foto muhabirliği - Photojournalism

Photojournalism olan gazetecilik kullandığı görüntüler bir haber anlatmak söyledi. Genellikle yalnızca hareketsiz görüntülere atıfta bulunur, ancak yayın gazeteciliğinde kullanılan videolara da atıfta bulunabilir . Foto muhabirliği, fotoğrafçılığın diğer yakın dallarından ( belgesel fotoğrafçılık , sosyal belgesel fotoğrafçılık , sokak fotoğrafçılığı ve ünlü fotoğrafçılığı gibi ), bir hikayeyi kesinlikle gazetecilik terimleriyle anlatan dürüst ama tarafsız bir yaklaşım gerektiren katı bir etik çerçeveye sahip olmasıyla ayrılır . Foto muhabirleri haber medyasına katkıda bulunur ve toplulukların birbirleriyle bağlantı kurmasına yardımcı olur. Bilgili ve bilgili olmalılar ve hem bilgilendirici hem de eğlenceli haberleri yaratıcı bir şekilde sunabilmelidirler.

Bir yazar gibi, bir foto muhabiri bir muhabirdir , ancak çoğu zaman anında karar vermeli ve fotoğraf ekipmanı taşımalıdır , çoğu zaman önemli engellere maruz kaldıklarında, aralarında ani fiziksel tehlike, kötü hava koşulları, büyük kalabalıklar ve konularına sınırlı fiziksel erişim.

Tarih

Savaş fotoğrafçılığının kökenleri

'Saint-Maur'daki barikatlar' (1848), bir gazete hikayesini göstermek için kullanılan ilk fotoğraf

Haberleri fotoğraflarla gösterme pratiği, 19. yüzyılın ortalarında meydana gelen baskı ve fotoğraf yenilikleri ile mümkün olmuştur. Erken çizimler Böyle Rab cenazesi bir örneği olarak, gazetelerde çıkan rağmen Horatio Nelson içinde Times (1806), ilk haftalık resimli gazete oldu Illustrated London News ilk kullanımı ile basılmıştır 1842 resimlerde basılmış, gravürler .

Bir gazete haberinde kullanılan ilk fotoğraf , 25 Haziran 1848'de çekilen Haziran Günleri ayaklanması sırasında Paris'teki barikatların tasviriydi ; fotoğraf, 1-8 Temmuz 1848 tarihli L'Illustration dergisinde gravür olarak yayınlandı .

Roger Fenton'ın Valley of the Shadow of the Shadow of Death'in yolda top güllesi olan ve olmayan versiyonları

Sırasında Kırım Savaşı , ILN tarafından alındığını savaş fotoğraflarını yazdırarak erken fotojurnalizmin doğum öncülük Roger Fenton . Fenton, ilk resmi savaş fotoğrafçısıydı ve çalışmaları, savaşın birlikler üzerindeki etkilerini belgelemek, savaşların gerçekleştiği manzaraların panoramalarını , eylemin model temsillerini ve modern foto muhabirliğinin temelini oluşturan komutan portrelerini içeriyordu. Savaşın diğer fotoğrafçıları arasında William Simpson ve Carol Szathmari vardı . Benzer şekilde, Mathew Brady'nin Amerikan İç Savaşı fotoğrafları, Harper's Weekly'de yayınlanmadan önce kazınmıştı . Teknoloji henüz gazetelerde fotoğraf basabilecek kadar gelişmemişti, bu da Brady'nin fotoğraflarının izleyicilerini büyük ölçüde kısıtladı. Bununla birlikte, savaş boyunca fotoğrafların kazınması ve ardından gazetelerde veya süreli yayınlarda basılması hala yaygındı. Tren kazaları ve şehir yangınları da dahil olmak üzere afet, ilk günlerde resimli gazeteler için de popüler bir konuydu.

Genişleme

Tarayıcılar , Londra , 1876-1877, bir fotoğraf John Thomson 'ın Street Life Londra'da foto-belgesel

Gazetelerdeki görüntülerin basılması bu dönemde izole bir olay olarak kaldı. Fotoğraflar, başlı başına bir bilgi aracı olmaktan ziyade metni geliştirmek için kullanıldı. Bu , 1870'lerin sonlarında foto muhabirliğinin öncülerinden John Thomson'ın çalışmasıyla değişmeye başladı . Radikal gazeteci Adolphe Smith ile işbirliği içinde, o bir aylık Dergisi'ni yayınlamaya başladı Londra'da Sokak Yaşamı 1876 yılından 1877 fotoğraf ve metin belgelenen proje, sokak insanların hayatlarını için, Londra ve kurulan sosyal belgesel fotoğrafçılığı biçimi olarak foto muhabirliği. Metne ek olarak hareket eden görüntüler yerine, basılı fotoğrafların bilgi vermek için baskın araç olarak kullanılmasına öncülük etti ve fotoğrafı basılı kelimeyle başarılı bir şekilde birleştirdi .

4 Mart 1880'de The Daily Graphic (New York) , bir haber fotoğrafının (oyma yerine) ilk yarı tonlu reprodüksiyonunu yayınladı .

"Geronimo'nun General Crook'a teslim olmadan önceki kampı, 27 Mart 1886: Geronimo ve Natches atlarına bindiler; Geronimo'nun oğlu (Perico) yanında bebeğiyle ayakta duruyor." By CS Fly .

Mart 1886'da General George Crook , Apaçi lideri Geronimo'nun teslim şartlarını müzakere edeceği haberini aldığında , fotoğrafçı CS Fly ekipmanını aldı ve kendisini askeri sütuna bağladı. Üç günlük müzakereler sırasında Fly, 8 x 10 inç (200 x 250 mm) cam negatifler üzerinde yaklaşık 15 poz aldı. Geronimo ve diğer özgür Apaçilerin 25 ve 26 Mart'ta çekilmiş fotoğrafları, Amerika Birleşik Devletleri ile savaş halindeyken Amerikan Kızılderililerinin çekilmiş bilinen tek fotoğraflarıdır. Fly, deneklerine sakince poz verdi, kompozisyonunu geliştirmek için hareket etmelerini ve başlarını ve yüzlerini çevirmelerini istedi. Popüler yayın olan Harper's Weekly , 24 Nisan 1886 tarihli sayısında altı fotoğrafını yayınladı.

1887'de, Jacob Riis gibi gazetecilerin resmi olmayan konuları iç mekanlarda fotoğraflamasına olanak tanıyan flaş tozu icat edildi ve bu , diğer Yarı Nasıl Yaşıyor adlı çığır açan çalışmaya yol açtı . 1897'ye gelindiğinde, tam hızda çalışan matbaalarda yarı tonlu fotoğrafların çoğaltılması mümkün hale geldi.

Fransa'da, Rol, Branger ve Chusseau-Flaviens (yaklaşık 1880–1910) gibi ajanslar, zamanında yeni illüstrasyon ihtiyacını karşılamak için dünyanın dört bir yanından fotoğrafları bir araya getirdi . Bu yeniliklere rağmen, sınırlamalar devam etti ve 1897'den 1927'ye kadar olan dönemde sansasyonel gazete ve dergi hikayelerinin çoğu gravürlerle resmedildi. 1921'de telfoto , resimleri neredeyse haberin seyahat edebileceği kadar hızlı iletmeyi mümkün kıldı.

altın Çağ

"Foto muhabirliğinin Altın Çağı" genellikle kabaca 1930'lardan 1950'lere kadar kabul edilir. 1925'te kompakt ticari 35 mm Leica kameranın geliştirilmesi ve 1927 ile 1930 arasında ilk flaş ampullerinin geliştirilmesiyle mümkün oldu ve bu da gazeteciye fotoğraf çekmede gerçek esneklik sağladı.

Berliner Zeitung Illustrirte Modern fotojurnalizmi öncülük ve yaygın olarak kopyalanmıştır. Resimde, 26 Ağustos 1936 tarihli sayının kapağı: Francisco Franco ve Emilio Mola arasında bir toplantı .

Hikayeleri anlatmak için metinden çok fotoğrafı kullanan yeni bir dergi ve gazete tarzı ortaya çıktı. Berliner Zeitung Illustrirte resimli haber dergisi formatını öncülük ilk kişi oldu. 1901'den başlayarak, devrim niteliğinde bir yenilik olan derginin içinde fotoğraf basmaya başladı. Sonraki on yıllarda, modern haber dergisinin prototipi haline geldi.

Fotoğraf denemesine öncülük etti, resimler için uzman bir kadroya ve üretim birimine sahipti ve bir fotoğraf kütüphanesini sürdürdü. Ayrıca, yeni daha küçük kameralarla çekilen samimi fotoğrafların kullanımını da tanıttı.

Dergi, başta ilk kadrolu fotoğrafçı olan öncü spor fotoğrafçısı Martin Munkácsi ve foto muhabirliğinin kurucularından Erich Salomon olmak üzere, fotoğrafları kullanarak hikaye anlatabilecek muhabirler aradı .

Diğer dergiler arasında, Arbeiter-Illustrierte-Zeitung (Berlin), Vu (Fransa), Life (ABD), Look (ABD), Picture Post (Londra)); ve gazeteler, The Daily Mirror (Londra) ve The New York Daily News . Dönemin ünlü fotoğrafçıları arasında Robert Capa , Romano Cagnoni , Alfred Eisenstaedt , Margaret Bourke-White ve W. Eugene Smith vardı .

Henri Cartier-Bresson , bazıları tarafından modern foto muhabirliğinin babası olarak kabul edilir, ancak bu unvan 1930'larda politik figürlerin samimi resimleri yeni olan Erich Salomon gibi diğer çeşitli fotoğrafçılara uygulandı .

Örneğin Agustí Centelles'in foto muhabirliği, 1930'ların sonlarında İspanya İç Savaşı'nda Cumhuriyetçilerin propaganda çabalarında önemli bir rol oynadı .

Gelen Göçmen Anne Dorothea Lange seminal imajını üretti Büyük Buhran . FSA ayrıca depresyonu belgelemek için başka birkaç foto muhabiri de görevlendirdi.

Amerikalı gazeteci Julien Bryan , Eylül 1939'da Polonya'da ağır Alman bombardımanı altında olan İkinci Dünya Savaşı'nın başlangıcını fotoğrafladı ve filme aldı. Renkli fotoğrafçılıkta öncü bir işçiydi , Kodachrome .

William Vandivert , 1940'ta Londra'nın Blitz adlı Alman bombardımanını renkli olarak fotoğrafladı .

Asker Tony Vaccaro , İkinci Dünya Savaşı'nın önde gelen fotoğrafçılarından biri olarak da tanınır . Mütevazı Argus C3 ile çekilen görüntüleri, Capa'nın İspanyol askerinin vurulmasına benzer şekilde, savaştaki korkunç anları yakaladı. Çapa , D-Day'de Omaha Plajı'ndaydı ve o günkü çatışmanın önemli görüntülerini yakaladı. Vaccaro ayrıca asker kasklarında kendi görüntülerini geliştirmesi ve 1944'te bir kamera mağazasının harabelerinde bulunan kimyasalları kullanmasıyla tanınır.

1980'lere kadar, çoğu büyük gazete, kolayca bulaşan yağ bazlı mürekkep, kirli beyaz, düşük kaliteli "gazete" kağıdı ve kaba gravür ekranları kullanılarak yüzyılın başındaki "tipo" teknolojisiyle basıldı. Tipo baskı makineleri okunaklı metinler üretirken, resimleri oluşturan fotogravür noktaları genellikle kanıyor veya bulaşıyor ve bulanık ve belirsiz hale geliyordu. Bu şekilde, gazeteler fotoğrafları iyi kullansa bile - iyi bir mahsul, saygın bir boyut - bulanık çoğaltma, okuyucuların fotoğrafın ne hakkında olduğunu görmek için başlığı yeniden okumasına neden oldu. The Wall Street Journal kabul stippled hedcuts portreler yayınlamak ve tipo baskı sınırlamaları önlemek için 1979 yılında. 1980'lere kadar gazetelerin çoğu, fotoğrafları daha iyi, daha beyaz kağıda aslına uygun olarak yeniden üreten "ofset" baskı makinelerine geçmedi.

Güney Galler, Pant-y-Waen'de piyanoyu parçalayan çocuk, Philip Jones Griffiths , 1961

Buna karşılık , 1936'dan 1970'lerin başlarına kadar Amerika'nın en popüler haftalık dergilerinden biri olan Life , ince gravür ekranları, yüksek kaliteli mürekkepler ve parlak kağıt kullanılarak büyük boy 11×14 inç sayfalarda güzelce çoğaltılan fotoğraflarla doluydu. Life genellikle ilk kez gazetelerde çoğaltılan United Press International (UPI) veya Associated Press (AP) fotoğraflarını yayınladı , ancak kaliteli dergi versiyonu tamamen farklı bir fotoğraf gibi görünüyordu. Magazin fotoğrafçıları, büyük ölçüde, fotoğrafları takdir edilecek kadar net olduğu ve adları her zaman işleriyle birlikte göründüğü için, ünlülere yakın bir statü elde ettiler. Hayat , halkın fotoğrafçılığı değerlendirdiği bir standart haline geldi ve bugünün fotoğraf kitaplarının çoğu, sanki ünlülere yakın dergi fotoğrafçılarının özel alanıymış gibi "foto muhabirliğini" kutluyor.

1947'de birkaç ünlü fotoğrafçı, uluslararası fotoğraf kooperatifi Magnum Photos'u kurdu . 1989'da Corbis Corporation ve 1995'te Getty Images kuruldu. Bu güçlü görüntü kitaplıkları, fotoğrafların ve diğer hareketsiz görüntülerin haklarını satar.

Reddetmek

Indianapolis Motor Speedway'de spor foto muhabirleri

Foto muhabirliğinin Altın Çağı, 1970'lerde birçok fotoğraf dergisinin yayınını durdurmasıyla sona erdi. Yüksek tirajlarını ve yüksek maliyetlerini sürdürmek için reklam geliri için diğer medyalarla rekabet edemeyeceklerini gördüler. Yine de, bu dergiler gazeteciliğe fotoğrafik deneme ve durağan görüntülerin gücü hakkında çok şey öğretti.

Ancak, 1970'lerin sonlarından itibaren, foto muhabirliği ve belgesel fotoğrafçılığı , sanat galerilerinde güzel sanatlar fotoğrafçılığının yanında giderek daha fazla yer almaya başladı . Luc Delahaye , Manuel Rivera-Ortiz ve VII Fotoğraf Ajansı üyeleri, galerilerde ve müzelerde düzenli olarak sergilenen pek çok kişi arasında.

Profesyonel organizasyonlar

Basın Fotoğrafçılar Danimarkalı Birliği (Pressefotografforbundet) dünyada gazete fotoğrafçılar için ilk ulusal örgüt olmuştur. 1912 yılında Kopenhag , Danimarka'da altı basın fotoğrafçısı tarafından kuruldu . Bugün 800'den fazla üyesi var.

Ulusal Basın Fotoğrafçılar Derneği (NPPA) ABD'de 1946 yılında kurulmuş ve 10.000 üyeler hakkında sahiptir edildi. Dünya çapındaki diğerleri arasında 1984'te kurulan, daha sonra 2003'te yeniden faaliyete geçen ve şu anda yaklaşık 450 üyesi bulunan İngiliz Basın Fotoğrafçıları Derneği (BPPA) bulunmaktadır. Hong Kong Basın Fotoğrafçıları Derneği (1989), Kuzey İrlanda Basın Fotoğrafçıları Derneği (2000), Pressfotografernas Klubb (İsveç, 1930) ve PK — Pressefotografenes Klubb (Norveç).

Magnum Photos 1947 yılında Robert Capa , David "Chim" Seymour , Henri Cartier-Bresson , George Rodger , William Vandivert , Rita Vandivert ve Maria Eisner tarafından kurulmuş, ilk fotoğraf kooperatiflerinden biri olup, tamamı dünya çapındaki üyeleri tarafından sahiplenilmiş ve yönetilmiştir.

VII Fotoğraf Ajansı Eylül 2001'de kuruldu ve adını orijinal yedi kurucu olan Alexandra Boulat , Ron Haviv , Gary Knight , Antonin Kratochvil , Christopher Morris , James Nachtwey ve John Stanmeyer'den aldı . Bugün bir mentor programı ile birlikte 30 üyesi var.

Haber kuruluşları ve gazetecilik okulları, foto muhabirleri için birçok farklı ödül veriyor. 1968'den beri, Pulitzer Ödülleri şu foto muhabirliği kategorileri için verilmektedir: 'Özel Fotoğraf Fotoğrafçılığı', 'Spot Haber Fotoğrafçılığı'. Diğer ödüller, Dünya Basın Fotoğrafı, En İyi Foto Muhabirliği ve Yılın Resimleri ile İngiltere merkezli The Press Photographer's Year ödülleridir.

Washington DC'de Ulusal Muhafız (2021)

Etik, yasal ve sosyal hususlar

Liverpool'daki 2016 İşçi Partisi Konferansı'ndaki foto muhabirleri

Foto muhabirliği, diğer gazeteciler tarafından uygulanan nesnelliğe yönelik aynı etik yaklaşımlar içinde çalışır. Ne çekileceği, nasıl çerçeveleneceği ve nasıl düzenleneceği sabit konulardır. Bir ödev için haber fotoğraflamak, fotoğrafçıların karşılaştığı en etik sorunlardan biridir. Hangi fotoğrafların çekileceğine, hangi fotoğrafların sahneleneceğine ve hangi fotoğrafların halka gösterileceğine karar verme konusunda foto muhabirlerinin ahlaki bir sorumluluğu vardır. Örneğin, Amerikan gazeteciliğinde şiddet ve trajedi fotoğrafları yaygındır, çünkü abartısız bir kural olarak, "kanasa yol açar". Halk, korkunç fotoğraflara ve dramatik hikayelere ilgi duyuyor. Hangi fotoğrafların halka gösterilemeyecek kadar şiddetli olduğuna karar verirken birçok tartışma ortaya çıkabilir.

Ölen veya yaralananların fotoğrafları, çoğu zaman fotoğrafta tasvir edilen kişinin adının başlıkta verilmediği için tartışmalara yol açıyor. Kişinin ailesi, fotoğrafın yayınlandığını görene kadar genellikle fotoğraftan haberdar edilmez. Bir Vietkong askerin sokak yürütme fotoğraf o kesin ölüm anı yakalanan çünkü Vietnam Savaşı sırasında çok ilgi yarattı. Kurbanın ailesine de resmin kamuoyuna açıklanacağı konusunda bilgi verilmedi. Bu tür şiddete maruz kalmanın, onu belgeleyenler üzerinde fizyolojik ve psikolojik etkileri olabilir ve bu, foto muhabirlerinin deneyimlediğini bildirdiği birçok farklı duygusal emek türünden biridir.

Foto muhabirliği ile ilgili diğer konular arasında mahremiyet hakkı , konunun nasıl tasvir edilmek istendiğinin müzakere edilmesi ve tazminatın garanti edilip edilmediğine ilişkin sorular yer alır. Özellikle şiddet içeren resimlerle ilgili olarak, foto muhabirleri mağdurların resimlerini yayınlayıp yayınlamama konusunda etik ikilemle karşı karşıya kalmaktadır. Mağdurun mahremiyet hakkı bazen ele alınmaz veya resim, onların bilgisi veya rızası olmadan basılır.

Foto muhabirliğinin bir diğer önemli konusu da fotoğraf manipülasyonudur  - ne derece kabul edilebilir? Bazı resimler basitçe renk geliştirme için değiştirilirken, diğerleri insanların resmin içinde veya dışında düzenlendiği ölçüde manipüle edilir. Savaş fotoğrafçılığı her zaman sıklıkla sahnelenen bir foto muhabirliği türü olmuştur. Tarihte geçmiş savaşlar sırasında mevcut olan hantallık ve kamera türleri nedeniyle, bir fotoğrafın kendiliğinden bir haber olayını yakalayabilmesi nadirdi. Daha iyi görüntüler yakalamak için denekler dikkatli bir şekilde oluşturuldu ve sahnelendi. Başka bir etik sorun, yanlış veya yanıltıcı altyazılardır. 2006 Lübnan Savaşı fotoğrafları tartışmalar bu konunun bazı önemli bir örnek olduğunu ve bakın fotoğraf manipülasyon: gazetecilikte kullanımını diğer örnekler için.

Dijital fotoğrafçılığın ortaya çıkışı, görüntülerin manipülasyonu, çoğaltılması ve iletilmesi için yepyeni fırsatlar sunuyor. İlgili etik sorunların çoğunu kaçınılmaz olarak karmaşık hale getirdi.

Çoğu zaman, etik çatışmalar, görüntüleri haber kuruluşuna teslim edildikten sonra kontrol eden bir alt editörün veya resim editörünün eylemleriyle hafifletilebilir veya geliştirilebilir. Foto muhabirinin genellikle görüntülerin nihai olarak nasıl kullanıldığı konusunda hiçbir kontrolü yoktur.

Ulusal Basın Fotoğrafçılar Derneği (NPPA) fotojurnalizmi vurgulayan ABD'li profesyonel toplumdur. NPPA üyeleri aşağıdaki etik kuralları kabul eder

  1. Hem bilim hem de sanat olarak foto muhabirliği pratiği, meslek olarak girenlerin en iyi düşünce ve çabalarına layıktır.
  2. Foto muhabirliği, diğer birkaç meslekle eşdeğer olan halka hizmet etme fırsatı verir ve mesleğin tüm üyeleri, her türlü paralı düşünceden bağımsız olarak yüksek etik davranış standartlarını sürdürmek için örnek ve etki yoluyla çaba göstermelidir.
  3. Doğru, dürüst ve nesnel bir şekilde haber yapan fotoğraflar için çaba göstermek her zaman her foto muhabirinin bireysel sorumluluğudur.
  4. İş tanıtımının birçok biçimi esastır, ancak herhangi bir nitelikteki doğru olmayan ifadeler profesyonel bir foto muhabirine layık değildir ve bu tür herhangi bir uygulamayı şiddetle kınıyoruz.
  5. Foto muhabirliğinin kalitesinin sürekli olarak daha yüksek standartlara yükseltilebilmesi için mesleğimizin tüm mensuplarını bireysel ve toplu olarak teşvik etmek ve yardımcı olmak görevimizdir.
  6. Kanunla tanınan tüm basın özgürlüğü haklarını korumak ve tüm haber ve görsel bilgi kaynaklarına erişim özgürlüğünü korumak ve genişletmek için çalışmak her foto muhabirinin görevidir.
  7. İş anlaşmalarımız, hırslarımız ve ilişkilerimizin standartlarında ortak insanlığımıza bir sempati notu olacak ve her zaman toplumun üyeleri olarak en yüksek görevlerimizi göz önünde bulundurmamızı gerektirecektir. İş hayatımızdaki her durumda, önümüze gelen her sorumlulukta, bu sorumluluğu yerine getirmek ve bu görevi yerine getirmek ana düşüncemiz olacaktır ki, her birimiz bittiğinde insani ideallerin ve başarıların seviyesini yükseltmek için çabalamış olacağız. bulduğumuzdan daha yüksek.
  8. Hiçbir Etik Kuralı her duruma ön yargıda bulunamaz, bu nedenle etik ilkelerin uygulanmasında sağduyu ve sağduyu gereklidir.

Etik olmayan uygulamalar

Çoğu foto muhabiri, samimi olarak sunulan sahne yönetimli çekimlerin etik dışı olduğunu düşünür. Fotoğrafçıların bu şekilde bilinçli olarak izleyicilerini aldattıklarının foto muhabirliği tarihinde örnekleri olmuştur.

Los Angeles Times'ın kıdemli fotoğrafçısı Mike Meadows, 27 Ekim 1993'te güney Kaliforniya'yı kasıp kavuran büyük bir yangını izliyordu. Los Angeles County itfaiyecisinin, Mike Alves'in Altadena'da bir havuzda kendini serinlettiği resmi, her ikisinde de koştu. Times ve ulusal. Fotoğrafı Pulitzer Ödülü için göndermeden önce , Meadows'un atama editörü Fred Sweets, itfaiyeciyle temasa geçti ve bildirildiğine göre Meadows'un havuza gidip kafasına su çarpmasını istediğini söyledi. Meadows suçlamayı reddetti ve "Bunun iyi bir atış olacağını söylemekten suçlu olabilirim, ancak hatırladığım kadarıyla, ondan doğrudan bunu yapmasını istemedim. ... Son dakika haberleri yapıyorum. Yıllarca ve hayatımda hiç bir resim kurmadım." Meadows bir hafta boyunca ücretsiz olarak askıya alındı ​​ve resim herhangi bir ödüllü yarışmadan geri çekildi - Times bunu bir "uydurma" olarak nitelendirdi ve gazetenin fotoğraf yönetmeni Larry Armstrong, "durumu manipüle ettiğinizde haberleri manipüle edersiniz" dedi.

New York Times'tan Pulitzer Ödülü sahibi Edward Keating, FBI'ın iddia edilen bir El Kaide hücresine baskın düzenlediği bir kasabanın yakınında, Orta Doğu'daki bir bakkalın önünde oyuncak tabancasını doğrultmuş genç bir çocuğu fotoğrafladı . Olay yerindeki diğer fotoğrafçılar, Keating'in çocuğa hangi yöne bakıp silahı hedef alacağını göstermek için kendi koluyla işaret ettiğini iddia etti. Columbia Journalism Review olayı bildirdikten sonra, Keating gazeteyi terk etmek zorunda kaldı.

Yeni teknolojilerin etkisi

Roger Fenton'ın Fotoğrafik Van'ı , 1855, eskiden bir şarap tüccarının vagonu; asistanı ön tarafta resmedilmiştir.

19. yüzyılın ortalarındaki Kırım Savaşı gibi erken bir tarihte , fotoğrafçılar , İngiliz askerlerinin sahadaki görüntülerini kaydetmek için cam plakalı kameranın yeni teknolojisini kullanıyorlardı . Sonuç olarak, sadece savaş koşullarıyla uğraşmakla kalmayıp, fotoğrafları genellikle uzun enstantane hızları gerektiriyordu ve her bir levhayı çekimi yapmadan önce hazırlayıp hemen ardından geliştirmek zorunda kaldılar. Bu, örneğin, Roger Fenton'ın taşınabilir bir karanlık odada dolaşmasına neden oldu ve bu da bazen onu düşmanın hedefi haline getirdi. Bu teknolojik engeller, eylemin herhangi bir doğrudan görüntüsünü elde edememesinin nedenidir.

Haberleri bildirmenin bir yolu olarak fotoğrafçılığın kullanımı, görüntüleri kaydetmek için büyütülebilir bir film negatifi kullanan daha küçük, daha taşınabilir kameraların ortaya çıkmasına kadar yaygınlaşmadı . 1925'te 35 mm Leica fotoğraf makinesinin piyasaya sürülmesi, fotoğrafçıların aksiyonla birlikte hareket etmelerini, olaylar gelişirken birden fazla çekim yapmalarını ve yalnızca fotoğraflarıyla daha fazla anlatı oluşturmalarını mümkün kıldı.

1960'lardan bu yana motor sürücüler, elektronik flaş, otomatik odaklama, daha iyi lensler ve diğer kamera geliştirmeleri fotoğraf çekmeyi kolaylaştırdı. Yeni dijital kameralar, foto muhabirlerini film rulosu uzunluğu sınırlamasından kurtarıyor. Sayı, kameranın içerdiği megapiksel miktarına, çekim modunun JPEG mi yoksa raw mı olduğuna ve hangi bellek kartının kullanıldığına bağlı olsa da, binlerce görüntüyü tek bir bellek kartında saklamak mümkündür .

Leica 1, (1925)'in tanıtımı, modern foto muhabirliğinin başlangıcı oldu.

Sosyal medya, dünya olaylarının geniş bir kitleye ifşa edilmesinde büyük rol oynuyor. Dünyada ne zaman büyük bir olay olsa, genellikle kameralı telefonları olan ve fotoğraf çekmeye ve çeşitli sosyal ağlarda yayınlamaya hazır insanlar vardır. Bu kolaylık, Associated Press ve diğer şirketlerin fotoğrafların sahibi olan vatandaş gazeteciye ulaşmasına ve bu fotoğrafları haber kuruluşlarında kullanma izni almasına olanak tanır.

Haber değeri söz konusu olduğunda fotoğrafların içeriği kalitelerinden daha ağır basıyor. 18 Şubat 2004'te New York Times, ön sayfasında AT&T CEO'su John Zeglis'in kameralı telefonla çekilmiş bir fotoğrafını yayınladı. İçerik, foto muhabirliğinin en önemli unsuru olmaya devam ediyor, ancak görüntülerin hızlı bir şekilde toplanması ve düzenlenmesi ile son teslim tarihlerini uzatma yeteneği önemli değişiklikler getirdi. 15 yıl kadar kısa bir süre önce, tek bir renkli fotoğrafı taramak ve uzak bir konumdan bir haber ofisine baskı için iletmek için yaklaşık 30 dakikaya ihtiyaç vardı. Artık dijital kamera, cep telefonu ve dizüstü bilgisayarla donatılmış bir foto muhabiri, bir olay meydana geldikten sonra dakikalar, hatta saniyeler içinde yüksek kaliteli bir görüntü gönderebiliyor. Kameralı telefonlar ve taşınabilir uydu bağlantıları, dünyanın hemen her noktasından görüntülerin mobil olarak iletilmesine giderek daha fazla izin veriyor.

Haber fotoğrafçıları, bugün bilindiği şekliyle foto muhabirliği mesleğinin, görüntü yakalama teknolojisi doğal olarak ilerledikçe tanınmayacak derecede değişebileceğinden endişe duyuyor. Personel foto muhabirliği işleri 2010'larda azalmaya devam ediyor ve ABD'deki en büyük haber medyası kuruluşlarından bazıları artık ihtiyaçlarının çoğu için serbest çalışanlara güveniyor. Örneğin, 2016'da New York Times 52 fotoğraf editörü kullandı ve görsellerinin yüzde 50'sini veya daha fazlasını sağlamak için serbest çalışanlara güvendi; Wall Street Journal, 24 fotoğraf editörü istihdam etti ve özellik görüntülerinin yüzde 66'sı ve haber görüntülerinin yüzde 33'ü için serbest çalışanlara güveniyordu; Washington Post 19 fotoğraf editörü istihdam etti ve uluslararası haber görüntülerinin yüzde 80'i, siyasi haber görüntülerinin yüzde 50'si ve ulusal haber görüntülerinin yüzde 60 ila 80'i için serbest çalışanlara güveniyordu.

Vatandaş gazetecinin yaşı ve amatör seyirciler tarafından haber fotoğraflarının sağlanması, foto muhabirliği sanatına katkıda bulunmuştur. Paul Levinson , bu değişimi "her insanın potansiyel kavrayışına bir parça görsel gerçeklik koyan" ilk ucuz ve erişilebilir fotoğraf teknolojilerinden biri olan Kodak kameraya bağlıyor. İnternetin gelişiyle güçlenen haber kitlesi , geleneksel kanallardan bağımsız olarak blogların , podcast'lerin ve çevrimiçi haberlerin yaratılmasını ateşledi ve "tarihimizde ilk kez, haberler giderek daha fazla gazetecilik dışındaki şirketler tarafından üretiliyor". The Guardian ve Reuters için eski bir foto muhabiri olan Dan Chung, profesyonel foto muhabirlerinin geçimlerini sağlamak için videoya adapte olmaları gerektiğine inanıyor. Çoğu dijital tek lensli refleks gövde, video yetenekleriyle donatılmıştır.

telefon gazeteciliği

Telefon gazeteciliği, profesyonel veya profesyonel olmayan fotoğrafçılar tarafından telefonlarda çekilen ve düzenlenen fotoğrafların kullanılmasını içeren, nispeten yeni ve hatta tartışmalı bir foto muhabirliği aracıdır.

Son yıllarda, sosyal medya insanların haber aldığı ve olayları paylaştığı ana platform haline geldiğinden, Telefon fotoğrafçılığı çevrimiçi görsel iletişim için birincil araç olarak popülerlik kazanmaktadır. Bir telefonun taşınması kolaydır ve her zaman cebinizde erişilebilir durumdadır ve fotoğraf çekmenin hızlı olması sahnenin ve konuların müdahalesini en aza indirebilir. Bol uygulamaların yardımıyla, fotoğrafçılar mesajları iletmek için oldukça estetik bir yol elde edebilirler. Fotoğraflar sosyal medyaya yüklendikten sonra, fotoğrafçılar çalışmalarını hemen geniş bir izleyici kitlesine sunabilir ve onlardan gerçek zamanlı geri bildirim alabilir. Çok sayıda çevrimiçi aktif katılımcıyla, resimler kısa bir süre içinde yayılabilir ve böylece toplum üzerinde derin bir etki uyandırabilir.

Sosyal medya ve fonografinin birleşiminin avantajlarını fark eden bazı tanınmış gazeteler, haber dergileri ve profesyonel foto muhabirleri, telefon gazeteciliğini yeni bir yaklaşım olarak kullanmaya karar verdiler. Ne zaman Londra Bombings Temmuz 2005 yaşananlar, ilk kez, hem New York Times ve Washington Post kameralı telefonları ile vatandaş gazeteciler tarafından yapılan ön sayfalarında fotoğrafları koştu. Tanıkların ve hayatta kalanların eseri olarak, görüntüler belgesel niyetinden çok travmatik bir şoka verilen tepkiydi. Bu fotoğraflar, Washington Post gazetecisi Robert MacMillan'ın tanımladığı gibi, 'çevremizde patlayan tarihin canlı, gerçek hesaplarını' temsil ediyordu . Başka bir örnekte, Sandy süper fırtınası Doğu Sahili'ne çarparak büyük hasara ve can kaybına yol açtığında, Time yıkımı belgelemek için iPhone'lu beş fotoğrafçı gönderdi. Fotoğrafçılar alanın derinliklerine daldı ve fırtınanın ve insanların çektiği acıların çok yakınında fotoğraflar çekti. Brooklyn'deki Coney Adası'nda çöken şiddetli okyanus dalgalarının Benjamin Lowy tarafından çekilen fotoğraflarından biri, Time'ın 12 Kasım sayısına kapak oldu. Sonra 2013 yılında, Chicago Sun-Times dahil 28 fotoğrafçılar, onun tüm personelin kurtuldum John H. Beyaz , bir fotoğraf Pulitzer ödüllü . Gazete, bir neden olarak izleyicilerin daha fazla videoya kaymasını gösterdi. Daha sonra serbest fotoğrafçıları işe aldılar ve boşluğu doldurmak için fotoğrafçılık için bir iPhone'un nasıl kullanılacağı konusunda eğitim almalarını istediler. Bazı çevrimiçi izleyiciler, gazetenin önceki tam zamanlı profesyonellerine kıyasla zaman zaman kalitedeki düşüşe dikkat çekti.

Ayrıca bakınız

Referanslar

daha fazla okuma

  • Kenneth Kobre, Foto Muhabirliği: Profesyonelin Yaklaşımı 6. baskı Focal Press, 2008.

Dış bağlantılar