Trümmerfilm - Trümmerfilm

Trümmerfilm (İngilizce: Rubble film ), savaşın merkezinde yer alan ülkelerdeki muharebelerin etkisini konu alan II. Dünya Savaşı'ndan hemen sonra yapılan filmler için estetik bir seçimdi . Tarz çoğunlukla Doğu Avrupa , İtalya ve eski Nazi Almanyası'nın yeniden yapılanan film endüstrilerindeki film yapımcıları tarafından kullanıldı . Stil, o ilk yıllarda hayatta kalan sivillerin hayatlarının cesur, iç karartıcı gerçekliğini ortaya çıkarmak için bombalanan şehirlerin " molozları " arasında yer alan dış mekanları kullanması ile karakterize edilir .

Önemli filmler

A Foreign Affair (1948), The Search (1948) ve The Third Man (1949), Alman ve Avusturya molozlarının mekan çekimlerini yenilikçi bir şekilde kullanan Avrupalı ​​yönetmenlerle aynı dönemin Hollywood filmlerine örnektir.

Rubble filminin konuları

  • Askerlerin geri dönüşü sorunları
  • Savaş sonrası Almanya'da yoksulluk, ıstırap ve sıkıntı
  • Stunde Null
  • Geçmişle, özellikle toplu suçluluk meseleleriyle yüzleşme
  • Suç ve Ceza
  • Savaş hasarı ve savaş kayıpları
  • molozların arasında hayat
  • Yeniden yapılanma

moloz estetiği

Almanya'nın İkinci Dünya Savaşı'nın bitiminden önce maruz kaldığı bombalamanın bir sonucu olarak kalan ıssızlık, büyük Alman şehirlerini darmadağınık bıraktı. Ancak, diğer şehirlerden farklı olarak, Berlin'in yapıları çelik çerçevelere sahipti. Bu, bombalamalara rağmen birçoğunun ayakta kalmasını sağladı. Bu, arazide pürüzlü figürlerin yanı sıra yerde çok fazla moloz bıraktı. Çoğu zaman, yönetmenler molozun düşük bir açıdan yatay veya dikey çekimlerine sahip olur. Katiller Aramızdadır , moloz yığınları ve yıkılmış binalarla dolu bir Berlin caddesini gösteren, yukarıya bakan bir zemin çekimi ile başlar. İzleyici, etrafta koşuşturan birkaç çocuğu ve kahramanın caddede dolaştığını görür. İzleyici ayrıca Alman vatandaşlarının yıkıma rağmen temizlik yapmak ve hayatlarına devam etmek için birlikte çalıştığını da görüyor. Eleştirmenler, moloz film estetiği ile Weimar dönemi Ekspresyonizmi ve Romantizm arasında benzerlikler gözlemlediler. Bu özellikler, ahlaki açıdan belirsiz kahramanların yanı sıra kasvetli ortamları, eğimli açıları ve chiaroscuro aydınlatmasını içerir. Gertrud Koch tarafından , Rubble Film'in dışavurumcu ve neorealist niteliklerinin yanı sıra, bu filmlerin temel amacının Alman halkını yeniden canlandırmak ve Almanya'nın yeniden inşasını kolaylaştıracak bir çalışma etiği aşılamak olduğu ileri sürülmüştür.

film duraklatma

Savaşın bitiminden sonraki yıl film yapılmadı. Bu bir yıllık dönem, Film Duraklatma olarak anılır ve büyük ölçüde Almanya'nın film stüdyolarının yıkılması veya ele geçirilmesinin yanı sıra sanatsal belirsizlikten kaynaklanmaktadır. Dahası, insanlar film izlemeye çok az ilgi duyuyorlardı, bunu yapma olanakları bir yana. Bu belirsizliğe, Hitler'in film yapımcılarını filmografi yöntemlerini ve film içeriğini yeniden icat etmeye zorlayan geleneksel film yapım pratiklerini gayri meşrulaştırması neden oldu. Kadar değildi Wolfgang Staudte yayımlanan Katiller Aramızdalar Alman Sineması ayrıca geliştirmeye başladı o 1946 yılında.

Resepsiyon

Başlangıçta, "Trümmerfilm" adı olumsuz çağrışımlara sahipti. Bu filmler yenilginin ve ıssızlığın sembolü olarak görülüyordu. Alman Nazilerinin Alman halkı üzerindeki kontrolünü ve Müttefiklerin ülkelerini yok etmedeki başarısını sembolize ettiler. Almanya'nın ne olduğuna nostaljik bir bağlılık sunmak yerine, sadece bir travma ve umutsuzluk işaretiydi. Alman kimliği Nazi partisi tarafından soyulmuştu ve bu filmlerin Almanya'nın yaşadığı dehşeti yeniden doğrulamaktan başka bir şey yapmadığını hissettiler.

Tür, Nazi tarihini beyaza boyadığı için de eleştiri aldı . Katiller Aramızda filminde kadın kahraman Susanne bir toplama kampından döner ve Almanların şehirlerdeki sefaleti karşısında şok olur. Moloz filmlerindeki yaygın bir mecaz, Alman askerlerinin travmasının Üçüncü Reich'ın siyasi ve ırksal düşmanlarının çektiği acıyı göz ardı etme pahasına vurgulanmasıdır . Savaş zamanı travması üzerinde durmak başlı başına bir endişe nedeni değildir. Ancak, acıları ifade etmekle çok tüketilen bir türde Nazi şiddetinin herhangi bir tasvirinin ihmal edilmesi, gazilerin travmasını geri döndürme ve sivil hayata yeniden uyum sağlama üzerine odaklanan bir tür olan Heimkehrerfilm'in eleştirilen bir özelliğidir .

bibliyografya