pasaj - Passaggio

Passaggio ( İtalyanca telaffuz:  [pasˈsaddʒo] ), klasik şarkı söylemede vokal kayıtları arasındaki geçiş alanını tanımlamak için kullanılan bir terimdir . Passaggi gibi farklı ses kayıtları arasında sesli yalan (çoğul) göğüs ses herhangi bir sanatçı güçlü bir ses, orta ses ve üretebilir, baş ses güçlü ve rezonans ses erişilebilir, fakat genellikle sadece ses eğitimi yoluyla. Tarihi İtalyan şan okulu , erkek sesinde bir zona di passaggio ve bir primo passaggio ile birbirine bağlanan bir primo passaggio ve bir secondo passaggio tanımlar.ve kadın sesinde ikinci pasaggio . Klasik tarzlarda klasik ses eğitiminin temel amacı, geçiş boyunca eşit bir tınıyı korumaktır . Uygun eğitim ile rezonanslı ve güçlü bir ses elde etmek mümkündür.

vokal kayıtları

Farklı vokal kayıtları hakkında temel bir anlayışa sahip olmadan vokal pasajını yeterince tartışamazsınız . Kitabında Ses Üretiminin Prensipleri , Ingo Titze devletler, "terimi kayıt Saha ve ses yüksekliği bazı aralıklar üzerinde muhafaza edilebilir vokal kalitede algısal ayrı bölgelerini tanımlamak için kullanılmıştır." Ses kaydı tartışılırken, öğretmenler ve şarkıcılar, araştırmacılar ve klinisyenler gibi farklı vokal çalışma alanları arasında terminolojideki farklılıkların bulunduğunu belirtmek önemlidir. Marilee David'in işaret ettiği gibi, "Ses bilimciler, kaydı öncelikle akustik olaylar olarak görüyorlar." Şarkıcılar için kayıt olaylarını şarkı söylerken hissettikleri fiziksel duyumlara göre açıklamak daha yaygındır. Titze ayrıca konuşma patologları ve şan öğretmenleri arasında ses kaydı hakkında konuşmak için kullanılan terminolojide farklılıklar olduğunu da açıklıyor. Bu makalede , klasik şarkıcıların kullandığı bir terim olan passaggio ele alındığından, kayıtlar konuşma patolojisi ve biliminden ziyade şarkı söyleme alanında olduğu için tartışılacaktır.

Çoğu ses kabaca üç ana kayda ayrılabilir.

1. Kafa
2. Orta veya karışık
3. Göğüs

Bu üç ana kayıt , insan vücudundaki Sempatik rezonansa bağlı tonlar nedeniyle zengin bir tınıya sahip olarak tanımlanır . İsimleri, şarkıcının vücuttaki bu rezonant titreşimi hissettiği bölgeden türetilmiştir. Daha yaygın olarak göğüs sesi olarak adlandırılan göğüs kaydı, kayıtların en düşük olanıdır. Göğüs sesinde şarkı söylerken, şarkıcı göğüste sempatik bir titreşim hisseder. Bu, insanların konuşurken en sık kullandığı kayıttır. Orta ses, göğüs sesi ile kafa sesi arasına düşer. Baş kaydı veya baş sesi, ana vokal kayıtlarının en yükseğidir. Kafa sesiyle şarkı söylerken, şarkıcı yüzünde veya başın başka bir bölümünde meydana gelen sempatik titreşimi hissedebilir. Bu kayıtların seste nerede olduğu, cinsiyete ve her cinsiyetteki ses tipine bağlıdır.

Baş kaydının üzerinde yer alan falsetto ve flageolet kaydı adı verilen iki ek kayıt daha vardır. Bu kayıtlar içindeki sahalara erişmek için genellikle eğitim gereklidir. Daha alçak sesli erkekler ve kadınlar bu kayıtlarda nadiren şarkı söylerler. Özellikle düşük sesli kadınlar, flageolet sicilinde çok az eğitim alırlar. Erkeklerde , göğüs sesinin altında bulunan strohbass adı verilen bir ek kayıt daha vardır . Bu kayıtta şarkı söylemek ses tellerini zorlar ve bu nedenle neredeyse hiç kullanılmaz.

Bu kayıtlar arasındaki geçişler passaggi olarak bilinir .

Kayıt aralıkları

erkek sesleri

Richard Miller tarafından bir lirik tenor için önerilen kayıt aralıkları :

• Strohbass - F2'den C3'e
• Sandık – C3'ten G3'e
• Orta (veya karışık) – G3 - G4
  • Alt Orta – G3 - D4
  • Üst Orta – D4 - G4
• Kafa - G4'ten C5'e
• Falsetto - C5'ten F5'e

Miller, alt orta sesi, ağırlıklı olarak göğüs sesi ile az miktarda kafa sesinin karışımından oluşan olarak tanımlar. Üst orta kısmı, ağırlıklı olarak kafa sesi ile az miktarda göğüs sesinin bir karışımı olarak tanımlıyor. Bu kavram hem erkek hem de kadın tüm ses türleri için geçerlidir. Erkeklerin 2 passaggi ile ayrılmış 3 kaydı vardır. Her kaydın görüntüsü ve şekli bir V şekli ile ifade edilebilir. (3 V veya çift kum saati kabul edilebilir görüntülerdir). Erkeklerde açık ünlüler için 2, kapalı ünlüler için bir geçiş bulunur.

Tenor sesleri , falsetto kaydından çok daha fazla yararlanan karşı tenor sesi dışında, erkek ses türlerinin en yükseğidir . Baritonlar , tenorlardan sonraki en düşük sestir ve bunları bas-baritonlar ve ardından baslar takip eder . Alçak seslerinin bir sonucu olarak, bu bölümlerin aralıkları, yukarıda tenor için listelenen aralıklardan daha düşük olacaktır.

Richard Miller, Securing Baritone, Bass-Baritone ve Bass Voices adlı kitabında veya The Structure of Singing: System and Art in Vocal Technique adlı kitabında alt ses bölümlerinin kayıtlarının dökümünü vermemekte ve herhangi bir belirti vermemektedir. onların genel aralık yetenekleri. Oxford Music Online, bir baritonun tipik olarak bir operada şarkı söyleyeceği aralığın A'dan F'ye kadar olduğunu belirtir . Hangi A veya F-keskin olduğunu göstermezler; ancak, bir baritonun aralığı bir tenordan daha düşük olduğu için, A'nın A2 ve F ♯'nin F ♯ 4 olduğu varsayılabilir . Baritonlar , F ♯ 4'ten daha yüksek ve A2'den daha düşük notalara ulaşabilir . Aynısı, Oxford Music Online'ın E'den E'ye veya F'ye listelediği bas sesleri için önerilen aralığı için de geçerlidir. İlk E, muhtemelen E2'ye ve ikincisi E4 veya F4'e atıfta bulunmaktadır.

kadın sesleri

Richard Miller tarafından Training Soprano Voices'ta verilen "jenerik soprano sesi" için kayıt aralıkları aşağıdaki gibidir:

• Sandık – G3 - E ♭ 4
• Orta (veya karışık) – E ♭ 4 ila F ♯ 5
  • Alt Orta – E ♭ 4 ila C ♯ 5
  • Üst Orta – C ♯ 5 ila F ♯ 5
• Kafa – F ♯ 5 ila C6 veya C ♯ 6
• Flageolet – D6 veya D ♯ 6'dan "en yüksek pazarlık edilebilir sahalara"

Bir mezzosoprano sesi için kayıt aralıkları aşağıdaki gibidir:

• Sandık – E3 veya F3'ten E4 veya F4'e
• Orta (veya karışık) – C4 ila E5 veya F5
  • Alt Orta – C4 - B ♭ 4 veya B4
  • Üst Orta – B4 - E5 veya F5
• Kafa – F5 veya F ♯ 5 ila B ♭ 5 veya B5
• Flageolet – C6 ve üstü

Bir kontralto sesi için kayıt aralıkları aşağıdaki gibidir:

• Sandık – D3 - G4 veya A ♭ 4
• Orta (veya karışık) – F4 - D5
  • Alt Orta – F4 - A4
  • Üst Orta – B ♭ 4 ila D5
• Kafa – E ♭ 5 ila A ♭ 5
• Flageolet – A5 ve üstü

Farklı kadın ses türleri için aralıklar arasındaki fark nispeten küçüktür, ancak genellikle bir şarkıcının ses türünü belirleyen bu küçük farklılıklardır. Kayıtların çakışıyor gibi göründüğü bazı alanlar var. Bu alanlardaki notalar, şarkıcıya bağlı olarak göğüs sesi veya orta sesle söylenebilir. Bu, eğitim ve kontrol gerektirir. Bu notaları göğüs sesi ve kafa sesi karışımı ile söylemek daha iyidir. Göğüs sesini fazla yükseltmek kadın sesine çok zarar verebilir. Ana kayıt değişikliklerinin meydana geldiği yer, passaggi'nin notlarıdır .

Ses türleri ve geçiş

Kayıtlar arasındaki geçişler , klasik şarkı söylemede passaggi olarak bilinir . Passaggio için başka birkaç ortak isim var . "Kaldırma", bazı ses eğitimi okullarında geçişi tanımlamak için kullanılan bir kelimedir . Passaggio için en yaygın terimlerden biri "mola"dır. Marilee David, The New Voice Pedagogy adlı kitabında şöyle açıklıyor: "Sesin kayıtlarını değiştirmesi gereken alana genellikle ara denir, çünkü eğitimsiz ses yeni bir üretim türüne giriyormuş gibi görünür. Bu kesinti, seste ani bir boşluktur. tiroaritenoid kaslar aniden aktivitelerini azaltır ve krikotiroid kaslar çalışmaya başlar.Bu kas aktivitesinin ustaca bir geçişi, eğitimli şarkıcının işaretlerinden biridir." David, passaggio'nun arkasındaki bilimi tarif etmek için harika bir iş çıkarıyor , ancak "break" terimi, pop, rock, country vb. gibi ticari şarkı söyleme tarzlarında sıklıkla kullanılsa da, klasik eğitimde genellikle kaçınılır. Miller'in belirttiği gibi, "Kayıt terminolojisi dikkatli bir şekilde seçilmelidir. 'Kırılmalar' ve 'yükseltmeler' sesteki mevcut kayıt fenomenlerine pekala atıfta bulunabilirler, ancak psikolojik olarak bunlar, kayıtların birleşmesinden ziyade aralarındaki bölünmeye işaret etme eğilimindedir."

Lucero et al. ses kıvrımlarının salınımı ve ses yolu rezonansları (formant) arasındaki akustik etkileşim açısından ses kesintilerinin üretimi için başka bir teori önerdiler. Etkileşim, salınımın veya harmoniklerin temel frekansı bir formanttan geçtiğinde frekans ve genlik sıçramalarına neden olabilir. Bu tür sıçramaların meydana gelmesi, gırtlağı aşağı akış ses yoluna bağlayan epilarinksin kesit alanına bağlıdır ve daha dar bir alan tarafından kolaylaştırılır.

Ses Uzmanı Ingo Titze, "Kayıt değişiklikleri gönüllü veya istemsiz olarak gerçekleşebilir" diye açıklıyor. Başta klasik olmak üzere tüm şarkıcılar için passaggi üzerinde anlaşmak zor olabilir ve başarılı olmayı öğrenmek yıllar alabilir. Klasik ses eğitimi, şarkıcıya pasajlar arasında hareket etmek için gerekli araçları sağlamayı amaçlar, böylece kayıtlar arasındaki geçiş kusursuz ve dinleyiciler tarafından tanınmaz olur. Richard Miller, farklı erkek ve kadın ses tiplerini geliştirmeye ilişkin birçok kitabında, kayıtlar ve bunlar arasındaki geçişleri geliştirmek için birçok alıştırma veriyor.

erkek sesleri

Richard Miller'ın The Structure of Singing: System and Art in Vocal Technique adlı eserinde Miller, erkek vokal pasajını şu şekilde tanımlar:

1. primo passaggio
2. secondo passaggio
3. Zona di passaggio

Primo passaggio ilk kayıt geçiştir. Miller, erkek sesinde bu geçişin , ağırlıklı olarak göğüs sesi ve biraz kafa sesinin bir karışımı olan alt orta ses ile ağırlıklı olarak kafa sesi ve biraz göğüs sesinin bir karışımı olan üst orta ses arasında gerçekleştiğini belirtir . Primo passaggio'nun tüm ses uzmanları tarafından kabul edilmediğine dikkat etmek önemlidir . James Stark'ın Bel Canto : A History of Vocal Pedagogy'de belirttiği gibi , "Çok sayıda İtalyan ses stüdyosunu ziyaret eden Richard Miller, erkek seslerini aralarında bir zona di passaggio bulunan bir primo passaggio ve bir secondo passaggio olarak tanımlıyor . bu teoriyle ilgili yayınlanmış literatür yoktur ve çoğu yazılı kaynak erkek seslerinde yalnızca bir geçişi ve kadınlarda iki geçişi tartışır (biri göğüs ve orta arasında ve biri orta ve baş kayıtları arasında). Erkeklerdeki pasaj sayısı tartışmaya açık olsa da, çoğu insan en az bir pasajın varlığı konusunda hemfikir görünüyor . En sık tartışılan passaggio yayınlanan eserlerde Miller dediği şey budur secondo Passaggio , hangi üst-orta ses ve kafa sesi arasında yatıyor. Primo passaggio'yu çevreleyen tutarsızlık nedeniyle , Miller'ın zona di passaggio'su da tartışmaya açıktır. Miller, zona di passaggio'yu primo passaggio ile ikinci passaggio arasındaki alan olarak tanımlıyor ve bunun dikkatlice müzakere edilmesi gereken bir alan olduğunu söylüyor.

Miller tarafından önerildiği gibi, tenor sesleri için pasajlar şunlardır :

• Tenorino :
  • Primo geçiş - E4
  • İkinci geçiş – A4
• Tenore leggiero ( tenore di grazia ):
  • Primo geçiş – E ♭ 4
  • Secondo passaggio – A ♭ 4
• Spieltenor :
  • Primo geçiş – E ♭ 4 veya D4
  • Secondo passaggio – A ♭ 4 veya G4
• Tenor lirası :
  • Primo geçiş - D4
  • İkinci geçiş – G4
• Tenore lirico spinto :
  • Primo geçiş – C ♯ 4
  • Secondo passaggio - F ♯ 4
• Tenore robusto , tenore drammatico :
  • Primo geçiş - C4
  • İkinci geçiş – F4
• Heldentenor :
  • Primo geçiş – C4 veya B ♭ 3
  • İkinci geçiş – F4 veya E ♭ 4

Miller tarafından önerildiği gibi, bariton, bas-bariton ve bas sesleri için geçişler şunlardır :

• Lirik bariton:
  • Primo geçiş - B3
  • İkinci geçiş – E4
• Dramatik (Verdi) bariton:
  • Primo geçiş – B ♭ 3
  • İkinci geçiş – E ♭ 4
• Bas-bariton:
  • Primo geçiş - A3
  • İkinci geçiş – D4
• Lirik bas:
  • Primo passaggio – A ♭ 3
  • İkinci geçiş – D ♭ 4
• Bass profondo :
  • Primo geçiş - G3
  • İkinci geçiş - C4

kadın sesleri

Miller , The Structure of Singing: System and Art in Vocal Technique adlı kitabında kadın vokal pasajını şu şekilde tanımlar:

1. primo passaggio
2. secondo passaggio

Erkek passaggi'den farklı olarak , iki dişi passaggi üzerinde geniş çapta anlaşmaya varılmıştır. Miller, The Structure of Singing: System and Art in Vocal Technique adlı kitabında , "Pek çok soprano , C-sharp5 civarındaki uzun orta bölümün ortasında, alt-orta bölümü bu perdenin altında ve üst-orta çizginin altında ek bir eksen noktası deneyimliyor. orta kayıt onun üzerinde yatıyor."

Miller tarafından önerildiği gibi, kadın sesleri için geçişler şunlardır :

• Soprano:
  • Primo geçiş – G4 veya A ♭ 4
  • Secondo passaggio - F ♯ 5
• Mezzosoprano:
  • Primo geçiş – E4 veya F4
  • İkinci geçiş – E5 veya F5
• Kontralto:
  • Primo geçiş – E ♭ 4
  • İkinci geçiş – D5

Referanslar

Notlar

Kaynaklar

• Owen Jander, et al. "Soprano." Grove Müzik Çevrimiçi. Oxford Müzik Çevrimiçi. Oxford University Press, 15 Eylül 2016'da erişildi, http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/26243 .
• "Basso." Oxford Music Online'da. Oxford University Press, 2014. Erişim tarihi: 7 Aralık 2014. http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/opr/t237/e923 .
• "Bariton." Oxford Music Online'da. Oxford University Press, 2014. Erişim tarihi: 7 Aralık 2014. * http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/opr/t237/e846?q=baritone&search=quick&pos=2&_start=1#firsthit .
• David, Marilie. Yeni Ses Pedagojisi. 2. baskı. Lanham, MD: Korkuluk Press, Inc., 2008.
• Miller, Richard. Bariton, Bas-Bariton ve Bas Seslerinin Güvenliğini Sağlama. New York: Oxford University Press, 2008.
• Miller, Richard. Şarkı Söylemenin Yapısı: Vokal Tekniğinde Sistem ve Sanat. New York: Schirmer Kitapları: Macmillan, Inc.'in Bir Bölümü, 1986.
• Miller, Richard. Soprano Sesleri Eğitimi. New York: Oxford University Press, 2000.
• Miller, Richard. Tenor Seslerinin Eğitimi. New York: Schirmer Kitapları, 1993.
• Stark, James. Bel Canto: Vokal Pedagoji Tarihi. Bufalo: Toronto Üniversitesi Yayınları, 2003.
• Titze, Ingo R. Ses Üretiminin İlkeleri. İkinci Basım. Iowa Şehri: Ulusal Ses ve Konuşma Merkezi, 2000.