Nivernais'te çiftçilik -Ploughing in the Nivernais

Nivernais'te çiftçilik
Sanatçı	Rosa Bonheur
Yıl	1849
Orta	Tuval üzerine yağlıboya
Boyutlar	133 cm × 260 cm (52 ​​inç × 100 inç)
Konum	Orsay Müzesi , Paris

Nivernais'te Çiftçilik ( Fransızca : Labourage nivernais ), Nevers'de Öküz çiftliği veya Nivernais'te Çiftçilik olarak da bilinenFransız sanatçı Rosa Bonheur'un 1849 tarihli bir tablosudur. Toprağısüren iki öküz takımını betimlerve toprağa derin bağlılığı ifade eder; George Sand'in 1846 tarihli romanı La Mare au Diable'ın açılış sahnesinden esinlenmiş olabilir. Bir ilk Madalyası hükümet ve kazanan tarafından görevlendirilen Salon 1849 yılında, bugün tutulur Musée d'Orsay içinde Paris .

tasvir

şarole boğa

Nivernais , çevresi Nevers , onun tanınıyordu Charolais sığır on dokuzuncu yüzyılda bölgede gerçekleşti tarım devriminde önemli bir rol oynamaya vardı. Rosa Bonheur, hayvanları boyama konusunda ün kazandı ve Nivernais'te Çiftçilik, altışarlı iki grupta on iki Charolais öküzünü içeriyor. Güneşli bir sonbahar gününde toprağı sürerler; Bu, sonbaharda toprak hazırlığının ilk aşaması olan ve kışın toprağı havalandırmaya açan sombrajdır . İnsanlar resimde küçük bir rol oynuyor - çiftçi neredeyse tamamen hayvanlarının arkasına saklanmış durumda. Taze sürülmüş arazi ön planda belirgindir, arkadaki manzara ise güneş ışığının tadını çıkarmaktadır. Resmin netliği ve ışığı, Bonheur'un eğitiminin bir parçası olarak çalıştığı Hollanda resimlerine (özellikle Paulus Potter'ın ) benziyor .

Albert Boime'ye göre resim, köylü yaşamının ve eski geleneklerinin yüceltilmesi olarak görülmelidir; bunu, şehirlerin kaos ve çekişme sahnesi olduğu 1848 devrimci yılı bağlamına yerleştirir.

Tarih

Rosa Bonheur, tabloyu Fransız hükümetinin komisyonu ile 3000 franka yaptı; 1849'da Salon'da gösterildi ve burada kendisine Birinci Madalya kazandı. N. D'Anvers, George Sand'ın bir araziyi süren öküzleri konu alan " La Mare au Diable" (1846) adlı romanının açılış sahnesinden esinlendiği, görünüşe göre iyi bilinen bir hikayeyi tekrarlar. ressam". Sand ile karşılaştırma, The Literary Digest'in Temmuz 1899 baskısında , tabloya "romanın resimsel çevirisi" olarak atıfta bulunan bir makalede güçlendirilmiştir . Başlangıçta Lyon'daki müze için tasarlanmıştı , bunun yerine Paris'teki Musée du Luxembourg'da sergilendi ve 1889 Dünya Fuarı'nda öne çıkan bir sergiydi . Resim Louvre'a ve ardından Musée d'Orsay'a taşındı . Biri John ve Mable Ringling Sanat Müzesi'nde bulunan birkaç kopya yaptı .

Resepsiyon ve miras

Constant Troyon , Boeufs allant au emek, effet de matin ("Öküz işe gidiyor, sabahın etkisi"), 1855, Musée d'Orsay .

Rosa Bonheur, New York Times eleştirmeni Mary Blume tarafından "zamanının, belki de tüm zamanların en ünlü kadın ressamı" olarak iddia edildi . Ayrıca At Fuarı , Nivernais içinde Ploughing Bonheur'ün en bilinen resimlerinden biridir ve biraz benzeyen Öküz işe gidiş tarafından sürekli Troyon . İlk hayranlarından biri , sanatçıyla uzun bir tanışmaya başlamadan önce eseri Lüksemburg'da kopyalayan Anna Elizabeth Klumpke'ydi . George du Maurier'in 1894 tarihli Trilby romanı , insanların Nivernais'te Çiftçiliği ve Lüksemburg'daki diğer eserleri kopyaladıkları böyle bir sahneden bahseder . Bu tarafından saydı tablolardan biridir Margaret Addison , 1900 yılında onu Avrupa turuna filozof olsa Frédéric Paulhan içinde L'Esthétique du paysage (1913) daha az etkilendi; Paulhan, iyi sanatın basitleştirdiğini ve Nivernais'te Çiftçiliğin bunu yapmadığını, onu toprak parçalarının infazıyla bozduğunu savundu. Bu kesekler ve yeşillikler, Bonheur'e göre, Paulhan'a göre "iç ısıtan" bir şekilde yapıldı; o yaratmadı , sadece yeniden üretti , çünkü bir yandan çok fazla önemsiz ayrıntı vererek fazla eksiksizdi ve diğer yandan onu yeniden üreterek doğayı zayıflattı. Paul Cézanne de etkilenmedi ve "korkunç bir şekilde gerçek gibi" yorumunu yaptı.

1978'de bir eleştirmen eseri "tamamen unutulmuş ve nadiren unutulmaktan kurtarılmış" olarak tanımladı; o yıl, Fransız hükümeti tarafından "Fransız Manzarası ve Köylü, 1820–1905" başlıklı bir sergi için Çin'e gönderilen bir dizi tablonun parçasıydı. Mary Blume, 1997'de, "[ At Fuarı ve Çiftçilik ] çalışması ilham vermekten daha dikkatli, sevecen ama duygusal değil, çalışan hayvanların yiğitçe bir kutlamasıdır" dedi.

Ayrıca bakınız

• Fransa profonde

Referanslar

Notlar

bibliyografya

• Addison, Margaret (1999). Jean O'Grady (ed.). Bir Avrupa Turunun Günlüğü, 1900 . McGill-Queen'in Basın. P. 23 . ISBN'si 9780773568006.
• D'Anvers, N. (1899). "Marie Rosalie Bonheur". XIX . Yüzyılın Temsili Ressamları . Londra: Sampson Low, Marston and Co. s. 90-92.
• Boime, Albert (2008). Sivil Mücadele Çağında Sanat, 1848-1871 . Chicago Üniversitesi Yayınları.
• Cachin, Françoise (2006). "Ressamın Manzarası". Pierre Nora'da (ed.). Fransa'yı Yeniden Düşünmek: Les Lieux de Mémoire . 2 . U of Chicago P. s. 295-342. ISBN'si 9780226591339.
• Harris, Jonathan (2002). Yeni Sanat Tarihi: Eleştirel Bir Giriş . Routledge. ISBN'si 9781134582501.
• Hird, Frank (1904). Rosa Bonheur'un fotoğrafı . G. Bell ve Oğulları. P. 67 .
• Keith, Claire (2012). "Zehirli Bir Ülkede Hacılar: Fransız Büyük Savaşı'nın Siperlerini Yazma". Persels'de Jeff (ed.). Fransız ve Frankofon Edebiyat ve Filmde Çevre . Fransız Edebiyatı Serisi. 39 . Rodop. s. 69-86. ISBN'si 9789401208840.
• Maurier, George Du (1922). Fötr: Bir Roman . Harper. P. 308 .
• Shaffer, John W. (1982). "Nivernais'te Tarım devrimi". Aile ve Çiftlik: Loire Vadisi'nde Tarımsal Değişim ve Ev Örgütü, 1500–1900 . SUNY Basın. s. 129–44. ISBN'si 9780873955621.
• Paulhan, Frederic (1913). L'Esthétique du paysage (Fransızca). Paris: Felix Algan.
• Vizetelly, Ernest Alfred (1919). Üçüncü Cumhuriyet Altında Paris ve Halkı . FA Stokes. P. 237 .
• Sular, Clara Erskine Clement (1904). Güzel sanatlarda kadınlar: MÖ yedinci yüzyıldan MS yirminci yüzyıla Houghton, Mifflin and Company. P. 197 . 26 Ocak 2015 alındı .

Dış bağlantılar

Harici video
Bonheur'un Nivernais'te Çiftçiliği

• Nevers'de Çiftçilik hakkında Smarthistory'den harici bir video izleyin