Rafail Levitsky - Rafail Levitsky
Rafail Levitsky | |
|---|---|
 Portre Ilya Repin (1878) Fin Ulusal Galerisi, Ateneum Sanat Galerisi, Helsinki, Finlandiya
| |
| Doğmak |
Rafail Sergeevich Levitsky
1847 |
| Öldü | 1940 (92-93 yaş arası) |
| Milliyet | Rus imparatorluğu |
| Eğitim | İmparatorluk Sanat Akademisi , Saint Petersburg |
| Bilinen | ressam , fotoğrafçı |
| Hareket | Peredvizhniki |
| kullanıcı(lar) | Rusya Alexander II , Rusya Alexander III , Rusya Nicholas II , Napolyon |
Rafail Sergeevich Levitsky (veya Rafael Sergeevich Levitsky veya Raphael Sergeevich Levitsky; Rusça : Рафаи́л Сергее́вич Леви́цкий ; 1847–1940) bir Rus İmparatorluğu ve Sovyet türü, romantik ve izlenimci sanatçıydı ve Peredvizhniki'de aktif bir katılımcıydı .
Sanatçı arkadaşı Vasily Dmitrievich Polenov 1844-1927'ye yazdığı mektuplar , Rus sanatının yaşamları boyunca sergilenen birçok önemli şahsiyetinin kişisel bir açıklamasıdır.
Rafail zengin bir aristokrat ailede doğdu. Anna Vasilevna Olsufevsky ile evliydi. Aleksandr İvanoviç Herzen'in (1812-1870), yazar ve seçkin bir halk figürü olan ikinci kuzeniydi ; ve Rusya'da fotoğrafın kurucularından ve Avrupa'nın ilk fotoğraf öncülerinden Kont Sergei Lvovich Levitsky'nin (1819–1898) oğlu .
Kendisini ve karısını birkaç kez ziyaret eden ve onunla birlikte kalan yazar Kont Lev Nikolayevich Tolstoy'un (1828-1910) arkadaşıydı.
Rafail Levitsky aynı zamanda bir sanat profesörü ve fotoğrafçıydı ve Rusya'nın son imparatoru Çar II. Nicholas'ın talihsiz ailesinin portreleriyle dikkat çekti .
Eğitim
1866 yılında Rafail Sergeevich Levitski yaptığı sanatsal çalışmalarına başladı İmparatorluk Sanat Akademisi'nde de Saint Petersburg serbest öğrenci olarak.
Oradayken, Rafail doğrudan Pavel Petrovich Chistyakov'un (1832–1919) öğretimi altında, VD Polenov ve IE Repin'i içeren sınıf arkadaşlarıyla birlikte çalıştı.
Rus sanatında gerçekçiliğin gelişmesine yol açtığı yaygın olarak kabul edilen, akademik okulun en iyi geleneklerini ve doğayı doğrudan algılama deneyimini birleştiren Chistyakov'un öğretim yöntemleridir.
Rafail, 1867 - 2 gümüş ve 1872'de - bir minör ve iki büyük onur madalyası aldı.
1877'de "üçüncü aşama sınıf sanatçısı" rütbesini aldı.
Öğretmen
Rafail Sergeevich Levitsky, 1884'ten okul Sovyetler tarafından 1918'de kapatılana kadar İmparatorluk Görsel Sanatları Onurlandırma Okulu'nda Porselen Üzerine Çizim ve Resim Profesörüydü.
Kariyeri, 1914'te Saint Petersburg'da yayınlanan Nickolay Makarenko tarafından Imperial Society of Honoring Visual Arts'ın talebi üzerine yazılan bir raporda belgelenmiştir .
Peredvizhniki Sanatçıları Derneği
1880'de Rafail Levitsky , resmi Akademinin akademik formalizminden uzaklaşmaya çalışan özgür düşünceli " Peredvizhniki Sanatçıları Derneği" ne katıldı .
Rafail Levitsky , 1880'den 1894'e kadar Peredvizhniki (Gezgin) Hareketi ile sergilendi .
Sanatsal kariyeri onu Rusya'nın her yerine götürdü. 1883'te Rostov Kilise Eski Eserleri Müzesi'nin açılışından sonra, adı Müzenin Ziyaretçi Kitabında (1886'da başladı) iki kez geçmektedir. Rafail, 1900 ve 1904'te eski Rus mimarisi, kilisesi ve halk sanatının bu kültür merkezini ziyaret etti.
Rostov Kremlin'de bulunan Kurtarıcı Kilisesi'nin "na-senyah" iç mekanının bir tablosu 1904 yılında Rafail tarafından yapılmıştır ve bugün Moskova, Tretyakov Galerisi'ndedir.
1885, 1896 ve 1907'de janr ve izlenimci sahneler çizdiği İtalya'ya gitti.
Kasım 1914'te, Birinci Dünya Savaşı'nda Silezya Taarruzu'nda savaşan Rus kuvvetlerinin bir sahnesini belgeledi .
Bugün Rafail Levitsky, Rusya Sanat Birliği tarafından hala Büyük Rus sanatçılar arasında derecelendiriliyor.
Vasily Dmitrievich Polenov ile dostluk (1844-1927)
Rafail Sergeevich Levitsky, hayatı boyunca Gezici sanatçı Vasily Dmitrievich Polenov ile iyi arkadaş oldu . Polenov'un renk tazeliği ile kompozisyonun sanatsal bitişi, Levitsky'nin kendi manzara resmi stilini ve işleyişini büyük ölçüde etkiledi.
Rafail bekarken, Polenov ile birlikte Olsufevsky Evi'nin çatı katındaki "Devich'e Pole" ("Kız Tarlası" sokağının adı)'da yaşadı ve çalıştı. Bu ev Polenov tarafından "Büyükannenin bahçesi" (1878) adlı resminde gösterilmiştir.
Orada yaşarken Levitsky, Anna Vasilevna Olsufevsky ile tanışır ve evlenirdi. Ayrıca Leo Tolstoy ile tanışacak ve dünyaca ünlü yazarla Tolstoy'un sanat teorilerini ve onun günümüz sanatı ve sanatçılarıyla olan kişisel bağlantısını tartışarak iyi arkadaş olacaktı. Nihayetinde, Levitsky 1896'da Tolstoy'un portresini çizecekti.
Levitsky Polenov Yazışmaları
Rafail Sergeevich Levitsky, Saint Petersburg'da yaşadığı ve çalıştığı için, Vasily Dmitrievich Polenov'a yazdığı ve katıldığı sanat sergileri hakkında bize bilgi verildi.
Rafail, Moskova'da Polenov'a gönderdiği bir mektupta, 18 Eylül 1869'da sanatçı Mikhail Osipovich Mikeshin'in (1835-1896) bir büstünü yapan heykeltıraş Opekushin Alexander Mihayloviç (1838–1923) hakkında düzenlenen bir akademik sergi hakkında yazıyor. O yazıyor:
"Sergi dünden beri açık ama katılan pek yok ve katılanlar da sergiyi beğenmiyor gibi görünüyor. Size bilinmeyen bir heykeltıraş tarafından yapılmış bir Mikeshin büstünden bahsetmiş miydim? Adı Opekushin. Bu heykel, işinde dikkat çekicidir ve Mikeshin'in yüzü ve vücuduna benzerliği... Bu bir tablo olsaydı, Mikeshin'in kendisi tarafından yapıldığı konusunda kumar oynardım.Aynı adam Opekushin de bir büstü gösterdi. Komisarov".
VM Vasnetsova'nın (1848–1926) "Bir meyhanede çay içiyor" resmini sergilediği St. Petersburg'daki üçüncü bir Akademik Sergide, sergiyi ziyaret eden Levitsky, 8 Şubat 1874'te Polenov'a şöyle yazdı: bil, mucizelerden bir mucize…”
1869'da akademik sergiyi ziyaret eden sanatçı Arkhip Ivanovich Kuinji'nin (1842–1910) "Isaakievsky Katedrali'nin Görünümü" adlı çalışması hakkında Polenov'a yazan Levitsky, Kuinji'nin doğayı boyamak için özel ışık efektlerini kullanmasının başlangıcını gördü ve şaşırtıcı sonuçlar elde etti. Sonuçlar. Levitsky şöyle yazıyor: "A. Kuinji, Isaakievsky katedralinin manzarasını mükemmel bir şekilde gerçekleştiren Neva nehrinin bir manzarasını çizdi ..."
İlya Repin ile dostluk (1844-1930)
Rafail Sergeevich Levitsky sınıf arkadaşıydı ve diğer Gezici sanatçı Ilya Repin ile yakın arkadaştı . Repin, Rafail'in resmini çizdi ve 1878'de erken Repin'in sadece yüzleri boyamakla kalmayıp insanları tamamen boyama yeteneğini gösteren portresini çizdi, modellerini doğal hallerinde ve nasıl iletişim kurduklarını ortaya çıkardı.
Repin 1876'da Moskova'ya yerleştiğinde, o ve Levitsky , Moskova'nın kuzeyinde bulunan Savva Mamontov'un kır mülkü Abramtsevo Kolonisi'ne seyahat edeceklerdi . Savva, Ambratsevo'da bir sanatçılar birliğini kuran 19. yüzyılın sonlarındaki en ünlü Rus sanat patronlarından biriydi.
Repin'in "On a Bridge in Abramtsevo" (1879) ve Levitsky'nin "The Bridge in the Woods" (1885-1886), bu iki büyük sanatçının aynı konuyu (bir köprü) aynı mekanda resmetmelerinin farklı yaklaşımlarını gösteren dikkate değer başarılardır. Abramtsevo).
1920'de Ilya Repin, Rafail Sergeevich Levitsky'nin portresini ve diğer eserlerinin bir koleksiyonunu Finlandiya Ulusal Galerisi'ne bağışladı.
Rafail Sergeevich Levitsky'nin Ilya Repin'in portresi bugün Finlandiya Ulusal Galerisi, Ateneum Sanat Galerisi, Helsinki, Finlandiya'da kalıcı olarak sergileniyor.
Yazar Kont Lev Nikolayevich Tolstoy ile dostluk (1828-1910)
Şubat-Mart 1896 ve Şubat-Mart 1897 arasında Leo Tolstoy , Rafail Levitsky ve karısı Anna Vasilevna Olsufesky'yi Olsufevsky'nin Moskova yakınlarındaki Nicholskoe malikanesinde ziyaret etti. Bir kez onlarla iki hafta geçirdi ve bir kez daha onlarla bir ay boyunca kaldı.
Böyle bir ziyarette Rafail, Tolstoy'u atölyesinde misafirperver bir şekilde karşıladı ve Tolstoy'un portresini boyamayı tartıştı. Oturum, Nicholskoe'nun evinin ikinci katında gerçekleşti. Levitsky'nin ayakta dururken bir şövale çizdiği ve Tolstoy'un doğru profilini inceleyen bir eskiz yapmayı seçtiği söylenir. Poz vermeyi kolaylaştırmak için birisi Henryk Sienkiewicz (1846–1916) romanını yüksek sesle okudu . Oturum bir buçuk saat sürdü. Tolstoy'un izniyle, son çizim bir gravür haline getirildi ve Rusya'daki dükkanlarda satıldı.
Mayıs 1898'de Leo Tolstoy, oğlu Kont IL Tolstoy'un mülkünü ziyaret etmek için Grinevka'ya gitti . Orada yaşarken, şiddetli dizanteri hastalığına yakalandığı arkadaşı ev sahibi Rafail S. Levitsky'yi bir kez daha ziyaret etti ve orada on gün kaldı. 1917'de Rose Strunsky tarafından çevrilen Journal'ında bu zamanı şöyle yazar: "Sonya (gelinim) ile Tsurikov'lara, Aphremov'lara ve Levitsky'lere gittim. Çok hoş bir izlenimim var ve birçok kişiye aşık oldum. ; ama hastalandım ve işimi yapmadı ve hem Levitsky hem de ev için çok fazla yaygara kopardı."
fotoğrafçı
Rafail Levitsky'nin babası ünlü Sergei Lvovich Levitsky'dir (1819–1898, Moskova, Rusça: Сергей Львович Львов-Левицкий), Rus fotoğrafçılığının patriği ve Avrupa'nın en önemli erken fotoğraf öncülerinden, mucitlerinden ve yenilikçilerinden biri olarak kabul edilir.
1840'larda başlayan kariyeriyle Almanya ve İtalya'da dagerreyotipçi olarak çalıştı; Levitsky'nin babası Daguerre'yi şahsen tanıyordu ve Rusya'ya 'ışık boyama' terimini tanıttı. Gün ışığı ile birlikte elektrikli aydınlatma kullanarak bir stüdyo ortamında nesneleri yapay olarak aydınlatma fikrini ilk öneren oydu.
Elli yıla yayılan bir çalışma hayatıyla Sergei Levitsky, fotoğrafik gelişimin teknik alanında kendini farklılaştırdı. Odaklanma sürecini önemli ölçüde iyileştiren bir körüklü kamera tasarlayan oydu ve teknik eksiklikleri azaltmak veya ortadan kaldırmak için değiştirilebilir dekoratif arka planların yanı sıra negatiflerin rötuşunu getiren oydu.
Sergei belki de en çok ünlü sanatçıların, yazarların ve halk figürlerinin bir dizi fotoğraflarıyla tanınır (bu dikkate değer figürler arasında Nikolai Nekrasov , Ivan Turgenev , Ivan Goncharov , Vladimir Sollogub , Fedor Tyutchev , Peter Vyazemsky , Alexander Strugovshchikov , Vasily Botkin , Ivan vardı) Panaev , Pavel Annenkov , Dmitry Grigorovich , Alexander Herzen , Sergey Volkonsky ve Leo Tolstoy ). Nikolai Alekseevich Nekrasov'u (1821-1878) Rafail Levitsky'nin bugüne kadar NA Nekrasov Apartman Müzesi'nin oturma odasında asılı duran bir tablosunu satın almasına yol açan belki de bu dernektir .
Sergei Levitsky, aynı zamanda, Rus dergisi "Fotoğraf" için makaleler yazan ve yaşamı boyunca ulusal ve uluslararası fotoğraf sergilerinin düzenlenmesinde aktif olarak yer alan, Rusya'nın ilk Fotoğraf Topluluklarının kurucularından biriydi. Eski Bir Fotoğrafçının Anıları (1892) ve Nasıl Fotoğrafçı Oldum (1896) başlıklı iki ciltte anılarını yazdı. Petersburg'daki Smolenskoye Mezarlığı'na gömüldü.
Paris stüdyosu
1859 ve 1864 yılları arasında Sergei Levitsky, Paris'te eskiden Amerikalı dagerreyotipçi Warren Thompson'ın (aka Warren-Thompson) adresi olan 22, rue de Choiseul'da bir fotoğraf stüdyosu işletti ve Société Française de Photographie'ye katıldı.
Levitsky ve Warren-Thompson, 1847-49 yılları arasında geniş format dagereotipler yaparak ilişkilendirildi. Thompson, 1853'te 22 rue Choiseul'da bir stüdyo açtı.
1864'te Levitsky, kartları Levitsky adını taşıyan ve en az 1867'ye kadar onun yeni sahibi/halefi (yani, "Lejeune succr") olduğu bilgisini taşıyan Augustin Aimé Joseph Le Jeune'e satıldı ve Lejeune, Levitsky tarafından yapılan negatifleri şu şekilde yeniden kullandı: hem de kendi resimlerini yapıyor.
Lejeune ayrıca 106 Rue de Rivoli'de 1867'den akraba Denis Victor Adolphe Le Jeune ile ilişkili bir stüdyo işletti.
Levitsky'nin Paris'teki stüdyosunun işleyişiyle ilgili karışıklık, Lejeune'nin cartes de ziyaretlerinde ve genellikle sağ alt tarafta onun mülkiyeti ve yazarlığı yazılı olan dolap kartlarında "Levitsky", "M. Levitsky" ve "Maison Levitsky" ifadelerine atıfta bulunulmasından kaynaklanmıştır. yan, "Le Jeune Succ'r" olarak.
1872'de Le Jeune, 350 Rue St Honoré'de faaliyet gösteriyordu ve sırayla Le Jeunes, Rue de Rivoli stüdyosunu 1873'te Auguste La Planquais'e ve ertesi yıl Rue St Honore stüdyosunu Léon Abraham Marius Joliot'a sattıktan sonra.
Le Jeune, Levitsky gibi 1885 yılına kadar Société Française de Photographie'nin bir üyesi olarak listelenmiştir, ancak ikincisi büyük olasılıkla Lejeune'nin çıkış tarihiyle ilgili bir karışıklıktır.
1864'te Levitsky, The Russian Magazine "Fotoğraf" (1864, № 3-4) adlı dergide Paris kariyeri hakkında yazdı ve burada büyük başarısını ve sanatsal zaferini "Paris'teki stüdyosuna günlük 1500 talep siparişi getirdi; bunların çoğu; doldurulamadı".
Pratikte hem doğal hem de yapay ışığın ustaca kombinasyonunun ilginç etkiler yaratmasına izin verdiğini gösteren Levitsky'nin fotoğrafları, ustalıklarıyla tüm Avrupa'da tanındı.
Babasının liderliğini takip eden Rafail Levitsky, Paris'te babasının yanında Rus monogramını Rusça : Р Л ; eli fotoğraf çekme sürecine dahil olduğunda carte de Visite (CDV) fotoğraf kartlarında.
1864'te babası Paris'teki Levitsky stüdyosunu kapattığında, Rafail babasıyla Rusya'ya döndü.
Petersburg stüdyosu
1890'ların Levitsky St. Petersburg stüdyosu bir baba-oğul şirketiydi. Bu zamanın fotoğraf kartlarında belirgin Levitsky adı 've Oğul' Rusça : Левицкий и сын hem imza olarak yazılmış hem de sırtlarına basılmıştır.
Babasının ölümü üzerine, Rafail şimdi ünlü fotoğraf çekmeyi Levitski portre stüdyosu çalışmasını ve geleneği devam Çar Nicholas II ve Çariçe Alexandra ve çocukları Rusya'nın Grandüşes Olga Nikolaevna , Rusya Grandüşes Tatiana Nikolaevna , Büyük Düşes Maria Nikolaevna Rusya , Rusya Grandüşes Anastasia Nikolaevna ve Alexei Nikolayeviç, Rusya Tsarevich . Romanovların fotoğrafları o kadar popülerdi ki, Rafail'in "Edition A Bon Marché" adlı kitabında halkın tüketimi için tek tek yeniden üretildi.
Petersburg stüdyosunu yönetirken Rafail, sıradan Rus aktörlerin ve sıradan Rus halkının fotoğraflarını çekme geleneğini başlatırken, Stüdyonun Rusya Büyük Dükü Michael Alexandrovich , Rus General Aleksei Nikolaievitch Kouropatkine ve Pyotr dahil olmak üzere daha iyi bilinen Rusların fotoğraflarını çekme özgeçmişine devam etti. İlyiç Çaykovski .
Rafail çok sayıda uluslararası ve Rus fotoğraf sergisine katıldı, bazen jüride görev yaptı. Eserleri uluslararası sergilerde birçok ödül aldı.
Levitsky Stüdyosu, Moika Nehri Dolgusu, 30 (1860'lar), Nevsky Prospect, 28 (1890'lar) ve Kazanskaya Caddesi, 3 (1898, ev korunmadı) içinde bulunuyordu.
Levitsky St. Petersburg Stüdyosu, 1918'de Sovyetler tarafından kapatılıncaya kadar faaliyette kaldı.
Fotoğrafın ilk Sanatçısı
Rafail Levitsky, tarihte aynı zamanda güzel sanatlar fotoğrafçısı olan ilk sanatçı olarak kabul edilir. Yaşamı boyunca, Levitsky'nin ünlü fotoğraf portrelerinin çoğu, Levitsky'nin Rus Rublesi banknotunda kullanılan III.
Bununla birlikte, Levitsky Studio'nun kalıcı önemi, sanat ve fotoğraf arasındaki ilişkiyi anlama ve kullanma becerilerinde yatmaktadır; görüntüyü oluşturan mekanik bir cihaz kullanan bir fotoğrafçının bitmiş fotoğrafa kendi kişisel ruhunu empoze etmesinin mümkün olabileceğini anlamak.
Çünkü Stüdyo, bunun sadece Avrupa ve Kuzey Amerika toplumunda kimin kim olduğuna dair en ünlü fotoğrafları çekme süreci değil, bakıcının özünü yakalama ve bunu yakalanan fotoğrafik görüntü aracılığıyla aktarmaya yönelik sanatsal bir çaba ve arayış olduğuna inanıyordu.
Rafail'in babası tarafından geliştirilen bilimsel fotoğrafik gelişmeleri anlama, uygulama ve geliştirme yeteneği, Rafail'in fotoğrafçılığını değerli bir sanatsal ifade biçimi olarak kurmaya başlayacaktı; bir resim veya heykelden daha az etkili değildir.
Başarıları , 1895'te fotoğraf çekmeye başlayan Edgar Degas ve 1918'e kadar ilk önemli fotoğraflarını üretmeyen Man Ray gibi fotoğrafçılar gibi ünlü sanatçılardan önce geldi .
Rafail'in fotoğrafları, Czarina Alexandra'nın Olga ve Maria ile (1899) fotoğrafında olduğu gibi, natüralist pozlarda, yumuşak ışıkta, natüralist arka planlarda ve neşe, kahkaha veya hassasiyet gibi gerçek duyguları ifade eden bakıcıların görüntülerini gösteren ilk fotoğraflardır.
Bakıcıların askerler kadar dik durduğu ve karşıdan gelen bir arabanın farlarına yakalanmış bir geyik gibi izleyiciye baktığı günün benzer fotoğraflarını karşılaştırın ve Levitsky stüdyosunun neden rakiplerinden kilometrelerce önde olduğunu ve neden bir sanatçı olduğunu anında anlayacaksınız. fotoğrafın erken gelişimi için çok önemliydi.
Miras
Rafail Levitsky'nin raisonné kataloğunun büyüklüğü bilinmiyor. Sanatçılar üzerindeki etkisi, tarihi ve hayatındaki sanatsal başarıları Sovyet döneminde silindi; aristokrat kökenlerin ve Romanov ailesiyle olan bağların şiddetli baskıya neden olduğu bir dönem. Devlet Rus Müzesi, bir zamanların bu büyük Rus sanatçısının koleksiyonunda resim, çizim veya arşiv belgelerine sahip değildir.
White City tarafından yayınlanan Dünya Sanatı Ansiklopedisi başlıklı Rus ve Avrupa resim geleneğini inceleyen şimdiye kadar üretilmiş en eksiksiz koleksiyonda; yazar Alexander Shestimirov, Rafail Levitsky'nin sanatsal çalışmalarına üç ciltte de yer veriyor – Rus Deniz Manzarası Resmi – s. 443; Rus Manzara Resmi – s. 888; ve Rus Portre Resmi – s. 1416.
Bireysel eserler Nekrasov Apartman Müzesi, 36 Liteiny Caddesi, St. Petersburg'da asılı olarak bulunur; Stavropol Bölge Güzel Sanatlar Müzesi; Çuvaş Devlet Sanat Müzesi ve Devlet Tretyakov Galerisi, Moskova.
Bugün, Rafail Sergeevich Levitsky eserlerinin en büyük koleksiyonu, Rafail Sergeevitch Levitsky ve Sergei Lvovich Levitsky'nin hafızasını, mirasını ve eserlerini korumaya adanmış, Toronto, Kanada'daki The Di Rocco Wieler Private Collection'da (DRWC) bulunmaktadır.
Seçilmiş işler
Rapallo, Genova, Liguria, İtalya'da Akşam İzlenimleri. Rafail Sergeevich Levitsky (1885) The Di Rocco Wieler Özel Koleksiyonu, Toronto, Kanada
Büyükbaba Vlas. Rafail Sergeevich Levitsky tarafından. (1895) Çuvaş Devlet Sanat Müzesi, Çuvaşistan Cumhuriyeti
Villa ve Gatehouse Trieste, Friuli-Venezia Giulia, İtalya. Rafail Sergeevich Levitsky tarafından (1907) The Di Rocco Wieler Özel Koleksiyonu, Toronto, Kanada
Gatehouse Trieste, Friuli-Venezia Giulia, İtalya. Rafail Sergeevich Levitsky tarafından (1907) The Di Rocco Wieler Özel Koleksiyonu, Toronto, Kanada
Bir Rus Deresi Boyunca Öğleden Sonra İzlenim. Rafail Sergeevich Levitsky (1908) The Di Rocco Wieler Özel Koleksiyonu, Toronto, Kanada
Rus Evi Öğleden Sonra. Rafail Sergeevich Levitsky (1908) The Di Rocco Wieler Özel Koleksiyonu, Toronto, Kanada
Hillside Yürüyüşü Rusya. Rafail Sergeevich Levitsky (1908) The Di Rocco Wieler Özel Koleksiyonu, Toronto, Kanada
Rus Silezya Taarruzu. Rafail Sergeevich Levitsky (1914) The Di Rocco Wieler Özel Koleksiyonu, Toronto, Kanada
Maria Feodorovna Danimarka Prensesi Dagmar. Sergei Lvovich Levitsky ve Rafail Sergeevich Levitsky tarafından (1881) The Di Rocco Wieler Özel Koleksiyonu, Toronto, Kanada
Nicholas II. Sergei Lvovich Levitsky ve Rafail Sergeevich Levitsky tarafından (1894) The Di Rocco Wieler Özel Koleksiyonu, Toronto, Kanada
Çar Nicholas II ve ailesi, Rafail Sergeevich Levitsky tarafından. (16 Ağustos 1901, Peterhof ) The Di Rocco Wieler Private Collection, Toronto, Kanada
.jpg)
Referanslar
- Burova G. K, Gaponov O. I, Rumjantseva VF Mobil Sanat Sergileri Derneği: 2 т. М, Sanat, 1952–1959
- Tchernyshev EA, VD Polenov'un Memorial Malikanesi. Katalog. Л, 1964
- Mosenzov GN, Katalog: Resim. Heykel. Resim çizme. – Omsk, 1941
- Spiridonov AN, Katalog Omsk гос. Güzel Sanatlar Müzesi: Resim, Çizim ve Heykel. – Omsk, 1955
- Omsk Bölgesi. Güzel Sanatlar Müzesi: Рус. дорев. Sanat: Resim, Çizim, teatr.-dekorats. Sanat, bir heykel. Кат. – Л, 1986
- Rus figürlerinin görüntülerinin Dashkovsky toplantısına rehber kitap. - m. 1882. (Mosk. публ. Ve Rumjantsev. Müzeler)
- Makarenko Nickolay, Imperial Society of Honoring Visual Arts'ın talebi üzerine yazılan rapor, Saint Petersburg, 1914'te yayınlandı.
- Tolstoy Lev Nikolaevich, Cilt 84, SA Tolstoy 1887-1910'a yazılan mektuplar, tam eserler; Ocak 1895'te yazılan mektup.
- Kim EV, IA Shljakov ve Rostov'da Sanat Yaşamı (I. 1880-1890) Rostov Kilise Eski Eserleri Müzesi Ziyaretçilerinin Kitapları.
- Strunsky Rose, Tercüme Lev Nikolaevich Tolstoy Dergisi -1917.