Palo (flamenko) - Palo (flamenco)
Bir Palo ( İspanyolca telaffuz: [palo] ) ya da cante verilen addır flamenko farklı geleneksel için müzikal formlar .
İspanyolcada palo kelimesinin birçok anlamı vardır, ana kelime "sopa", "direk", "çubuk" veya "Ağaç", ancak bu durumda " kart takımı ", yani kategori veya sınıflandırma anlamındadır .
Palos'u tanımlama
Her palo , ritmik kalıbı , modu , karakteristik motifleri , sözler için kullanılan dörtlük türü ve kökeni gibi çeşitli müzikal özelliklerle tanımlanır .
Palo kavramı basit veya katı değildir. Şarkıları benzer özelliklere göre sınıflandırmanın popüler, bazen tutarsız bir yoludur. Örneğin, bir şarkı ait olduğunu belirlemek için palo denilen Bulerias hayır onun modu veya dörtlük bir önemi, sadece ritim dikkate alınır. Fandangolar ise 3/4 veya 6 / 8'de çeşitli formlar içerir, ancak daha sonra "serbest" formlar geliştirdi (yani, belirli bir ritim olmadan). Çoğu paloda düzinelerce geleneksel şarkı bulunurken, serrana gibi diğerleri yalnızca bir şarkı içerir. Bir başka ilginç örnek ise polo ve caña'dır : neredeyse aynıdırlar ve aynı şarkının varyasyonları olarak sınıflandırılmaları beklenir, ancak gelenek onları farklı palolar olarak sınıflandırmıştır.
Palos sınıflandırması
Palolar farklı şekillerde kategorize edilmiştir. Geleneksel olarak atfedilen kökenlerine göre, genellikle bilim dışı bir şekilde, genellikle bir ağaç şeklinde sınıflandırılırlar.
Paloları kategorize etmenin bir başka yolu da müzikal kökenlerine göredir. (Dahil fandango ailede Palos malagueñas , granaínas , Tarantas ve fandango de Huelva ) ait türlerin stilize formlar olarak görülebilir Endülüs halk müziği. Soleares ve siguiriyas , çingene müziği kültürüyle daha sıkı bir şekilde ilişkilidir. Ciddi karakterleri nedeniyle , hızlı ve şenlikli olan tango ve bulerías gibi kantilerin aksine , bazen cante jondo veya "derin şarkı" olarak anılırlar .
Granaínas , malagueñas ve fandango libre gibi bazı palolar serbest ritimde işlenirken , diğerlerinin çoğu ölçülü, yani compás'ta . İkincisinin bazıları çift metre (örneğin, tango ve tientos ) iken, diğerlerinin çoğu üçlü metre biçimindedir (ör. Tek parça , buleriler , vb.).
1990'da Christof Jung , paloları sınıflandırmanın başka bir yolunun ruh hallerine ve hislerine dayandığını öne sürdü. Bu bağlamda, palolar şu şekilde sınıflandırılır:
- Cante Grande grubu: bulería por soleá , cabales, caña , carcelera, corríos, debla, liviana, martinete, playera, polo , pregones, saeta (flamenco) , serranas , siguiriyas , soléa (soleares) ve toña'yı içerir . Genellikle dansın eşlik etmediği toña dışında hepsi şarkı söylemeyi ve dans etmeyi içerir.
- Cante Intermedio grubu: granaínas , jabera , malagueñas , medio polo ' , mineras , petenera , policaña , tarantas / taranto ve tientos'u içerir . Hepsine şarkı eşlik ediyor.
- Cante Chico grubu: içeren Alborea , Alegrias , bambera , bandola , boleras , Bulerias , Calesera , campanilleros , cantifia , caracoles , Cartagenera , chuflas , Columbianas , fandangos , fandanguillos , farruca , garrotín , guajira , Jaleo , lorqueña , mariana , ortam granaína , milongası , mirabrtis , Murciana , ananas , panadero , rotis, rocieras , Romeras , Rondeña , ROSAS , rumba çingene , sevillanas , yayın cihazları Gitanos , tanguillo , tiranas , trillera , verdiales , Villancicos , vito , zambra ve zorongo gitano . Bunlardan boleralara şarkı söylenmez, milonga ve zorongoya dans eşlik etmez.
Son olarak, bazıları paloları kökenleri ve komşularından oluşan bir kombinasyona göre sınıflandırır:
- Palo seco olarak da bilinen Toná ailesi : debla , martinetes , carceleras , saetas , trilla ve tonas'ı içerir .
- Tümü 12 vuruşlu karşılaştırma döngüleri kullanan Soleá ailesi: alboreá , bulerías , caña ve polo , cantinas group ( alegrías , caracoles , mirabras , romeras ), peteneras , romance (palo) ve solea.
- Fandango ailesi: fandangos de huelva , fandangos orientales, fandangos abandolaos, fandangos libres, verdiales , rondeñas , jaberas , granaínas , media granaína ve malagueñaları içerir
- Seguiriyas ailesi: cabales , livianas , serrana ve seguiriyasları içerir .
- Tüm 4/4 karşılaştırma döngüsü kullanan Tango ailesi: farruca , garrotín , marianas , tarantas / taranto , tientos , tanguillos ve tango .
- Ida y vuelta ailesi de bir tango ritmine ve hissine sahip, ancak Güney Amerika'dan geliyor: colombianas , guajiras , rumba ve vidalitas .
- Yukarıdaki gruplardan herhangi birine ait olmayan diğer palolar : campanilleros , bambera , serillanas , nanas , zambra ve zorongo .
Aşağıda, ikinci sınıflandırmanın birkaç kategorisini daha ayrıntılı olarak açıklıyoruz.
Bir palo seco (a cappella) olamaz
Cantes a palo seco ( a cappella ), Demófilo veya Molina ve Mairena gibi bazı teorisyenler tarafından tüm flamenko şarkılarının kökeni olarak kabul edilir ve palos olarak da sınıflandırılan carceleralar , aslında Martinetes'in çeşitleridir. Geleneksel olarak Çingene kökenli oldukları kabul edilir . Trilla başka bir şeklidir Xante bir Palo seko , geleneksel olarak (iş köylülerin söylenen şarkı kökenli trilla aracı harman ). Bu türden bir diğer önemli palo , Kutsal Hafta törenlerine ayrılmış saetalardır . Bazı modern flamenko sanatçıları da bu tarzları, püristlerin reddettiği bir enstrümantal eşlik ile gerçekleştirdiler. Ancak geçmişte günümüzde eşlikte çalınan diğer bazı palosların da cappella çalındığı sık sık dile getirilmiştir . Ne zaman Martinetes dans için müzikal destek olarak söylenmekte, normalde bir eşlik siguiriya sık olarak varsayımsal kökenini uyandırmak için bir çekiç ve örs kullanılarak, tip perküsyonu cantes de Fragua (demirciler şarkıları).
Bu grup, tek ritimle, yani bu ritmik kalıbı takip ederek çalınan tüm şarkıları içerir :
Grup normalde şu paloları içerir: soleá , bulerías por soleá ( Soleá por bulería olarak da adlandırılır), cantiñas grubu ( alegrías , romeras , caracoles , mirabrás ve diğer cantiñas dahil), bulerías , caña ve polo . Çoğunun geleneksel olarak Çingene kökenli olduğu düşünülmektedir.
Bulerias bu Solea tipik 12 atım düzeni ile sınırlandırılmış değildir, fakat, aynı zamanda 6-atım ve 3-atım bölümleri dahil gibi, bu grupta özel bir durumdur. Palos caña ve polo aslında çok benzer sadece bir şarkı her biri sayılabilir. Eşliklerine bağlı olarak bu grupta sınıflandırılırlar, ancak şarkıların melodisi gerçekten tek şarkılarla ilgili değildir.
Bulerías por soleá'nın dikkate alınması sorunludur. Bu, sadece düzenli bir ritimle soleá çalmanın bir yolu olarak düşünülebilir ( genellikle soleá'da duyulan normal rubato yerine ). Bu nedenle, genellikle "soleá al golpe" (kelimenin tam anlamıyla "ritme göre soleá") olarak adlandırılır. Diğer zamanlarda, geleneksel şarkıların bir alt kümesini soleá ritmine göre sınıflandırmak için kullanılır.
Sözde fandango por soleá , geleneksel fandango gitar eşliğinin , tipik bir soleá ile değiştirildiği sıradan bir fandangodur (şarkının ritmine gerekli ayarlamalarla). Normalde fandangolar grubu altında sınıflandırılır.
Palos bu sınıflandırmaya altındadır: Seguiriya , Cabales , serrana , livianas ve Tona Liviana . Her ne kadar Martinetes ve diğer Tonas bazen Seguiriya perküsyon ile oynanır, bu gruba dahil edilmemiştir. Bu grupta çok çeşitli estiloya sahip olan tek palo seguiriya'dır. Livianas palo yalnızca iki şarkıdan ve serrana ve tona liviana yalnızca bir şarkıdan oluşur. Tüm bu palolar, farklı bir güçlü vuruş dağılımı ile 12 vuruşlu bir düzeni takip eder . Bununla birlikte, soléa ile aynı ritim olduğunu ve farklı bir vuruşla başlayacağını da iddia edebiliriz:
Aslında, soléayı sekizinci vuruşta saymaya başlarsanız, bir seguiriya ritmi elde edersiniz.
Fandangolardan türetilen cantlar
Fandangolar , 18. yüzyılda İspanya ve İbero-Amerika'nın geniş bölgelerinde son derece popüler folklorik danslardı . Antonio Soler veya Boccherini gibi birkaç klasik müzisyen tarafından kendi bestelerinin temeli olarak benimsendi . Günümüzde genellikle cantes libres olarak söylenmelerine rağmen , başlangıçta aynı adı taşıyan dansı desteklemek için söylendi ve çalındı. Normal bir ritimle çalındığında, 3/4 veya 6/8 zaman işaretini takip ederler . 19. yüzyılın sonunda kendi başlarına bir flamenko palosu oldular . Fandangolar grubu normalde aşağıdaki şekilde alt sınıflandırılır:
- Huelva'dan Fandangolar . Daha geleneksel tarzlar ritmiktir, ancak 20. yüzyılın başından beri aynı zamanda cantes libres olarak da yorumlanmıştır . Şarkıcıların Fandangos personales adı verilen çoğu kişisel kreasyonları , bu fandango çeşitlerine dayanmaktadır. Huelva eyaletindeki geleneksel yerel fandangoların çeşitliliği muazzamdır, ancak Huelva şehri ve Alosno kasabası özellikle üretken olmuştur.
- Fandangos orientales (doğu fandangoları). Endülüs ve Murcia'nın doğu kesiminde doğmuştur . Bu alt grup ayrıca şu şekilde sınıflandırılır:
- Fandangos abandolaos. Normal 3/4 zaman imzasıyla oynanırlar. Bunlar verdiales , jaberas , rondeñas , fandangos de Lucena , eski malagueñas ve Palos.
- Cantes libres (düzenli ritmik kalıp yok). Bu kategori, modern içeren malagueñas , Tarantas , cartageneras , cantes de Madruga , minera , Murciana , levantica , granaína ve medya granaína .
- Fandangos personales. Daha yeni bir şarkıcının yaratılmasıyla geleneksel olmayan herhangi bir fandango. Fandangos personales , 1930'lar ve 1950'ler arasındaki baskın flamenko şarkısıydı ve daha sonra safçılar tarafından reddedildi.
Tankları grubu 4/4 ritmi flamenko formlarının en içerir. Bu içerir yayın cihazları , tientos , farruca , garrotín ve rumba ve tanguillos gibi, artı diğer nadir Palos Marianas . Tientolar, habaneraların ritmini anımsatan tangoların daha yavaş, daha senkoplu bir şeklidir . Birçok geleneksel melodiler hem söylenen edilebilir tango ve tiento ve oldukça sık, şarkıcılar tientos paketi ile başlayıp tango ritmi bir veya birden fazla stanzas ile tamamlamak ritim. Farruca ve garrotin , muhtemelen Asturias ve Katalonya kökenli folklorik şarkılardı ve flamenko özelliklerini kazandıkları Endülüs'e getirildi.
İspanyolca ida y vuelta ("gidiş ve dönüş") ifadesi "gidiş-dönüş" anlamına gelir. Bu paloların İspanya'dan Yeni Dünya'ya ihraç edildiği ve burada Kızılderili ve Afrika etkilerini elde ettikleri ve geri dönen göçmenler tarafından Endülüs'te yeniden ithal edilmek üzere ihraç edildiği düşünülüyor . Bu paloslar arasında Küba guajiraları , vidalitas , Uruguaylı milongalar ve [[Colombianas] Kolombiyalı] bulunur.
Diğer palos
Flamenko şarkıcıları genellikle birkaç tür folklorik şarkı söyleyerek onlara flamenko müzikal özellikleri kazandırır. Bu şarkıların çoğu, uzun zamandır flamenko sanatçılarının repertuarına dahil edilmiş olsalar da, doğru bir şekilde konuşursak, genellikle flamenko olarak kabul edilmezler. Bunlar gibi Palos dahil SEVILLANAS , nanas ( "ninni"), bambera , zambras , zorongo veya campanilleros ve ders İspanyol Rumba.