Prens İgor -Prince Igor

Prens İgor
Opera tarafından Alexander Borodin
Yayınlanan puanın başlık sayfası. Metinde şöyle yazıyor: " Prens Igor , AP Borodin'in önsözü, sözleri ve müziği ile 4 perdelik opera, konusu The Lay of Igor's Host'tan uyarlanmıştır ."
Yerel başlık	Rusça : Князь Игорь , romanize :  Knyaz' Igor'
librettist	borodin
Dilim	Rusça
Dayalı	İgor'un Ev Sahibinin Yeri
prömiyer	4 Kasım 1890 ( 1890-11-04 ) Mariinsky Tiyatrosu , Sankt Petersburg

Prens İgor (Rusça: Князь Игорь , tr. Knyáz Ígor dinle ( yardım · bilgi ) ) Alexander Borodin tarafından yazılan ve bestelenen bir prolog ile dört perdelikbir operadır . Besteci adapte libretto gelen Antik Rus epik İgor'un Host Lay kampanyasını anlatıyor, Rus' prense İgor Svyatoslavich istila karşı Komancada ( 'Polovtsian') 1185. yılında kabilelerin O da dahil malzeme iki ortaçağ Kiev kroniklerinden çizilmiş. Opera, bestecinin 1887'de ölümü üzerine yarım kaldı ve Nikolai Rimsky-Korsakov ve Alexander Glazunov tarafından düzenlendi ve tamamlandı. İlk kez1890 yılında Rusya'nın St. Petersburg kentindeicra edilmiştir.  

Kompozisyon geçmişi

Orijinal Kompozisyon: 1869–1887

Dikkate kısaca sonra Lev Mei 'nin Çar'ın Bride (sonradan Nikolai Rimsky-Korsakov, tarafından 1898 yılında alınan bir konu olarak yaptığı 9 operası ), Borodin ilk opera için yeni bir proje aramaya başladı. The Mighty Handful'ın eleştirmeni ve danışmanı Vladimir Stasov , 12. yüzyıldan kalma bir epik düzyazı şiiri olan The Lay of Igor's Host'u önerdi ve Borodin'e 30 Nisan 1869'da üç perdelik bir opera için bir senaryo gönderdi. Başlangıçta, Borodin öneriyi ilgi çekici buldu, ancak göz korkutucu:

Ana hatlarınız o kadar eksiksiz ki her şey bana açık görünüyor ve bana mükemmel uyuyor. Ama kendi görevimi sonuna kadar yerine getirmeyi başarabilecek miyim? Bah! Burada dedikleri gibi, 'Kurttan korkan ormana girmez!' O yüzden bir deneyeyim...

-  Alexander Borodin, Stasov'un teklifine cevap

Edebi kaynaklardan malzeme topladıktan sonra Borodin, Eylül 1869'da Yaroslavna'nın arioso'sunun ve Konchakovna'nın cavatina'sının ilk versiyonlarıyla kompozisyona başladı ve Polovtsian Dansları ve Polovtsy Mart'ının taslağını çizdi . Kısa süre sonra şüphe duymaya başladı ve beste yapmayı bıraktı. Karısına yazdığı bir mektupta endişelerini dile getirdi: "Burada çok az drama var ve hareket yok... Bana göre dramasız opera, tam anlamıyla, doğal değil." Bu, Prens Igor hakkında daha fazla ilerlemediği , ancak opera için materyalleri diğer eserlerine, Si minör 2 No'lu Senfoni'ye (1869-1876) ve ortak opera-bale Mlada'ya yönlendirmeye başladığı yaklaşık dört yıllık bir dönemi başlattı.  (1872).

Mlada projesi yakında iptal edildi ve Borodin, Mighty tutulmuştu Avuç diğer üyeleri gibi - César Cui , Modest Mussorgsky ve Rimsky-Korsakov - o katkıda müzik geri dönüşüm yolları hakkında düşündüm. O Yasası 4 ithafen sekiz sayıların Mlada sonunda içine (ya da geri içine) kendi yolunu buldu olanlar Prens İgor No. 1,: Yaroslavna en Arioso için (Prolog açılış Do majör koro), No 2 (malzeme ve İgor'un aryası), No. 3 (Prolog: Tutulma), No. 4 (3. Perde) ve No. 8 (4. Perde: Kapanış korosu).

Borodin , meslektaşları Rimsky-Korsakov ve Mussorgsky'nin tarihi operaları The Maid of Pskov (1873) ve Boris Godunov'un (1874) sahnelenmesindeki başarılarından esinlenerek 1874'te Prens İgor'a döndü . Bu dönem aynı zamanda Boris Godunov'daki haydut keşişler Varlaam ve Misail ile çok ortak noktaları olan kaçaklar Skula ve Yeroshka'nın yaratılmasına da işaret ediyor .

Anılarında, Rimsky-Korsakov, Borodin'in "kapanış korosu"nun icra edildiği 1876 konserinden bahseder, Prens Igor'un kendisi tarafından tanımlanan herhangi bir müziğin ilk halka açık performansı :

... Borodin'in operanın sonsözünde (daha sonra kaldırılan) Igor'un istismarlarını öven kapanış korosu [ "Glory to the Beautiful Sun" ] ..., yazarın kendisi tarafından operanın girişine kaydırıldı. artık bir parça oluşturuyor. Şu anda bu koro, Polovtsy'ye karşı seferine başlayan Igor'u övüyor. Güneş tutulması, Yaroslavna'dan ayrılma, vb. bölümleri, onu, tüm önsözü çevreleyen yarılara böler. O günlerde bu orta bölümün tamamı yoktu ve koro, kesintisiz bir sayıda oldukça önemli boyutlar oluşturuyordu.

—  Nikolai Rimsky-Korsakov, Müzikal Hayatımın Tarihi , 1909

Orijinal senaryoda bir koro sonsözünde fikri şüphesiz örneğinde esinlenerek Çar'ın A Hayat tarafından Mikhail Glinka , kimin bellek için Prens İgor adamıştır.

Borodin'in birincil mesleği, araştırma ve öğretim de dahil olmak üzere kimyaydı. Bununla birlikte, zamanını ve yeteneğini müziğe adaması gerektiğini düşünen besteci yoldaşlarını şaşkına çevirerek, kadın davalarını desteklemek için çok zaman harcadı. 1876'da hüsrana uğrayan Stasov, Borodin'in Prens İgor'u bitireceğine dair umudunu yitirdi ve senaryosunu Rimsky-Korsakov'a sundu. Rimsky-Korsakov bunun yerine Borodin'e konser performansına hazırlık için önemli sayıları düzenlemede yardımcı oldu; örneğin, 1879'daki Polovtsian Dansları :

Polovtsian Danslarının orkestrasyonunu beklemenin sonu yoktu ve yine de onlar benim tarafımdan koro ile duyurulup prova edildi. Parçaları kopyalamanın tam zamanıydı. Çaresizlik içinde Borodin'e sitemler yağdırdım. O da pek mutlu sayılmazdı. Sonunda, tüm umudumu yitirerek, orkestrasyonda ona yardım etmeyi teklif ettim. Bunun üzerine akşam, yanında Polovtsian Danslarının neredeyse hiç dokunulmamış notalarını getirerek evime geldi; ve üçümüz - o, Anatoly Lyadov ve ben - onu parçalara ayırdık ve büyük bir hızla çizmeye başladık. Zaman kazanmak için mürekkeple değil kurşun kalemle yazdık. Böylece gece geç saatlere kadar işte oturduk. Borodin'in bitmiş sayfaları, kurşun kalem izlerimizi sağlam tutmak için sıvı jelatin ile kaplandı; ve çarşafların daha çabuk kuruması için çalışma odamda çamaşır ipi gibi astı. Böylece numara hazırdı ve kopyacıya iletildi. Kapanış korosunun orkestrasyonunu neredeyse tek elimle yaptım..."

—  Nikolai Rimsky-Korsakov, Müzikal Hayatımın Tarihi , 1909

Borodin , neredeyse 18 yıl boyunca Prens Igor üzerinde çalıştı .

Ölümünden Sonra Tamamlanma ve Düzenleme: 1887–1888

Borodin 1887'de aniden öldü ve Prens İgor eksik kaldı. Rimsky-Korsakov ve Stasov, Borodin'in evine gittiler, puanlarını topladılar ve onları Rimsky-Korsakov'un evine getirdiler.

Glazunov ve ben birlikte tüm el yazmalarını sıraladık... İlk etapta bitmemiş Prens İgor vardı . Operanın ilk korosu, Polovtsy'nin dansı, Yaroslavna'nın Ağıtı, Vladimir Galitsky'nin ezberci ve şarkısı, Konchak'ın aryası, Konchakovna ve Prens Vladimir İgoreviç'in aryaları ve ayrıca kapanış korosu gibi operanın belirli sayıları vardı. besteci tarafından tamamlanmış ve orkestrasyonlanmıştır. Bitmiş piyano eskizleri biçiminde çok daha fazlası vardı; geri kalan her şey yalnızca parça parça kaba taslak halindeydi, oysa büyük bir kısmı basitçe mevcut değildi. II. ve III. Perdeler için (Polovtsy kampında) yeterli bir libretto yoktu - hatta hiçbir senaryo yoktu - yalnızca dağınık dizeler ve müzikal skeçler ya da aralarında hiçbir bağlantı göstermeyen bitmiş sayılar vardı. Bu eylemlerin özetini Borodin'le yaptığı görüşmelerden ve tartışmalardan gayet iyi biliyordum, ancak projelerinde çok şey değiştirmiş, bazı şeyleri ortaya çıkarmış ve tekrar yerine koymuştu. Bestelenen müziğin en küçük kütlesinin III. Perdede olduğu kanıtlandı. Glazunov ve ben meseleyi aramızda şöyle çözdük: O, III. Perde'deki tüm boşlukları dolduracak ve besteci tarafından çok sık çalınan Uvertürü hafızadan yazacaktı, ben ise orkestrasyon yapacak, besteyi bitirecek ve geri kalan her şeyi sistematize edecekti. Borodin tarafından yarım bırakılmış ve düzenlenmemiş.

—  Nikolai Rimsky-Korsakov, Müzikal Hayatımın Tarihi , 1909

Glazunov'un, bestecinin onu piyanoda çaldığını duyduktan sonra uvertürü hafızadan yeniden oluşturduğu ve düzenlediğine dair sık ​​sık tekrarlanan açıklama, yalnızca kısmen doğrudur. Glazunov'un aşağıdaki açıklaması konuyu açıklığa kavuşturuyor:

Uvertür, kabaca Borodin'in planına göre benim tarafımdan bestelendi. Temaları operanın ilgili numaralarından aldım ve bestecinin eskizleri arasında ikinci konunun kanonik sonunu bulma şansına eriştim. Uvertür için tantanaları biraz değiştirdim... Ortadaki bas ilerlemesi bir kağıt parçasına not edilmişti ve iki temanın birleşimi (Igor'un aryası ve üçlüden bir cümle) bestecinin besteleri arasında da keşfedildi. kağıtlar. En sondaki birkaç bar benim tarafımdan bestelendi.

—  Alexander Glazunov, anı, 1891, Russkaya muzikalnaya gazeta'da yayınlandı , 1896

müzikal analiz

Operanın merkezinde, melodik karakterizasyon yoluyla Rusların Polovtsyalılardan ayırt edilme şekli vardır. Borodin, yurttaşlarını temsil etmek için Rus halk müziğinin özelliklerini kullanırken , diğer tekniklerin yanı sıra, onların 'dinsiz' muhaliflerini temsil eden kromatizm , melisma ve appoggiatura'ları kullanır . Bu yöntemler, Glinka ve diğerleri tarafından Rus müziğinde Oryantalizmi tasvir etmek için zaten kullanılmıştı .

Performans geçmişi

"1888–9 sezonunda İmparatorluk Tiyatroları Müdürlüğü, bitmiş, yayınlanmış ve ilgili makamlara iletilmiş olan Prens İgor'un yapımıyla bize güzel bir dans göstermeye başladı. Ertesi sezon burun tarafından yönetildik. ayrıca, şu veya bu nedenle üretimin sürekli ertelenmesiyle." "23 Ekim 1890'da, Nápravník Borodin'in operasını yönetme onurunu reddettiği için , Prens Igor sonunda KA Kuchera tarafından oldukça iyi prova edildi . Hem Glazunov hem de ben, orkestrasyon ve eklemelerden memnun kaldık. Operanın 3. Perde'sindeki yönetmenlik büyük zarar verdi. Mariinsky Tiyatrosu'nun vicdansızlığı daha sonra 3. Perde'yi tamamen ihmal etmeye kadar gitti. Sonuç olarak, opera bir başarıydı ve özellikle genç nesil arasında ateşli hayranlar çekti. "

—  Nikolai Rimsky-Korsakov, Müzikal Hayatımın Tarihi , 1909

Dünya prömiyeri 4 Kasım (23 Ekim OS ), 1890'da Mariinsky Tiyatrosu'nda St. Petersburg'da yapıldı . Set tasarımcıları Yanov, Andreyev ve Bocharov, Lev Ivanov ise bale ustasıydı. Moskova prömiyerleri daha sonra izledi. İlki 1892'de Iosif Pribik tarafından yönetilen Rus Opera Topluluğu tarafından verildi . Bolşoy Tiyatrosu prömiyeri 1898 yılında verildi ve tarafından gerçekleştirilmiştir Ulrikh Avranek

Diğer önemli prömiyerler 1899'da Prag'da ve 1909'da Paris'te, Feodor Chaliapin'in Galitsky ve Maria Nikolaevna Kuznetsova'nın Yaroslavna olarak yer aldığı bir Sergei Diaghilev yapımıyla verildi . Ivanov'un koreografisi Mikhail Fokin tarafından yeniden canlandırıldı (ve bu form 1969 filminde görülebilir . Londra, 1914'te Thomas Beecham tarafından yönetilen aynı prodüksiyonu , yine Chaliapin ile Galitsky olarak gördü . 1915'te Amerika Birleşik Devletleri prömiyeri Metropolitan Opera'da gerçekleşti. , ancak İtalyanca olarak sahnelendi ve Giorgio Polacco tarafından yönetildi.İngilizce'deki ilk performans 26 Temmuz 1919'da Covent Garden'da Miriam Licette ile Yaroslavna'ydı.

Ocak ve Şubat 2009'da Aalto Tiyatrosu'nda Essen Operası tarafından bir prodüksiyon yapıldı . Prodüksiyonun bazı yönleri olağandışı olsa da, bir eleştirmen "(Polovtsian) Danslarını bir Final olarak yerleştirmek zarif bir fikir, [...] yönetmen Andrejs Zagars ve şef Noam Zur böylece bir müzikal ve dramaturjik açıdan tutarlı Prens Igor . Operadaki değerli bir akşam için yürekten alkışlar."

2011'de Moskova'da Helikon Opera tarafından Pavel Lamm'ın yeniden inşasına dayanan bir konser performansı vardı . Borodin'in hayatta kalan 92 el yazmasına dayanan yeni bir baskı, müzikolog Anna Bulycheva tarafından tamamlandı ve 2012'de yayınlandı.

2014 yılında, New York'taki Metropolitan Opera, ilk kez orada Rusça söylenen yeniden tasarlanmış bir versiyonunu sahneledi. Yönetmen Dmitri Tcherniakov ve şef Gianandrea Noseda , bestecilerin orkestrasyonlarını korusalar da , Rimsky-Korsakov ve Glazunov'un katkıda bulunduğu melodilerin çoğunu kaldırdılar. Borodin'den Rimsky-Korsakov ve Glazunov'un atladığı birçok parçayı, çalışmalarını onlarca yıllık müzikolojik araştırmalara dayandırarak eklediler. Bazı durumlarda, Borodin'in bıraktığı notları dikkate alarak, bazı materyallerin göründüğü sırayı yeniden düzenlediler.

Genel anlayış, operayı, askerlerinin Polovtsyalılara kaybetmesinin ardından içine düştüğü derin depresyon göz önüne alındığında, Prens İgor ve ruh hali hakkında daha çok psikolojik bir drama yaptı. Tüm opera yeniden düzenlendi: güneş tutulmasının kötü bir alamet olarak alındığı önsözden sonra, 1. Perde İgor ve oğlunun Polovtsyalı general ve Polovtsian kampındaki kızıyla ilişkisini ele alan bir rüya sekansı sundu. İkinci perde, büyük ölçüde Prens Galitsky'nin Putivyl'deki maskaralıklarını ele aldı ve şehrin yıkılmasıyla sona erdi. Üçüncü perde, Prens İgor'un depresyondan çıkıp yıkılan şehrin yeniden inşasına başlamasıyla sona erdi.

Bu yapımda başrolde Rus bas Ildar Abdrazakov , Ukraynalı soprano Oksana Dyka ile Yaroslavna rol aldı . New York'taki performanslar dünya çapında bir HD yayını içeriyordu. Yapım Amsterdam De Nederlandse Opera ile ortaklaşa üretildi .

Şubat 2014'te Rusya'nın Soçi kentinde düzenlenen Kış Olimpiyatları'nın Açılış Töreni'nin başlangıcında, Borodin'in bu operadaki müziğinin bir kısmı çalınırken, hilal şeklinde bir güneş, stadyumun merkezinin üst seviyelerinde sürüklenirken, Prens İgor hikayesinde Rus tarihinin temelini gösteriyor.

yayın geçmişi

• 1885, üç arya, piyano-vokal puanı, baskı, Borodin, WW Bessel, St. Petersburg
• 1888, piyano-vokal puanı, Rimsky-Korsakov & Glazunov, MP Belyayev , Leipzig tarafından basım
• 1888, tam puan, Rimsky-Korsakov & Glazunov, MP Belyayev, Leipzig tarafından basım
• 1953, piyano-vokal puanı, Rimsky-Korsakov & Glazunov, Muzgiz , Moskova tarafından basım
• 1954, tam puan, Rimsky-Korsakov & Glazunov, Muzgiz, Moskova tarafından basım
• 2012, piyano-vokal puanı, orijinal versiyon, Bulycheva tarafından düzenlendi, Classica-XXI, Moskova

Roller

Not:

• Tarihi Yaroslavna'nın gerçek adı Yefrosinya'dır (Rusça: Ефросинья , İngilizce: Euphrosina ). Yaroslavna , "Yaroslav'ın kızı" anlamına gelen bir soyadıdır . Konchakovna'nın adı da benzer şekilde türetilmiştir.
• Yaroslavna'nın erkek kardeşi Vladimir Yaroslavich'e genellikle "Prens Galitsky" (Rusça: Князь Галицкий ) denir ve bu onun Galitsky adında bir prens olduğu yanılgısına yol açar. Aslında, Galich Prensi Yaroslav Osmomysl'in oğluydu . Prens Galitsky , "Galich Prensi" anlamına gelen bir unvandır .

özet

Zaman : Yıl 1185

Yer : Putivl şehri (prolog, Elçilerin İşleri 1 ve 4); bir Polovtsian kampı (Elçilerin İşleri 2 ve 3)

Konstantin Korovin 'ın üretiminde Igor için kostüm tasarımı Prens İgor de Mariinsky Tiyatrosu 1909

Not: Bu makalede tartışıldığı gibi , Borodin'in ilk iki eylemin sırasına ilişkin nihai kararı belirsizdir. Burada sunulan geleneksel gruplandırma, Rimsky-Korsakov-Glazunov baskısınınkidir. Birçok yapımda, Act 3 atlanmıştır.

önsöz

Putivl'deki katedral meydanı

Prens İgor , daha önce Rus topraklarına saldıran Kumanlar/ Polovtsiler ve onların hanlarına karşı bir sefere çıkmak üzeredir . Halk onun ve oğlunun, diğer liderlerin ve ordunun övgülerini söyler ( Koro: "Güzel Güneşe Zafer" ). Genel bir şaşkınlık için bir güneş tutulması gerçekleşir. İki asker Skula ve Yeroshka çölde, Vladimir Yaroslavich, Prens Galitsky'nin kendilerine daha çok iş teklif edeceğinden emindir. Igor'un karısı Yaroslavna tutulmayı kötü bir alâmet olarak görse de, Igor onurun savaşa gitmesini gerektirdiğinde ısrar eder. Onu, babası ve erkek kardeşleri tarafından kendi evinden sürgün edildikten sonra kendisine barınak sağlayan Igor'a minnettarlığını anlatan kardeşi Prens Galitsky'nin bakımına bırakır. Ev sahibi Polovtsy'ye karşı kampanyasını başlatırken, halk büyük bir övgü korosu söylüyor ( Koro: " Yıldızların çoğuna şan olsun").

1. perde

Sahne 1: Vladimir Galitsky'nin Putivl'deki mahkemesi

G. Petrov Galitsky olarak (1970)

	Prens Igor'dan Galitsky'nin Aria'sı (2:38) Galitsky Aria operası "Prens Igor" A. Borodin'den. Georgiy Petrov 1970 tarafından seslendirildi
Bu dosyayı oynatırken sorun mu yaşıyorsunuz? Medya yardımına bakın .

Galitsky'nin takipçileri onun övgüsünü söylüyor. Skula ve Yeroshka şimdi gudok oyuncuları olarak çalışıyorlar . Takipçileri eğlendiriyorlar ve hepsi Galitsky ve adamlarının genç bir kadını nasıl kaçırdıklarını ve onurunu kaybetmeden babasına dönmesine izin verilmesi için nasıl yalvardığını söylüyorlar. Prens gelir ve eğer Putivl Prensi olsaydı, yargı dağıtırken bütün gün içip ziyafet çekeceğini ve bütün gece en güzel bakireleri yanında bulunduracağını söyler ( Galitsky'nin Şarkısı ). Kız kardeşi bir manastırda dua ederken, hazine kendisi ve adamları için harcanacaktı. Bir grup genç kadın, kaçırılan arkadaşlarını geri getirmesi için prense yalvarır. Onları tehdit ediyor ve onları uzaklaştırıyor, şimdi nasıl kendi dairesinde lüks içinde yaşadığını ve çalışmak zorunda olmadığını söylüyor. Prens, yandaşları için şarap göndererek odalarına döner. Gudok oyuncuları ve prensin yandaşları kadınlarla alay eder. Yaroslavna olanları duyarsa ne olacağını merak ederler, ama sonra bütün adamlarının savaşa gitmesiyle çaresiz kalacağını anlarlar. Nasıl sarhoş olduklarını ve Galitsky tarafından desteklendiklerini söylüyorlar. Adamlar, geride sadece iki sarhoş müzisyeni bırakarak Galitsky'yi Putivl Prensi ilan etmek için kasaba meydanına gitmeye karar verirler.

Sahne 2: Yaroslavna'nın sarayında bir oda

Yaroslavna, İgor ve arkadaşlarından ( Yaroslavna'nın Arioso'su ) neden haber alamadığını merak eden tek kişidir . Gözyaşı dolu gecelerini ve kabuslarını söylüyor ve yanında Igor'la mutlu olduğu zamanları hatırlıyor. Hemşire, Yaroslavna'ya kaçırılan arkadaşlarını anlatan genç kadınları getirir. İlk başta suçluyu ortaya çıkarmak konusunda isteksizler, ancak sonunda Galitsky adını veriyorlar ve onun ve onun sarhoş takipçilerinin Putivl çevresinde nasıl sorun yarattığından bahsediyorlar. Galitsky girer ve kadınlar kaçar. Yaroslavna ona hikayelerinin gerçeğini sorar ve ona evinde misafir gibi davranması gerektiğini söyleyerek alay eder. Onu Igor'un dönüşünde yapacaklarıyla tehdit ediyor, ancak Galitsky istediği zaman tahtı ele geçirebileceğini söylüyor. Yaroslavna onu babalarına karşı yaptığı ihaneti tekrarlamakla suçluyor, ancak sadece şaka yaptığını söylüyor ve sevgilisi olup olmadığını soruyor şimdi kocası yok. Onu babasına geri göndermekle tehdit ediyor. Kızı geri vereceğini ama sonra bir tane daha alacağını söyler ve ayrılır. Boyarlar konseyi, Yaroslavna'ya Khan Gzak'ın altındaki Polovtsy'nin Putivl'e saldırmak üzere olduğunu bildirmek için gelir. İgor'un ordusu tamamen yok edilmiş, yaralanmış ve oğlu ve erkek kardeşiyle birlikte esir alınmıştır. Bir anlık baygınlıktan sonra, Yaroslavna şehrin müttefiklerine haberciler gönderilmesini emreder, ancak Boyarlar yolların kesildiğini, bazı kasabaların isyanda olduğunu ve prenslerinin ele geçirileceğini bildirir. Boyarlar savunmayı organize edeceklerini söylüyorlar ama Galitsky takipçileriyle birlikte yeni bir Prens seçilmesini talep etmek için geri dönüyor. Maiyeti, Yaroslavna'nın kardeşi ve İgor'un kayınbiraderi olduğu için onun olması gerektiğini söylüyor. Boyarlar reddediyor. Tartışma alevlerin görüntüsü ve ağlayan kadınların sesiyle bölünür. Boyarlardan bazıları kaçar; bazıları savaşa katılır, bazıları prensesi korur. Saldırıya Tanrı'nın yargısı diyorlar.

Ivan Bilibin'in sahne tasarımı (1930)

2. perde

Polovtsian Kampında Akşam

Polovtsyalı bakireler, aşkı günün sıcağında sarkan ve gece canlanan bir çiçeğe benzeterek şarkı söylerler. Birlikte dans ederler ( Polovtsian Bakirelerin Dansı ). Konchakovna, kendi sevgilisinin yakında ona katılacağını umarak şarkıya katılır ( Konchakovna'nın Cavatina'sı ). Rus mahkumlar günlük işlerinden gelirler ve Konchakovna ve bakireler tarafından beslendiklerinde minnettarlıklarını ifade ederler. Muhafızları, sorumlu bir Hıristiyan olan Ovlur'u bırakarak gece için emekli olur. Igor'un oğlu Vladimir, gün solmakta olduğu için sevgisinin yakında ona katılacağına dair umudunu söylüyor ( Vladimir'in Cavatina'sı ). Aşkı Konchakovna'dır. O gelir ve ikisi aşklarını ve evlenme arzularını söylerler ( Love Duet ). Babası evliliğe rıza gösterecek olsa da, onun olmayacağını biliyorlar. İgor'un geldiğini duyunca ayrılırlar. Takipçileri ölüyken yakalandığı için yaşadığı utanç ve eziyet hakkında şarkı söylüyor ( Prens İgor'un Aria'sı ). Sadece karısının sadık olacağını hissediyor. Onurunu geri kazanma şansını umuyor. Ovlur, İgor'u kaçmaya zorlar ve prens bunu düşünmeyi kabul eder. Khan Konchak ona her şeyin yolunda olup olmadığını sorar ( Konchak'ın Aria'sı ) ve şahinin esaret altında yaşayamayacağını söyler. Konchak, İgor'un merhamet istemediği için onun bir mahkum değil, bir Han'a eşit onurlu bir konuk olduğunu söylüyor. Igor ona tutsak olmanın ne demek olduğunu kendisinin de bildiğini hatırlatır. Konchak, kendisine tekrar savaş açmayacağına söz verirse Igor'a özgürlük teklif eder, ancak yalan söyleyemeyeceğini söyleyerek reddeder. Konchak, müttefik olmak için doğmadıkları için pişmanlık duyuyor. O zaman tüm Rusya'yı ele geçireceklerdi. Polovtsyalı köleleri Igor'u ve kendisini eğlendirmek için çağırır ve Igor'a kendi seçimini sunar. Köleler dans ederken, Polovtsy, Konchak'ın görkeminin şarkısını söyler ( Polovtsian Dansları ).

3. Perde

Polovtsian kampı

	Mart 1913 yılında Berlin Devlet Operası'nda kaydedilmiştir . (3:58)
Bu dosyayı oynatırken sorun mu yaşıyorsunuz? Medya yardımına bakın .

Polovtsian ordusu, Khan Gzak'ı ( Polovtsian March ) överek zaferle geri dönüyor . Konchak, Putivl'in çuvallanmasından ve diğer zaferlerden söz ediyor ve yakında tüm Rusya'yı ele geçireceklerini güvenle tahmin ediyor. İgor ve oğlu Vladimir, en büyük korkularını yeni tutsaklar tarafından onaylanır. Vladimir ve diğer mahkûmlar, İgor'u kaçmaya zorlarlar, ancak ilk başta isteksizdir, utancından şarkı söyler ve vatanı kurtarmanın diğer Rus prenslerinin görevi olduğunu söyler ( Igor'un Monologu , sadece Mariinsky baskısı). Ovlur şimdi İgor ve Vladimir için atlar hazırladığını söylemek için gelir ve İgor şimdi kaçmayı kabul eder. Sıkıntılı Konchakovna gelir ve Vladimir'i ya onu yanına alarak ya da kalarak sevgisini göstermeye zorlar. Igor oğlunun gelmesini ister, ancak Vladimir kampı uyandırmakla tehdit eden Konchakovna'yı terk edemediğini hisseder. Sonunda Igor tek başına kaçar ve Konchakovna alarmı çalar. O ve babası Polovtsy'nin Vladimir'i öldürmesine izin vermeyi reddediyor. Bunun yerine Konchak, gardiyanların ölümünü emreder ve Vladimir'i kızıyla evlendirir. Igor'a gelince, Konchak kaçışı için onu daha çok düşünüyor.

4. perde

Putivl'de Şafak

Yaroslavna, Igor'dan ayrılmasına ve ordusunun yenilgisine ağlar, düşmana yardım etmek için unsurların kendisini suçlar ( Yaroslavna'nın Ağıtı ). Köylü kadınlar yıkım için rüzgarı değil, Khan Gzak'ı suçluyor. Yaroslavna yıkımı kabul etmek için etrafına bakınırken, uzakta İgor ve Ovlur oldukları ortaya çıkan iki atlı görür. İki aşık, yeniden bir araya gelmenin sevincini ve İgor'un Rusları Han'a karşı zafere taşıyacağı beklentisini söyler. Igor'un dönüşünden habersiz, sarhoş gudok oyuncuları Skula ve Yeroshka, onunla alay eden bir şarkı söylerler. Sonra uzaktan onu fark ederler. Başlarına ne geleceğine dair bir anlık panikten sonra Skula, kurnazlıklarına güvenmeleri gerektiğini söyler ve onları kurtaracak bir plana karar verir. Kalabalığı çağırmak için kilise çanlarını çalarlar. İnsanlar ilk başta onlara şüpheyle yaklaşsa da, gudok oyuncuları kalabalığı Igor'un geri döndüğüne ve boyarları Galitsky'nin değil gerçek prensin sadık takipçileri olduklarına ikna etmeyi başarır. Herkes Igor'un dönüşünü sevinçle kutlar.

Temel aryalar ve sayılar

Uvertür

önsöz

Koro: "Güzel Güneşe Zafer", «Солнцу красному слава!» (Putivl Halkı)

Koro: "Yıldızların çoğuna şan olsun", «Частым звёздочкам слава!» (Putivl Halkı)

1. perde

Şarkı: "Keşke onura sahip olsaydım", «Только б мне дождаться чести» (Galitsky)

Arioso: "Uzun zaman geçti", «Немало времени прошло с тех пор» (Yaroslavna)

2. perde

Dans: "Polovtsian Bakirelerin Dansı", «Пляска половецких девушек» (Orkestra)

Cavatina: "Gün ışığı soluyor", «Меркнет свет дневной» (Konchakovna)

Cavatina: "Gün yavaş yavaş öldü", «Медленно день угасал» (Vladimir)

Düet: "Vladimir'im sen misin?", "Ты ли, Владимир мой?" (Konchakovna, Vladimir)

Aria: "Uyku yok, ıstırap çeken ruhum için dinlenmek yok", «Ни сна, ни отдыха измученной душе» (Igor)

Aria: "İyi misin Prens?", "Здоров ли, князь?" (Konçak)

Polovtsian Dansları: "Rüzgarın kanatlarında uçun", «Улетай на крыльях ветра» (Köleler, Konchak)

3. Perde

Mart: "Polovtsian Marşı", «Половецкий марш» (Orkestra)

Üçlü: "Vladimir! Bütün bunlar gerçekten doğru mu?", «Владимир! Ужель все это правда?» (Konchakovna, Vladimir, İgor)

4. perde

Aria: "Ah, ağlıyorum", «Ах, плачу я» (Yaroslavna)

Koro: "Tanrı dualarımızı duydu", «Знать, господь мольбы услышал» (Putivl Halkı)

Hem Prens İgor'a Uvertürü hem de " Polovtsian Dansları " (II. Perde'den ) iyi bilinen konser standartlarıdır. "Polovtsian March" ile birlikte operadan sözde " süit " oluştururlar.

Kritik Analiz

Prens İgor , Rus operasının temel taşlarından biridir, ancak yurt dışına pek seyahat etmemiştir. Bir zamanlar İtalyancaya çeviri bir çözüm olsa da, bunun bariz bir nedeni Rus dilidir.

Kabul görmemesinin bir başka açıklaması, tamamlanmamış durumundan kaynaklanan birlik eksikliğidir. Editörler Rimsky-Korsakov ve Glazunov'un beceri ve çabalarına rağmen, opera hala epizodik ve dramatik bir şekilde durağandır, bestecinin kendisi beste yapmaya başladığında bunun farkında olduğu bir problemdir (yukarıdaki "Kompozisyon Tarihi" alıntısına bakınız). Bu kısmen bileşiminde meslektaşı Mussorgsky musallat müzik aynı sorunu bileşimini başlamadan önce bir libretto tamamlamak için Borodin başarısızlığı bir sonucudur Khovanshchina . Her iki besteci de müziği bestelerken librettolarını parça parça yazdılar, ikisi de operalarının genel anlatı akışını gözden kaçırdı ve her ikisi de uyumlu bir bütün oluşturmak için feda edilmesi gereken sayfalarca müzikle yaralandı. Ayrıca, her ikisi de operalarını bitirmeden öldü ve her iki durumda da tamamlama, düzenleme ve orkestrasyon görevini Rimsky-Korsakov'a bıraktı.

Performans uygulaması

Prens Igor'u gerçekleştirirken göz önünde bulundurulması gereken ana hususlardan biri , çoğu Glazunov tarafından bestelenen 3. Perde'nin dahil edilip edilmeyeceği sorusudur. Rimsky-Korsakov'un anılarında 1909 gibi erken bir tarihte bunu atlama pratiğinden bahsedildi. Pek çok yapım, 3. Perde'yi "hem müzikal hem de dramatik olarak inandırıcı olmadığı" için dışarıda bırakır. Öte yandan, eylemi sürdürmenin belirli faydaları vardır. Bazı güzel sayfalar içerir (örneğin, "Polovtsian March"), anlatıda önemli bir bağlantı sağlar (Igor'un kaçışı, Vladimir'in kaderi) ve uvertürde ilk kez duyulan bazı unutulmaz temaların kaynağıdır (üçlü, pirinç tantanalar). Neyse ki, Glazunov tarafından bestelendiği bilinen ince uvertürden vazgeçme seçeneği nadiren düşünülür.

Son zamanlarda, operanın icra edileceği en iyi sahne dizisi sorunu bir miktar önem kazanmıştır. Borodin , müziği Prens İgor'a bestelemeden önce bir libretto tamamlamadı . Opera geleneksel olarak Rimsky-Korsakov ve Glazunov tarafından yapılan baskıda icra edilmiştir. Hikâyenin anlamlı olması için Giriş, 3. Perde ve 4. Perde'ye atadıkları konumların değiştirilemeyeceği açıktır. Bununla birlikte, 1. Perde ve 2. Perde'deki olaylar örtüştüğü ve birbirinden bağımsız olduğu için, 2. Perde de herhangi bir tutarlılık kaybı olmaksızın 1. Perde'den önce gelebilir. Sovyet müzikologları Pavel Lamm ve Arnold Sokhor , Borodin'in elinde bu sahne dizisini belirleyen yazılı bir planın (şu anda Glinka'nın Müzik Kültürü Müzesi, Moskova'da) bulunduğunu bildirdiler:

1. Cennetten gelen kehanet (Prolog)
2. Hapis (Eylem 2)
3. Galitsky'nin mahkemesi (Perde 1, Sahne 1)
4. Yaroslavna'nın sarayı (Perde 1, Sahne 2)
5. Kaçış (Eylem 3)
6. Dönüş (4. Eylem)

Sokhor, planı 1883'ten sonra yazılmamış olarak değerlendirdi. Prens Igor'un Valery Gergiev tarafından Kirov Operası ile 1993 yılındaki kaydı, besteci Yuri Faliek'in Mariinsky Tiyatrosu'ndaki bir prodüksiyon için görevlendirdiği eklemelerle , bu varsayımsal orijinali benimseyen yeni bir nota baskısı sunuyor. sıra. Kaydın notlarının yazarları, bu düzenin, Rus ve Polovtsian ortamlarındaki eylemleri kendine özgü müzikal atmosferleriyle değiştirerek, notanın müzik yapısını daha iyi dengelediğini iddia ediyor.

Bu gerekçeye rağmen, geleneksel sırayı korumak için sebep var. II. Perde, merkezde İgor'un kara kara kara kara düşündüren ve tutkulu aryasıyla ("Oh bana özgürlük ver"), iki yanında Vladimir'in cavatina'sı ve Konchak'ın aryasıyla, eserin bugün bilindiği sayıların çoğunu içerir. Polovtsya Dansları . Arya ve dans zenginliğini eserin merkezinden başlangıca yakın bir yere taşımak operanın yapısını zayıflatabilir.

"Mariinsky baskısı", skora başka önemli değişiklikler ve eklemeler yapar. Glazunov ve Rimsky-Korsakov tarafından bestelenen veya orkestrasyonlanan materyalin çoğu korunmuş olsa da , Pavel Lamm'ın yayınlanmamış vokal partisyonundan derlenen ve Faliek tarafından düzenlenen ve bağlanan eklemeler var. Değişiklikler şunları içerir:

• Galitsky'nin isyanını açıkça ortaya koyan Yaroslavna'nın sarayındaki sahneye yaklaşık 200 bar eklendi
• 1875'te Borodin tarafından bestelenen Igor için bir monologun restorasyonu da dahil olmak üzere 3. Perde'den çeşitli eklemeler ve çıkarmalar. Gramophone'daki bir inceleme , yeni eklenen monologun "3. Glazunov'un payı, ama bir şekilde asılsız".
• 4. Perde için farklı bir final korosu, "Yıldızların çoğuna zafer" , Prolog'dan bir malzemenin tekrarı. Bu fikir tarihsel olarak haklıdır, çünkü Borodin başlangıçta bu koroyu operanın sonuna bir sonsöz biçiminde yerleştirmiştir (yukarıda Kompozisyon tarihi altında Rimsky-Korsakov'un alıntısına bakınız ). Bu, ne yazık ki, Borodin'in daha sonra söylediği "Tanrı dualarımızı duydu" korosunun ortadan kaldırılmasını gerektiriyor .

Batı'da opera genellikle Rusça dışındaki dillerde verilir. Örneğin, Lovro von Matačić yönetimindeki 1960 kaydı Almanca, Armando La Rosa Parodi yönetimindeki 1964 kaydı İtalyanca ve 1982 David Lloyd-Jones kaydı İngilizcedir. Öte yandan, 1990 Bernard Haitink ve 1962 Oscar Danon kayıtları, Rusça söylenen Batılı performanslardır.

Yapı

• Bu sıralanabilir bir tablodur. Bilgileri sıralamak için kullanmak istediğiniz kriterin yanındaki butona tıklayın.
• Rakamlar geleneksel Rimsky-Korsakov-Glazunov baskısına göre verilmiştir.
• Tarihler düzenlemeye değil, kompozisyona atıfta bulunur. Bir çift tarihin farklı olduğu durumlarda, büyük bir boşluk (bir yıldan fazla), bestenin kesintiye uğradığını veya müzik numarasının revize edildiğini gösterebilir.
• No.1'de (Prologue), Tutulma sahnesi (301 bar) Rimsky-Korsakov ve geri kalanı Borodin tarafından düzenlendi.

Kayıtlar

Bu, stüdyo kayıtlarının bir listesidir. Prens İgor'un tüm kayıtlarının kapsamlı bir listesi operadis-opera-discography.org.uk adresinde bulunabilir.

Ses

• 1936-38, Lev Steinberg , Aleksander Orlov ve Alexander Melik-Pashayev (iletken), Bolşoy Tiyatro Orkestrası ve Korosu, Alexander Baturin (Igor), Xenia Derzhinskaya (Yaroslavna), Ivan Kozlovsky (Vladimir), Aleksandr Pirogov (Galitsky), Maxim Mikhailov (Konchak), Elizaveta Antonova (Konchakovna)(32 kenar üzerinde kısaltılmış)
• 1941, Aleksandr Melik-Pashayev (iletken), Bolşoy Tiyatro Orkestrası ve Korosu, Alexander Baturin (Igor), Sofia Panova (Yaroslavna), Ivan Kozlovsky (Vladimir), Aleksandr Pirogov (Galitsky), Maxim Mikhailov (Konchak), Nadezhda Obukhova (Konchakovna) )
• 1952, Aleksandr Melik-Pashayev (iletken), Bolşoy Tiyatro Orkestrası ve Korosu, Andrey Ivanov (İgor), Yelena Smolenskaya (Yaroslavna), Sergey Lemeshev (Vladimir), Aleksandr Pirogov (Galitsky), Mark Reyzen (Konchak), Vera Borisenko (Konchakovna) )
• 1955, Oskar Danon (iletken), Belgrad Ulusal Opera Orkestrası ve Korosu; Dušan Popović (Igor), Valerija Heybalova (Yaroslavna), Noni Zunec (Vladimir), Žarko Cvejić (Galitsky, Konchak), Melanija Bugarinović (Konchakovna)
• 1966, Jerzy Semkow (iletken), Sofya Ulusal Opera Tiyatrosu; Constantin Chekerliiski (Igor), Julia Wiener (Yaroslavna), Todor Todorov (Vladimir), Boris Christoff (Galitsky, Konchak), Reni Penkova (Konchakovna)
• 1969, Mark Ermler (iletken), Bolşoy Tiyatro Orkestrası ve Korosu; Ivan Petrov (Igor), Tatyana Tugarinova (Yaroslavna), Vladimir Atlantov (Vladimir), Artur Eisen (Galitsky), Aleksandr Vedernikov (Konchak), Yelena Obraztsova (Konchakovna)
• 1990, Emil Tchakarov (iletken), Sofya Festival Orkestrası ve Ulusal Opera Korosu, Boris Martinovich (Igor), Stefka Evstatieva (Yaroslavna), Kaludi Kaludov (Vladimir), Nicola Ghiuselev (Galitsky), Nicolai Ghiaurov (Konchak), Alexandrina Milcheva-Nonova (Konchakovna) Sony 44878
• 1993, Valery Gergiev (iletken), Kirov Opera Orkestrası ve Korosu; Mikhail Kit (Igor), Galina Gorchakova (Yaroslavna), Gegham Grigoryan (Vladimir), Vladimir Ognovienko (Galitsky), Bulat Minjelkiev (Konchak), Olga Borodina (Konchakovna), Philips 442–537–2.

Video

• 1981 Evgeny Nesterenko (Prens Igor), Elena Kurovskaya (Jaroslavna), Vladimir Sherbakov (Vladimir Igorevich), Alexander Vedernikov (Prens Galitsky), Boris Morozov (Konchak), Tamara Sinyavskaya (Konchakovna), Vladimir Petrov (Ovlur), Valery Yaroslavtsev (Skula) ), Konstantin Baskov (Yeroshka), Nina Grigorieva (Hemşire), Margarita Miglau (Polovtsian Maiden) Bolşoy Tiyatrosu Orkestrası ve Korosu, Mark Ermler .
• 1993 Nikolai Putilin, Galina Gorchakova , Evgeny Akimov, Sergey Aleksashkin , Vladimir Vaneev, Olga Borodina , Kirov Opera ve Bale, Valery Gergiev

Popüler kültür

Amerikan müzikal Kısmet'te (1953), notanın çoğu Borodin'in eserlerinden uyarlandı. Dan Temalar Polovtsian Dansları gelen Prens İgor yaygın kullanılan ve "Maidens Planör Dans" "popüler hit şarkı için melodi sağlanan Cennette Stranger "

In The Simpsons bölüm " Simpson Tide ", Boyars' Koro (Act 1, Sahne 2) tankları Aziz Basil önünde Kızıl Meydanı'nda bir barış geçit sırasında geçit yüzer ortaya ederken oynar, askerler bir binanın, Berlin Duvarı'nın çıkmak kendini yeniden ayağa kaldırır ve Lenin mezarından kalkar ve "Rrr! Kapitalizmi Ezmeli, Rrr!" der. "Maidens'in Kayma Dansı", Simpsons'ın " I Love Lisa " bölümünde yer alan Sevgililer Günü Kaşıntılı ve Tırmık çizgi filmi sırasında da oynanır .

Polovtsian Danslarından müzikal alıntılar Warren G'nin 1997'deki hit parçası " Prince Igor "da ve Pink Floyd'un 1971 tarihli " Meddle " albümündeki " Echoes " parçasında duyulabilir .

Ayrıca bakınız

• Kuman halkı
• Kumanya
• Kurguda güneş tutulmaları

Referanslar

Notlar

Kaynaklar

• Abraham, G. (1939) Rus Müziği Üzerine , Londra (Richard Taruskin'in "Alexander Borodin: Orchesterwerke"deki albüm notları aracılığıyla) Deutsche Grammophon CD 435 757–2
• Abraham, G. ve Lloyd-Jones, D. (1986) Brown, D. (ed.) içinde "Alexander Borodin" The New Grove: Russian Masters 1 , New York: WW Norton & Co., s. 45-76.
• Borodin, Prens Igor için A. Libretto .
• Hofmann, M. Une musique d'une somptueuse beauté (1952 Bolşoy Tiyatrosu kaydına ilişkin albüm notları) Le Chant du Monde CD LDC 2781041/43
• Malkiel, M. ve Barry, A. (1994) Authenticity in Prince Igor :Açık Sorular, Yeni Cevaplar (1993 Gergiev kaydına giriş notu) kitapçığın 13-22 s., Philips CD 442-537-2.
• Rimsky-Korsakov, N. (1923) Chronicle of My Musical Life , JA Joffe tarafından çevrildi, New York: Knopf

Dış bağlantılar

• "Galitsky Şarkısı" ile ilgili YouTube'a
• Prens İgor : Uluslararası Müzik Skor Kütüphanesi Projesi'ndeki Skorlar
• İngilizce libretto (Parlak Klasikler)
• Özet ve libretto , İtalyanca ve İngilizce, 1915 ( Açık Kütüphane'nin izniyle ) (İngilizce de burada)
• Rus libretto de Либретто опер [Libretto oper]
• Leo Mol tarafından Prens Ihor Savaşı'na (vitray pencere) Yürüyüş hakkında şiir