Orta ve Doğu Avrupa'da Rönesans mimarisi - Renaissance architecture in Central and Eastern Europe
Rönesans mimarisi , Rönesans hümanizminin ve Klasik mimariye olan ilginin canlanmasının bir sonucu olarak önce Floransa'da sonra Roma ve İtalya'nın diğer bölgelerinde gelişen mimari tarzıydı . İtalya'dan dışarıya doğru yayılan ve bilim ve sanatın birçok yönünü etkileyen İtalyan Rönesansı olarak bilinen genel hareketin bir parçasıydı . Rönesans ruhu Doğu Avrupa'ya ihraç edildiğinde, yerel gelenekler ve iklimlerden taviz vermek zorunda kaldı. Rönesans tarzı birçok yerel özellikler kendilerini belirgin hale bölge çapında bir yerden bir yere farklılık.
Polonya Krallığı'nda Rönesans mimarisi
Polonya Rönesans mimarisi üç döneme ayrılır: İlk dönem (1500-1550), sözde "İtalyan" dır. Bu dönemde inşa edilen Rönesans binalarının çoğu, başta Francesco Fiorentino ve Bartolomeo Berrecci dahil Floransa'dan olmak üzere İtalyan mimarlar tarafından yapılmıştır .
İkinci dönemde (1550-1600), Rönesans mimarisi Mannerist'in başlangıcıyla ve Hollanda'nın etkisi altında, özellikle Pomeranya'da daha yaygın hale geldi . Binalar Yeni şunlardır Kumaş Hall içinde Kraków'da ve belediyelerimize de Tarnów , Sandomierz , Chełm en kötü yer (yıkılmış) ve Poznań . Zamość , Orta Avrupa'da bir Rönesans kentinin eşsiz bir örneğidir.
Üçüncü dönemde (1600-1650), Cizvitlerin ve Karşı Reform'un yükselen gücü , Maniyerist mimari ve Barok'un gelişimine ivme kazandırdı.
Macaristan Krallığı'nda Rönesans mimarisi
İtalya'dan sonra Macaristan, Rönesans'ın ortaya çıktığı ilk Avrupa ülkesiydi. Rönesans tarzı, Quattrocento sırasında doğrudan İtalya'dan Orta Avrupa bölgesinde ilk olarak Macaristan'a geldi - sadece hanedan bağlantılarında değil, aynı zamanda kültürel, hümanist ve ticari ilişkilerde de güçlenerek artan erken Macar-İtalyan ilişkilerinin gelişimi sayesinde 14. yüzyıl. Macar ve İtalyan Gotik üslupları arasındaki ilişki ikinci bir nedendi - abartılı duvar geçişlerinden kaçınıldı, temiz ve hafif yapılar tercih edildi. Büyük ölçekli bina planları, sanatçılar için geniş ve uzun vadeli çalışmalar sağladı, örneğin Buda'daki Friss (Yeni) Kalesi, Visegrád, Tata ve Várpalota kaleleri. Sigismund'un mahkemesinde, Manetto Ammanatini ve Masolino da Pannicale'yi Macaristan'a davet eden Floransa'nın Scolari ailesinin soyundan olan Pipo Spano gibi patronlar vardı.
Yeni İtalyan eğilimi, belirli bir yerel Rönesans sanatı yaratmak için mevcut ulusal geleneklerle birleşti. Rönesans sanatının kabulü, hümanist düşüncenin ülkeye sürekli gelişiyle daha da arttı. İtalyan üniversitelerinde okuyan birçok genç Macar, Floransalı hümanist merkeze yaklaştı , bu nedenle Floransa ile doğrudan bir bağlantı gelişti. Macaristan'a, özellikle Buda'ya taşınan İtalyan tüccarların sayısının artması bu sürece yardımcı oldu. Tarz, Kral Matthias Corvinus ve Napoli'li Beatrix'in 1476'da evlenmesinden sonra ortaya çıktı. Matthias, Macaristan Kralı seçildiğinde 15 yaşındaydı. İtalyanca eğitimi aldı ve İtalyan Rönesansı'nın başarılarına olan hayranlığı, Macaristan'da Akdeniz kültürel etkilerinin teşvik edilmesine yol açtı. Pek çok İtalyan sanatçı, zanaatkar ve mason , yeni kraliçeyle birlikte Buda'ya geldi . Biri Aristotile Fioravanti diye inşa nerede, Moskova'ya Macaristan'dan gitti Dormition Katedrali . Macar Rönesans dini mimarisinin en önemli eseri, Esztergom'daki Bakócz Şapeli'dir . İtalya dışında merkezi olarak tasarlanmış ilk şapeldi. 1823'te ortaçağ kilisesi yeniden inşa edildi ve şapel, onu yeni Neo-Klasik Esztergom Katedrali'ne dahil etmek için taştan başka bir konuma taşındı.
Buda Kalesi , Rönesans tarzında büyütülmüş ve modernize edilmiştir. Kral Matthias ayrıca Visegrád'da görkemli bir yazlık saray ve Budanyék'te bir İtalyan av köşkü inşa etti. Bu anıtlar Osmanlı savaşlarında büyük ölçüde tahrip edildi, ancak Visegrád Sarayı'nın kalıntıları 2000 ve 69 yıl önce kısmen yeniden inşa edildi.
1526'da Osmanlı'nın Macaristan'ı fethi, kısa ömürlü Macar Rönesansına ani bir son verdi. Kraliyet mahkemesinin varlığı sona erdi, ancak Kraliyet Macaristanındaki Macar toprak sahibi aileleri , 16-17. Yüzyıllarda çok sayıda eyalet Rönesans kalesi inşa etti. Bunlardan en önemlisi Sárospatak'taki Rákóczi Kalesi idi .
O zamanlar bağımsız bir prenslik olan Transilvanya'da birçok önemli Rönesans kalesi inşa edildi . Sarayı Gabriel Bethlen içinde Gyulafehérvár (şimdi Alba Iulia, Romanya) İtalyan mimarlar tarafından tasarlanmıştır. Transilvanya Rönesansı, ülkenin estetik muhafazakarlığı nedeniyle 18. yüzyılın ilk yarısına kadar sürdü. Transilvanya'nın yerel mimarisi, özellikle uzun süre Rönesans detaylarını korudu.
Bohemya Tacı'nda Rönesans mimarisi
Rönesans tarzı ilk olarak 1490'larda Bohemian Crown topraklarında ortaya çıktı . Bohemya, özellikle Moravya gibi birleşik toprakları ile birlikte , Rönesans mimarisinin bilinen en eski örnekleriyle Kutsal Roma İmparatorluğu'nun bölgeleri arasında yer aldı . Diğer Orta Avrupa ülkelerinde olduğu gibi Gotik üslup, özellikle kilise mimarisindeki konumunu korumuştur. Geleneksel Gotik mimarinin zamansız olduğu düşünülüyordu ve bu nedenle kutsallığı ifade edebiliyordu. Rönesans mimarisi, 16. yüzyılın sonlarına kadar Bohemya ve Moravya'da Gotik tarzla bir arada var oldu.
Kutsal Roma İmparatoru ve Bohemya Kralı II. Rudolph'un hükümdarlığı sırasında, Prag şehri, geç Rönesans sanatının (sözde Maniyerizm ) en önemli Avrupa merkezlerinden biri haline geldi . Bununla birlikte, o zamandan beri mimari açıdan önemli pek çok bina korunamamıştır.
Rusya'da Rönesans mimarisi
Prens III.İvan , yeni inşaat teknikleri ve bazı Rönesans tarzı unsurları beraberinde getiren ve genel olarak Rus mimarisinin geleneksel tasarımlarını takip eden İtalya'dan bir dizi mimarı davet ederek Rönesans mimarisini Rusya'ya tanıttı . 1475'te Bolognese mimar Aristotele Fioravanti yeniden geldi Dormition Katedrali'ni de Moskova Kremlin bir depremde hasar. Fioravanti'ye model olarak 12. yüzyıl Vladimir Katedrali verildi ve geleneksel Rus stilini Rönesans ferahlık, oran ve simetri duygusuyla birleştiren bir tasarım üretti.
1485 yılında III.Ivan , Kremlin içinde bir kraliyet Terem Sarayı inşa ettirdi , Aloisio da Milano ilk üç katın mimarı oldu. Aloisio da Milano ve diğer İtalyan mimarlar da Moskova Kremlin Surları ve kulelerinin yapımına büyük katkı sağladı . Yontulmuş üst katından dolayı Facets Sarayı olarak adlandırılan Rus Çarlarının küçük ziyafet salonu, iki İtalyan, Marco Ruffo ve Pietro Solario'nun eseridir ve daha İtalyan tarzını gösterir.
1505 yılında, Rusya'da Aleviz Novyi veya Aleviz Fryazin olarak bilinen bir İtalyan Moskova'ya geldi. Venedikli heykeltıraş Alevisio Lamberti da Montagne olabilir. Rus geleneğinin, Ortodoks gereksinimlerinin ve Rönesans tarzının başarılı bir şekilde harmanlanması için dikkate değer bir bina olan Başmelek Katedrali de dahil olmak üzere III. İvan için on iki kilise inşa etti . O Katedrali inanılmaktadır Büyükşehir Peter içinde Vysokopetrovsky Manastırı , Aleviz NOVYI başka işin, daha sonra sözde için bir ilham kaynağı olarak hizmet sekizgen on tetragon mimari formda Moskova Barok geç 17. yüzyıl.
Bununla birlikte, 16. yüzyılın başları ile 17. yüzyılın sonları arasında, Rusya'da orijinal bir taş çadırlı çatı mimarisi geleneği geliştirildi. Oldukça benzersiz ve Avrupa'nın başka yerlerindeki çağdaş Rönesans mimarisinden farklıydı, ancak bazı araştırmalar bu stili 'Rus Gotik' olarak adlandırıyor ve onu önceki dönemin Avrupa Gotik mimarisiyle karşılaştırıyor . İtalyanlar, ileri teknolojileri ile Rusya'daki taş çadırlı çatının görünümünü etkilemiş olabilirler (ahşap çadırlar çok önceleri Rusya ve Avrupa'da biliniyordu). Bir hipoteze göre, Petrok Maly adlı İtalyan bir mimar , en eski ve en önde gelen çadır çatı kiliselerinden biri olan Kolomenskoye'deki Yükseliş Kilisesi'nin yazarı olabilir .
Litvanya'da Rönesans mimarisi
Kategori: Litvanya'da Rönesans mimarisi
Rönesans binaları galerisi
Hırvatistan
Polonya
Ukrayna
Ayrıca bakınız
Referanslar
daha fazla okuma
- Miskimin, Harry A. (1977). Geç Rönesans Avrupa Ekonomisi 1460–1600 . Cambridge: Cambridge University Press.
- Johnson, Lonnie, (1996). Orta Avrupa: Düşmanlar, Komşular, Arkadaşlar: Düşmanlar, Komşular, Arkadaşlar . New York: Oxford University Press
- Labno, Jeannie (2011). Polonyalı Rönesans Çocuğunu Anmak: Cenaze Anıtları ve Avrupa Bağlamı . Farnham: MPG Books Group.
- Kaufmann, TD (1995). Saray, manastır ve şehir, Orta Avrupa sanatı ve kültürü, 1450–1800 . Chicago (Hasta): Chicago Press Üniversitesi.
- Anderson, J. (2009). Kültürler arası geçiş: çatışma, göç ve yakınsama: 32. Uluslararası Sanat Tarihi Kongresi tutanakları . Carlton, Vic: Miegunyah Press.
- Jokilehto, Jukka (2011). Dünya mirası: kültürel mirasa ilişkin kararlar üzerine gözlemler. Kültürel Miras Yönetimi ve Sürdürülebilir Kalkınma Dergisi . 1, 61–74.
- Freedman, JS (1999). Orta Avrupa'da felsefe ve sanat, 1500–1700: okullarda ve üniversitelerde öğretim ve metinler . Aldershot: Ashgate.
- Bowe, P. ve Sapieha, N. (1991). Orta Avrupa'daki Bahçeler . [İngiltere], Antik Koleksiyonerler Kulübü.
- Kaufmann, TD (1988). Orta Avrupa'da Sanat ve Mimarlık, 1550–1620: açıklamalı bir bibliyografya . Boston, Kitle: GK Hall.
- Lee, A., Péporté, P. ve Schnitker, H. (2010). Rönesans? Avrupa'da süreklilik ve devamsızlık algıları, c . 1300-c . 1550 . Leiden: Brill.
- (2008). Bohemya ve Orta Avrupa 1200–1550: Bohemya Aziz Agnes Manastırı'nda Prag'daki Ulusal Galeri'nin Eski Ustaları koleksiyonunun kalıcı sergisi . Prag: Ulusal Galeri.
- PAVEL KALINA - Orta ve Doğu Avrupa'da Avrupa Diplomasisi, Aile Stratejileri ve Rönesans Mimarisinin Kökenleri