Fotoğraf gravürü - Photogravure

Arasında Tifdruk Victor Hugo tarafından 1883'te Walery

Fotoğraf bir olan gravür tifdruk baskı resim , bir bakır levha (plaka bir desen ekleme) taneli ve daha sonra bir film olumlu maruz kalan ışığa hassas bir jelatin doku ile kaplanmış ve daha sonra bu suretle veya foto-mekanik bir işlem kazınmış a sonuçlanan bir fotoğrafın ayrıntılı sürekli tonlarını yeniden üretebilen yüksek kaliteli tifdruk plaka.

Tarih

Lord Tennyson'un Aziz Simeon Stylites şiiri Alfred için WEF Britten tarafından 1901 tarihli bir fotoğraf gravürü .

Tifdruk en erken formları iki orijinal öncüleri tarafından geliştirilmiştir fotoğrafçılık kendisi ilk Nicéphore Niépce 1820'lerde Fransa'da ve daha sonra Henry Fox Talbot İngiltere. Niépce, daha sonra geleneksel bir baskı makinesiyle kağıt üzerine baskı yapmak için oyulabilecek ve kullanılabilecek plakalar üzerinde fotografik görüntüler oluşturmak için bir yol arıyordu. Niépce'nin ilk görüntüleri, ilk fotoğraflar arasındaydı, dagerreyotiplerinin tarihlendirilmesi ve daha sonraki ıslak kolodion fotoğrafik süreci. Kalotipli kağıt negatif işleminin mucidi Talbot, solmayan kağıt baskılar yapmak istedi. 1850'lerde fotomekanik süreci üzerinde çalıştı ve 1852 ('fotoğrafik kazıma') ve 1858'de ('fotoglif kazıma') patentini aldı.

Olgun halindeki fotoğraf gravürü , 1878'de Talbot'un araştırmasına dayanan Çek ressam Karel Klíč tarafından geliştirildi . Bugün halen kullanımda olan bu sürece Talbot-Klič süreci denir.

Yüksek kalitesi ve zenginliği nedeniyle, fotoğraf gravürü hem orijinal güzel sanatlar baskılarında hem de resim gibi diğer ortamlardan eserlerin foto-reprodüksiyonunda kullanılmıştır. Fotoğraf ayırt edilir rotogravür bu tifdruk düz kullanan bakır levha adından da anlaşılacağı gibi rotogravür olarak, bir döner silindir sadece hafifçe kazınmış ise, oldukça derin kabartma ve elle basılmış ve bir fabrika baskı işlemi gazeteler , dergiler , ve paketleme. Fransa'da fotogravür için doğru terim héliogravure iken, Fransızca terim olan photogravure herhangi bir fotoğraf tabanlı gravür tekniğini ifade eder.

Nitelikler

Kadınların Arasında Kutsanmış Sanat , Gertrude Käsebier , 1899. Brooklyn Müzesi

Fotogravür, dağlanmış bakır plakadan dağlama mürekkebinin bir dağlama presinden geçirilen özel nemlendirilmiş kağıda aktarılması yoluyla çok çeşitli tonları kaydeder. Eşsiz ton aralığı, fotoğraf gravürünün değişken gravür derinliğinden gelir, yani gölgeler, vurgulardan birçok kez daha derine oyulur. Nokta boyutunu değiştiren yarı ton işlemlerinin aksine, mürekkep kuyularının derinliği bir fotogravür plakasında değişir. İnsan gözü bu ince farklılıkları sürekli tonlu bir görüntüye dönüştürür. Peter Henry Emerson ve diğerleri gibi fotogravür uygulayıcıları , sanatı 19. yüzyılın sonlarında yüksek bir standarda getirdiler. Bu , 20. yüzyılın başlarında Alfred Stieglitz'in , özellikle de Camera Work adlı yayınıyla ilgili çalışmalarıyla devam etti . Bu yayında ayrıca ince bir gravür baskı makinesi olan ve fotoğraf çalışmalarını diğer fotoğraf tabanlı süreçlerden ziyade gravür olarak tasavvur eden Alvin Langdon Coburn'un fotoğraf gravürleri yer aldı. Gümüş-jelatin fotoğrafçılığının hızı ve rahatlığı , 1920'lerde Edward S. Curtis gravürlerinden sonra kullanılmayan fotoğraf gravürünün yerini aldı. Güzel sanatlar FOTOĞRAF son önemli portföylerin biri olan Paul Strand 'ın Meksika'dan Fotoğraf , 1940 yılından itibaren yeniden yayınlanan Meksika Portfolio DeCapo Press tarafından 1967 yılında. Yıllar sonra, fotogravür, Avrupa'da onu inceleyen Aperture ve Jon Goodman'ın ellerinde bir canlanma yaşadı. Photogravure şu anda dünya çapında birkaç düzine atölyede aktif olarak uygulanmaktadır.

Teknik

Fotoğraf gravür plakaları birkaç farklı aşamadan geçer:

  • İlk olarak, orijinal fotografik negatiften sürekli tonlu bir film pozitif yapılır. Daha küçük bir negatif, bir film tabakasına büyütülebilir ve bu daha sonra belirli yoğunluklarda bir dizi sürekli tonda işlenir.
  • İkinci aşama, bir pigmentli jelatin dokusu tabakasını 3 dakika boyunca % 3.5'lik bir potasyum dikromat çözeltisine daldırarak hassaslaştırmaktır . Akrilik (Pleksiglas, Perspeks) bir yüzeye karşı kurutulduktan sonra bir sonraki aşamaya hazırdır.
  • Üçüncü aşama (genellikle ertesi gün) filmi pozitif olarak hassaslaştırılmış gravür dokusuna maruz bırakmaktır. Pozitif, hassaslaştırılmış pigmentli jelatin doku tabakasının üstüne yerleştirilir. Sandviç daha sonra ultraviyole (UV) ışığa maruz bırakılır . Çok ince bir stokastik veya sabit nokta için ayrı bir maruz kalma mezzotint ekran yapılır, ya da seçenek olarak, bir aquatint tane asphaltum veya reçine genellikle maruz jelatin doku plakaya yapıştırılır önce uygulanan ve bakır levha kaynaştırılır. UV ışığı, jelatini her seferinde maruz kalan ışığın derecesiyle orantılı olarak sertleştirerek art arda pozitif ve perdeden (kullanılıyorsa) geçer.
  • Dördüncü aşama, açıkta kalan dokunun bakır plakaya yapıştırılmasıdır. Jelatin doku, bir soğuk su tabakası altında yüksek derecede cilalanmış bakır plaka üzerine yapıştırılır veya "yatırılır". Yerine sıkılır ve fazla su temizlenir.
  • Yapıştırıldıktan sonra beşinci aşama, kağıt arkalığı çıkarmak ve daha yumuşak, maruz kalmamış jelatini yıkamak için sıcak su banyosu kullanmaktır. Kalan sertleştirilmiş jelatinin derinliği, maruziyete bağlıdır. Bu sertleştirilmiş jelatin tabakası, bakır plaka üzerinde konturlu bir direnç oluşturur. Direnç kurutulur ve bakırın kenarları ve arkası durdurulur (aşamalandırılır).
  • Altıncı aşama, plakayı adım adım, en yoğuntan biraz daha seyreltilmiş olana doğru bir dizi demir klorür banyosunda aşındırmaktır . Bu banyoların yoğunluğu Baumé derecesi ile ölçülür . Ferrik klorür jelatinden geçerek gölgeleri ve siyahları ilk önce en ince alanların altında aşındırır. Plaka art arda daha seyreltik demir klorür banyolarına taşınırken aşındırma ton ölçeğinde karanlıktan aydınlığa doğru ilerler. Görüntü, demir klorür tarafından bakır plaka üzerine kazınarak, mürekkebi tutmak için değişen derinlikte küçük "kuyulara" sahip bir gravür plakası oluşturur. Akuatint taneciklerinin oluşturduğu desen veya ekran maruziyeti, bakır plakaya dişin mürekkebi tutması için aşındırmanın meydana geldiği küçük "alanlar" yaratır . Mürekkebi tutan "kuyucuklar", fotoğraf gravürün benzersiz bir yönü olan derinlik bakımından değişiklik gösterir.
  • Son aşama, temizlenen plakayı yazdırmaktır.
Fotoğraf gravür işleminin adımlarını temsil eden bir dizi resim

Plakayı yazdırma

Bir fotoğraf gravürünün basılması , diğer herhangi bir tifdruk kalıbının, özellikle de ince bir şekilde kazınmış bir akvaryumun basılmasına benzer . Sert, yağlı bir tifdruk baskı mürekkebi, kauçuk bir brayer veya küçük, sert bir silecek veya bir rulo tokmak ile plakanın tüm yüzeyine uygulanır. Plaka daha sonra fazla mürekkebi çıkarmak ve oyuklara (oyuklara) sürmek için tarlatanlarla hafifçe silinir. Sonunda elin avuç içi yağlı kısmı ile hızlı bir bakışla silinir. Bu, kalan tüm mürekkebi cilalı parlak noktalardan ve yüksek noktalardan çıkarır ve mürekkebi yalnızca kazınmış girintilerde bırakır. Kenarlar temizlendikten sonra, plaka bir tifdruk baskı makinesinin baskı yatağına yerleştirilir. Bir nemli bez tabakası ve ardından iki ila üç kat ince yün battaniyelerle kaplanır. Daha sonra yüksek basınçta preste geçirilir. Yüksek basınç, nemlendirilmiş kağıdın liflerini plakanın oyuklarına iter ve bu da daha sonra mürekkebi kağıda aktarır ve böylece izlenimi yaratır. Kağıt dikkatlice plakadan çıkarılır ve kurutma kağıtları arasına yerleştirilir ve düz olarak kuruması için tartılır. Plaka artık başka bir ölçü için yeniden mürekkeplenebilir veya saklama için temizlenebilir.

Geleneksel bakır levha fotogravür yapması gereken jelatin pigment kağıdının (doku) son üreticisi olan Macdermid Autotype, Ağustos 2009'da üretimlerinin sona erdiğini duyurdu. O zamandan beri, Bostick & Sullivan, Phoenix Gravure ve Hindistan'daki diğerleri dahil olmak üzere diğer üreticiler , Tayvan ve Japonya pazara jelatin pigmentli kağıt (dokuya dirençli) tedarik etmeye başladı. Bu ürünler, geleneksel fotogravür gravür uygulayıcıları ve ticari yazıcılar tarafından kullanılmaktadır.

Alternatifler

Doğrudan plakaya dijital fotoğraf gravürü

Donald Farnsworth, Magnolia Editions sanat atölyesinde jelatin kullanmayan, doğrudan plakaya dijital bir fotoğraf gravür işlemi geliştirdi. Bunun yerine, bir düz yataklı UV kürlemeli akrilik yazıcı kullanılarak bir bakır plaka üzerine bir dizi 'maske' (direnç katmanı) basılır: "Düz yataklı yazıcı, plakaya tamamen kontrollü bir şekilde stokastik [rastgele] nokta desenini kazımamıza olanak tanır, Kesin bir yol ... Bu işlem, bir jelatin tabakasını aşındırdığınız ve yavaş yavaş jelatinin inceldiği ve plakaya daha fazla asit ulaştığı geleneksel fotoğraf gravür yönteminin tersine çevrilmesidir, bu nedenle kazınan son şey ışıktır. tonlar. " Bunun yerine, dijital doğrudan plakaya yöntemi, önce ışık değerlerinin kazınmasını gerektirir; daha sonra yazıcı, asit banyoları arasındaki plakaya yeni bir mürekkep tabakası yerleştirmek için kullanılır ve daha sonraki aşındırmalardan korumak için daha açık değerleri maskelemektedir. İlk maske neredeyse hiç basılmamış gibi görünüyor; maskeler, plaka sonunda neredeyse tamamen siyah görünene kadar yoğunlukta büyür.

İşlem ilerledikçe asit banyolarının giderek daha fazla sulandığı geleneksel sürecin başka bir varyasyonunda, doğrudan plakaya işlem zayıf bir banyo ile başlar ve giderek asidik hale gelen banyolarda kademeli olarak oyulur.

Foto-polimergravür / Polimer fotogravür

Genellikle rölyef ve tipo baskı için kullanılan fotopolimer plakalar, fotoğraf gravür plakaları yapmak için kullanılabilir. Bu polimer plakalar, geliştirildiklerinde, daha az baskı yapılmasına izin veren sert bir plastiktir. Bazıları geleneksel bakır levha fotogravürün kalitesine rakip olduklarını düşünürken, diğerleri polimer kaplamadaki farklı derinlik eksikliğinin kaliteden ödün verdiğini fark etti.

İşlem, polimer plakanın bir dizi pozlamasını içerir. İlk olarak, üzerine rastgele bir noktalı ekran yerleştirilerek (güzel sanatlar baskısında aquatint ekran veya ticari baskıda stokastik ekran olarak adlandırılır) güçlü ışık altında pozlanır. Daha sonra plaka, bir görüntünün pozitif şeffaflığına maruz bırakılır. Bu saydamlık, filmde sürekli pozitif bir ton olabilir, ancak çoğu zaman mürekkep püskürtmeli bir yazıcıyla basılmış bir dijital 'pozitif' ( dijital negatif ile aynı şekilde yapılır) olarak yapılır . Plaka daha sonra geliştirilir; Çoğu plaka türü ve markası için bu, suda yapılır.

Düzgün kuruduktan ve sertleştirdikten sonra, plaka mürekkeplenebilir ve yazdırılabilir. İkili pozlar, mürekkebi tutan ve daha sonra sürekli bir ton görüntüsü olarak bir kağıt yaprağına aktarılan, çeşitli derinliklerde binlerce girintiye sahip "kazınmış" bir polimer plaka üretir. Kaliteye bağlı olarak, elde edilen baskı, geleneksel fotoğraf gravür işlemiyle üretilenlere benzer veya aynı görünebilir, ancak levhanın yüzeyinde aynı miktarda üç boyutlu derinlik ve muhtemelen baskının kendisi.

Yaygın olarak kullanılan iki polimer plaka, Toyobo Corporation ve Solarplates tarafından yapılan Printight plakalardır .

Ayrıca bakınız

Referanslar

Dış bağlantılar