Pedro Salinas - Pedro Salinas

Pedro Salinas
PedroSalinas.jpg
Doğmak ( 1891-11-27 )27 Kasım 1891
Madrid , İspanya
Öldü 4 Aralık 1951 (1951-12-04)(60 yaşında)
Dinlenme yeri Santa Maria Magdalena de Pazzis Mezarlığı içinde San Juan
eş(ler) Margarita Bonmarti
Çocuklar 2

Pedro Salinas y Serrano (27 Kasım 1891 - 4 Aralık 1951) bir İspanyol şair, '27 Kuşağı üyesi, aynı zamanda bir üniversite öğretmeni, bilim adamı ve edebiyat eleştirmeniydi. 1937'de Johns Hopkins Üniversitesi'nde Turnbull dersleri verdi. Bunlar daha sonra İspanyol Şiirinde Gerçeklik ve Şair başlığı altında yayınlandı .

biyografi

1891'de Madrid'de Calle de Toledo'da San Isidro kilisesine/katedraline çok yakın bir evde doğdu . Salinas, ilk yıllarını şehrin göbeğinde yaşadı ve önce Colegio Hispano-Francés'de ve ardından her ikisi de kiliseye yakın olan Instituto Nacional de Segunda Enseñanza'da okula gitti . Kumaş tüccarı olan babası 1899'da öldü . 1908'de Universidad Central'da Hukuk okumaya başladı ve 1910'da aynı zamanda Tarih okumaya başladı. 1913 yılında her iki dersten de başarıyla mezun oldu. Lisans yıllarında Prometeo gibi küçük tirajlı dergilerde şiirler yazmaya ve yayınlamaya başladı . 1914 yılında oldu İspanyol lector de College de Sorbonne içinde Paris Üniversitesi onun doktorluğu 1917 yılına kadar. Aralık 1915'te Santa Pola, Alicante'de yaz tatillerinde tanıştığı Cezayir asıllı İspanyol bir kız olan Margarita Bonmarti ile evlendi. 1884'te doğdu. İki çocukları oldu, Soledad (her zaman Solita olarak anılır) 1920'de doğdu ve Jaime 1925'te doğdu. Akademik hayatı , 1920'de arkadaşlık kurduğu biraz daha genç çağdaş Jorge Guillén için bir model gibi görünüyordu .

1918'de Sevilla Üniversitesi'ne İspanyol Dili ve Edebiyatı Profesörü olarak atandı ve 1922-23'ü Cambridge Üniversitesi'nde öğretim görevlisi olarak geçirmesine rağmen 1928'e kadar bu görevi sürdürdü . Sevilla'daki öğrencilerinden biri, 1919-20 eğitim öğretim yılında Luis Cernuda'ydı ve onu özel olarak teşvik etti. Onu modern Fransız edebiyatını, özellikle André Gide'yi ve Baudelaire , Mallarmé ve Rimbaud'nun şiirlerini okumaya teşvik etti . España ve La Pluma gibi dergilerde şiirler yayınlamaya devam etti . Tatillerde, García Lorca ve Rafael Alberti gibi neslinin önde gelen ışıklarını tanıdığı Residencia de Estudiantes'te öğretim görevlisi olarak zaman geçirdi . Nisan 1926'da, Góngora'nın ölümünün yüzüncü yılını kutlamak için ilk planların atıldığı Madrid'deki toplantıda hazır bulundu. Salinas, sonelere ayrılan cildi düzenleyecekti: asla meyve vermeyen bir proje. Cambridge'de iken, ilk iki ciltlik ve üçte bir kısmının yaptığı çeviri Marcel Proust 'in Kayıp Zamanın In Ara İspanyolca'ya yayınlandı. Ve 1925'te El Poema de Mío Cid'in modernize edilmiş versiyonu Revista de Occidente tarafından yayınlandı .

1928'de Madrid'deki Centro de Estudios Históricos'ta araştırmacı oldu, ardından Madrid Üniversitesi'nde yabancılar için çalışmalar müdürü oldu. 1930'da Madrid'de İspanyol edebiyatı profesörü oldu ve 1933 ile 1936 yılları arasında Santander Uluslararası Yaz Okulu'nun yaratıcısı, organizatörü ve genel sekreteri olarak iki katına çıktı. Bu okul 200 İspanyol öğrenciyi (her birinden yaklaşık 4'ü) barındıracak şekilde kuruldu. İspanya'da kurulmuş üniversiteler) ve uluslararası bir öğretim kadrosu.

8 Mart 1933'te García Lorca'nın Bodas de sangre oyununun Madrid'deki galasında hazır bulundu . Ağustos 1933'te Lorca'nın önderlik ettiği gezici tiyatro topluluğu La Barraca tarafından Santander'deki Magdalena Sarayı'nda gösterilere ev sahipliği yapabildi . 20 Nisan 1936'da Luis Cernuda'nın yeni koleksiyonu La realidad y el deseo için Madrid'deki lansman partisine katıldı . ve 12 Temmuz'da, García Lorca'nın öldürülmeden önce son kez Granada'ya gitmesinden hemen önce Madrid'de düzenlenen bir partide hazır bulundu. Lorca, yeni oyunu La casa de Bernarda Alba'yı son kez orada okudu .

31 Ağustos 1936'da, İspanya İç Savaşı'nın başlamasından kısa bir süre sonra, 1937 yılına kadar elinde tuttuğu Wellesley College , Massachusetts'te Mary Whiton Calkins profesörü olarak görev yapmak üzere ABD'ye taşındı . 1937 baharında Baltimore'daki Johns Hopkins Üniversitesi'nde Turnbull Profesörü olarak İspanyol Edebiyatında Şair ve Gerçeklik üzerine bir dizi ders verdi (1940'ta yayınlandı). O yılın yazında (ve sonraki yıllarda) , Vermont'taki Middlebury College'ın İspanyol fakültesinde ders verdi ve fahri doktora derecesi aldı . Mayıs 1939'da New York'ta (İkinci) İspanya Cumhuriyeti'nin yazarlarını temsil eden bir PEN Uluslararası konferansına katıldı .

Zamanını Wellesley, Middlebury ve Johns Hopkins fakülteleri arasında bölüyordu, ancak 1940'ta Johns Hopkins'te kalıcı bir görev aldı ve yaşamının geri kalanını Güney Amerika'da uzun seyahatler ve bir dönem de dahil olmak üzere burada geçirdi. Porto Riko Üniversitesi'nde 3 yıl . 1949 yazında son kez İtalya ve Fransa'yı ziyaret etmek ve UNESCO için çalışmak üzere Avrupa'ya döndü. 1951'in başında, tedavi edilemez bir kanser olduğu ortaya çıkan sağlıksızlık belirtileri göstermeye başladı. O gömüldü onun isteği üzerine Aralık 1951 4 öldü Santa Maria Magdalena de Pazzis Mezarlığı'nda içinde San Juan .

Salinas, İspanyol tarihçi ve yazar Juan Marichal'in kayınpederiydi . Marichal daha sonra Salinas'ın 1976'da yayımlanan Pedro Salinas'ın Üç Sesi adlı tüm yapıtlarını yayınlayacaktı . Kızı onun şiirini düzenledi ve eski arkadaşı Jorge Guillén'in bir önsözünü dahil etti.

Şiir

üslup özellikleri

Şiiri doğal olarak 3 döneme ayrılır: ilk üç kitap, aşk şiiri ve sürgün şiiri. Ancak, bu aşamalar arasında böyle bir analizin önerdiğinden daha fazla süreklilik vardır. Yayınlanmış Johns Hopkins derslerinde şunları söyledi:

Şiir her zaman gerçeklik üzerinde çalışır. Şair, başka bir şey, bir gölge yaratmak için, ışıktan önce bir insan gibi kendini gerçekliğin önüne koyar. Gölge, bir cismin ışık ile başka bir madde arasına girmesinin sonucudur. Şair, yeni ışıklar gibi dünyaya gölgeler, parlak ve parlak gölgeler ekler. Tüm şiirler, bir başkasını yaratmak adına bir gerçeklik üzerinde çalışır.

Gündelik görünen dünya ile şairin gördüğü ve okuyucularına aktarmaya çalıştığı daha derin gerçeklik arasında çok önemli bir fark vardır. Salinas, belirli bir nesneyi gören ya da belirli bir duyguyu hisseden ilk kişiymiş gibi yazar ve tanıdık, banal şeylerin ardında gizlenen bu merak duygusunu okuyucuya aktarmaya çalışır.

Salinas sıklıkla Guillén ile karşılaştırıldı. Bir dereceye kadar bunun nedeni, iyi arkadaş olmaları ve kendi kuşağının diğer önde gelen üyelerinin çoğundan biraz daha yaşlı olmaları ve benzer kariyer yollarını izlemeleriydi, ancak aynı zamanda şiire benzer bir yaklaşımı paylaşıyor gibiydiler. Şiirleri genellikle nadide bir niteliğe sahiptir ve kolayca tanımlanabilen kişiler ve yerler olan "özel" şeylerle ilgilenmez. Yine de, İspanyol şiiri üzerine yayınlanmış derslerine verdikleri başlıklardan da anlaşılacağı gibi, pek çok açıdan farklılık gösteriyorlardı. Johns Hopkins'te Salinas , İspanyol Şiirinde Gerçeklik ve Şair adlı bir koleksiyon yayınladı , Guillén'in Norton dersleri ise Dil ve Şiir olarak adlandırıldı . Her ikisi de Góngora ve San Juan de la Cruz'a ayrılmış tek dersler ve aralarındaki karşılaştırmalar öğreticidir. Salinas bize görünüşlerin ardındaki ya da ötesindeki şiirsel gerçekliği göstermek, bizi nasıl göreceğimiz konusunda eğitmek istiyor gibi görünürken Guillén bize kendi zihninden geçen düşüncelerin ve duyu izlenimlerinin hesabını verir: okuyucu bu sürecin izleyicisidir. buna bir katılımcı. Vicente Aleixandre , Salinas'ı ziyaret ettiğini ve onu bir dizinde kızı, diğer dizinde oğluyla masasında bulduğunu ve ziyaretçisiyle el sıkışmak için bir kalem tutarak elini uzattığını hatırladı. Ailesine de bağlı olmasına rağmen, Guillén muhtemelen tenha bir çalışmada çalıştı.

İlk etap

Presagiolar

Salinas, ilk koleksiyonunu 1923'te nispeten geç 32 yaşında yayınladı - hem Guillén, hem de 35 yaşındaydı ve koleksiyonları yayınlayan neslin en yaşlısıydı. Görünüşe göre ana editoryal çalışmayı Juan Ramón Jiménez yaptı - Salinas ona 50 şiirlik bir koleksiyon gösterdi ve onları organize eden Jiménez'di, merkezi bir eksen oluşturmak için üç sone yerleştirdi ve ayrıca bir giriş makalesi ekledi. Başlık, kehanetler, kehanetler, kehanetler olarak tercüme edilebilir ve bu kitabın neden ilginç olduğunu gösterir. Şairin olgun üslubunun özelliklerinin çoğu burada yakalanır: görünüş/gerçeklik ikiliğini ortaya çıkarmak için günlük şeyleri şaşırtıcı şekillerde tasvir etmek için kullanılan temelde basit ve konuşma diline özgü bir dil. Şiirlerinde geleneksel İspanyol nazım biçimlerini kullanmama eğilimindeydi, ancak serbest nazım da yazmadı. Genellikle bütünün temelini oluşturan bir tür asonans şeması veya ölçüsel kalıp vardır. Şiirleri aynı zamanda kısa – 20 satırdan az – ve eğlenceli bir tonda olma eğilimindedir. Başlıksız şiirler bu koleksiyonda uzun şiirlerinden biri olan 31 şairin gölgesinin görünüşte bağımsız yaşama uğraşan, hangi. Sonunda, onu kontrol edemediği gerçeği, gölgesiz bir alana, iç mekana çekilerek "kardeş katili" yapmasına neden olur. Bu tür şiirlerde Altın Çağ üslup eğilimi kavramının etkisi belirgindir ve bu gelecekteki koleksiyonlarda daha belirgin hale gelir.

Seguro azar

Bu kitap, 1924 ve 1928 yılları arasında yazılmış şiirleri bir araya getiriyor. Başlığı İngilizce'ye çevirmek zor - kesin ya da kesin bir şans - ama şairin günlük yaşamda rastgele güzellik veya mucize anları bulacağına dair güvenini veya kesinliğini ima ediyor gibi görünüyor. Başlık aynı zamanda şairin içinde artan bir özgüvene işaret edebilir. Görünüş/gerçeklik çatışması artık modern bir metropoldeki yaşamdan toplanan örneklerle giderek daha fazla örneklendiriliyor.

Anahtar şiir "Vocación" dur. İlk kıtası, Guillén'in şiiri dünyadaki bir şeyin tefekküri olarak görme görüşünün neredeyse bir ifadesidir - doğru kelimeleri söylemek gerçeği canlandırır. Merkezi dörtlük, Salinas'ın şaire salt bir izleyici olmanın ötesinde bir rol vermediği anlaşılan bu yaklaşımı sorguladığını gösteriyor. Son stanzada, gözlerini kapadığı ve gözlemlenen dünyanın ne kadar bulanık ve eksik olduğunu gördüğü kendi şiir anlayışını verir.

"Navecerrada, abril" ve "35 bujías"ta Salinas, sonraki koleksiyonlarda imza aracı haline gelen bir bilmece tekniği kullanır. Kaynaklanıyor olabilir bir teknik - şiirin asıl konu sadece şiirin sonunda tanımlanır conceptismo ya da belki Mallarmé. Önceki şiirde, bunun bir çift sevgili hakkında bir şiir olduğu sonucuna varmak kolaydır. Şairin, yüksek bir dağ geçidinden manzarayı seyretmek için bir an durduğu bir arabaya şiirini seslendirdiği ancak son mısrada anlaşılır. İkincisinde, Salinas bir adım daha ileri gider ve günlük bir nesneyi mitolojik veya efsanevi bir dünyaya çevirerek merak duygusunu onarmaya çalışır. Güneş ışınlarıyla korunan camdan bir hapishanede kilitli bir prenses olarak bir elektrik ışığının filamanının kibrini geliştirir. Sadece geceleri bir düğmeye basarak onu serbest bırakabilir. "Quietud"da, Mallarmé ve Cernuda tarafından keşfedilen bir tema olan boş kağıdın zorluğu hakkında bir şiir yazar. Ancak Salinas için mükemmellik, bir şiirin eksik kalmasıyla elde edilebilir.

"Nivel tercihi", Salinas'ın konu seçimini anlamak için anahtar bir şiirdir. Başkentte büyüdü ve muhtemelen eyalet başkentlerinden gelme eğiliminde olan kuşağının çoğundan daha şehirli bir insan. Şiirlerinde nadiren manzaralar ve geniş, açık alanlar bulunur: Bunun nedeni, bu tür görüşlerin büyük ölçüde kataloglanmış olmasıdır, böylece Baedeker veya seyahat rehberi olan herkes bunları yorumlayabilir. Salinas'ın sevdiği şeyler, kataloglanmamış kentsel sahnelerde bol miktarda bulunan, gözlemlenmemiş küçük ayrıntılardır.

fabula ve işaret

Bu koleksiyon 1931'de ortaya çıktı ve Salinas'ın şiirinin bu aşamasının doruk noktasını sunuyor - aslında Seguro azar'da bulunan temaların ve tekniklerin bir devamı ve uzantısıdır . "La otra", intihar etmeye karar veren ama zehir, kurşun ya da boğma yoluyla değil, onun yerine ruhunun ölmesine izin veren bir kız hakkında ilgi çekici bir şiirdir. Fotoğrafı çekilmeye ve dedikodu sütunlarında adı geçmeye devam ediyor ve kimse onun öldüğünü fark etmiyor. Bu, Salinas'ta daha önceki eserlerinde konseptizm üzerine çizdiği eğlenceli yoldan gitmeye yönelik daha ciddi bir eğilimin geliştiğini gösterir .

"Lo nunca igual"da Salinas ile Guillén arasındaki temel farkı yeniden görmek mümkündür. İkincisi, uyandığında tanıdık şeylerin geri dönüşünü memnuniyetle karşılar. Salinas ise tanıdık bir ortama döndüğünde, yokluğunun kattığı yeniliği memnuniyetle karşılar: Bunlar geride bıraktığı şeyler değil, görünüşe rağmen yeni keşiflerdir.

Bu koleksiyon aynı zamanda en çok antolojiye giren şiirlerinden biri olan "Underwood Girls"'ü de içeriyor. Bu, her günü mitolojikleştiren bilmece şiirlerinden bir diğeri. "Kızlar", onları yüzyıllardır süren uykudan uyandırmak için bir operatörün dokunuşunu bekleyen bir daktilo anahtarıdır.

aşk şiiri

Aşk şiiri genellikle bir şair olarak başarısının en yüksek zirvesi olarak kabul edilir. 1933 ve 1939 yılları arasında yazılmış ve La voz a ti debida (1933) ve Razón de amor (1936)' da yayımlanmıştır . Üçüncü bir koleksiyon olan Largo lamento , şairin yaşamı boyunca yayınlanmadı, yalnızca 1971'de tam olarak ortaya çıktı. Uzun yıllar boyunca, bu şiirlerin retorik alıştırmalar olduğu varsayıldı - daha önceki şiirlerinin tekniklerini ve araçlarını kullanan, ancak şiirlere odaklanan şiirler. hayali bir aşk ilişkisi. O zamanlar onu iyi tanıyanlar arasında Cernuda, bunların büyük bir anlam görmedikleri için eğlenceli egzersizler olduğunu düşündü. Guillén ise onları çok ciddiye alıyor ama gerçekte, gerçek duygulara dayandıklarına dair hiçbir işaret vermiyor. Hatta eleştirmen Leo Spitzer'in , sevgilinin şair tarafından yaratılan bir fenomen olduğu aşk şiiri olduğu görüşünü aktarırken, bu bakış açısının temelde yanlış olduğunu iddia ediyor. Ancak 2002 yılında Enric Bou, Salinas'ın 1932-47 yılları arasında Katherine R. Whitmore'a gönderdiği bir dizi mektubu yayınladı. Smith College , Northampton, Mass'ta İspanyolca öğretti . 1932'de yaz tatilini Madrid'de geçirdi, burada Salinas ile tanıştı ve birbirlerine aşık oldular. Birkaç hafta sonra Northampton'a döndü. 1934-5 akademik yılını, ilişkilerini aldıkları Madrid'de geçirmek için döndü. Ancak, Salinas'ın karısının neler olduğunu öğrendiğini ve intihar etmeye çalıştığını öğrenince ilişkilerini kopardı. Daha sonra ara sıra yazışmalar devam etti, ancak başka bir adamla evlendi ve ilişki sona erdi. İlişkinin kısalığı, iki yaz ve bir akademik yıl, belki de yakın arkadaşlarının neden şüphelenmediğini açıklıyor. Bununla birlikte, duygularının yoğunluğu mektuplarda ve her şeyden önce bu şiir koleksiyonlarında yakalanır. Guillén, neler olduğunu takip eden kişi gibi görünüyor.

La voz bir ti debida

Bu kitap Poema alt başlığına sahiptir ve gerçekten de çeşitli bölümlerinin ayrı başlıkları veya numaraları olmayan tek bir şiir olarak düşünülmüştür. Üçüncü gelen başlığını alır eclogue ait Garcilaso de la Vega . Her zaman yeni bir "ben", her zaman yeni bir "sen"i hevesle takip eder ama her zaman ondan kaçan bir şey vardır. Cihazlar conceptismo böyle paradoks ve conceits olarak, böyle aşk gibi soyut kavramlarla birlikte ele aldığından eskisinden daha karmaşık şekillerde tekrar belki üzerine çizilir. Bununla birlikte, dil çok basit kalır.

"Por qué tienes nombre tú..." bölümünde şair, işaret ettikleri şeylerde bulduğu harikayı yakalamak için kelimelerin yetersizliğinden duyduğu hayal kırıklığını gösterir. Eğer sevgilisinin bir adı olmasaydı, onu yarattığını hissederdi.

"Tú no las puedes ver..."de, bilmece tekniğini kullanır, banal "gözyaşları" kelimesini sonuna kadar tutar ve onları görüp öperken zihninden geçen tüm düşünceleri yakalayamadığını vurgular.

razon de amor

Bu kitap, adını 13. yüzyılın başlarından kalma bir şiirden alır ve iki bölüme ayrılır. Birincisi, La voz a ti debida'nınkiler gibi isimsiz ve numarasız şiirlerden oluşur ; ikincisi, ayrı başlıklara sahip sekiz uzun şiirden oluşur. Konu ve yaklaşım, önceki derlemedekiyle hemen hemen aynıdır, ancak şiirin ele alınmasında daha fazla güvence vardır. Yine dilin şairin hissettiklerini aktarmadaki yetersizliğine vurgu yapılır. "Beso será", aşıkların ayrıyken gördükleri ve hissettikleri şeylerin, ağaçların, esintilerin, yaprakların vb. "görünüşlerinin", aşıklar tekrar bir araya geldiğinde öpücüğün "gerçekliği" haline geldiği kibrini geliştirir. Sadece aşıklar tekrar buluştuğunda gerçek olurlar.

largo lamento

Bu koleksiyonu oluşturan şiirler 1936-39 yılları arasında yazılmıştır. Onlardan bir seçki 1957'de Volverse sombra y otras poetas başlığı altında yayınlanmıştı . Kızı Solita'nın 1971'de çıkardığı Poesias completas'ının ilk baskısında , orijinal başlığı restore etti ve 21 şiiri bir araya getirdi. 1981 baskısında, koleksiyonun boyutunu önemli ölçüde genişleten 26 şiir daha ekledi. Neredeyse tamamen daktiloyla var olan el yazması, 3'ü Johns Hopkins kampüsündeki Gilman Hall'da ve diğer 2'si şairin Newland Road, Baltimore'daki evinde bulunan kağıtları arasında bulunan 5 ayrı metin grubundan oluşuyordu. El yazmalarının durumu, bitmiş ve düzgün yazılmış, şair tarafından tamamlanmış ancak düzgün yazılmamış ve taslak arasında değişiyordu. Taslaklar arasında, editörün yayınlanmayı hak edecek kadar eksiksiz olduğunu düşündüğü bazıları vardı.

Bununla birlikte, bu koleksiyona dahil edilen iki farklı şiir türü vardır - Razón de amor'un ruh halinin ve tarzının devamı gibi görünen şiirler ve bu koleksiyona verilen başlığı somutlaştıran şiirler: uzun ağıt. Bu başlık aslında hiçbir el yazmasında görünmüyor: sadece Arjantinli arkadaşı Guillermo de Torre ve Jorge Guillén'e yazdığı mektuplardan geliyor . Özgün anlayışı Largo Lamento 1938 yılında Guillén tarafından görülmüş ancak devamı olarak sonradan, yazar tarafından kenara konuldu Razón de amor .

sürgün şiiri

El düşünce

Bu 1946'da yayınlanmasına rağmen, şiirler 1943-44'te kaldığı süre boyunca Porto Riko'daki denizden ilham aldı. Guillen'in Cántico'nun 1945 baskısından bir epigraf taşıyor - yine iki adam arasındaki güçlü bağları vurguluyor - ışığın en iyi rehber olduğu konusunda. Kitabın ayrıca Tema con variaciones alt başlığı vardır ve bu varyasyonların en dikkat çeken yönü, silvalar ve romanslar gibi katı İspanyol ölçü biçimlerinin kullanılmasıdır . Gelen Dil ve Şiir , Guillén "Hatta bir Salinas ... arada bir sone oluşan" ama onun biçimsel metrik yapılarda ilgi herhangi devamlı belirtileri gösterdi bu işin dek değil, diyor. Kelime dağarcığı, önceki çalışmalardan daha zengindir ve hatta ara sıra hiperbaton kullanımları vardır . Bu özellikler Góngora'nın üslubunun karakteristiğidir ve okuyucunun, bunun Yüzüncü Yıl kutlamalarına uzun zamandır gecikmiş katkısı olup olmadığını merak etmesine yol açar.

Koleksiyon, "La otra" gibi birkaç şiirde ön plana çıkarılan, ancak tesadüfi güzellik ve ahenk parıltılarına duyduğu hayranlıkla ağır basan, kente ve kent yaşamına yeni bir yaklaşımın işaretlerini gösteriyor. "Variación XII"de denizin saflığı ile ticaret kentinin çirkinliği arasında bir karşıtlık kurar. Şehir, Lorca'nın Poeta en Nueva York'unu anımsatan terimlerle betimlenmiştir ki bu, Salinas'ın bakış açısında büyük bir değişikliktir.

Todo más claro

1949'da yayınlanan bu koleksiyon, 1937-47 yılları arasında yazılmış şiirleri bir araya getiriyor. Salinas hiçbir zaman politik bir şair olmamasına rağmen, Amerika'daki sürgününde, vatandaşlarını bir ticaret, rakamlar ve anlamsız reklam sloganları dünyasına köleleştiren makine-uygarlığının gelişimini gördü - "Nocturno de los avisos" da olduğu gibi. Koleksiyondaki son şiir olan "Cero", ilerici bir güç olması gereken bilimsel yaratıcılığın zirvesinin atom bombası kadar yıkıcı bir şey yaratmak olduğu için duyduğu korku ve üzüntüyü ifade eden uzun bir ağıttır. Bulabildiği tek teselli "Lo inútil"de ortaya çıkar. Pratik olmayan, maddi olmayan, modern dünyanın değerleri arasında aranmayan, başkalarına zarar vermeyen, "faydasız" şiir onun için hayatı değerli kılan şeydir.

Confianza

Bu son şiirler, ölümünden üç yıl sonra, 1954'te yayınlandı ve önceki iki koleksiyonunun tavrının sadece bir geçiş aşaması olduğunu gösteriyor. Çalışmalarının çoğunu karakterize eden iyimserliğe geri dönüş var. Belirli bir tarihsel koşullar dizisine bağlı olmayan ve bu nedenle onlardan daha uzun süre dayanabilen yaşamın en kalıcı faktörlerine olan inancını yeniden ortaya koyuyor. Son şiir, koleksiyona bir başlık sağlamak için kullanılan şiirdir. Ana öznenin sürekli olarak bastırıldığı bir dizi zarf-subjektif cümleden oluşur - bunun anlamı, belirli şeyler olmaya devam ettiği veya var olmaya devam ettiği sürece şiirin kendisidir.

Oyun yazarı olarak yaptığı iş, İngilizce konuşulan dünyada çok az bilinir.

şiir koleksiyonları

  • Presagio , Madrid, Índice , 1923.
  • Seguro azar , Madrid, Revista de Occidente, 1929.
  • Fabula y signo , Madrid, Plutarco, 1931.
  • La voz a ti debida , Madrid, Signo, 1933.
  • Razón de amor , Madrid, Ediciones del Árbol; Cruz y Raya (revista) , 1936.
  • Error de cálculo , México, Imp. Miguel N. Lira, 1938.
  • Lost Angel and Other Poems , Baltimore, The Johns Hopkins Press, 1938 (yayınlanmamış şiirlerle iki dilli antoloji. Trad. de Eleanor L. Thurnbull).
  • Poesia cuntası , Buenos Aires, Losada, 1942.
  • El contemplado (Mar; poeta) , México, Nueva Floresta; Stilo, 1946.
  • Todo más claro y otros poetas , Buenos Aires, Sudamericana, 1949.
  • Poesias completas , Madrid, Aguilar, 1955 (ölümünden sonra yayınlanan Confianza çalışmasını içerir ).
  • Poesias completas , Madrid, Aguilar, 1956 (edición de Juan Marichal).
  • Volverse y otros poetas , Milano , All'insegna del pesce d'oro, 1957.
  • Poesía completas , Barselona, ​​Barral, 1971. (öldükten sonra Largo lamento adlı eseri içerir )

oyunlar

  • El yönetmeni (1936)
  • El paracido (1942–1943)
  • Ella y sus fuentes (1943)
  • La bella durmiente (1943)
  • La isla del tesoro (1944)
  • La cabeza de la medusa (1945)
  • ağırbaşlı seguro (1945)
  • Caín o Una gloria científica (1945)
  • Judit y el tirano (1945)
  • La estratosfera. Vinos ve cervezas (1945)
  • La fuente del arcángel (1946)
  • Los Santos (1946)
  • çok değerli (1947)
  • El chantajista (1947)

Diğer işler

  • Cartas de amor a Margarita (1912–1915) , edición de Soledad Salinas de Marichal, Madrid, Alianza Editorial, 1986.
  • Cartas ve Katherine Whitmore. Epistolario secreto del gran poeta del amor , Barselona, ​​Tusquets, 2002.
  • El defensor , Alianza Editoryal, Madrid, 2002.
  • Visperas del gozo (1926).
  • La bomba inanılmaz (1950).
  • El desnudo kusursuz y otras anlatıları (1951).
  • Literatura española. Siglo XX (1940).
  • İspanyol Edebiyatında Gerçeklik ve Şair (1940).
  • Jorge Manrique ya da gelenek ve özgünlük (1947).
  • La poesia de Rubén Darío (1948).
  • Fray Luis de Granada ve San Juan de la Cruz'un baskıları .
  • El hombre se poze en la medida que poze su lengua.
  • El rinoceronte.

Popüler kültür

Ressam Carlos Marichal, büyükbabası Pedro Salinas'ı efsanevi bir kültürel figür olarak görüyordu. Marichal'in Salina'nın şiirine ilişkin illüstrasyonu , Porto Riko Sanat Müzesi'nin daimi koleksiyonundadır .


Notlar

Referanslar

  • Alberti, Rafael (1976). Kayıp Koru (trans Gabriel Berns) . Berkeley ve Los Angeles: California Üniversitesi Yayınları. P. 323. ISBN'si 0-520-02786-8.
  • Connell, Geoffrey (1977). Grupo poetico de 1927'nin İspanyol Şiiri . Oxford: Bergama Basını. P. 214. ISBN'si 0-08-016950-3.
  • Morris, C (1969). İspanyol Şairler Bir Nesil . ISBN'si 0521294819.
  • Gibson, Ian (1989). Federico Garcia Lorca'nın fotoğrafı . Londra: Faber ve Faber. P. 551. ISBN'si 0-571-14224-9.
  • Guillen, Jorge (1961). Dil ve Şiir . Cambridge, Mass.: Harvard University Press. P. 293. LCCN  60015889 .
  • Cernuda, Luis (1994). Obra tamamlandı Prosa 2 cilt . Madrid: Ediciones siruela.
  • Salinas, Pedro (1966). İspanyol Şiirinde Gerçeklik ve Şair . Baltimore: Johns Hopkins Basını.
  • Salinas, Pedro (1981). Solita Salinas de Marichal (ed.). Poesias Completas (İkinci baskı). Barselona: Seix Barral. P. 931. ISBN 84-322-9701-1.
  • Harguindey, Angel S. (6 Nisan 2002). "Salinas'ın Gizli Aşkı" . El Pais .
  • Cernuda, Luis (1994). Derek Harris ve Luis Maristany (ed.). Obra tamamlandı Prosa 2 cilt . Madrid: Ediciones Siruela.
  • Perez Firmat, Gustavo (2003). Dil Bağları: İngiliz-İspanyol Edebiyatında Logo-Erotizm . Palgrave Macmillan.

Dış bağlantılar