Robert le diable - Robert le diable

Vikipedi, özgür ansiklopedi
Act III's Ballet of the Nuns , 1831 prömiyeri prodüksiyonunda

Robert le diable ( Robert Şeytan ) bir olan opera beş oluşan eylemler Giacomo Meyerbeer bir etmek, 1827 ve 1831 arasındaki libretto tarafından yazılmış Eugène Scribe ve Germain Delavigne . Le diable Robert ilk biri olarak kabul edilmektedir büyük opera de Paris Opéra . Ortaçağ efsanesi Robert the Devil ile yalnızca yüzeysel bir bağlantısı vardır .

Opera, 21 Kasım 1831'de Opéra'daki ilk gecesinden hemen sonra başarılı oldu; Dramatik müzik, armoni ve orkestrasyon, melodramatik konusu, yıldız şarkıcıları ve sansasyonel sahne efektleri , seyirciler arasında bulunan Frédéric Chopin'i "Tiyatroda görkem görüldüyse, seviyeye ulaştığından şüpheliyim Robert'da gösterilen bir ihtişam ... Bu bir şaheser ... Meyerbeer kendini ölümsüzleştirdi ". Robert , bestecisinin Avrupalı ​​şöhretini başlattı, librettisti Scribe'ın ününü pekiştirdi ve Opéra'nın yeni yönetmeni Louis-Désiré Véron'un yeni bir opera türünün tedarikçisi olarak ününü başlattı . Aynı zamanda balenin gelişimini de etkiledi ve çağdaş Fransız edebiyatında sık sık bahsedildi ve tartışıldı.

Robert , on dokuzuncu yüzyıl boyunca dünyanın dört bir yanındaki opera evlerinde favori olarak devam etti. Bir ihmal döneminden sonra yirminci yüzyılın sonlarına doğru yeniden canlanmaya başladı.

Arka fon

Meyerbeer, yak. 1825, Robert üzerinde çalışmaya başlamadan kısa bir süre önce .

Giacomo Meyerbeer'in ilk çalışmaları Almanya'daydı, ancak 1816'dan 1825'e kadar İtalya'da çalıştı. Orada opera okudu, ardından Gioachino Rossini'nin hakimiyetinde kaldı ve orta derecede başarılı olan ve aynı zamanda diğer Avrupa ülkelerinde bazı performanslar sergileyen kendi İtalyan operalarını yazdı. Il crociato'nun (1824) Avrupa'daki Egitto'daki (1824) başarısı , zaten otuz üç yaşında olan Meyerbeer'i sonunda Paris'te üslenme hırsını gerçekleştirmeye ve uygun bir libretto aramaya ikna etti. orada başlatılacak bir opera.

Meyerbeer ilk olarak 1827 Şubat'ındaki günlüklerinde Robert le diable'dan bahseder . Journal de Paris 19 Nisan 1827'de Scribe ve Delavigne'nin librettosunun sansürden geçtiğini ve 'müziğin besteci M. Almanya ve İtalya'da büyük bir üne kavuşan Meyer-Beer, birçok eserinin halihazırda başarıyla temsil edildiği ülkemize yayıyor. '

Libretto Duke hakkındaki eski efsanelerin temelinde imal edilmiş Robert Muhteşem ait Normandiya , babası Fatih William bazı versiyonlarında olduğu iddia edilen oğlu olduğu Şeytan . Librettistler bu taslağı çeşitli melodramatik olaylarla doldurdular. Arsa, 1824 Paris üretimden evrimleşmiş bir tat '1830 opera halkı hayran fantastik efsanevi unsurlar' yansıyan Carl Maria von Weber 'in Der Freischütz (onun Fransız versiyonunda Robin des bois ), aynı zamanda bir özellikleri Şüpheli bir kahraman, ona başarı vaat eden bir iblisle arkadaştır.

Libretto, ilk olarak Opéra-Comique tiyatrosu için üç perdelik bir opéra comique olarak planlanmıştı . Meyerbeer, 1827'de tiyatronun maddi sıkıntıya girmesi üzerine operadaki çalışmayı bıraktı. Ağustos 1829'da besteci ve librettistler, Paris Opéra'nın gereksinimlerini karşılamak için eseri beş perdelik bir formda yeniden şekillendirmeyi kabul ettiler. Bu, hikayenin bazı önemli yeniden yazımını gerektirdi ve Raimbaut'un esasen komik rolünü azalttı (son versiyonda 3. Perdeden sonra ortadan kaybolan, ancak - Bertram'ın parasının harcaması da dahil olmak üzere - önceki libretto boyunca maskaralıkları devam etti). Bu aynı zamanda, opéra comique'de aşıkların geleneksel `` eşleşmesinin '' (Robert / Isabelle 'alt sınıf' Raimbaut / Alice tarafından paralelleştirilmiştir) Robert'ın şeytani atalarının daha sansasyonel hikaye çizgisine yoğunlaşma lehine bir kenara atıldığı anlamına geliyordu.

Operanın "beş perdelik ve yedi sahneden oluşan büyük opera" olarak tanımlandığı sözleşmesi, 29 Aralık 1829'da Opéra'nın o zamanki yöneticisi Émile Lubbert tarafından imzalandı. Meyerbeer, eserin kompozisyonunu Belçika'nın Spa kentinde tamamladı. Haziran ve Temmuz 1830 yılında bir 'opera' olarak karakterizasyonu için arkaya yerleştirdi Auber 'in Portici de La Muette (1828) ve Rossini'nin s' Guillaume Tell bu yeni türün (1829). Besteci, 1831'in başlarında opera üzerinde daha fazla çalışma yaptı, sözlü pasajları anlatıma dönüştürdü ve 3. Perdede operanın en büyük hislerinden birini kanıtlayacak olan ve Henri'nin de dahil olduğu " Rahibelerin Balesi " de dahil olmak üzere bale bölümleri ekledi. Duponchel , Olympus'taki orijinal kasvetli senaryoyu değiştirmeyi önermişti . Ayrıca , sırasıyla Nicolas Levasseur ve Adolphe Nourrit'in yeteneklerine uyacak şekilde Bertrand ve Robert'ın iki ana erkek rolünü yeniden yazdı .

Performans geçmişi

Paris'teki ilk sezonlar

1831 ilk performansı için poster

Opera, 21 Kasım 1831'de Paris Opéra'da prömiyer yaptı . Başarı, operanın yıldız şarkıcılarına - Bertram rolünde Levasseur, Robert rolünde Nourrit'e ve büyük balerin Marie Taglioni'nin oynadığı üçüncü perdede kışkırtıcı " Ballet of the Nuns " a borçludur .

Balenin koreografisi, balerin babası Filippo Taglioni tarafından hazırlandı . Seyircinin bu skandal sahneden duyduğu şiddetli zevk, Revue des Deux-Mondes'un eleştirmeni tarafından iyi aktarılıyor :

Kemerlerin arasından sessiz gölgelerden oluşan bir kalabalık süzülüyor. Bütün bu kadınlar rahibelerinin kostümlerini çıkardılar, mezarın soğuk tozunu silkelediler; aniden kendilerini geçmiş yaşamlarının zevklerine atıyorlar; onlar gibi dans Bacchantes , onlar lordlar gibi oynamak, onlar gibi içmek istihkamcılar . Bu hafif kadınları görmek ne büyük zevk ...

Bale seti, Henri Duponchel ve Pierre-Luc-Charles Ciceri'nin yenilikçi ve çarpıcı bir tasarımıydı . Duponchel, hayaletlerin aniden ortaya çıkması ve ortadan kaybolması için 'İngiliz tuzakları' da dahil olmak üzere sahneleme için teknik yenilikler de getirmişti. (Meyerbeer, gösterinin çok fazla olduğundan ve müziğini arka plana ittiğinden şikayet etmeye yönlendirildi). Taglioni, Başrahibe'yi Paris'te sadece altı kez dans etti; onun yerini Louise Fitzjames aldı (rolü 232 kez dans etti).

Cornélie Falcon , Nourrit'in davetlisi olarak , 20 Temmuz 1832'de Alice rolüyle 18 yaşında Opéra'da ilk çıkışını yaptı. Sahne korkusundan muzdarip olmasına rağmen, Falcon ilk aryasını hatasız söylemeyi başardı ve rolünü "kolaylık ve yetkinlikle" bitirdi. Trajik tavrı ve karanlık görünüşü rol için son derece uygundu ve o gece Auber , Berlioz , Halévy , Maria Malibran , Giulia Grisi , Honoré Daumier , Alexandre Dumas ve Victor Hugo dahil olmak üzere halk üzerinde canlı bir izlenim bıraktı . Onu rolde dinlediğinde, Meyerbeer sonunda operasının 'tamamlandığını' ilan etti.

Paris Opéra'da (
Salle Le Peletier ) Robert'ın 3. Perde 2. sahnesi , 1831

Nisan 1834'e gelindiğinde opera Paris'te 100'den fazla performans sergiledi. Nourrit, Robert rolünü, 1837'de Opéra'da baş tenör olarak değiştirilen Gilbert Duprez'e bırakana kadar söyledi , ancak Meyerbeer bu rolden hoşlanmadı; ne de bir alternatifi onaylamadı Lafont. Ancak, yeni gelen Mario'dan (Cavaliere Giovanni Matteo di Candia) etkilendi ve onun için Robert için 30 Kasım 1838'de operanın yeniden canlanmasında sahnelenen yeni bir arya yazdı. çok başarılı bir kariyer. 1838 dirilişinde şarkı söyleyenler arasında Julie Dorus-Gras (Alice), Prosper Dérivis (Bertram) ve François Wartel (Raimbaut) vardı. Meyerbeer'in 1864'teki ölümüyle opera sadece Paris'te 470 defadan fazla sahnelendi.

Paris dışındaki erken performanslar

Avrupa ve Amerika'da birbirini izleyen temsilcilikler, Meyerbeer'in uluslararası ününü başlattı. Operanın bir versiyonu - Rophino Lacy tarafından The Fiend-Father başlığı altında - ilk kez Londra'da Theatre Royal, Drury Lane'de 20 Şubat 1832'de sunuldu ; orijinal versiyonu o yılın 11 Haziran'ında Haymarket Tiyatrosu'nda yayınlandı. Lacy'nin versiyonu 7 Nisan 1834'te New York'ta verildi. 1832'de opera Berlin, Strazburg, Dublin ve Liège'ye ulaştı; 1833'te Brüksel, Kopenhag, Viyana ve Marsilya; 1834'te Lyon, Budapeşte, Lahey, Amsterdam ve Saint Petersburg; 1835'te (12 Mayıs) , New Orleans'taki Théâtre d'Orléans'da orijinal Fransızca olarak ilk Amerikan performansını elde etti . İtalyanca versiyonları 1838'de Lizbon'da ve 1840'ta Floransa'da verildi.

Meyerbeer, ilk Londra ve Berlin yapımlarında özel bir özen gösterdi. Şarkıcıları ve orijinal versiyonun prodüksiyonunu kontrol etmek için Londra'ya gitti ve Berlin için Almanca çevirinin şair Ludwig Rellstab tarafından yapılmasını talep ederek, Taglioni ve babası Fillipo'nun yeniden devreye alınmasını ve Ciceri'nin setlerinin olması gerektiğini şiddetle tavsiye etti. çoğaltıldı. Taglioni dans etmesine ve setler korunmasına rağmen, çeviri sonunda Meyerbeer'in arkadaşı Theodor Hell tarafından yapıldı . Meyerbeer, Berlin yapımı için Taglioni için ek bale müziği yazdı.

Danimarkalı koreograf August Bournonville , Fitzjames'in performansını 1841'de Paris'te Başrahibe olarak gördü ve 1833 ile 1863 arasında Kopenhag'da kullanılan kendi koreografisini buna dayandırdı. Tamamen korunmuş olan bu koreografi, Filippo Taglioni'nin orijinalinin tek kaydını temsil ediyor.

1847'de Felix Mendelssohn , Jenny Lind'in Alice rolündeki ilk İngiliz çıkışını dinlemek için Robert'in - müzikal olarak hor gördüğü bir opera - Londra performansına katıldı . Onunla birlikte olan müzik eleştirmeni Henry Chorley , "Mdlle'den hoşlanan Mendelssohn'un sınırsız yeteneğine sahip olan Mendelssohn'un gülümsemesini yazarken görüyorum. Lind'in yeteneği sınırsız, dönüp bana sanki bir endişe yükü alınmış gibi baktı. aklını kaçırdı. "

Yirminci yüzyıl

Yirminci yüzyılın başlarında, Meyerbeer'in operaları, kısmen Wagnerian opera destekçileri tarafından karalandıkları için, kısmen uzunlukları ve montaj masrafları nedeniyle, aşamalı olarak sahneden kayboldu . 1898 yılında George Bernard Shaw , içinde mükemmel Wagnerite , zaten küçümseme dökme etmişti Robert "Günümüzde gençlerin kimse ciddiye Meyerbeer'in etkisini almış olabilir anlayamıyorum." Diye ve yorumladı

Yine de, Robert'ın yapımları arasında 1901'de New Orleans ve Nice'de, 1911'de Paris'te ( Gaité Lyrique'de ), 1917'de Barselona'da , 1921'de Viyana Volksoper'da ve 1928'de Bordeaux'da yer aldı. 1968 Floransa, Renata Scotto ve Boris Christoff'un da dahil olduğu bir oyuncu kadrosuyla kısaltılmış bir versiyon . 1984'te Paris Opéra'da Rockwell Blake (Robert), Samuel Ramey (Bertram), Walter Donati (Raimbaut), Michèle Lagrange (Alice) ve June Anderson (Isabelle) ile yeniden canlanma, 1893'ten beri oradaki ilk gösteriydi. 1999'da yeni bir prodüksiyon Prag Devlet Operası'nda yapıldı .

Wolfgang Kühnhold tarafından Robert le diable'ın yeni bir eleştirel baskısının performansı Mart 2000'de Berlin Devlet Operasında Jianyi Zhang (Robert), Stephan Rügamer (Raimbaut), Kwangchul Youn (Bertram), Marina Mescheriakova (Alice) ve Nelly Miricioiu (Isabelle), Marc Minkowski yönetiminde .

Yirmi birinci yüzyıl

Yönettiği opera yeni bir üretim, Laurent Pelly galası yapıldı Kraliyet Operası 6 Aralık 2012, 1890 yılından bu yana orada yapılmıştı ilk kez Londra'da.

At La Monnaie'ye , Brüksel, konser performansları vardı Robert le Diable Robert olarak Dmitry Korchak ile Nisan 2019 yılında Nicolas Courjal Bertram olarak ve Lisette Oropesa tarafından yürütülen Isabelle olarak, EVELINO Pido .

Roller

Roller, ses türleri ve prömiyer kadrosu
Rol Ses türü Prömiyer kadrosu, 21 Kasım 1831
(İletken: François Habeneck )
Robert , Normandiya Dükü tenor Adolphe Nourrit
Isabelle, Sicilya Palmide Prensesi soprano Laure Cinti-Damoreau
Bertram, Robert'ın arkadaşı bas-bariton Nicolas Levasseur
Alice, Robert'ın üvey kız kardeşi ve Raimbaut'un nişanlısı soprano Julie Dorus-Gras
Raimbaut, bir ozan tenor Marcelin Lafont
Alberti, bir şövalye bas Jean-Pierre Hurteau
Haberci tenor Jean-Étienne-Auguste Massol
Isabelle'i bekleyen kadın soprano Lavry
Rahip bas
Granada Prensi sessiz
Hėléna, Abbess balerin Marie Taglioni

Özet

Guéymard Robert olarak ( Courbet , 1857)

Operanın konusu genellikle çeşitli yapımlarda kesilmiş veya yeniden düzenlenmiştir. Aşağıda verilen ana hat, The New Grove Dictionary of Opera'da (1992) verilen açıklamayı takip eder .

Eylem 1

Palermo'da kıyıda

Robert ve gizemli arkadaşı Bertram, Prenses Isabelle'in eli için bir turnuvada yarışmaya hazırlanan bir grup şövalyenin arasındadır. Hepsi şarabı, kadınları ve kumarı övüyorlar ( Versez à tasses pleines ). Robert'ın görevlisi Raimbaut, Normandiya'dan bir şeytanla evlenen güzel bir prenses hakkında bir türkü söylüyor; prensesin Robert adında 'le diable' olarak bilinen bir oğlu vardı. Robert öfkeyle söz konusu oğul olduğunu açıklar ve Raimbaut'u ölüme mahkum eder. Raimbaut af için yalvarır ve Robert'a evlenmek için nişanlandığını söyler. Robert, droit du seigneur fikrini dinler ve beğenir . Raimbaut'un nişanlısı gelir; Robert onu üvey kız kardeşi Alice olarak tanır ve Raimbaut'u affeder. Alice, Robert'a annesinin öldüğünü ve son sözlerinin tehditkar bir karanlık güç hakkında bir uyarı olduğunu söyler ( Va! Va! Dit-elle ). Robert'a annesinin vasiyetini sunar. Robert onu okuyamayacak kadar büyümüştür ve Alice'den onu şimdilik saklamasını ister. Robert, sevgili Isabelle'ine olan özlemini ifade eder ve Alice, ona bir mektup götürmeyi teklif eder. Alice, Robert'ı Bertram'dan sakınması konusunda uyarır ama onu görmezden gelir. Bertram'ın teşvikiyle Robert şövalyelerle kumar oynar ve tüm parasının yanı sıra zırhını da kaybeder.

Eylem 2

Palermo'daki sarayda bir oda

Isabelle, Robert'ın yokluğuna üzülür ve evliliklerinin asla gerçekleşmeyeceğinden duyduğu rahatsızlığı ifade eder ( En vain j'espère ). Robert'ın mektubunu aldığında çok sevinir. Robert gelir ve çift tekrar birlikte olmaktan duydukları memnuniyeti ifade eder. Isabelle turnuva için ona yeni zırh sağlar . Robert, Bertram aniden ortaya çıkıp Robert'ı yakındaki bir ormana gitmeye ikna ettiğinde turnuva için hazırlanıyor ve Isabelle'in aşkı için rakibi olan Granada Prensi'nin onunla savaşmak istediğini iddia ediyor. Robert ayrıldıktan sonra mahkeme, altı çiftin dansla evliliklerini kutlamak için toplanır. Granada Prensi girer ve Isabelle'den turnuva için ona silah sunmasını ister. Isabelle, Robert'ın ortadan kaybolmasından duyduğu üzüntüyü ifade eder ama turnuvayı açmaya hazırlanır ve şövalyeliğe ( La trompette guerrière ) övgü şarkı söyler .

Eylem 3

Perde 3, sahne 2 için kullanılmayan bir tasarımın taslağı ( Ciceri ,
c.1831 )

Palermo yakınlarındaki kırsal alan

Degas : Robert le diable'ın 3. Perdesinden "Rahibelerin Balesi" (1876 versiyonu)

Bertram, Alice ile bir görev için gelen Raimbaut ile tanışır. Ona bir torba altın verir ve ona Alice ile evlenmemesini öğütler, çünkü yeni serveti pek çok kadını çekecektir ( Ah! L'honnête homme ). Raimbaut ayrılır ve Bertram onu ​​yozlaştırdığı için sevinir. Bertram, gerçekten sadık olduğu Robert'ın oğlu olduğunu açıklar; daha sonra cehennemin ruhlarıyla iletişim kurmak için bitişikteki bir mağaraya girer. Alice girer ve Raimbaut'a olan sevgisini ifade eder ( Quand je quittai la Normandie ). Mağaradan gelen tuhaf ilahilere kulak misafiri olur ve dinlemeye karar verir; Bertram'ın ruhunu gece yarısına kadar Şeytan'a imzalaması için ikna edemezse Robert'ı sonsuza kadar kaybedeceğini öğrenir. Mağaradan çıkınca Bertram, Alice'in her şeyi duyduğunu fark eder ( Mais Alice, qu'as-tu donc? ). Onu tehdit ediyor ve sessiz kalacağına söz veriyor. Robert, Isabelle'in kaybının yasını tutarak gelir ve Bertram ona onu kazanmak için yakındaki ıssız bir manastırdaki Saint Rosalia'nın mezarından sihirli bir dal ele geçirmesi gerektiğini söyler . Saygısızlık olsa da, şube Robert'a büyülü güçler verecektir. Robert, cesur olacağını ve Bertram'ın söylediği gibi davranacağını açıkladı. Bertram, Robert'ı manastıra götürür. Rahibelerin hayaletleri mezarlarından çıkarlar, Bertram tarafından çağırılırlar ve içki, kumar ve şehvet zevklerini överek dans ederler. Robert dalı ele geçirir ve onu çevreleyen şeytanları savuşturur.

Hareket 4

Sarayda bir oda

Isabelle, Granada Prensi ile evlenmesine hazırlanıyor. Alice, Robert hakkında öğrendiklerini ona bildirmek için acele eder, ancak Prens'in elçileri hediyelerle içeri girerek sözünü keser. Robert gelir ve dalın gücünü kullanarak kendisi ve Isabelle dışında herkesi dondurur.

Elindeki güçten rahatsız olan Isabelle'e büyücülük kullandığını itiraf eder, ancak onu reddetmemesi için yalvarır. Ona olan sevgisini ifade eder ve tövbe etmesi için yalvarır ( Robert, toi que j'aime ). Robert dalı ve yarattığı büyüyü bozar ve Isabelle'in görevlileri tarafından gözaltına alınır.

Sahne 5 sahne 1, kostüm tasarımcısı
François-Gabriel Lépaulle (1835) tarafından boyanmış Levasseur , Nourrit ve Falcon ile

Eylem 5

Palermo Katedrali'nin dışında

Bir grup keşiş, Kilise'nin gücünü yüceltiyor. Bertram, Robert'ı gardiyanlardan kurtardı ve ikisi, Isabelle'in Granada Prensi ile evlenmesini önlemek için geldi. Bertram, Robert'a sonsuza kadar Bertram'a hizmet edeceğine söz verdiği bir belgeyi imzalatmaya çalışır. Robert'a gerçek babası olduğunu açıklar ve Robert, evlatlık bağlılığından yeminini imzalamaya karar verir. Bunu yapamadan Alice, Prens'in Isabelle'le evlenmesinin engellendiğini haber verir. Alice ilahi yardım için dua eder ( Dieu puissant, ciel propice ) ve Robert'a annesinin vasiyetini verir. Robert, annesinin kendisini baştan çıkaran ve mahveden adama dikkat etmesi için uyardığı mesajını okur. Robert, kararsızlıktan mahvolur. Gece yarısı grevleri ve Bertram'ın darbesinin zamanı geçti. Cehenneme çekiliyor. Robert büyük bir sevinçle katedralde Isabelle ile yeniden bir araya gelir.

İlk prodüksiyon için kostüm tasarımları

Kostümler François-Gabriel Lépaulle tarafından tasarlanmıştır .

Resepsiyon

Operanın olumlu karşılamasını bir dizi faktör etkiledi. İlk kadro, dönemin önde gelen şarkıcılarını içeriyordu ve değiştikçe, eşit derecede parlak yıldızlar (örneğin, Falcon) yedek olarak tanıtıldı. Sansasyonel olay örgüsü ve Rahibelerin balesinin şöhreti operanın dergilerde ve incelemelerde gündemdeki bir konu olmasını sağladı. Bu, yönetmen Véron ve yayıncı Schlesinger'ın pazarlama becerileriyle desteklendi . Sahne olağanüstü bir kaliteye sahipti : "Bu , duyulacak kadar görülmesi gereken bir operaydı ve Robert le diable'ın arkasındaki gerçek kahramanın tasarımcı Cicéri olduğu tartışılıyor." Meyerbeer, etkili kişileri kendi tarafında tutmak istiyordu. Örneğin, Heinrich Heine'e 'iyi bir kutu' için bedava bilet gönderdi . Ve tabii ki iş adamının Véron kullanmak (ve ödeme) biliyordu Claque ve lideri Augustin Levasseur.

Ama hiç şüphesiz Meyerbeer'in müziğinin yeniliği ve rengi büyük övgüyü hak ediyor. Alman müzik eğitiminin ittifakı ve İtalya'daki uzun yıllar opera çalışması, "sadece şaşkınlık ve şaşkınlık isteyen" Parisli bir dinleyici için oldukça çekiciydi. Eleştirmen Ortigue, Meyerbeer'in 'İtalyan şarkısı ve Alman orkestrasyonunun buluşması gereken kavşakta hemen pozisyonunu aldığını' yazdı . Meyerbeer, alışılmadık kombinasyonlara ve dokulara ve orijinal orkestrasyona çok dikkat etti, bunlara örnek olarak Bertram'la bağlantılı kromatik pasajlar çalan alçak pirinç ve tahta rüzgârların kullanılması ; 3. Perdede iblisleri karakterize etmek için bir bando ve erkek koro kullanılması; ve benzeri. Hector Berlioz özellikle etkilenmişti; Revue et gazette musicale'de 'On the Orchestration of Robert le diable ' başlıklı bir makale yazdı ve şu sonuca varıldı:

Robert le Diable , dramatik müziğe uygulandığında enstrümantasyonun gücünün en şaşırtıcı örneğini veriyor; ... M. Meyerbeer'in elinde tam gelişimini gerçekleştiren yeni bir giriş gücü; İtalyanların bile harabe halinde çökmekte olan sefil sistemlerini ellerinden geldiğince desteklemek için kabul etmek zorunda kalacakları bir modern sanat fethi.

Operanın karakterizasyon zayıflıkları olduğu düşünülüyordu. Örneğin, Robert'ın titrek davranışı, " Robert le diable'da en az şeytani olan şey Robert'ın kendisidir " yorumuna yol açtı . Ancak eleştirmen Fétis fikir birliğine vardı: " Robert le diable sadece bir başyapıt değil; aynı zamanda müzik tarihinde dikkate değer bir eser ... [bu] bana bir bestecinin itibarını oluşturmak için gereken tüm nitelikleri birleştiriyor gibi görünüyor. sarsılmaz. "

Operanın başarısı Meyerbeer'in kendisinin ünlü olmasına yol açtı. Robert'in ikinci performansına katılan Prusya Kralı III.Frederick William , onu hızla bir Alman operası bestelemeye davet etti ve Meyerbeer, Robert'ı Berlin'de sahnelemek için davet edildi . Ocak 1832'de Légion d'honneur üyeliği ile ödüllendirildi . Bu başarı - Meyerbeer'in bilinen aile servetiyle birleştiğinde - kaçınılmaz olarak akranları arasında kıskançlığa da yol açtı. Berlioz, "Meyerbeer'in [Opéra'yı] sadece yönetime altmış bin frank parasını ödeyerek ... Robert le ölümü almaya ikna edebildiğini unutamam" diye yazdı ; ve Chopin, "Meyerbeer, Robert le diable sahnelenmeden önce Paris'te kalması için üç yıl çalışmak ve kendi masraflarını ödemek zorunda kaldı ... Üç yıl, bu çok fazla - çok fazla."

Etkilemek

Robert'ın başarısının , Paris Opéra'nın kurumu için, on dokuzuncu yüzyıl operasının bir bütün olarak müziği, sahnelenmesi ve popülerliği ve bale için derin sonuçları oldu.

Chopin ve Franchomme tarafından
Robert temaları üzerine Grand duo konserantı el yazmasının ilk sayfası

Temmuz Devrimi'nden kısa bir süre sonra operanın prömiyerinin tesadüfi zamanlaması ve sansasyonel ve yeni etkileri, Temmuz Monarşisinin yeni, liberal fikirleriyle geniş çapta özdeşleştiği anlamına geliyordu . Berlioz'un dediği gibi, Meyerbeer "sadece yetenekli olma şansına değil, aynı zamanda şanslı olma yeteneğine de sahipti." Honoré de Balzac ( Gambara adlı romanında ) ve Heinrich Heine ( Angélique şiirinde ) operaya olan hayranlıklarını ifade eden çağdaş yazarlardan sadece ikisi. Alexandre Dumas , Monte Cristo Kontu'nda Robert'ın iki perdesi arasına bir bölüm koydu ; ve George Sand , Lettres d'un voyageur'unda bu konu hakkında uzun uzadıya yazdı . İsmini bir gül alan tek on dokuzuncu yüzyıl operasıdır .

Ayrıca nişastalı tarihsel içeriğin olmaması Robert sonra öncelikle aristokrat bir eğlence olarak kabul kadar Şüphesiz, operaya burjuvaziyi çeken bir rol oynamıştır. Operanın başarısı, hükümetin yönetimi Véron'a satma konusundaki ' özelleştirme ' politikasını da haklı çıkardı ve bu, güzel sanatlarda devlet kontrolünün ve himayesinin seyreltilmesinde bir dönüm noktasıydı. Véron onu görevlendirmemiş olsa da (sadece Devrimden sonra kontrolü ele geçirmiş), Robert , Opéra'nın yöneticisi olarak ilk yeni prodüksiyonuydu ve başarısı, benzer işleri yaptırma politikasının temelini oluşturuyordu. Bunlar Meyerbeer'in en dahil edildi Les Huguenots , Jacques Fromental Halévy 'ın La juive ve Daniel Auber ' in Gustave III . Bununla birlikte, Robert'la 'aynı göz kamaştırıcı teatral retoriği' kullansalar da, 'sürükleyici ahlaki aciliyet' ile 'tekdüze korkunç tanımlamalara' yol açtılar, daha sofistike olay örgüsü hatları, yeni opera müşterisinin zevkindeki değişiklikleri yansıtıyordu. Bunlar , Avrupa'daki opera başkenti olarak Paris'i kurulan 1850 yılına kadar dönem 1830 yılında, kendi merkezi olarak Opéra'ya kendisi ile.

Act 3 bale ilk olarak bazıları tarafından kabul edilir bale blancs (bu sayede asıl balerin ve bale topluluğu , on dokuzuncu yüzyıl repertuar bir favori oldu tüm beyaz giyerler). Daha sonraki örnekler arasında La Sylphide (1832) (koreografisini Filippo Taglioni tarafından yapılan ve kızı tarafından dans edilen), Giselle (1841), Pas de Quatre (1845) ve Les Sylphides (1909) sayılabilir .

Opera müziği, zamanın çok sayıda virtüöz eserine konu oldu. Besteci ve virtüöz Franz Liszt tarafından yapılan temalarının ( Reminiscences de Robert le diable ) parlak transkripsiyonu o kadar popülerdi ki, onun kartvizitine dönüştü: birden fazla kez programlanmış konserlerini çalmak için kesintiye uğratmak zorunda kaldı. izleyicinin talepleri. Maurice Schlesinger tarafından yayınlandığı gün, 500 baskısı tamamen tükendi ve hemen yeniden basılması gerekiyordu. Nitekim, notu Schlesinger tarafından da yayınlanan Robert'ın başarısının onu iflastan kurtardığı söyleniyordu. Frédéric Chopin ve Auguste Franchomme 1832'de operadan çello ve piyano temaları üzerine bir Grand duo konseri besteledi ve İtalyan piyanist ve besteci Adolfo Fumagalli , Op. 106.

Operaya dayanan diğer parçalar arasında Adolf von Henselt ve Jean-Amédée Méreaux'nun eserleri vardı .

Edgar Degas , Rahibeler balesinin sahnesini iki kez boyadı. Önceki versiyon (1871) New York Metropolitan Sanat Müzesi'ndedir . 1876'da Degas, şarkıcı Jean-Baptiste Faure (Bertram'ın rolünü söylemiş olan) için daha büyük bir versiyonunu yaptı ; bu versiyon Londra'daki Victoria and Albert Müzesi'ndedir .

Eserin popülaritesi tarafından da dahil olmak üzere birçok taklitleri ve mizahi olurken WS Gilbert , Robert Şeytan açıldı, Gaiety Tiyatrosu, Londra 1868 yılında Andrew Lloyd açılış sahnesinde başvuruda bulunulan Webber adlı " Fantom , Opera" nerede bir müzayede öğesi "Lot 664: Meyerbeer'in 1831 tarihli" Robert le Diable "üretiminden bir tahta tabanca ve üç insan kafatası" olarak tanımlanıyor.

Kayıtlar

Yıl Oyuncular
(Robert, Alice,
Isabelle, Bertram,
Raimbaut)

Orkestra Şefi, Opera Binası ve Orkestra
Etiket
1968 Giorgio Merighi,
Stefania Malagù,
Renata Scotto ,
Boris Christoff ,
Gianfranco Manganotti
Nino Sanzogno ,
Orkestra ve Maggio Musicale Fiorentino korosu ( Maggio Musicale'de
İtalyanca bir performansın kaydı, 7 Mayıs)
CD: Pantheon Müzik
Kedi: XLNC-127
WorldCat
1985 Alain Vanzo
Michèle Lagrange
Haziran Anderson
Samuel Ramey ,
Walter Donati
Thomas Fulton ,
Orkestra ve Paris Operası Korosu
CD: Adonis
Cat: 85003
OCLC   44115287
1985 Rockwell Blake
Michèle Lagrange
Haziran Anderson
Samuel Ramey ,
Walter Donati
Thomas Fulton ,
Orkestra ve Paris Operası Korosu ( Palais Garnier'deki
bir performansın video kaydı , Haziran)
DVD: Encore
Cat: DVD 2006
OCLC   62095709
2000
Jianyi Zhang Marina Mescheriakova
Nelly Miricioiu
Kwangchui Youn,
Stephan Rügamer
Marc Minkowski ,
Orkestra ve Berlin Devlet Operası Korosu (
Staatsoper unter den Linden'deki performansın kaydı, Berlin, 14 Mart)
CD: Opera
Kedi Evi : CD 689
2000 Warren Mok
Annalisa Raspagliosi
Patrizia Ciofi
Giorgio Surian,
Alessandro Codeluppi
Renato Palumbo ,
Orkestra Internazionale d'Italia, Bratislava Oda Korosu
CD: Dinamik
Kedi: CDS 368 / 1-3
2012 Bryan Hymel
Marina Poplavskaya
Patrizia Ciofi
John Relyea
Jean-François Borras
Daniel Oren
Orkestrası ve Kraliyet Opera Binası Korosu
Video: Opus Arte
Cat: OABD7121D ( Blu-ray );
OA1106D ( NTSC   DVD )
2013 Bryan
Hymel Carmen Giannattasio
Patrizia Ciofi
Alastair Miles
Martial Defontaine
Daniel Oren
Orkestrası Filarmonica Salernitana "Giuseppe Verdi", Teatro dell'Opera di Salerno'nun korosu
CD: Brilliant Classics
Cat: 94604 (3)

Referanslar

Notlar

Basılı kaynaklar

  • Becker, Heinz ; Becker, Gudrun (1989). Giacomo Meyerbeer: Mektuplarda Bir Hayat , Mark Violette tarafından çevrildi. Londra: Christopher Helm. ISBN   0-931340-19-5 .
  • Berlioz, Hector (1970). David Cairns tarafından çevrilen Berlioz'un Anıları . Londra: Panter.
  • Kahverengi, Clive (2001). Amanda Holden tarafından düzenlenen The New Penguin Opera Guide'da "Giacomo Meyerbeer", s. 570–577 . New York: Penguin / Putnam. ISBN 0-14-029312-4 .  
  • Brzoska, Matthias (2003). 'Meyerbeer: Robert le Diable ve Les Huguenots ', Charlton (2003), s. 189–207.
  • Carlson, Marvin (1972). Ondokuzuncu Yüzyılda Fransız Sahnesi. Metuchen, New Jersey: Korkuluk Basın. Mayıs ISBN   978-0-8108-0516-3 .
  • Carnegy Patrick (2006). Wagner ve Tiyatro Sanatı . New Haven: Yale Üniversitesi Yayınları. Mayıs ISBN   9780300106954 .
  • Charlton, David, editör (2003). Grand Opera Cambridge Companion . Cambridge, İngiltere: Cambridge University Press. ISBN   978-0-521-64118-0 (ciltli); ISBN   9780521646833 (ciltsiz kitap).
  • Chorley Henry F. (1972). Otuz Yıl Müzikli Anılar , Ernest Newman tarafından düzenlenmiştir . New York: Viyana Evi.
  • Conway, David (2012). Müzikte Yahudi: Aydınlanma'dan Richard Wagner'e Mesleğe Giriş . Cambridge: Cambridge University Press. Mayıs ISBN   9781107015388 .
  • Crosten, William L. (1948). Fransız Büyük Operası: Bir Sanat ve İş . New York: King's Crown Press.
  • Everist, Mark (1994). 'Gülün Adı: Meyerbeer'in opéra comique, Robert le Diable', Revue de musicologie , cilt 80 no. 2, s. 211–250.
  • Fétis FJ. (1862). Biographie universelle des musiciens (Fransızca), ikinci baskı, cilt 3. Paris: Didot. Görünüm olarak Google Kitaplar .
  • Hamilton Kenneth (2008). Altın Çağ'dan Sonra: Romantik Piyanizm ve Modern Performans . Oxford: Oxford University Press, ISBN   978-0-19-517826-5 .
  • Heubner Steven (1992). Stanley Sadie tarafından düzenlenmiş The New Grove Dictionary of Opera'da 'Robert le Diable' , Londra: Macmillan Press, cilt. 3, sayfa 1357–1359.
  • Jürgenson, Knud Arne (1998). " Robert le diable and its Revival'dan" The Ballet of the Nuns " , Meyerbeer und das europäische Musiktheater'da , S. Döhring ve A. Jacobshagen tarafından düzenlenmiş, s. 73–86. Laaber: Laaber-Verlag. ISBN   3-89007- 410-3 .
  • Letellier Robert Ignatius (2012). Meyerbeer'in Robert le Diable : The Premier Opéra Romantique. Newcastle upon Tyne: Cambridge Scholars Yayınları. Mayıs ISBN   9781443841917 .
  • Levarie, Siegmund (1995), "Meyerbeer [Meyer Beer], Giacomo [Jakob Liebmann]" The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ed. Stanley Sadie. Cilt 12, sayfa 246–256. Londra: Macmillan. ISBN   0333231112
  • Meyerbeer, Giacomo (1999). Giacomo Meyerbeer'in Günlükleri. Cilt 1: 1791–1839 , tercüme edilmiş ve Robert Ignatius Letellier tarafından düzenlenmiştir. Madison, NJ: Fairleigh Dickinson University Press; Londra: Associated University Presses. Mayıs ISBN   9780838637890 .
  • Pitou, Spire (1990). Paris Opéra: Operalar, Bale, Besteciler ve Sanatçılar Ansiklopedisi. Büyüme ve İhtişam, 1815–1914 . New York: Greenwood Press. Mayıs ISBN   9780313262180 .
  • Shaw, George Bernard (1981). Shaw's Music: The Complete Musical Criticism , editör Dan H. Laurence. 3 cilt. Londra: Bodley Başkanı. ISBN   0-370-30333-4 .
  • Akıllı Mary Ann (2003). "Roller, şöhretler, gölgeler: Opéra'da şarkıcılar, 1828–1849", Charlton (2003), s. 108–128.
  • Taruskin Richard (2010). Ondokuzuncu Yüzyılda Müzik: Oxford Batı Müziği Tarihi . Oxford: Oxford University Press. Mayıs ISBN   978-0-19-538483-3 .
  • Walker, Alan (1988). Franz Liszt: Virtüöz Yılları 1811-1847 . Londra: Faber ve Faber. Mayıs ISBN   978-0-571-15278-0 .
  • Williams, Simon (2003). Charlton'da (2003) 'Grand Opera'da Geçmişin Gösterisi', s. 58-75.

Çevrimiçi kaynaklar

Dış bağlantılar

İlgili Medya Robert le diable Wikimedia Commons