Sistine Şapeli fresklerinin restorasyonu - Restoration of the Sistine Chapel frescoes

Yukarıda gösterilen fresk içeren Sistine Şapeli tavanının restorasyon sonrası bölümü

Sistine Şapeli'nin freskleri korunması-restorasyon en önemli biriydi koruma-restorasyon 20. yüzyılın.

Sistine Şapeli tarafından yaptırılmıştır Papa Sixtus IV içinde Vatikan kuzeyine hemen Aziz Petrus Bazilikası ve bir dizi dekore edilmiş 1481 hakkında Onun duvarları tamamlanmış Rönesans ressamları geç 15. yüzyıl İtalya'nın en saygın sanatçılar arasındaydı dahil Ghirlandaio , Perugino ve Botticelli . Şapel ayrıca altında geliştirilmiştir Papa Julius II ve boya ile tavan tarafından Michelangelo 1508 ve 1512 arasında ve boya ile son kıyamet tarafından yaptırılan, Papa Clement VII ve Michelangelo tarafından yine 1541 yılında tamamladı. Duvar halıları en düşük katta, bugün en bilinen Raphael Çizgi topluluk tamamlandı 1515-16 arasında (boyalı tasarımlar).

Resimler birlikte Rönesans'ın en büyük resimsel şemasını oluşturuyor. Bireysel olarak, Michelangelo'nun tavandaki tablolarından bazıları, batı sanatının şimdiye kadar yapılmış en dikkate değer eserleri arasındadır. Freskleri tavan Sistine Şapeli ve özellikle ve beraberindeki lunettes Michelangelo tarafından restorasyon bir dizi konu olmuştur 1980 ve 1994 arasında En son alarak yer Bu en son restorasyon olarak, sanatseverler ve tarihçilerin üzerinde derin bir etkisi vardı yüzyıllardır görülmeyen renkler ve detaylar gün yüzüne çıktı. Sonuç olarak "Michelangelo hakkındaki her kitabın yeniden yazılması gerektiği" iddia edildi. Böyle sanat tarihçisi gibi diğer James Beck ait ArtWatch International'ın , restoratör sanatçının gerçek niyetlerini fark yok söyleyerek restorasyon derece kritik olmuştur. Bu, devam eden tartışmaların konusudur.

Önceki restorasyonlar

Sistine Şapeli'nin tavanındaki freskler, 1980'de başlayan restorasyon sürecinden önce bir takım müdahalelere sahipti. Tavandaki ilk problemlerin, yukarıdaki zeminden sızan sudan kaynaklandığı anlaşılıyor. Yaklaşık 1547'de Paolo Giovio , tavanın güherçile ve çatlaklardan zarar gördüğünü yazdı . Güherçilenin etkisi beyaz bir çiçeklenme bırakmaktır . Gianluigi Colalucci , Papalık Anıtlar, Müzeler ve Galeriler için Resimlerini Restorasyon Laboratuvarı'nda Baş Restoratör, adlı makalesinde devletler Michelangelo'nun renkleri yeniden keşfedilen erken konservatörlerin bir uygulama tarafından kozmetik bu tedavi olduğunu, keten tohumu veya ceviz yağı verme etkisi vardı kristal tortu daha şeffaf.

1625 yılında, tavanı keten bezlerle silen ve ekmekle ovarak temizleyen "yerleşik yaldız" Simone Lagi tarafından bir restorasyon gerçekleştirildi. Daha inatçı birikintileri gidermek için ara sıra ekmeği ıslatmaya başvurdu. Raporunda, fresklerin "herhangi bir zarar görmeden eski güzelliğine döndürüldüğü" belirtiliyor. Colalucci, Lagi'nin renkleri canlandırmak için "neredeyse kesinlikle" tutkal-vernik katmanları uyguladığını belirtiyor, ancak bunu raporunda "onların [restoratörlerin] zanaatlarının sırlarını korumak" amacıyla belirtmemektedir.

1710 ve 1713 yılları arasında ressam Annibale Mazzuoli ve oğlu tarafından başka bir restorasyon gerçekleştirildi . Yunan şarabına batırılmış süngerler kullandılar; Colalucci, önceki restorasyonun yağlı birikintilerinde sıkışan kurum ve kirin neden olduğu kir birikiminin gerektirdiğini öne sürdü. Colalucci'ye göre Mazzuoli daha sonra tavan üzerinde çalıştı ve detayların üzerine boyayarak kontrastları güçlendirdi. Ayrıca tuzların çiçek açması nedeniyle renkleri kaybolan bazı alanları yeniden boyadılar. Yeniden boyama alanları tarandı veya doğrusal bir fırça darbesi ile işlendi. Colalucci, Mazzuoli'nin de çok miktarda yapıştırıcı vernik uyguladığını belirtiyor. Restorasyon tavanda yoğunlaşmış ve lunetlere daha az özen gösterilmiştir .

Sondan bir önceki restorasyon, 1935 ve 1938 yılları arasında Vatikan Müzesi Restorasyon Laboratuvarı tarafından üstlenildi . Çalışmanın kapsamı , binanın doğu ucundaki intonaco'nun bazı alanlarını sağlamlaştırmak ve kurum ve kiri kısmen çıkarmaktı.

Modern restorasyon

Restorasyon öncesi tavan

Modern restorasyon için ön deneyler 1979'da başladı. Restorasyon ekibi, 1978'de Carlo Pietrangeli tarafından kurulan sanat eserlerinin restorasyonu için kuralları kılavuz olarak alan Gianluigi Colalucci , Maurizio Rossi, Piergiorgio Bonetti ve diğerlerinden oluşuyordu . restorasyonda kullanılan prosedür ve yöntemleri yöneten Vatikan'ın Resimleri Restorasyon Laboratuvarı. Bu kurallarla belirlenen modern restorasyon prosedürünün önemli bir parçası, sanat eserinin incelenmesi ve analizidir. Bunun bir kısmı restorasyon sürecinin her aşamasının kaydıydı. Bu, Nippon Television Network Corporation için fotoğrafçı Takashi Okamura tarafından yapıldı .

Haziran 1980 ile Ekim 1984 arasında, restorasyonun ilk aşaması olan Michelangelo'nun lunetleri üzerindeki çalışma tamamlandı. Çalışmanın odak noktası daha sonra Aralık 1989'da tamamlanan tavana ve oradan da Kıyamet'e geçti . Restorasyon, 8 Nisan 1994'te Papa II . John Paul tarafından açıldı . Son aşama, duvar fresklerinin restorasyonuydu, 1994'te onaylandı ve 11 Aralık 1999'da açıldı.

Konservatörlerin amaçları

Konservatörlerin amaçları şu şekildeydi:

  • Freskleri aşamalı olarak incelemek, keşifleri analiz etmek ve uygun teknik yanıtları kullanmak.
  • Operasyonun her aşamasını arşiv raporlarına, fotoğraflara ve filme kaydetmek.
  • Yalnızca basit, kapsamlı olarak test edilmiş, zararlı olmayan ve geri döndürülebilir prosedürleri ve malzemeleri kullanmak.
  • Alçının stabilitesini tehdit eden çatlakları ve yapısal hasarları onarmak için.
  • 500 yıldır şapelde mumların yakılmasıyla biriken mum mumu ve kurumdan oluşan kir katmanlarını çıkarmak.
  • Kurum ve diğer birikimlerin etkilerini önlemeye çalışan önceki restoratörlerin yeniden boyamasını kaldırmak.
  • Suyun sızdığı alanların tuzlanmasını önlemek için kullanılan sıvı ve hayvansal yağları çıkarmak için.
  • Suyun sızdığı alanları beyazlatan kristal tuz birikimlerini gidermek için.
  • Kabarcıklanma ve pullanma nedeniyle daha fazla bozulma tehlikesi olan yüzeyleri korumak.
  • Bir tür bozulmanın ayrıntıları yok ettiği ve bütünün bütünlüğünü yitirmesine neden olduğu, örneğin kötü bir çatlağı doldurmak ve sıvayı orijinaline uygun bir renge boyamak gibi, sempatik bir şekilde restore etmek.
  • Küçük tanımlanmış alanlarda, daha önceki restorasyonların fiziksel bir tarihsel kaydını tutmak.

Hazırlık ve yaklaşım

Cennetten Çıkarma'nın bu detayı , renklerin monokroma koyulaşmasını, sıvanın çatlamasını, önceki stabilizasyonun metal pimlerini, su akışından kaynaklanan lekelenmeyi, tuz birikintilerini, güherçile ile koyulaşmayı ve üst boyamayı gösterir.
Aynı bölümün bu detayı, temizlik sonrası renklerin parlaklığını gösterir. Büyük çatlaklar ve metal pimler, bitişik alanlara uyacak şekilde doldurulmuş ve renklendirilmiştir. Parlak yüzeyin aksine daha küçük çatlaklar daha belirgindir. Güherçile halkaları geri döndürülemez.

1979'da Colalucci, Sistine Şapeli'nin fresklerinin restorasyonu için doğru yaklaşımı keşfetmek için bir dizi deney yaptı. Soruşturma küçük duvar fresk alanları, test ederek başladı Bedeninde üzerinde Çatışma Musa tarafından Matteo de Lecce Michelangelo'nun freskleri üzerinde çalışan boyama tekniklerine benzer fiziksel ve kimyasal özelliklerini vardı. Doğru çözücüleri bulma denemelerine Eleazar ve Matthan lunette'nin küçük bir kısmı üzerinde devam edildi.

Tavanın yüksekliği ve tavan fresklerinin erişilememesi nedeniyle, hasarın kesin doğası ve restorasyon ekibinin karşılaşacağı sorunlar, restorasyon kararı alındıktan ve iskelenin kurulmasından sonra tam olarak öngörülemedi. yerinde. Colalucci'ye göre, koruma ekibinin binanın her parçası için tek bir işleme karar vermesi yerine, sürekli bilimsel analiz ve restoratörlerin belirli sorunlara verdiği yanıt, sürecin devam eden bir parçasıydı.

1980 yılında tam bir restorasyon yapılması kararı alındı. Japonya'daki Nippon Television Network Corporation , çekim hakları karşılığında 4,2 milyon ABD Doları tutarında büyük bir fon sağladı.

iskele

Restoratör ekibi , pencerelerin üst kısımlarının etrafındaki dikey yüzeyler ve kavisli köşebentlerde , lunetlerin hemen altından çıkıntı yapan alüminyum iskeleden ve duvarda Michelangelo için yapılmış olan aynı delikleri kullanarak restorasyonun ilk aşamasını tamamladı. iskele. Tavana taşındığında, bu da aynı şekilde Michelangelo'nun, dahil olan benzer bir sistem kullanılabilir Manivelalı basamaklı ve kemerli bir platform destek iskele dışarı doğru bir raf. Modern hafif malzemelerin avantajları, platformun tekerlekli olabileceği anlamına geliyordu ve Michelangelo'nun 1506'da yaptığı gibi söküp değiştirmek yerine binanın uzunluğu boyunca kolay hareket etmeyi kolaylaştırıyordu.

fresklerin durumu

1979 araştırmasının bulguları, şapelin tüm iç kısmının, özellikle de tavanın, mum ve kurum ( amorf karbon ) içeren bir mum dumanı kiriyle kaplı olduğuydu . Pencerelerin üzerinde (ana havalandırma kaynağı), lunetler özellikle şehrin dumanından ve egzoz dumanından lekelenmişti ve "aslında tavandan çok daha kirliydi". Bina biraz dengesizdi ve Michelangelo'nun 1508'deki çalışmasından önce epeyce yer değiştirmiş, tavanın çatlamasına neden olmuştu , "Judith" pandantifindeki çatlak o kadar büyüktü ki, boyamadan önce tuğla ve harçla doldurulması gerekiyordu. Tavanın üst kısmı, Michelangelo'ya çatlaklar ve su sızıntısı nedeniyle düzensiz bir yüzey sağladı.

Çatıdan ve tavan seviyesinin üzerindeki çatısız dış yürüyüş yollarından sürekli su girişi, yapı harcından tuzları taşıyan ve bunları buharlaşma yoluyla tavanda biriktiren sızıntıya neden olmuştur. Bazı yerlerde bu, fresklerin yüzeyinin kabarmasına ve yükselmesine neden oldu. Renk bozulması ciddi bir sorun olmasına rağmen, kabarcıklanma değildi, çünkü Michelangelo'nun tavanın büyük kısmında kullandığı boyanın inceliği ve şeffaflığı, tuzların yüzeyin altında birikmesinden ziyade geçmesine izin verdi.

Daha önceki restorasyonların hepsi fresklerde iz bırakmıştı. Tuzlanmanın neden olduğu beyazlamaya karşı koymak için, tuz kristallerini etkili bir şekilde şeffaf yapan, ancak kir biriktiren yapışkan bir tabaka bırakan hayvansal yağ ve bitkisel yağ uygulanmıştı. Pandantiflerdeki isim levhalarını tutan küçük puttide en belirgin olan ek bir sorun, küçük çatlaklardan sızan ve yüzeyde koyu halkalar olarak görünen güherçileydi . Beyaz kristal tuz birikintilerinin aksine, bu giderilemedi ve lekelenme geri döndürülemezdi. Birçok alana kat kat vernik ve yapıştırıcı uygulanmıştı. Bu kararmıştı ve opak hale gelmişti. Restoratörler, figürlerin özelliklerini tanımlamak için karartılmış alanların üzerine detayları yeniden boyadılar. Bu durum özellikle pandantiflerin lunetleri, köşebentleri ve alt kısımları için geçerliydi.

Yakın inceleme, dumanlı tortular, sızıntı tortuları ve yapısal çatlaklar dışında, Michelangelo'nun fresklerinin ince "resimsel derisinin" mükemmel durumda olduğunu ortaya çıkardı. Colalucci tarafından tarif edildiği gibi, mümkün olan en iyi açık hava teknikleri kullanılabilir sahip olarak Michelangelo tarif Vasari'ye . Boyanın çoğu iyi yapıştırılmış ve çok az rötuş gerektirmiştir. Daha önceki restoratörler tarafından yerlerine bronz iğnelerle sabitlendiğinden, resimlerin üzerine uygulandığı sıva ya da intonaco , çoğunlukla sağlam bulundu .

müdahaleler

Restorasyondan önce, ekip altı ay boyunca fresklerin kompozisyonunu ve durumunu araştırdı, 1930'larda freskleri restore eden ekip üyelerini sorguladı ve hangi çözücülerin ve yöntemlerin en iyi şekilde kullanıldığını belirlemek için ayrıntılı bir bilimsel çalışma yaptı. yüzeyler.

Bir kompozit görüntü Adam ve Eve kovulması tarafından Michelangelo . Sol üst kısım restore edilmemiş, sağ alt kısım restore edilmiş olarak gösteriliyor.

Fiziksel restorasyonun ilk aşaması, sıva yüzeyinin (yaklaşık 5 mm kalınlığında) ayrılma ve kırılma tehlikesi olan herhangi bir yerinin yeniden yapıştırılmasıydı. Bu, bir polivinilasetat reçinesi enjekte edilerek yapıldı . Daha önce yüzeyleri stabilize etmek için kullanılan bronz destekler, çatlamaya neden olan yerlerde sökülmüş ve delikler doldurulmuştur. İyi yapışmamış gibi görünen pigmentler, seyreltilmiş akrilik reçine uygulamasıyla konsolide edildi.

Restoratörler, yüzeyleri çeşitli çözücüler kullanarak yıkadı. Kurumu çıkarmak ve suda çözünür sakızları çözmek için mümkün olan her yerde damıtılmış su kullanıldı. Daha önceki restorasyonların bir parçası olan rötuş ve yeniden boyama, jelatinli bir çözücü ile çıkarıldı, ölçülen süreler boyunca birkaç aşamada uygulandı ve damıtılmış su ile yıkandı. Kalsiyum karbonatın tuz çiçek salkımları, bir dimetilformamid çözeltisinin uygulanmasıyla işlendi . Son adım, yüzeyi sağlamlaştırmak ve korumak için zayıf bir akrilik polimer çözeltisinin uygulanması ve daha fazla yıkamaydı.

Gerektiğinde bazı alanlara sulu boya ile rötuş yapılarak resimsel malzeme bütünleştirildi. Bu alanlar dikey fırça darbeleriyle belirgin bir şekilde dokuludur, uzaktan görülmez ancak yakından bakıldığında restorasyon çalışması olarak kolayca fark edilebilir.

Daha önce yapılan restorasyonların fiziksel kaydını tutmak için bazı küçük alanlar restore edilmeden bırakıldı, örneğin üst boyama ve mum ile bırakılan bir alan ve yağ ile tuzlanmayı önleme girişimini gösteren başka bir alan.

Fresklerin çevre koruması

Sistine Şapeli fresklerinin yüzeyinden çok sayıda mum, vernik ve hayvan tutkalı tabakası çıkarıldıktan sonra, daha önceki restoratörler tarafından tahmin edilemeyen tehlikelere maruz kaldılar.

Freskler için en büyük tehlikelerden biri otomotiv egzozudur ve ayrıca her gün şapelin içinden geçen ve yanlarında ısı, nem, toz ve bakteri (ikincisi biyolojik olarak parçalanabilen) getiren turist kalabalığının etkilerine karşı savunmasızdırlar. boyalar ve pigmentler). Temiz sıva yüzeyleri, dumanlı bir balmumu tabakasıyla kaplandıklarından daha fazla bu yıkıcı unsurlardan daha fazla tehlike altındadır.

Daha önce, Sistine Şapeli'nin tek havalandırması , duvarların üst seviyesindeki pencerelerinden sağlanıyordu. Egzoz dumanlarının ve rüzgarla savrulan kirleticilerin içeri girmesini önlemek için pencereler artık kalıcı olarak kapatılmış ve bir klima sistemi kurulmuştur. Kurulum, United Technologies Corporation'ın Carrier firması tarafından yapıldı ve Vatikan Teknik Hizmetler Ofisi'nin işbirliğiyle geliştirildi . Şapel'e özgü çeşitli sorunları, özellikle her sabah ilk turist kalabalığının kabulü ve her öğleden sonra son ziyaretçilerin ayrılmasıyla ortaya çıkan hızlı sıcaklık ve nem değişimlerini gidermek için tasarlanmıştır . Klima, yaz ve kış ayları arasında yalnızca ısıyı değil, bağıl nemi de değiştirir, böylece atmosferik ortamda değişiklikler kademeli olarak gerçekleşir. Tavana yakın hava ılıman bir seviyede tutulurken, binanın alt kısmındaki hava daha soğuktur ve daha hızlı sirküle olur, bu da kir parçacıklarının yukarı doğru akmak yerine zemine doğru düşmesini sağlar. Bakteriler ve kimyasal kirleticiler filtrelenir.

Çevresel özellikler:

  • Hava filtreleme üniteleri: 0.1 mikrometreye kadar partikülleri uzaklaştırır
  • Hava sıcaklığı : Yaz aylarında 20 °C (68 °F), kışın ise kademeli olarak 25 °C'ye (77 °F) çıkar.
  • Tavanda bağıl nem : %55 ± %5.
  • Sensörler : 92, bunların yaklaşık yarısı yedekleme amaçlıdır.
  • Kablolama : 26 km (85.000 ft)

Restorasyona tepki

Eleştiri ve övgü

Sistine Şapeli'nin restorasyonu duyurulduğunda, dünyanın dört bir yanındaki sanat tarihçilerinden bir dizi soru ve itiraza yol açtı. Bu eleştirmenlerin en sesi çıkanlarından biri, Michelangelo'nun çalışmalarının aşırı yorucu restorasyondan zarar görme olasılığı konusunda defalarca uyarılarda bulunan ArtWatch International'dan James Beck'ti . Tekrar tekrar kullanılan bir argüman, önceki tüm müdahalelerin bir tür hasara neden olduğuydu. Korumanın aksine herhangi bir restorasyon, bir sanat eserini riske sokar. Koruma ise eserin mevcut haliyle korunmasına ve daha fazla bozulmanın önlenmesine yardımcı olur. Beck, Sanat Restorasyonu, Kültür, İş ve Skandal konusundaki endişeleri hakkında yazmıştır .

Yeremya Yeruşalim'in yıkımına ağıt yakıyor

Bu konuşmanın retoriğinde, [korumacılar] önceki restorasyonun iyi olmadığını söylüyorlar – şimdi gerçekten iyi bir restorasyon yapacağız. Yüz gerdirmek gibi. İnsanlar, zavallı yüzleri portakal kabuğu gibi görünmeden kaç kez geçebilir?

James Beck, Gianluigi Colalucci ile "kamusal bir tartışmaya bulaşırken", New Yorklu bir sanat satıcısı olan Ronald Feldman, aralarında Robert Motherwell , George Segal , Robert Rauschenberg , Christo ve Andy Warhol'un da bulunduğu 15 tanınmış sanatçı tarafından desteklenen bir imza kampanyası başlattı . John Paul II prosedürü ve ayrıca restorasyonuna bir son vermek Leonardo da Vinci'nin 'ın Son Yemek .

Restorasyon ekibinin taahhüdü, her şeyin şeffaf bir şekilde ele alınması, muhabirlerin, sanat tarihçilerinin ve gerçek ilgi duyan diğer kişilerin bilgiye ve eseri görmeye hazır erişimlerinin olmasıydı. Ancak, tek bir şirket olan Nippon Television Network Corporation , tek fotoğraf haklarına sahipti. The New York Times'ın baş sanat eleştirmeni Michael Kimmelman 1991'de, tavanın ve lunetlerin restorasyonuna yönelik eleştirilerin kısmen Nippon Television Network'ün münhasır hakla çektikleri fotoğrafları halka açıklama konusundaki isteksizliğinden kaynaklandığını yazdı. , sürecin her aşamasını kaydeden ve işin uygun şekilde yapıldığının tek somut kanıtı olan .

Kimmelman'a göre, ilgilenen tarafların çoğunun en büyük korkularını dindirebilecek olan ayrıntılı fotoğrafları üretmekteki isteksizliklerinin nedeni, şirketin sınırlı sayıda iki hacimli büyük bir sehpa üretme niyetiydi. kitap ("bir sehpa kadar büyük"). Bu kitap, üretildiğinde 1.000 ABD Doları'na perakende olarak satıldı. Kimmelman, bu fotoğrafların sadece fahiş fiyatı karşılayabilecek az sayıda kişiye sunulduğu gerçeğini "cömert" ve "ahlaksız" olarak nitelendiriyor.

Çalışma giderek tamamlandıkça sevinenler de oldu; Papa John Paul II , her aşamadan sonra bir açılış vaazı verdi . Aralık 1999'da duvar fresklerinin tamamlanmasından sonra şunları söyledi:

Yakın zamanda tamamlanan restorasyon sayesinde bugün tüm ihtişamının tadını çıkarabileceğimiz Sistine Şapeli'nden, bu İncil imgesi üzerinde daha anlamlı bir görsel yorum bulmak zor olurdu. Sevincimiz, sadece içerdiği şaheserler nedeniyle değil, aynı zamanda Kilise'nin yaşamında oynadığı rol nedeniyle de bu yere değer veren dünyanın her yerindeki inananlar tarafından paylaşılıyor.

-  Papa John Paul II

Vatikan Şehri Valisi Kardinal Edmund Szoka , "Bu restorasyon ve restoratörlerin uzmanlığı, tabloları sanki ilk gösterildiğinde orada bulunma şansı verilmiş gibi düşünmemize izin veriyor" dedi.

Diğer yazarlar daha az gurur duyuyorlardı. The Independent'tan Andrew Wordsworth , Londra, endişe edilen ana noktayı dile getirdi:

Sistine Şapeli'nin tavanının kısmen secco (yani sıva kuruduktan sonra) boyandığına dair çok az şüphe var gibi görünüyor , ancak restoratörler yine de biriken kir miktarı göz önüne alındığında radikal temizliğin gerekli olduğuna karar verdiler ( özellikle mum dumanından). Sonuç olarak, tavan şimdi güzel ama tatsız bir renkle tuhaf bir şekilde solgun bir görünüme sahip - Michelangelo'nun yoğun şehvetli heykelinden oldukça farklı bir efekt.

—  Andrew Wordsworth

Bu önemli konu Beck tarafından da vurgulanmış ve sanatçı Peter Layne Arguimbau'nun web sitesinde çok net ifade edilen terimlerle tanımlanmıştır.

Eleştirmenler tarafından dile getirilen sorunlar

Sistine Şapeli'ndeki restorasyonun en çok endişe yaratan kısmı, Michelangelo tarafından boyanmış tavandır . Parlak renkli İsa'nın Atalarının karanlıktan ortaya çıkması, temizlikte kullanılan işlemlerin çok şiddetli olduğu yönünde bir korku tepkisine yol açtı. Uyarılara rağmen, tavandaki çalışma devam etti ve James Beck gibi eleştirmenlere göre, tavan tamamlandığında en büyük korkuları doğrulandı.

Muhalefetin nedeni, Michelangelo tarafından kullanılan tekniklerin analizi ve anlaşılmasında ve restoratörlerin bu teknikleri anlamalarına teknik tepkilerinde yatmaktadır. Lunetlerin fresklerinin yakından incelenmesi, restoratörleri Michelangelo'nun yalnızca " buon fresk "te çalıştığına ikna etti ; yani sanatçı sadece yeni döşenmiş sıva üzerinde çalışmış ve eserin her bölümü sıva henüz taze iken tamamlanmıştır. Başka bir deyişle, Michelangelo'nun "bir secco" çalışmadığına inanıyorlardı; daha sonra geri dönmedi ve kuru sıvaya detaylar ekledi.

Restoratörler, sanatçının resme evrensel bir yaklaşım getirdiğini varsayarak, restorasyona evrensel bir yaklaşım getirmişlerdir. Tüm gölgeli hayvan tutkalı katmanının ve "lamba siyahı"nın, tüm balmumunun ve üzeri boyanmış alanların tümünün bir tür kontaminasyon olduğuna karar verildi: duman birikintileri, önceki restorasyon girişimleri ve daha sonraki restoratörler tarafından boyanmış tanımlama işin görünümünü canlandırmaya çalışmak. Bu karara dayanarak, Arguimbau'nun sağlanan restorasyon verilerinin eleştirel okumasına göre, restorasyon ekibinin kimyagerleri, tavanı etkili bir şekilde boya emdirilmiş sıvasına kadar soyacak bir çözücüye karar verdiler. Tedaviden sonra sadece "buon fresk" ile boyanmış olan kalacaktı.

Daniel , restorasyon öncesi ve sonrası

Eleştirmenlere göre, bu yaklaşımın doğasında var olan sorun, Michelangelo'nun yalnızca buon fresk çizdiği , günün sonunda sonuçtan her zaman memnun olduğu ve dört buçuk yıl boyunca harcanan dört buçuk yıl içinde büyük ölçüde bir varsayıma dayanmasıdır . tavan, yalnızca bir yaklaşıma bağlı kaldı ve asla küçük değişiklikler veya ayrıntılar eklemedi. Arguimbau, web sitesinde, ekibin başkanı Colalucci'nin bu konuda kendisiyle çeliştiğini aktarıyor.

Colalucci'nin ilgili açıklamalarının, Michelangelo'nun ortaya çıkardığı renkler başlıklı Ek'te yer aldıkları sıraya göre bir özeti şu şekildedir:

Hazırlık süreci kapsamında 1930'lu yılların restorasyonunda görev almış yaşlı restoratörlerle görüşülmüştür. Michelangelo'nun freskler üzerinde velature veya sırları bağlayıcı olarak kullanarak bir secco üzerinde çalıştığını iddia ettiler . Colalucci, Michelangelo'nun yalnızca buon fresklerinde çalıştığını belirterek bunu reddeder . Colalucci daha sonra Michelangelo'nun bir secco çalıştığını , ancak "minimum derecede" ve " lunetlerde hiç" olmadığını belirterek bununla çelişir .
Colalucci daha sonra Michelangelo'nun buon fresk tekniğinin "titiz bakımı"ndan bahseder ve Michelangelo'nun Eleazar'ın omzuna ve Reboam'ın ayağına yaptığı, her ikisi de lunetlerde olan secco rötuşları anlatarak bununla çelişir . Daha sonra Michelangelo'nun buon freskte çalıştığını, " uygun pentimenti yok " ( pentimenti değişiklikler anlamına gelir), ancak freskte sadece küçük düzeltmeler yaptığını söylüyor .

Devam eden eleştiri, restoratörlerin, ustanın tavandaki her ayrı durumda hangi sonuca ulaşmak istediğini ve bunu hangi yöntemle elde etmeye çalıştığını bildiklerini varsaymaları olmuştur. Bu konudaki anlaşmazlıklar çok seslidir ve çözülmemiştir.

Karbon siyahı sorunu

Restoratörler, tavandaki tüm yağ ve kurum katmanlarının mum dumanının sonucu olduğunu kabul ettiler. Bu yaklaşımın tersine, James Beck ve çok sayıda sanatçı Michelangelo kullanılan ileri sürmüşlerdir karbon karası gölgeler ve net karanlık tanımı, üzerinde bırakmaya tutkal yıkamada bir secco . Eğer durum buysa, restorasyonda büyük kısmı kaldırıldı.

Bununla birlikte, bazı figürlerde karbon siyahı boyamanın hala net kanıtları var. Bunun açık açıklaması, Michelangelo'nun çalıştığı uzun süre boyunca, muhtemelen çeşitli nedenlerle tekniğini değiştirmiş olmasıdır. Belirli bir giornata'da elde edilen bitiş derecesini etkileyebilecek şeyler arasında günün ısısı ve nemi ve gündüz saatlerinin uzunluğu sayılabilir. Farkın nedeni ne olursa olsun, bireysel figürlerde ışık ve gölgeye yaklaşımdaki farklılık açıkça görülmektedir.

Cumaean Sibyl'i rahatlatan yoğun gölge alanları hala var . Ama rahatlamadan daha fazlasıdır; Musa'nın heykelini yapan adamın eserinde sanatseverlerin görmeyi beklediği üç boyutluluktur. Restorasyonu eleştirenler, Michelangelo'nun amacının bu olduğunu ve birçok fresklerin yan yana yerleştirilmiş parlak kontrastlı renklere sahip olduğunu ve daha sonra bu etkiyi elde etmek için bir secco üzerinde çalışıldığını ve çok titiz bir temizlikle kaybedilen şeyin bu olduğunu iddia ediyor.

Restore edilmiş tavanda sürekli olarak eksik olan, mimarinin keskin a secco detaylarıdır: tarak kabukları, meşe palamudu ve Michelangelo'nun bir sonraki panele geçtiğinde bir asistan tarafından tamamlanması için bırakmış olabileceği "boncuk ve makara" süs. Bu ayrıntıların işlenmesi önemli ölçüde değişmiştir. Birkaç yerde, örneğin Ezekias köşesinin çevresinde, mimari detaylandırma buon fresk ile boyanmıştır ve bozulmadan kalmıştır.

İki köşeliğin karşılaştırılması, farklı restorasyon sonrası durumları ortaya çıkarır.
İki benzer köşebentte farklı restorasyon sonrası durumlar. Sol köşebentte siyah cübbe, göz ve mimari detayı bozulmamıştır. Sağ köşede bu detaylar temizlikte kaybolmuştur.

İki köşeliğin karşılaştırılması, farklı restorasyon sonrası durumları ortaya çıkarır. Soldaki, siyah olarak tanımlanmış gölgelere ve ayrıntılara sahiptir. Sarı vurgulu yeşil elbise siyahla yıkanmış ve derin gölge ile tanımlanmıştır. On trompe l'oeil mimari, her motifi siyah seçtim edilir. Çocuğun gözleri siyah beyaz olarak detaylandırılmıştır. Bu detayların devam eden varlığı, sıva nemliyken tamamlandıklarını göstermektedir. Sağ köşeliğin tamamı bitmemiş bir görünüme sahiptir. Temizlemeden önce, cüppelerin gölgelerini belirleyen siyah ve mimaride net detaylar da vardı.

Her biri şiddet içeren bir konuyu betimleyen köşe pandantiflerinde, karbon siyahının kaldırılması, dört sahnenin de dramatik yoğunluğunu azaltmıştır. Bu derinliğin kaybolmasına özellikle belirgindir Cezalandırma Haman . Bir zamanlar figürün karanlık gölgeli iç mekana karşı keskin bir şekilde yansıtıldığı yerde, şimdi kısalma, tanım ve drama, kalan pastel monotonda kayboluyor.

Renk

Küratör Fabrizio Mancinelli, 18. yüzyıl Fransız gezgini De Lalande'nin , o zamana kadar tavanın renginin monoton olduğunu, "donuk kırmızı ve griye meylettiğini" söylediğini aktarıyor . Mancinelli, restorasyonun bir renkçi olarak "yeni bir Michelangelo"yu ortaya çıkardığını ve bu "yeni karakterin tarihsel konumunu çok daha iyi anladığını" yazıyor. Sistine Şapeli'nin tavanını algılayan izleyicilerin, kullanılan renk yelpazesinin görünenden çok farklı olduğunun ve aynı pembeleri, elma yeşillerini, portakalları, sarıları ve uçuk mavileri içerdiğini her zaman fark ettiklerini söylemeye devam ediyor. Michelangelo'nun öğretmeni, Rönesans'ın en yetkin fresk ressamlarından biri olan Domenico Ghirlandaio tarafından istihdam edilmiştir .

Giotto , Masaccio ve Masolino , Fra Angelico ve Piero della Francesca'nın yanı sıra Ghirlandaio'nun ve daha sonra Annibale Carracci ve Tiepolo gibi fresk ressamlarının eserlerinde de aynı renk yelpazesi göründüğünden, parlak paletin restoratörler tarafından beklenmesi gerekirdi. . Bu renk yelpazesinin kullanılmasının nedeni, diğer birçok pigmentin, ıslak sıva ile etkileşimde kötü tepki veren kimyasal özelliklere sahip oldukları için freskte kullanılamamasıdır. Michelangelo'nun tavanında gözle görülür şekilde eksik olan, ancak Son Yargı'da olmayan renk, lapis lazuli'nin yoğun mavisidir . Yarı değerli taşların öğütülmesiyle elde edilen bu renk, her zaman ikincil, bir secco aşaması olarak uygulanmış, altın varak halo olarak uygulanmış ve cüppelere süslenmiştir.

Daniel'in sağ eli ve dizi. Restorasyon yapılmamış freskte, yoğun kırmızı alt boyama, siyahın içinden gölgelere ışıldama ekleyen bir secco yıkama gösterir . Giysinin altındaki form siyah yıkama ile elde edilir.

Renklendirmenin en beklenmedik yönü, Michelangelo'nun gölgelere yaklaşımıydı. Yan yana duran Libyalı Sibyl ve Daniel Peygamber tablosu örnek niteliğindedir. Sibyl'in sarı elbisesinde, Michelangelo, daha koyu sarıdan soluk turuncuya, daha koyu turuncuya ve gölgelerde neredeyse kırmızıya doğru dikkatle derecelendirilmiş tonlardan geçen parlak sarı vurgulara sahiptir. Bir freskte kırmızı gölgeler olağandışı olsa da, spektrumun bitişik kısımlarındaki geçiş yeterince doğal bir çözümdür. Daniel'in cübbesinde böyle nazik bir geçiş yok. Pelerininin sarı astarı, gölgelerde aniden yoğun bir yeşile dönüşürken, leylak renginin yoğun kırmızı gölgeleri vardır. En iyi yanardöner olarak tanımlanan bu renk kombinasyonları, Mathan lunetindeki genç adamın hortumu da dahil olmak üzere , uçuk yeşil ve kırmızımsı mor olan tavanın çeşitli yerlerinde bulunabilir .

Bazı durumlarda, renk kombinasyonları cafcaflı görünüyor: Bu, özellikle Daniel Peygamber için geçerlidir . "Restore edilmiş" ve "restore edilmemiş" figürün karşılaştırılması, Michelangelo'nun bu figür üzerinde karbon siyahı bir yıkamayla çalıştığına ve tekniğin önceden planlandığına dair güçlü kanıtlar sunar. Daniel ve Libya Sibyl'in cübbelerinde kullanılan parlak kırmızı, tek başına etkili gölgeler oluşturmaz. Bu ve diğer birçok durumda, yalnızca ince bir siyah yıkama ile ve en derin gölgeler, Cumaean Sibyl'de olduğu gibi daha yoğun siyahta seçilerek görülebilecek bir alt boyama olarak tasarlanmış gibi görünüyor . Underpainting olarak zıt renklerin aydınlık bu şekilde kullanılması, freskler ortak bir özelliği değildir, ancak yaygın hem de istihdam edilmektedir yağlı boya ve hava sıcaklığı gibi . Daniel gibi, Libyalı Sibyl'in sarı giysisi de bir zamanlar kıvrımlarında ve gölgelerinde şimdi olduğundan çok daha fazla inceliğe sahipti.

Jonah , restore edildi. Figürün dramatik tonalitesinin çoğu, temizlikte ortadan kaybolmuş ve kısalmanın etkisi azalmıştır.

Restorasyondan önce, tüm tavanın Michelangelo'nun amaçladığından daha kirli, daha sessiz ve daha monokrom olduğuna kesinlikle şüphe yok, ancak fresklerin görüntüleri lekeli ve restore edilmemiş hallerinde görüntülendiğinde, Beck tarafından tanımlanan ince yıkamalar ve yoğun tanımlar. ve Arguimbau, formlara kütle ve hacim vererek varlıklarını hala bilinir hale getiriyorlar.

Ressam ve biyografi yazarı Giorgio Vasari , Lives of the Artists adlı kitabında, Yunus figürünü 16. yüzyılın ortalarında ortaya çıktığı şekliyle şöyle anlatır :

O halde, şapelin son figürü olan Yunus'un muhteşem görüntüsü karşısında hayranlık ve şaşkınlık duymayan var mı? Kemer, duvarın kıvrımını takip ederek doğal olarak öne doğru uzanır; ancak sanatın gücüyle, ters yönde bükülen Yunus figürü tarafından görünüşe göre düzeltilir; ve böylece ışık ve gölgeleriyle tasarım sanatına yenik düşen tavan bile geri çekilmiş gibidir.

Yunus'un büyük figürü, hem resimsel hem de teolojik olarak, Dirilen Mesih'in simgesi olarak toplam kompozisyon için büyük önem taşımaktadır. Figür, kubbeyi desteklemek için mihrap duvarından yükselen pandantifi işgal eder ve geriye doğru uzanır, gözleri Tanrı'ya dönüktür. Foreshortening Vasari tarafından açıklanan yenilikçi ve daha sonra ressamlara derece etkili olmuştur. Bu önemli figürün temizlenmesi, resmin en sol tarafında görünen birkaç siyah gölge kalıntısı bıraktı. Diğer tüm, daha az yoğun, siyah çizgiler ve yıkamalar kaldırılarak radikal kısalmanın etkisi azaltıldı ve ayrıca büyük balık, Jonah'ın arkasındaki cin ve mimari figürler çok ayrıntılı olarak soyuldu .

Gözler

Restorasyonu eleştirenler tarafından "travesti" olarak kabul edilen türden kayıplar. Jesse spandrel, restorasyondan önce ve sonra. Özellikle atalar arasında birçok başka figürde olduğu gibi gözler şimdi kayıp.

Eksik derinlik, eleştirmenlerin üzüldüğü tek faktör değil. Michelangelo'nun birçok yerde sonsuza dek ortadan kaybolan eserinin önemli bir özelliği de gözbebeklerinin boyanmasıdır. Gözler birçok durumda buon fresklerle boyanmış görünmektedir . Buon fresk yapılmayıp secco eklenmiş yerler restoratörler tarafından kaldırılmıştır.

Fresklerin en etkileyici ve ünlüsü olan Adem'in Yaratılışı'nın önemli bir parçasıdırlar . Adem Tanrı'ya bakar. Tanrı doğrudan Adem'e bakar. Ve Tanrı'nın koruyucu kolunun altında Havva, müstakbel kocasına hayranlıkla gözlerini yana çevirir. Michelangelo tekrar tekrar karakterlerinin yüzlerine etkileyici bakışlar çizdi. Zorobabel lunetindeki ailenin göz yuvaları, Aminadab lunetindeki adamın gözleri gibi boştur, ancak eleştirmenleri en çok rahatsız eden çıkarma, bir zamanlar yeşil beyazlı küçük figürün gözleridir. Jesse'nin lunetinin üzerindeki kasvetten.

Arguimbau diyor ki:

Bazı şeylerin asla solmadığını ve her zaman için bir ilham kaynağı olarak kaldığını hiç hissettiniz mi? Bu, ilahi ilhamdan kimyasal olarak arındırılmış ve şok edici bir şekilde yerinde olmayan Sistine Şapeli idi. ... Sanatçının niyetini değiştirmemek restoratörün görevidir, ancak bilim adamı kendini tutamaz. Colalucci'nin Michelangelo'yu bir renkçi olarak keşfetmesi ve Pontormo ve Rossi'nin Renkçi eğilimlerini açıklayabilmesi kimin umurunda. Görevi, o şeyin orada sıkışıp kalmasını sağlamak ve onu kendi haline bırakmaktır. Öncesi ve sonrası fotoğrafları karşılaştırırken, Colalucci'nin 'a secco' pasajlarını kaldırdığına ve birçok alanı kabataslak ve ince bıraktığına dair pek çok kanıt var. [ sic ] Sanatçının niyetindeki tek bir değişikliğin kanıtı, birçoğu olan ihmaldir.

-  Arguimbau

Richard Serrin, Yalanlar ve Kabahatler: Gianluigi Colalucci'nin Sistine Chapel Revisited adlı makalesinde şöyle diyor:

Michelangelo'nun fresklerinin [sözde] Şanlı Restorasyonu onları sonsuza dek yok etti. Şimdi söylediklerimiz onları hayata döndüremez. Sadece Vatikan restoratörlerinin hesap verebilirliğini belgelemek için konuşabiliriz, böylece tanınmadan geçmez.

—  Richard Serrin

Işığı geri yükleme

Vatikan Müzeleri'nin eski Genel Müdürü Carlo Pietrangeli, restorasyon hakkında şunları yazıyor: "Karanlık bir odada bir pencere açıp onu ışıkla dolu görmek gibi." Sözleri, 16. yüzyılda Sistine Şapeli tavanı hakkında şunları söyleyen Giorgio Vasari'nin sözleriyle yankılanıyor:

Mükemmellik açısından bununla karşılaştırılabilecek başka bir eser yok... Tavan, sanatımız için gerçek bir işaret, tüm ressamlar için paha biçilmez bir fayda sağladı ve yüzyıllardır karanlığa gömülmüş bir dünyaya ışığı geri getirdi.

Pietrangeli, lunetlerin restorasyonundan sonra, ancak tavanın restorasyonundan önce yazdığı Sistine Şapeli'ne yazdığı önsözde , restorasyon sürecine başlama cesaretini gösterenleri övüyor ve sadece restorasyon sırasında ziyaret edenlere teşekkür etmiyor devam etmekteydi ve bilgi ve deneyimlerinden değil, aynı zamanda işletmeyi eleştirenlerden de yararlandı. Pietrangeli, bu kişilerin ekibi titiz belgelere teşvik ettiğini ve böylece hem şimdi hem de gelecekte ilgilenenler için tam bir kriter ve yöntem raporunun mevcut olması gerektiğini kabul etti.

Ayrıca bakınız

Dipnotlar

Aminadab lunetinden
a. ^ Özellikle, Adem'in Yaratılışı ve İnsanın Düşüşü .
B. ^ Ağır hasarlı boyalı yüzeylerde yeni boyanın kuluçkalanması, modern restorasyon uygulamaları ile uyumludur.
C. ^ Bu fotoğraf tavanın gerçekte göründüğünden biraz daha koyu.
NS. ^ Fresklerde kırmızı veya sepya alt boyamanın kullanımı bilinmiyordu. Pelerini nerede yaygın kullanılan İsa veya Meryem bir vardı bir secco uygulanmasını lâcivert taşı parlak mavi elde etmek. Bkz Giotto'nun ait freskleri Doğuşu ve Lazarus'un Raising de Scrovegni Şapel .
e. ^ Vasari'ye göre, Michelangelo tavan üzerinde ultramarin (lapis lazuli) ve altınla çalışmayı planladı, ancak asla iskeleyi yeniden kurmayı başaramadı. Papa tarafından bunun yapılmadığı hatırlatıldığında, Michelangelo, tavanda tasvir edilen kişilerin asla zengin olmadığını söyledi.
F. ^ Daniel'in cübbesinde iki belirgin değişiklik ya da pentimenti yapılmıştır ve restore edilmemiş halde görülebilmektedir: yeşil cübbenin kenarındaki keskin küçük yatay kıvrım bir secco ile boyanmıştır ve yeni bir düz kenar dikkatle dokunmuştur. çizgiye devam etmek için ışık. Mor cübbeden oluşan dar şerit de bir secco olarak daha ayrıntılı bir biçime dönüştürülmüştü. Bu incelikler, restore edilmiş freskte eksik. Bunlar ve benzeri pek çok değişiklik, Beck gibi restorasyon eleştirmenleri tarafından belirtilenler arasındadır.

Referanslar

Wikimedia Commons'ta Sistine Şapeli fresklerinin Restorasyonu ile ilgili medya


Koordinatlar : 41°54′11″K 12°27′16″E / 41.90306°K 12.45444°D / 41.90306; 12.45444