Pietro Longhi - Pietro Longhi

Pietro Longhi
Pietro Longhi 050.jpg
Longhi'nin kendi portresi
Doğmuş 5 Kasım 1701
Venedik Cumhuriyeti
Öldü 8 Mayıs 1785 (1785-05-08) (83 yaşında)
Venedik Cumhuriyeti
Milliyet İtalyan
Clara gergedan , Pietro Longhi, 1751
La lezione di danza (Dans Dersi), yaklaşık 1741, Venezia, Gallerie dell'Accademia
Şarlatan , 1757
Ridotto Venedik'te , yaklaşık 1750'ler

Pietro Longhi (1702 veya 5 Kasım 1701 - 8 Mayıs 1785), yaşamın çağdaş tür sahnelerinin Venedikli ressamıydı .

Biyografi

Pietro Longhi, Venedik'te gümüşçü Alessandro Falca ve eşi Antonia'nın ilk çocuğu olan Saint Maria'nın cemaatinde doğdu . Boyamaya başladığında Longhi soyadını benimsedi. Başlangıçta Veronese ressam Antonio Balestra tarafından öğretildi , daha sonra genç ressama , hem dini hem de tür resim konusunda çok saygı duyulan ve Hollandalı ressamların çalışmalarından etkilenen Bolognese Giuseppe Maria Crespi ile çıraklık yapmasını tavsiye etti . Longhi, 1732'den önce Venedik'e döndü. 1732'de on bir çocuğu olan (sadece üçü olgunluk çağına ulaşan) Caterina Maria Rizzi ile evlendi.

İlk resimleri arasında bazı sunaklar ve dini temalar var. Belgelenen ilk büyük eseri 1732'de San Pellegrino kilisesi için bir sunaktı. 1734'te Ca 'Sagredo'daki salonun duvarlarında ve tavanında devlerin Ölümünü temsil eden freskleri tamamladı . 1730'ların sonlarında, kendisini gelecekte Venedikli William Hogarth , resim konuları ve Venedik'teki günlük yaşam olayları olarak görmesine yol açacak küçük ölçekli tür çalışmalarında uzmanlaşmaya başladı . Longhi'nin cesur iç sahneleri 18. yüzyılın özele ve burjuvaziye dönüşünü yansıtıyor ve son derece popülerdi.

Resimlerinin birçoğu Venediklileri oyun oynarken gösteriyor, örneğin kibar vatandaşların garip bir şekilde Hint gergedanına bakarken tasvirleri gibi . Bu resim, sergilenen National Gallery içinde Londra'da , chronicles Clara gergedan gelen Hollandalı deniz kaptanı ve impresario tarafından 1741 yılında Avrupa'ya getirilen Leyden , Meer der Douvemont van. Bu gergedan 1751'de Venedik'te sergilendi. Bu resmin iki versiyonu var, Ca 'Rezzonico versiyonundaki iki adamın maskesiz portreleri dışında neredeyse aynı . Soldaki genç adam havada testereyle kesme tutan beri Nihayetinde, boyama için cinaslı şaka olabilir boynuz (için metafor Boynuzlu hayvanın). Belki de bu, bakımsız kadınlar arasındaki farkı açıklıyor.

L'atelier del pittore (1740 ile 1746 arasında)

Diğer resimler , 18. yüzyılda çoğalan kumar salonları ( Ridotti ) gibi günlük aktiviteleri anlatıyor . Onun tür resimlerindeki figürlerin neredeyse yarısı yüzsüzdür, Venedik Karnavalı maskelerinin arkasına gizlenmiştir . Bazılarında, güvensiz ya da saf duruş ve koşullar, kişilerin kuklaya benzer incelikleri, sanatçıların konularına yönelik hicivsel bir bakış açısına işaret ediyor gibi görünmektedir. Bu kukla benzeri kalitenin Longhi açısından kasıtlı bir kibir olduğu, daha önceki tarih resimlerinde ve çizimlerinde figürlerin ustaca resmedilmesiyle kanıtlanır. Longhi'nin renkli kağıt üzerine beyaz tebeşirle yükseltilmiş tipik olarak siyah tebeşir veya kurşun kalemle yapılan birçok çizimi , resim çalışmaları yerine genellikle kendi iyiliği için yapılmıştır.

1750'lerde Longhi - ondan önceki Crespi gibi - yedi Katolik ayini belgeleyen yedi tuvali boyamakla görevlendirildi . Bunlar şimdi Pinacoteca Querini Stampalia'da av sahneleri ( Caccia ) ile birlikte.

Longhi, 1763'ten itibaren Çizim ve Oyma Akademisi'nin direktörüydü. Bu dönemden itibaren portre ile yoğun bir şekilde çalışmaya başladı ve aktif olarak oğlu Alessandro tarafından desteklendi . Longhi kısa bir hastalığın ardından 8 Mayıs 1785'te öldü.

Eski

Ünlü tür tuvaller, Gaspare Traversi ve Giuseppe Maria Crespi gibi İtalya'daki diğer çağdaş sanatçılar tarafından üretildi . Longhi, yalnızca Venedik soylularını cezbeden büyük tarih mitolojisi dünyasından ayrılmakla kalmamış, aynı zamanda Venedik'teki çok az ressamın yaptığı gibi, samimi hediyesine de yerleşmişti. Eğer Canaletto ve Guardi'nin cumhuriyetin dış ritüelleri bizim pencere vardır, Longhi odaların içinde olanları bizim penceredir. Eleştirmen Bernard Berenson şunu belirtir:

Longhi, resim seven Venedikliler için tüm sıradan ev ve moda evrelerinde kendi hayatlarını boyadı. Kuaförlük sahnelerinde, başıboş berberin dedikodularını duyarız; terzilik sahnelerinde hizmetçinin gevezeliği; dans okulunda, kemanın hoş müziği. Hiçbir yerde trajik not yok. Herkes sanki dünyada yapmak isteyecek başka bir şey yokmuş gibi giyinir, dans eder, yay yapar, kahve alır. Her şeyi saran bir neşe ile birleşen yüksek nezaket ve büyük bir incelik tonu, Longhi'nin resimlerini Hogarth'ın eserlerinden aynı anda çok acımasız ve bir o kadar değişim kehanetiyle dolu olarak ayırır.

Maskeler

Longhi, sayısız resimlerinde kumardan flört etmeye kadar çeşitli eylemlerde bulunan maskeli figürleri tasvir ediyor. Örneğin, Longhi'nin Procuratore ve Karısının Buluşması adlı tablosunun ön planında, kocası olduğu varsayılan bir adam tarafından karşılanan bir kadındır. Ortam, genellikle maskeli kişilerin romantik karşılaşmalar gibi özel konularla uğraştıkları bir tür toplanma yeridir. Kadın ve kocası maskesizdir, ancak solda oturan bir kadın, omzunun üzerinden eğilmiş maskeli bir adama hitap etmek için maskesini düşürmektedir. Bu hareket, kadının ağzında açıklık bulunmayan Moretta maskesinin konuşmak için maskesini kaldırmasını gerektirdiğini gösterebilir; Başka bir yorum ise, kadının maskeli adamla, gerçek kimliğini ona gösterecek kadar maskesini çıkaracak kadar ilgilendiğidir.

In Charlatan (1757) başlık karakter o kadın ve genç bir çocuk hayran çevrili bir masanın üzerine duran arka plan havale edilmiş. Ön planda, maskeli bir kadın hayranıyla oynar ve elbisesinin bir kısmını kaldıran maskeli bir adama sinsice bakar. Masanın tepesindeki adamın olağan olayı, kendilerini şımartan çiftin temsil ettiği Venedik yaşamının gerçekliğiyle tezat oluşturduğundan bir dualite duygusu vardır; bu, denekler tarafından fiziksel olarak saklanmak, ancak bilinçdışı arzularını açığa çıkarmak için kullanılan maskenin ikiliğine benzer.

In Ridotto Venedik'te (yaklaşık 1750'ler), Longhi Venedik ana kumar salonları birini göstermektedir. Sahne maskeli ve maskesiz figürlerle doludur. Bu çalışmadaki odak noktası, utangaç bir kadın ve elbisesini kaldıran saldırgan bir erkeğin artık tanıdık bir sahnesini tasvir ediyor. Çapkın çiftin figürlerini tekrarlayan Longhi, Ridotto'yu - kamusal alanda bu tür davranışları sergilemeyen ya da maskesini düşürmeyen - sosyal seçkinlerin tüm engellemeleri terk edip gerçek arzularını takip edeceği bir yer olarak gösteriyor.

Famiglia'da Il Concertino, 1752

  • The Painter (1750 ile 1759 arasında)

  • La Venditrice di frittole, 1755.

  • The Faint, (1744 dolaylarında).

  • Toplantı, 1746.

  • Banquett, 9 Eylül 1755 tarihinde Köln Seçmen Başpiskoposu Clemens-Ağustos Wittelsbach onuruna Venedik'teki Casa Nani alla Giudecca'da

  • Il casotto del leone, 1762

  • La Polenta, 1740

  • Il Concertino, 1741.

  • Pişirme Kazanı Oyunu (1744 dolaylarında)

  • La cioccolata del mattino Sabah Çikolatası (1775'ten 1780'e kadar)

  • Manastır ziyareti, 1760

  • L'indovina Devineresse, 1752

  • Porträt einer venezianischen Familie (1760–1765)

İşler

Notlar

İlişkilendirme

‹Bakınız Tfd› Chisholm, Hugh, ed. (1911). "Longhi, Pietro"  . Encyclopædia Britannica (11. baskı). Cambridge University Press.

Referanslar

  • Martineau, Jane ve Andrew Robison (1994). Venedik'in ihtişamı: 18. yüzyılda sanat . Londra: Yale Üniversitesi Yayınları. ISBN   0-300-06186-2
  • Başak, John T (1986). Centro Di (ed.). Giuseppe Maria Crespi ve İtalya'da Tür Resminin Ortaya Çıkışı .
  • Pignatti, Terisio (1969). Pietro Longhi: Resimler ve Çizimler . Londra: Phaidon Press Ltd.

Dış bağlantılar

İlgili Medya Pietro Longhi Wikimedia Commons