Querelle des Bouffons - Querelle des Bouffons

Querelle des Bouffons ( "Comic Aktörlerin Quarrel") olarak da bilinen Guerre des Bouffonlar ( "Comic Aktörler Savaşı"), 1752 ve 1754 arasında Paris'te gerçekleşen müzikal felsefelerin bir savaşta verilen isimdir Tartışma, Fransız ve İtalyan operasının göreceli değerleriyle ilgiliydi . Kralın köşesinde Fransız operasını ve Kraliçe'nin köşesinde İtalyan operasını tercih edenler ile Guerre des Coins ("Köşelerin Savaşı") olarak da biliniyordu .

1 Ağustos 1752'de Paris'te Académie royale de musique'de edebi Paris'in Giovanni Battista Pergolesi'nin kısa intermezzo La serva padrona performansına verdiği tepkiyle kıvılcımlandı. La serva padrona gezici bir İtalyan çizgi roman aktörü topluluğu tarafından gerçekleştirildi. Buffoni ( Fransızca'da buketler , dolayısıyla kavganın adı) olarak bilinir . Ardından gelen tartışmada Jean-Jacques Rousseau ve Friedrich Melchior Grimm gibi eleştirmenler , Encyclopédie ile bağlantılı diğer yazarlarla birlikte İtalyan opera buffasını övdü . Jean-Baptiste Lully tarafından ortaya atılan ve Jean-Philippe Rameau gibi Fransız besteciler tarafından desteklenen Fransız lirik trajedisine saldırdılar .

Tartışmanın başlangıcı

Fransa'da on sekizinci yüzyılın ortalarında, "komik bale" türü (Rameau'nun Platée'si gibi ) komik öğeler edinmeye başlarken, opéra bouffon türü fars'a daha yakın bir tür orijinal komedi üretmeye başlıyordu. ve commedia dell'arte . Kraliyet Müzik Akademisi'ndeki komedi ( Académie royale de musique , gelecekteki Paris Operası ) genellikle trajedi lirik veya tragédie en musique ile sınırlıydı . Seyirciler, hafif bir şey için, trajedileri komediler ve Molière farsları ile değiştirecek olan Comédie-Française'a gitti .

İtalya'da bu evrim, opera iki farklı türe bölünene kadar daha hızlı ilerledi. Türlerden biri, Apostolo Zeno ve Metastasio'nun librettolarından ciddi temalara sahip "ciddi opera" ( opera seria ) idi . Diğeri, hafiflik, masumiyet, basitlik, mantıksızlık ve günlük hayatın önemsizliği ile işaretlenmiş komik aralar içeren komik opera ( opera buffa , buffo'dan - "gülmeye", "grotesk", "saçmalık") idi.

La serva padrona'nın 1752'de Kraliyet Müzik Akademisi'ne gelişi Parisli aydınlar arasında bir kültür savaşını tetikledi.

Tartışma 1 Ağustos 1752'de Eustacchio Bambini'nin İtalyan tur şirketi intermezzi ve opera buffa performansları vermek için Paris'e geldiğinde çıktı . Pergolesi'nin La serva padrona ( Hizmetkar Dönüştü Hanım ) performansıyla açıldılar . Bu eser daha önce (1746'da) Paris'te hiç dikkat çekmeden verilmişti. Ama bu sefer Kraliyet Müzik Akademisi'nde sahnelendi ve bir skandal yarattı. İnsanlar şok oldu ve Fransız trajedisi lyrique destekçileri , broşürler aracılığıyla yürütülen bir anlaşmazlıkta İtalyan opéra bouffon taraftarlarına karşı çıktılar .

Broşür savaşı

1753'te Jean-Jacques Rousseau , La serva'yı destekleyen bir broşür ( Fransız Müziği Üzerine Mektup ) yayınladı ; ve yıl sonunda, bozulmamış bir metni yaymak için kazınmış bir baskı olarak yayınladı. Her iki versiyon da işin kabulünde ağır bir ağırlık taşıyacaktı.

Ama trajik düetlerde ısrar etmeden, Paris'te bilmediğimiz bir tür müzik, size oradaki herkesin bildiği bir komik düet verebilirim ve bir şarkı söyleme, melodi birliği, diyalog modeli olarak cesurca bahsediyorum. ve dinlemeyi bilen dinleyicilere iyi uygulandığında hiçbir şeyden mahrum kalmayacağına inandığım zevk : bu La serva padrona'nın ilk perdesi , Lo conosco a quegl'occhietti , vb. Fransız müzisyenlerin Cicero'nun Homeros için dediği gibi, Pergolesi için isteyerek söyleyebilirim ki, zaten çok fazla sanatsal ilerleme kaydetti, bu yüzden onu okumaktan zevk alsın. - Fransız Müziği Üzerine Mektup Özü, Jean-Jacques Rousseau

İtalyan müziğini övdükten sonra, Fransızları sert bir şekilde kınadı.

Fransız müziğinde ölçü ve melodi olmadığını görmek için yapıldığına inanıyorum, çünkü dil hassas değil; Fransızca şarkı söylemenin, ön yargısız tüm kulaklara dayanılmaz, sadece sürekli havlamak olduğunu; uyum acımasız, ifade olmadan ve benzersiz bir şekilde okul çocuklarının dolgusu gibi hissettiriyor; Fransız havasının yayın olmadığı; Fransız resitallerinin resital olmadığını. Dolayısıyla, Fransızların müziği olmadığı ve müziğe sahip olamayacakları sonucuna varıyorum; ya da eğer sahiplerse, onlar için çok daha kötü. - Jean-Jacques Rousseau, Œuvres complètes , Cilt 10, s. 318

Fransız matematikçi Louis Bertrand Castel bu şekilde yanıt verdi.

Büyük bir imparatorluğun birliği altında bile birliği en az 1.200 yıldır bu kadar mükemmel olan Fransızlar gibi bir ulus, ne bu menzil için ne de her şeye sahip olan herhangi bir milletin çok belirgin, çok belirgin bir üstünlüğüne isteyerek maruz kalmaz. bu sayı, ne bu kadim zaman ne de bu vatan.

Tartışmanın, yabancı (İtalyan) normların istilasına karşı Fransız kültürel ve davranış normlarının bir savunmasını temsil ettiği iddia edilebilir. Tartışma sırasında yayınlanan yaklaşık kırk broşürde, İtalyan tutku ve duygu zevkinin reddedildiğini defalarca görüyoruz. Fransız kültürel tercihleri, kışkırttığı kahkahadan dolayı komik operadan hoşlanmıyordu; kendi kendini kontrol etme ve rasyonalite kaybına işaret eden kahkaha. İtalyan opera dili müzik ve şarkı söylemeyi tercih ederken, Fransızca tercihi konuşulan kelime için daha fazlaydı.

Tartışmanın sonucu

Fransız halkının beğenisi giderek İtalyan komedisini daha çok kabul etti ve tartışma iki yıl sonra söndü.

Ekim 1752 gibi erken bir tarihte Rousseau, Le devin du köyünü ( The Village Soothsayer ) Fontainebleau'da ve 1753'te Paris'te sundu . Bouffonlar tarafından gerçekleştirilen hafif operaya benziyordu, ancak mahkemede kimse şok olmadı, çünkü muhtemelen Madame de Pompadour Colin rolünü oynadı.

1754'te Jean-Philippe Rameau , Castor and Pollux adlı operasının , 1754 ve 1755'te 40 performansla oldukça başarılı yeni bir versiyonunu sundu. Graham Sadler, " Castor et Pollux , Rameau'nun en önemli başarısı olarak kabul edildi. , en azından ilk canlanmasından (1754) itibaren. "

Tartışmanın etkisi, Fransız operasını, formda bir yenilenmeyi tetikleyen dış etkilere açmak oldu. Özellikle Comédie-Italienne ve Théâtre de la foire , İtalyan doğal sadeliğini Fransız tragédie en musique'nin armonik zenginliğiyle birleştiren yeni bir tür opera geliştirdi .

Referanslar

Kaynaklar

• Pitou, Spire (1985). Paris Operası: Operalar, Baleler, Besteciler ve Sanatçılar Ansiklopedisi. Rokoko ve Romantik, 1715–1815 . Westport, Connecticut: Greenwood Press. Mayıs ISBN   9780313243943 .
• Girdlestone, Cuthbert , Jean-Philippe Rameau: Yaşamı ve Çalışması , New York: Dover Yayınları, 1969 ISBN   0-486-21416-8
• Parker Roger C. (ed), Opera New York Oxford Resimli Tarihi : Oxford University Press, 1994 ISBN   0-19-816282-0