Papa III. Paul ve Torunları -Pope Paul III and His Grandsons

Titian, Papa Paul III ve Torunları, 1545-1546. Tuval üzerine yağlı boya, 210cm × 176cm, Museo di Capodimonte , Napoli . Kardinal Alessandro Farnese , Papa III . Paul'ün arkasında duruyor . Sağdaki Ottavio Farnese , Paul'ün ayaklarını öpmeye hazırlanıyor.

Papa Paul III ve Torunları (İtalyanca: Paolo III ei nipoti Alessandro e Ottavio Farnese ), Napoli'deki Museo di Capodimonte'de bulunan Titian'ın tuval üzerine yağlı boya tablosudur. Farnese ailesitarafından yaptırılmışve 1545 sonbaharı ile 1546 Haziran tarihleri ​​arasında Titian'ın Roma ziyareti sırasında boyanmıştır. Papa III. Paul ile torunları Ottavio ve Alessandro Farnesearasındaki kabuklu ilişkiyi betimler. Ottavio, solunda diz çökmüş halde gösterilir; Bir kardinal elbisesi giymiş Alessandro, onun arkasında, sağında duruyor. Resim, yaşlanmanın etkilerini ve ardıllığın arkasındaki manevraları araştırıyor; Paul o sırada yetmişli yaşlarının sonlarındaydı ve Kutsal Roma İmparatoru V. Charles'ın yükselişe geçmesiylebelirsiz bir siyasi iklimde hükümsürüyordu.

Pavlus dindar bir adam değildi; Papalığı, ailesinin konumunu pekiştirmek için bir araç olarak gördü. Alessandro'yu adam kayırma suçlamalarına karşı kardinal olarak atadı , bir dizi gayri meşru çocuk babası oldu ve sanat ve antika toplamak için büyük miktarda kilise parası harcadı. 1545 civarında Charles siyasi ve askeri avantajı ele geçirdi ve Paul'ün papalık üzerindeki etkisini zayıflattı. Değişen etki dalgalarının farkında olan Titian, tamamlanmadan önce komisyonu terk etti ve sonraki 100 yıl boyunca resim bir Farnese mahzeninde çerçevesiz kaldı.

Papa III. Paul ve Torunları , Titian'ın en iyi ve en etkileyici eserlerinden biridir. Birkaç yıl önceki Pope Paul III'ün Portresi'nden daha bitmemiş ve teknik olarak daha az başarılı olmasına rağmen , zengin rengiyle ünlüdür; masa örtüsünün koyu kırmızıları ve Paul'ün elbisesinin neredeyse hayaletimsi beyazları. Panel, Papa'nın karakterindeki çelişkilerin incelikli göstergelerini içeriyor ve üç adam arasındaki karmaşık psikolojik dinamiği yakalıyor.

Arka fon

Ottavio Farnese'nin Titian tarafından yapılmış olası portresi , 1540–45, Genç Bir İngiliz'in Portresi olarak bilinir . Ottavio, Charles'dan Altın Post Nişanı alarak ve 1547'de bir Şövalye olarak, başlı başına zorlu bir adam olduğunu kanıtladı.

Alessandro Farnese , Paul III olarak, Floransa'nın iktidardaki Medici ailesi tarafından atanan papaların sonuncusuydu . Sosyal açıdan hırslıydı, kariyerciydi ve özellikle dindar değildi. Bir cariye tuttu, evlilik dışı dört çocuk babası oldu ve akrabalarını yüksek mevkilere yerleştirirken tahtı kasasını doldurmak için bir fırsat olarak gördü. Yetenekli ve kurnaz bir siyasi operatör olan Paul, Floransalıların Fransız ve İspanyol tehditlerine karşı savunmalarında onlara yardım etmesi için tam da ihtiyaç duyduğu türden bir adamdı.

1534'te 66 yaşındayken papa oldu ve hemen aile üyelerini kilit pozisyonlara atadı. En büyük torunu Alessandro'yu , gayri meşru oğlu Pier Luigi'nin en büyük çocuğu, 14 yaşında kardinal olarak, Farnese'nin aile adını sürdürmek için ilk doğanı evlendirme geleneğinden bir kopuşa işaret etti. Bu hamle gerekli görüldü çünkü bir sonraki en büyük torunu Ottavio o zamanlar sadece 10 yaşındaydı; böyle genç bir kardinal politik olarak kabul edilemezdi. Paul'ün ileri yaşları, ailenin küçük erkek kardeş reşit olana kadar beklemeyi göze alamayacağı anlamına geliyordu. Böylece Alessandro bir kardinal diyakoz oldu ; Bu atama, büyük emirler almayı gerektirmedi , ancak onu bekarlığa ve bunun yerine Ottavio'ya giden ilkel çocuk haklarından vazgeçmeye zorladı . Alessandro yükümlülüklerden acı bir şekilde pişmanlık duyacaktı. Paul, Ottavio'yu 1538'de Camerino Dükü olarak atadı ve aynı yıl onu Charles V'nin kızı Margaret, daha sonra Parma'lı Margaret ile evlendi . Pavlus'un torunlarının her ikisi de, adam kayırmacılığın kanıtı olarak geniş çapta eleştirildi.

Kardinal Alessandro Farnese'nin Portresi , Titian, 1545–46. Museo di Capodimonte , Napoli.

Ottavio'nun evliliği Alessandro'yu rahatsız etti; bekaret yüküyle boğuşuyor ve bir prensesle evlenme hayalleri kuruyordu. Küçük kardeşinin düzenlemesine içerledi; düğün töreni sırasında "ölümün kendisinden daha ölümcül bir şekilde solgunlaştı ve derler ki, ilk doğan olarak kendisinin böyle muhteşem bir konumdan ve bir imparatorun kızından mahrum bırakıldığını görmesine dayanamıyor" diyorlar. " 1546'da Pavlus, Pier Luigi'ye Parma ve Piacenza düklerini papalık tımarları olarak verdi; bu, papa tarafından son derece politik bir hareketti: böyle yaparak Pier'e unvanlar ve zenginlikler verdi ve itaatkar ve şükran borcu olan bir lord atadı. duchies papalık kontrolü altında kalacaktı. Aynı zamanda, Ottavio, Charles'ı desteklemek için İtalya'nın kuzeyine gönderildi. 1546'da Ottavio 22 yaşındaydı, Avusturyalı Margaret ile evli ve başarılı ve seçkin bir kişiydi. 1547'de babası öldürüldü ve Ottavio, hem kayınpederi Charles hem de Paul'ün açık isteklerine karşı Parma ve Piacenza düklüğünü talep etti. Bunu yaparken, Ottavio papanın dükleri papalık tımarları olarak sürdürme arzusuna ve Pier Luigi'ye suikast düzenlemesinden sorumlu olduğuna inandığı Charles'a karşı hareket etti.

Titian, Charles'ın kişisel bir arkadaşıydı; portrenin görevlendirilmesi büyük olasılıkla Paul tarafından imparatora bağlılığın bir işareti olarak tasarlandı. Fransa ve İspanya'daki reformcu hükümdarların baskısı ve Fransa'nın lehine genel bir etki kayması, Paul'ün ölümünden kısa bir süre sonra Farnese'nin papalık üzerindeki hakimiyetini sona erdirdi. Ottavio bir askeri komutan olarak başarılı oldu ve imparator tarafından Altın Post ile ödüllendirildi . Görev, aile konumunu güçlendirmek için bir araç olarak verilmiş olsa da, bedelsiz gelmedi. Başarısı, kendisini Roma'ya karşı sorumsuz görmeye başladığı için ailesi arasında kızgınlık yarattı.

Portrenin çekildiği sırada Paul, Alessandro'yu görevi sürdürmeye ikna etmişti ve daha sonra onun yerine papa olarak geçeceğini ima etmişti - bu arzu sonunda hüsrana uğradı. Alessandro, sözün boş olduğunu fark edince, hem büyükbabasının sözüne hem de siyasi güvenilirliğine olan güvenini yitirdi.

komisyon

Danaë with Eros , 1544, Ulusal Capodimonte Müzesi , Napoli. Titian'ın serisinin ilki olaneser, Ottavio veya Alessandro Farnese tarafından görevlendirildi.

Tablo, 1546'da Titian'ın Paul'ün bir dizi portresini yaptıktan sonra görevlendirildi. Pier Luigi'yi ve üç çocuğunu - Vittoria, Alessandro ve Ranuccio'yu zaten tasvir etmişti . Ottavio, belki de 1552'de onun tarafından yeniden canlandırıldı ve büyük olasılıkla Titian'ın Danaë serisindeki orijinal Napoli panelini görevlendirdi , ancak Lodovico Dolce , Titian'a yaklaşanın Alessandro olduğuna inanıyordu.

Sanatçının itibarı öyleydi ki, 1540'ların başında Roma'ya birkaç kez çağrılmıştı; önce Kardinal Pietro Bembo ve ardından Farnese ailesi tarafından. 1540'ların ortalarında Titian, Farnese için tercih edilen portre ressamıydı. Pier Luigi ve Paul'ün daha önceki bir dizi portrelerinin ardından, Paul'ün papalığından sonraki üstünlüklerini işaretlemek için bir dizi görevlendirdiler; bunların tümü - politik farkındalıkları ve hırsları göz önüne alındığında - açıkça toplumsal yükselişleri hakkında kamuya açık açıklamalar olarak tasarlanmıştı. Paul, Titian'ın Venedik'teki etkisinin farkındaydı ve 1538'den sonra sadece Titian'ın onu canlandırmasına izin verdi.

Titian'ın 1542'de Pier Luigi'nin oğlu Ranuccio Farnese'nin 12 yaşındaki portresi. Sol göğsündeki beyaz haç onu Malta Egemen Askeri Düzeninin bir şövalyesi olarak tanımlar . Titian'ı Paul III ile ilk kez temasa geçiren bu eserdi.

Titian seyahat etmekten hoşlanmadı ve teklifleri reddetti. Paul, 1543'te Charles ile müzakereler için kuzey İtalya'ya gittiğinde, ilk kez Titian ile tanıştı ve Şapkasız III. Paul Portresi'ne oturdu . Bu sıralarda, Titian'ın oğlu Pomponio din adamlarına girmeye karar verdi ve ressam papalık ile olan bağlantılarını kullanarak bir kilise ve toprak elde etmeye çalıştı. Kardinal Alessandro ile temasları üzerinden çalışarak, Farnese portreleri karşılığında Pomponio'ya , Titian'ın Ceneda'daki kendi sınırındaki arazide, Colle Umberto'daki San Pietro manastırının verilmesini istedi . Charles, Titian'a saygı duyuyordu ve bu nedenle ressam, Farnese ile müzakere etmede etkili oldu. Onların komisyon tekliflerini ve Roma'ya davetlerini aldığında, himayeyi ancak yardımın verilmesi karşılığında üstleneceğini açıkça belirtti. Bu ilk başta reddedildi, ancak 20 Eylül 1544'te Titian, Kardinal Alessandro'ya "Sayın Hâkim'in şanlı evini son kediye kadar boyamak" için ziyaret edeceğine dair bir mesaj gönderecek kadar emin görünüyordu. Buna rağmen, Titian ertesi yılın Ekim ayına kadar hiçbir harekette bulunmadı. Sonunda Roma'ya vardığında, şehrin en önemli konuğu olarak kabul edildi ve Belvedere'de bir daire verildi. Sonunda portre tamamlanmadı. Muhtemelen yardım verildikten sonra, artık Roma'da kalmak için bir neden olmadığını hissetti ve kompozisyonu terk etti.

Açıklama

Portre, 16. yüzyıl saray siyasetinin gerilimlerini ve manevralarını tasvir ediyor. Koyu kırmızı arka plan ve ağır fırça darbeleri, endişeli ve gergin bir atmosfer ve Papa ile talipleri arasındaki huzursuz ilişkiyi kurar. Papa yaşlı, hasta ve yorgun ve bazı eleştirmenlere göre Ottavio'ya suçlayıcı bir şekilde bakıyor. Şapkası veya kamuflajı kelliğini gizler , ancak uzun burnu, koyu boncuklu gözleri, eğik omuzları ve düzensiz uzun sakalında yaşlılığın belirgin belirtileri vardır. O, 1543 tarihli ikinci Napoli portresinden belirgin şekilde daha yaşlıdır. Bu gerçek, yanındaki masanın üzerine yerleştirilmiş, hem bir memento mori hem de zamanın tükenmekte olduğunu hatırlatan bir saat tarafından desteklenmektedir. Bu göz önüne alındığında, torunlarının varlığı, komisyonun veraset düşünceleri tarafından yönlendirildiğini gösteriyor.

Yine de, Pavlus güçlü ve uyanık bir ataya ait unsurları elinde tutar. Tablo tuhaf bir açıyla yerleştirilmiştir, öyle ki, Paul resimsel alanda alçakta konumlandırılmış olsa da, izleyici ona saygıyla bakıyormuş gibi yine de yukarıya bakar. Gösterişli bir şekilde giyinmiş, geniş kürk astarlı kollar (statü iletmek için tipik bir Venedik cihazı) giyiyor ve pelerini, fiziksel varlığını göstermek için üst vücuduna uzanıyor.

Papa III . Paul'ün Portresi , c.1543. Museo di Capodimonte , Napoli. Papa olarak atanmasından sonra Paul, Titian'ın tek portre ressamı olmasını istedi.

Çalışmaları genellikle karşılaştırılır Raphael 'in Kardinaller ile Papa Leo X'in 1518-19 arasında ve 1511-1512 portre Julius II onun renklendirme ve psikolojik dinamiği için. Titian bazı açılardan yaşlı ustayı takip ediyor, papanın yaşını vurguluyor ve onu hürmetten ziyade natüralist bir ortamda gösteriyor, ancak Titian daha da ileri gidiyor: Raphael'in portreleri yüksek fikirli ve iç gözlemci bir papayı gösterirken, Titian konusunu göz kamaştırıcı bir şekilde sunuyor. Korkunç ama acımasız bir hesaplama anında yakalandı. Delici bakışları sanat tarihçisi Jill Dunkerton tarafından "küçük parlak gözlerini yakalamış ama ... dehasını kaçırmış" olarak tanımlandı.

Tuval, renk ve tonla ayrılan çapraz bir çizgiyle çarpıcı biçimde ikiye bölünmüştür. Alt üçte ikisine ağır kırmızı ve beyaz pigmentler hakimdir; kahverengiler ve beyazlar sağ üst kısımda belirgindir. Bu bölünme, perdenin üst kenarından Ottavio'nun sağ orta zemindeki tozluğuna kadar uzanan bir diyagonal ile sınırlandırılmıştır. Renklerin ve desenlerin diğer yankıları, Paul'ün cübbesinin sandalyesinin kadifesine ve sarkan perdeye karşı kırmızısını içerir. Bu dramatik renk ve parlaklık kısmen bu tasarıma ve Titian'ın ton oluşturmada olağan ressam tekniğini tersine çevirme tarzına atfedilebilir: koyu bir arka planla başladı, daha sonra daha açık tonları koyu geçişlerden önce katmanladı. Efekt, " senfonik renkçiliğin güç gösterisi " ve onun kırmızı ve koyu sarı pigmentleri harmanlamasının yüksek noktası olarak tanımlandı . Titian çeşitli fırça darbeleri kullanır. Papa'nın cübbesi çok geniş darbelerle boyanırken, pelerini ( mozzetta ), yaşlanan yüzü ve görünen eli ince fırçalarla en ince ayrıntısına kadar çekilmiş, saçları tek tek tel seviyesinde işlenmiştir.

Raphael 'in Kardinaller ile Papa Leo X'in , 1518-1519, Titian'nın üçlü portre tasvir psikolojik drama şablon oldu. Her iki eser de somurtkan akrabalara karşı savaşan güçlü bir patriğe odaklanıyor. Uffizi , Floransa

Uzun boylu ve kaslı olarak gösterilen Ottavio, Papa'nın ayaklarını öpmek üzere diz çökmek üzere, bir papayı selamlamanın çağdaş bir yolu: bir misafir üç kısa yay yapar ve ardından papanın ayaklarını öper. Titian, törendeki bu adımı, Paul'ün elbisesinin altından bir haçla süslenmiş ayakkabısını göstererek gösterir. Ottavio'nun başı eğik ama sert yüz ifadesi, gerçek bir çekingenlikle değil, protokolün gerektirdiği şekilde hareket ettiğini gösteriyor. Nicholas Penny , "... bir Rönesans sarayında eğilmek ve kaşınmak olağandı. Bu, [portreye] yönelik modern tutumları etkileyerek, gençliğin samimi saygısını kurnaz bir saray mensubunun yaltakçılığı gibi gösteriyor."

Torunlar çok farklı tarzlarda tasvir edilmiştir: Alessandro resmi bir tavırla hareket eder ve Paul'e benzer renk ve tonlarda giysiler giyer. Buna karşılık Ottavio, resmin kendisini papadan fiziksel olarak ayıran bir alan olan sağ üst geçidin kahverengilerini giyiyor. Duruşu garip ve yorumlanması zor ama kardeşinden daha doğal bir şekilde resmedilmiş. Alessandro'nun dikkati dağılmış, düşünceli bir ifadesi var. Raphael'in Clement VII'nin veraset hırslarının bir göstergesi olarak Leo X'in sandalyesini tuttuğu portresinin bir yankısı gibi Paul'ün sırtlığının topuzunu tutuyor . Böylece Alessandro, Paul'ün sağında , Havari Pavlus'un geleneksel tasvirlerini hatırlatan bir pozda durarak politik olarak daha iyi konumlanmış görünüyor ve eli sanki kutsuyormuş gibi kaldırılıyor. Sonunda, Paul V. Charles, Medici'nin ofisteki tutumunu zayıflattıktan sonra halefini etkileyemedi.

İş bitmedi; bir dizi ayrıntı, özellikle de papanın sağ eli eksik. Diğer pasajlar mülayim ve tekdüze, bazı kilit alanlar hala alttan çekme tarafından engelleniyor. Titian'ın karakteristik son rötuşlarının çoğu eksik; Paul'ün kürk astarlı kolları, 1543 portresinin cilalı beyaz darbelerini veya her zamanki son cila veya cilasını içermez.

yorum

Eser genellikle kurnaz ve fırsatçı akrabalar tarafından kuşatılmış yaşlanan bir papaya kaba ve soğuk bir bakış olarak düşünülse de, gerçek daha karmaşık ve sanatçının niyeti daha incelikli. Kesinlikle zamanının en güçlü adamlarından birinin çok korumasız bir portresi ve Titian'ın her ikisi de saygılı olan daha önceki iki Paul portresinin tam aksine. Sanat tarihçileri Rodolfo Pallucchini ve Harold Wethey'in görüşüne göre, sanat tarihindeki politik olarak en zor portre komisyonlarından biri olarak kabul ediliyor ve ilişkilerin etkileşiminin "Shakespeare'e layık" bir derinlikle anlaşılmasını gerektiriyor . Ancak, Titian'ın çözdüğü görünen bir şeydi; ilişkilerin karmaşıklığı tamamen tuval üzerinde olsa da, Charles'a, Paul'ün baskın ata olarak konumunu koruduğunun bir göstergesi olarak tasarlanmış olabilir - yaşlı ve zayıf ama yine de canlı bir adam ve çekişen torunlarının kontrolünde.

Üstelik, Farnese ailesinden bir komisyon altında çalışan Titian, bakıcıları açıkça anlayışsız bir şekilde tasvir etmeye çalışmazdı. Paul yaşlı ve zayıf olarak gösterilirken, ona zekasını ve kurnazlığını gösteren geniş bir göğüs ve kurnaz gözler verilir. Ottavio soğuk ve geçirimsiz olarak sunulur, ancak bu muhtemelen onun karakterinin gücünü ve inancını göstermek için bir araçtı. Alessandro, Papa'ya en yakın konumuyla tercih ediliyor, ancak röntgen analizi, başlangıçta papanın solunda durduğunu ve muhtemelen Alessandro'nun isteği üzerine, elinin papalık tahtına dayandığı bir konuma taşındığını ortaya koyuyor. , papalık üzerindeki iddiasını gösteren.

köken

Titian, resmi tamamlamadan önce terk etti ve sonraki yüz yıl boyunca, bir Farnese mahzeninde çerçevesiz ve asılmamış olarak tutuldu. Alessandro'nun Paul tarafından yaptırılan Titian portrelerini de içeren geniş sanat ve antika koleksiyonu, sonunda Elisabetta Farnese (1692-1766) tarafından miras alındı . Evli Elisabetta İspanya Philip V 1714 yılında, oğluna koleksiyonu geçti Carlos oldu Parma Dükü ve İspanya daha sonra Kral. 1734 yılında krallıkları ele arasında Sicilya ve Napoli ve toplama Napoli'ye transfer edildi. 1738'de Carlos , kısmen Farnese sanat koleksiyonunu barındırmak için Museo di Capodimonte'yi içeren Capodimonte Sarayı'nı inşa etti . Resim bugün Farnese Galerisi bölümünde asılı duruyor. Museo di Capodimonte, 1950'de ulusal bir müze olarak belirlendi.

Referanslar

Notlar

Kaynaklar