 1741.

İspanyolca okulu

Hollandaca, Flamanca ve Almanca okulları

Van Dyck (Flamanca, 1599-1641) William Howard'ın Portresi , 1638/40.
Thomas Lawrence (İngiliz, 1769-1830) Sir Samuel Fludyer'in oğulları , 1806.

İngilizce okulu

Müzede ayrıca bazı küçük fotoğraf, kostüm ve tekstil koleksiyonları, kitsch objeleri vb.

Çalınması

20 Aralık 2007, sabah 05:09 civarında, üç adam müzeyi işgal etti ve müzenin en değerlileri arasında sayılan iki tabloyu aldı: Cândido Portinari'nin O Lavrador de Café ( Kahve Çiftçisi ) , ve Portresi Suzanne Bloch tarafından Pablo Picasso . Tüm eylem yaklaşık üç dakika sürdü. Sanat uzmanları, tabloların değerini yaklaşık 55 veya 56 milyon dolar olarak tahmin ediyor. Resimlerinde kentinde, 8 Ocak 2008 tarihinde Brezilya polisi tarafından ele geçirilmiştir Ferraz de Vasconcelos içinde, Greater Sao Paulo .

Galeri

Ayrıca bakınız

Referanslar

Dış bağlantılar

İlgili Medya Museu de Arte de São Paulo Wikimedia Commons