Otto Wagner - Otto Wagner

Otto Wagner
Otto Wagner fotoğraf2 rötuşlanmış.jpg
Doğmak
Otto Koloman Wagner

( 1841-07-13 )13 Temmuz 1841
Viyana , Avusturya İmparatorluğu
Öldü 11 Nisan 1918 (1918-04-11)(76 yaşında)
Viyana , Avusturya-Macaristan
Milliyet Avusturya-Macaristan
Meslek Mimar
Ebeveynler) Rudolf Simeon Wagner
Suzanne von Helffenstorffer-Hueber
Binalar Nussdorf savak ve kilit
Karlsplatz Stadtbahn İstasyon
Majolica Evi
Posta Ofisi Tasarruf Bankası Binası
Kirche am Steinhof
Projeler Viyana Wiener Stadtbahn

Otto Koloman Wagner ( Almanca: [ˈɔtoː ˈvaːɡnɐ] ( dinle )Bu ses hakkında ; 13 Temmuz 1841 - 11 Nisan 1918) Avusturyalı bir mimar, mobilya tasarımcısı ve şehir plancısıydı . 1897'de kurulan Viyana Secession mimarlık hareketinin ve daha geniş Art Nouveau hareketinin önde gelen bir üyesiydi . Eserlerinin çoğu, doğduğu şehir olan Viyana'da bulunur ve dönem boyunca mimarlığın hızlı evrimini gösterir. İlk çalışmaları klasik mimariden ilham aldı. 1890'ların ortalarında, Viyana Secession stili olarak bilinen tarzda birkaç bina tasarlamıştı . 1898'den başlayarak, Viyana Metro istasyonlarının tasarımlarıyla başlayan stili, Koloman Moser'in dekorasyonuyla çiçek ve Art Nouveau'ya dönüştü . Daha sonraki çalışmaları, 1906, 1918'deki ölümüne kadar, işlevlerini açıkça ifade eden geometrik formlara ve minimal süslemelere sahipti. Modern mimarinin öncülleri olarak kabul edilirler .

Eğitim ve erken kariyer

Wagner de 1841 yılında doğdu Penzing , bir bölge Viyana'da . Suzanne (kızlık soyadı von Helffenstorffer-Hueber) ve Kraliyet Macar Mahkemesi noteri Rudolf Simeon Wagner'in oğluydu. Mimari çalışmalarına 1857'de Viyana Politeknik Enstitüsü'nde on altı yaşında başladı. Orada eğitimini bitirdiğinde, 1860'ta Berlin'e gitti ve Alman neoklasik ve neo-Gotik mimarlık okulunun lideri Karl Friedrich Schinkel'in klasikçi ve öğrencisi Carl Ferdinand Busse'nin altında Kraliyet Mimarlık Akademisi'nde okudu . 1861'de Viyana'ya döndü ve mimarlık eğitimine, neoklasik Viyana Devlet Operası'nı ve Viyana Ringstraße boyunca uzanan mimari anıtları tasarlayan August Sicard von Sicardsburg ve Edouard von der Nüll yönetiminde Viyana Güzel Sanatlar Akademisi'nde sürdürdü . 1862'de, 22 yaşındayken , Ringstraße boyunca yeni mimarinin çoğunu stüdyo tasarlayan Ludwig von Förster'in mimarlık firmasına katıldı . Kariyerinin ilk bölümü, bu bulvarın neo-Gotik, neo-Rönesans ve neoklasik tarzların vitrinine dönüştürülmesine ayrılmıştı. Yaklaşık 1880'e kadar süren bu dönemde kendi tarzını "bir tür özgür Rönesans" olarak tanımladı.

İlk fark önemli proje oldu Rumbach Caddesi'nde Ortodoks Sinagogu içinde Budapeşte . Tasarımı, 1868'de yirmi yedi yaşındayken düzenlenen bir yarışmada seçildi. Sinagogun sekizgen salonu sokağa bakan dört katlı bir yapının arkasına gizlenmişti. Salon, yukarıdaki sekizgen fener üzerindeki vitray pencerelerden ve sekiz bölmenin her birindeki büyük dairesel pencerelerden gelen ışıkla doluydu. Zemin katın üstündeki birinci katta, kadınlara ayrılmış sekizgen bir galeri vardı. Cephe farklı renklerde tuğladan yapılmış ve Mağribi görünümündeki minareler ve kulelerle süslenmişken, iç duvarlarda renkli mozaik desenleri ve her bir körfezin üzerindeki kemerleri destekleyen son derece süslü sütunlar vardı.

Binaların her şeyden önce işlevsel olması ihtiyacını temel alarak kendi mimarlık felsefesini geliştirmeye başladı. Kariyeri boyunca bu fikri geliştirmeye devam etti. 1896'da Modern Mimarlık adlı kitabında "sadece pratik olan güzel olabilir" diye yazmıştı.

  • Cephe Rumbach Sokak sinagog (1870-1873)

  • Rumbach Sokağı sinagogunun içi, Budapeşte (1870-1873)

  • Rumbach Sokağı sinagogunun seramik tavan dekorasyonu ve vitrayları

Erken projeler ve First Villa Wagner (1880'ler)

1880'lerde, projesinde hem mimarı hem de yatırımcısı olduğu binaları inşa etmeye başladı, maddi faydalarına ortak oldu. 1882'de Viyana'daki Stadiongasse'de Parlamento ve belediye binasına yakın lüks bir apartman tasarladı. Cephe Rönesans'tan ilham aldı, ancak iç mekan son derece pratik, lüks ve mevcut en kaliteli malzemelerle inşa edilecek şekilde tasarlandı. Bu binanın faydaları, birkaç tane daha benzer apartman inşa etmesine izin verdi. Güzellik ve işlev arasındaki bağlantı konusundaki doktrinini resmetti.

Bir sonraki büyük projesi, Avusturya Länderbank'ın Viyana'daki genel merkeziydi . 1882'de tasarım yarışmasını kazandı ve 1883-84'te inşa etti. Çok düzensiz bir alana, çoğunlukla sokağa açılı olarak inşa edildi ve bu da onun daha yaratıcı olmasına izin verdi. Beş katlı Rönesans cephesi, arkasındaki birden fazla farklı ekseni olan binanın karmaşıklığı hakkında çok az fikir verdi. Ziyaretçi dairesel bir girişten geçti, ardından bir açıyla, bankacılık işlevinin yer aldığı cam bir çatı penceresi olan çok katlı yarı dairesel merkezi salona döndü. Ayrıca enduit lisse gibi yeni malzemeler ve o dönemde alışılmış olandan çok daha büyük pencereler kullandı ve planı her katta tekrarladı. Daha sonra binaya yaklaşımını şöyle anlattı: "Hava ve ışık talepleri, mekan içinde kolay sirkülasyon ve yönlendirme sağlama arzusu ve özellikle bir bankanın faaliyetlerinin şu ya da bu yönde gelişebilmesi gerçeği, onu arzu edilir hale getirdi. çalışma alanlarını kolayca dönüştürebilmek." Yirmi yıl sonra Viyana'da Posta Tasarruf Bankası'nı tasarlarken aynı kavramları takip edecekti.

Bir sonraki proje, 1886'da, kendisi için Viyana ormanlarının kenarında inşa ettiği bir kır evi olan ilk Villa Wagner'di. Ona "İtalyan Rüyası" adını verdi ve Palladio'dan ilham alan neoklasik unsurlara sahipti . mimariyi tamamlamak için özenle tasarlanmış bir parkla çevriliydi. Ana cephede, büyük salonun girişi olan revaklı bir revağa çıkan çift merdiven vardı. Sundurma, kavisli ferforje, heykel ve kesonlu bir tavan ile dekore edilmiştir. Ana villanın her iki ucunda açık sütunlu pergolalar vardı. Girişe giden ana merdivenin iki yanına, felsefesini veciz bir şekilde Latince levhalar yerleştirdi. Bir yanda "Sanat ve aşk olmadan hayat olmaz"; ve diğer yanda, "Zorunluluk sanatın yegâne efendisidir." 1895'te evi değiştirdi. Pergolalardan biri kış bahçesinden bilardo salonuna dönüştürülmüş ve ressam Adolf Böhm tarafından tasarlanan çiçekli vitray pencerelerle aydınlatılmıştır . Diğer çardak da renkli dekoratif pencereleri ile stüdyosuna yapıldı.

Binalarından iki tanesi daha Viyana bulvarlarında göründü. 1887'de tamamlanan ilk bina, Universitätsstrase'de, süslü sütunlarla bölünmüş titiz bir dikey cepheye, birinci katta çok süslü ferforje balkonla yatay olarak bölünmüş ve çatının altında yontulmuş bir kornişle bölünmüş, altı katlı bir apartman binasıydı. cephe üç ayrı bölüme ayrılmıştır. İkincisi, Spiegelgasse'deki Zum Anker binası ve şehrin göbeğindeki tarihi bulvar olan Graben idi. 1894'te tamamlanan bu bina, büyük vitrinlerden korkarak, üst katlardaki daireleri ve sokak seviyesindeki mağazaları birleştirdi. Üstte, içinde bir fotoğraf stüdyosu bulunan küçük bir tapınağa benzeyen başka bir cam yapı vardı. Wagner'in binanın tasarımını pratik işlevlerine ustaca uyarlamasının bir başka dikkate değer örneğiydi.

  • Stadiongasse Binası, Viyana (1882)

  • Länderbank'ın bankacılık katı, Hohenstaufengasse, Viyana (1882-1884)

  • İlk Wagner Villası (1886)

Şehir planlaması ve Viyana Stadtbahn (1894–1900)

1890'larda Wagner şehir planlamasıyla giderek daha fazla ilgilenmeye başladı. Viyana hızla büyüyordu; 1898'de 1.590.000 nüfusa ulaştı. 1890'da şehir yönetimi, kentsel ulaşım sistemini yeni mahallelere doğru genişletmeye karar verdi. Nisan 1894'te Wagner, yeni Stadtbahn'ın sanat danışmanı olarak atandı ve kademeli olarak asansörler, işaretler, aydınlatma ve dekorasyon dahil olmak üzere köprülerin, viyadüklerin ve istasyonların tasarımından sorumlu oldu. Wagner, daha sonra modern mimarinin doğuşunda çok öne çıkan iki genç tasarımcı, Joseph Maria Olbrich ve Josef Hoffmann da dahil olmak üzere, transit istasyonları için yetmiş sanatçı ve tasarımcı tuttu .

Projeden sorumlu hükümet komitesi, tekdüzelik için binaların beyaz sıva ile kaplanması gerektiğini ve tekdüzelik için de üslubun Rönesans olması gerektiğini belirtti. Bu gereksinimler dahilinde çalışan Wagner, kullanışlılık, sadelik ve zarafeti birleştiren istasyonlar ve diğer yapıları tasarladı. Tasarladığı en dikkate değer istasyon Karlsplatz istasyonuydu (1894-99). Her iki yönde de iki ayrı köşkü bulunan ve metal çerçeveli olarak inşa edilmiş, dışı mermer levhalar ve iç kısmı alçı levhalarla kaplanmıştır. Dış cephe, yarım daire cephede devam eden ayçiçeği desenli tasarımlarla kaplandı. Özenle tasarlanmış yaldızlı dekorasyon, binaya işlevsellik ve zarafetin olağanüstü bir kombinasyonunu verir.

  • Viyana Stadtbahn'ın Karlsplatz istasyonu (1894-99)

  • Karlsplatz Stadtbahn istasyonunun kapıları (1894-99)

  • Karlsplatz istasyonunun detayı (1894-99)

Viyana Ayrılığı

1894'te Viyana Güzel Sanatlar Akademisi'nde Mimarlık Profesörü oldu ve tarihi formları ve romantizmi geride bırakmanın ve formun yapının işlevi tarafından belirlendiği Mimari Gerçekçiliği geliştirmenin gerekliliğini giderek daha fazla dile getirdi . 1896'da , mimarın rolü hakkındaki fikirlerini ifade ettiği Modern Mimarlık adlı bir ders kitabı yayınladı ; Akademiye verdiği 1894 açılış konuşmasının metnine dayanıyordu. Onun tarzı, toplumun değişmekte olduğu gerçeğini yansıtmak için yeni malzemelerin ve yeni biçimlerin kullanımını içeriyordu. Ders kitabında, "mevcut biçimlerin değiştirilmesini veya yeniden oluşturulmasını gerektiren yeni insan görevleri ve görüşleri" olduğunu belirtti. Modern Mimarlık konulu manifestosunda şunları yazdı: "Sanat ve sanatçıların kendi dönemlerini temsil etme görev ve yükümlülükleri vardır. Son birkaç on yılda gördüğümüz gibi, önceki tüm stillerin burada burada uygulanması, mimarlığın geleceği olamaz. ...Zamanımızın gerçekçiliği, yeni doğan her sanat eserinde mevcut olmalıdır.

1897'de, resmi olarak Avusturya Plastik Sanatçıları Derneği olarak bilinen elli Viyana sanatçısının başlattığı bir hareket olan Viyana Secession ile aynı hizaya geldi . Kurucu üyeleri arasında ilk Başkanı Gustav Klimt , Joseph Maria Olbrich , Josef Hoffmann ve Koloman Moser vardı . Secession, Sanat akademileri tarafından kararlaştırılan tarihselcilik ve gerçekçiliğe savaş açtı ve para cezası arasındaki sınırın kaldırılması çağrısında bulundu. sanatlar ve uygulamalı ve dekoratif sanatlar. mimarlık ve sanat. Amacı Wagner'in öğrencisi Olbrich tarafından ilan edildi: "Her çağın kendi sanatı ve her sanatın özgürlüğü." Secession'un en ünlü mimari eseri olan Olbrich'in Secession Binası (1897–98) Wagner'in etkisini gösterdi. Ancak, 1900 Paris Fuarı'ndaki Secession çalışmalarının başarısından sonra, üyelerin çoğu mobilya ve diğer Secession tasarımlarını seri olarak üretmek istedi ve Secession'ın yönüne itiraz etti. Anlaşmazlık 1905'te, Secession'un önde gelen ressamlarından biri olan Carl Moll'un Secession sanatçıları için bir çıkış olarak önde gelen bir Viyana sanat galerisini satın almasını önermesiyle doruğa ulaştı . Bu gruptaki daha geleneksel sanatçılar tarafından karşı çıktı. Secession üyelerinin oya sunuldu ve Klimt'in pozisyonu tek bir oyla yenildi. Klimt, Wagner, Moser ve Hoffmann, Secession'dan derhal istifa ettiler.

Wagner, Viyana Güzel Sanatlar Akademisi'ndeki öğrencileri üzerinde güçlü bir etkiye sahipti. Bu "Wagner Okulu", Josef Hoffmann , Joseph Maria Olbrich , Karl Ehn , Jože Plečnik ve Max Fabiani'yi içeriyordu . Wagner'in bir diğer öğrencisi ise "Modern Mimarlık İskoçya'da Mackintosh , Viyana'da Otto Wagner ve Chicago'da Louis Sullivan ile başladı" diyen Rudolph Schindler'di .

Majolika-Haus ve Linke Wienzeile binaları (1898-99)

Linke Wienzeile Binalar 1898-99 yılında inşa Viyana'da üç apartman binalardan oluşmaktadır. Bunların en ünlüsü, 40 Linke Wienzeile adresindeki Majolica Evi'dir. Cephesi tamamen majolika veya erken Viyana Secession'unu karakterize eden renkli çiçek desenlerinde sırlı toprak çinilerle kaplıdır . Cephesinin Art Nouveau çiçek tasarımı öğrencisi Alois Ludwig  [ de ] tarafından yapılmıştır . Diğer bina, Linke Wienzeile 38 , Wagner'in öğrencisi ve sık sık birlikte çalıştığı Koloman Moser tarafından yaldızlı alçı madalyonlarla dekoru nedeniyle madalyonlu ev olarak bilinir . Uzaktan görülebilen çatı, Othmar Schimkowitz tarafından The Criers veya The Crying Women olarak adlandırılan birkaç yontulmuş kafaya sahiptir . Viyana'daki Kirche am Steinhof kilisesinin çatısındaki Melekler ve Avusturya Posta Tasarruf Bankası için heykeller de dahil olmak üzere Wagner'in diğer iki Viyana Secession simgesi için heykel sağladı . Stilin modası geçtiğinde heykeller ve diğer süslemeler kaldırıldı, ancak daha yakın zamanda restore edildi.

Wagner'in üçüncü bir binada, 3 Köstlergasse'de kendi şehir dairesi vardı. Japon çiçek baskılarına dayanan bir dekorasyona ve kendi tasarımına sahip mobilyalara sahipti, ancak en ünlü özelliği banyoydu. Duvardaki mermer bir levha, duş başlığını destekliyordu, lavabo nikel ayaklı mermerdi ve küvet, nikel bir çerçeveye monte edilmiş camdandı. Wagner banyoyu 1900 Paris Evrensel Sergisinde sergiledi .

  • Maiolica Evi (1898)

  • Maiolica Evi Detayı (1898)

  • Majolika-Haus Merdiveni (1898)

  • Maiolica Evi'nin asansör kafesi (1898)

  • Köstlergasse'de cam küvet (1899)

Aziz Leopold Kilisesi (1902–1907)

Aziz Leopold Kilisesi Viyana'nın dış inşa büyük yeni psikiyatrik hastane eşlik edecek inşa edilmiştir. Hastanenin tasarımını tamamladı, ancak yalnızca kilise için bir komisyon aldı. Wagner daha önce Kilise yapımında Modern tarz başlıklı bir akademik çalışma yazmıştı ve bu onun fikirlerini bir binada kullanma fırsatıydı.

Kilisenin ana özelliği bir kubbedir ve cephe, bakır başlı cıvatalarla sabitlenmiş iki santimetre kalınlığında mermer levhalarla kaplanmıştır. Aynı beyaz ve altın tasarım iç mekanda da korunmuştur. Kilise, erkekler, kadınlar ve hastane personeli için ayrı bölümlere ayrılmış, dört yüz kişilik oturma yeri olan sekiz yüz kişiyi ağırlayabiliyordu. Tavan da beyazdı, yaldızlı çizgilerle bölümlere ayrılmıştı. Merkezi nokta olan sunak, kubbenin tepesine uygun, dantel gibi yaldızlı bir kubbe ile örtülmüştür. Zemin beyaz ve siyah çinilerden yapılmıştı ve hafifçe eğimliydi, böylece kilisedekiler sunağı daha iyi görebiliyorlardı. Büyük vitray pencereler, Wagner'in sık sık birlikte çalıştığı Koloman Moser tarafından tasarlandı . Modern kilise mimarisinin ilk ve en ünlü örneklerinden biriydi.

Avusturya Posta Tasarruf Bankası (1903–1912)

Sonraki yıllarda Wagner sürekli deneyler yaptı. Viyana'daki Die Zeit gazetesinin sevk bürosunun girişini süslemek için kullandığı alüminyum gibi yeni malzemeleri denedi . En iddialı deneyi , genellikle en ünlü ve en etkili binası olarak kabul edilen Avusturya Posta Tasarruf Bankası (1903-1912) idi. Biçimin işlevi takip ettiği doktrininin en önemli örneğiydi. "Modern insanı uyumlu hale getirmek istiyorsa, tüm modern yaratımlar zamanımızın yeni malzemelerine ve yeni taleplerine karşılık gelmelidir.

Wagner binayı 1903'te altmış iki yaşındayken tasarladı ve yetmiş bir yaşındayken tamamlanana kadar üzerinde çalışmaya devam etti. Dış kısım, tamamen geometrik bir desende dekoratif alüminyum perçinli mermer plakalarla kaplandı. En dikkat çekici özellikler iç mekanlardı. Kasaların bulunduğu merkez bankası odasının asma çelik ve cam tavanı ve zemini cam karolarla döşenmişti. Bina genelinde kapı kolları, ızgaralar, lambalar ve diğer detaylar için alüminyum gibi yeni malzemelerden kapsamlı bir şekilde yararlandı. Dekorasyonu yoktu; her öğe temiz, geometrik ve işlevsel olacak şekilde tasarlandı. Mobilyaları mimarinin tarzını tamamlayacak şekilde tasarladı.

  • Avusturya Posta Tasarruf Bankası'nın zemin kat planı

  • Cam ve çelik tavanlı ve cam zeminli ana bankacılık odası

  • Wagner tarafından tasarlanan sandalyeli konferans odası

  • İç mekanda cam kaplı atriyum

  • Alüminyum aydınlatma armatürleri

Daha sonra yaşam ve projeler

1905'te, yani Viyana Ayrılığı'ndan ayrıldığı yıl, Hoffman uluslararası bir üne kavuşmuştu. O yıl, hayırsever Andrew Carnegie tarafından Lahey'in inşası için önerilen Barış Sarayı için anıtsal bir plan önerdi , ancak hiçbir zaman gerçekleştirilmedi. Modern Mimari kitabının yeni baskılarını ve Eskizler, Projeler, Yapılar başlıklı üç cildi üretmeye devam etti . Tiyatro mimarisi, otel mimarisi ve özellikle ileriye dönük bir çalışma, 1911'de yayınlanan ve büyük şehirlerin genişlemesinin nasıl yönetilmesi gerektiğini açıklayan, şehir planlamasına adanmış bir dizi kitap yayınladı. 1906'da Londra'daki Uluslararası Mimarlık Kongresi'ne katıldı ve 1910'da Uluslararası Kentsel Sanat Kongresi için New York'a gitti. Aynı yıl Viyana Güzel Sanatlar Akademisi Rektör Yardımcısı oldu. 1912'de Paris'te Güzel Sanatlar Kongresi Daimi Komisyonu Başkan Yardımcılığına getirildi. 1912'de Viyana için İmparator Franz-Joseph'e adanmış çok modern bir belediye müzesi önerdi. Ancak, bu bina için son yarışma Wagner'in eski öğrencilerinden biri olan Josef Hoffmann tarafından kazanıldı . Proje 1914'te Birinci Dünya Savaşı'nın patlak vermesiyle durduruldu. 1913'te Akademi'de fahri profesör oldu ve emekli oldu, ancak emekli olmadan önce kayıt yaptıran öğrencilere ders vermeye devam etti.

Birçok proje önerse de, sadece birkaçı gerçekten inşa edildi. Bunlar arasında Viyana'da (1908) Lupus hastalığı kurbanları için çarpıcı geometrik ve modernist bir hastane vardı. Son büyük ölçekli projesi, Viyana'da Neustiftgasse ve Döblergasse'de otuz büyük daireden oluşan bir bina. Bina, mavi seramik (Döblergasse) ve siyah cam parçaları (Neustifgasse) ile çok gizli geometrik süslemeli, çok modern beyaz sıvalı bir cepheye sahipti. Wagner'in Döblergasse binasının ikinci katında kendi dairesi vardı. Dairesindeki tüm mobilya, halı ve dekorasyonun yanı sıra havlu ve banyo armatürlerini de tasarladı. Bu binanın zemin katı, 1912'den 1932'ye kadar Wiener Werkstätte mimari hareketinin ofisleri olarak da hizmet vermiştir .

  • Lupus Hastanesi Köşkü (1908)

  • Neustiftgasse 40 apartman (1909-1911)

  • Döblergasse 4 apartmanının detayı (1909–1911)

İkinci Wagner Villası (1912)

Son projelerinden bir diğeri de Viyana'da Hüttelbergstrasse'deki İkinci Wagner Villasıydı. 1911'de sattığı ilk villasının yakınında ve görünürdeydi. Önceki villasından oldukça küçüktü. Bina, maksimum ışık ve betonarme, asfalt, cam mozaik ve alüminyum gibi yeni malzemelerin maksimum kullanımı ile son derece basit ve işlevsel olacak şekilde tasarlandı. Villa, beyaz alçı duvarlı bir küp şeklindedir. Dış cephenin ana dekorasyon öğeleri, geometrik desenlerde mavi cam çini şeritleridir. Ön kapıya anıtsal bir merdivenle birinci kata ulaşılır. Hizmetçi odası alt kattaydı ve ana katta salon veya yemek odası olarak hizmet veren büyük bir tek kişilik oda vardı. Mobilya için eski öğrencilerinden Marcel Kammerer tarafından tasarlanan ve üretilen birçok eser seçti. Wagner, evi ölümünden sonra karısının ana ikametgahı olarak tasarladı, ancak ondan önce öldü ve evi Eylül 1916'da sattı.

Wagner, 11 Nisan 1918'de, Birinci Dünya Savaşı'nın bitiminden kısa bir süre önce, Viyana'daki Döblergasse'deki dairesinde öldü.

  • İkinci Wagner Villası (1912)

  • İkinci Wagner Villası (1912)

Mobilya

Wagner, mobilyaları genellikle binanın tasarımını tamamlayacak şekilde tasarladı. Posta Tasarruf Bankası için yaptığı mobilyalar özellikle sadelik ve işlevsellik ve geleneksel malzemelerin alüminyum gibi yeni malzemelerle birleşimi ile dikkat çekiyordu.

  • Wagner koltuk (1898-99)

  • Döşemenin altında kayın ağacı, alüminyum ve kamıştan Gebruder Thonet (1905–1906) tarafından yapılan koltuk (Montreal Güzel Sanatlar Müzesi)

  • Die Zeit gazetesinin büroları için yapılmış dolap (1902)

  • Wagner'in villası için yapılmış portatif masa (1904)

  • Viyana Belediye Başkanı (1904), Viyana Müzesi, Karlsplatz için yapılmış koltuk

Diğer binalar

1860'dan 1890'a

  • Grabenhof, 1874

  • 23, 1877

  • Hohenstauffengasse 3, 1883

  • Hosenträgerhaus, 1888

1890'dan 1918'e

Yayınlar

  • Wagner, Otto (1988). Modern Mimarlık: Öğrencileri İçin Bu Sanat Alanına Yönelik Bir Rehber Kitap . Trans. Harry F. Mallgrave. Santa Monica: Getty Sanat Tarihi ve Beşeri Bilimler Merkezi. ISBN'si 0-226-86938-5.

Referanslar

bibliyografya

daha fazla okuma

  • Mallgrave (ed.), Harry (1993). Otto Wagner: Modernliğin Giysisi Üzerine Düşünceler . Santa Monica: Getty Sanat Tarihi ve Beşeri Bilimler Merkezi. ISBN'si 0-89236-257-X.CS1 bakımı: ekstra metin: yazar listesi ( bağlantı )
  • Duncan Berry, J. (1993). "Tarihselcilikten Mimari Gerçekçiliğe: Wagner'in Bazı Kaynaklarında". Harry Mallgrave'de (ed.). Otto Wagner: Modernliğin Giysisi Üzerine Düşünceler . Santa Monica: Getty Sanat Tarihi ve Beşeri Bilimler Merkezi. s. 242–278. ISBN'si 0-89236-257-X.
  • Graf, Otto Antonia (1994). Otto Wagner: Das Werk des Architekten 1860–1918 (Almanca). Viyana: Bölhau. ISBN'si 3-205-98224-X.
  • Kolb, Günter (1989). Otto Wagner Und Die Wiener Stadtbahn (Almanca). Münih: Scaneg. ISBN'si 3-89235-029-9.
  • Schorske, Carl (1981). "Ringstrasse ve Kentsel Modernizmin Doğuşu". Fin-De-Siècle Viyana: Politika ve Kültür . New York: Eski Kitaplar. ISBN'si 0-394-74478-0.
  • Müller, Ines (1992). Budapeşte'deki Die Otto Wagner-Synagoge (Almanca). Wien: Löcker. ISBN'si 978-3-85409-200-1.
  • Geretsegger, Heinz (1979). Otto Wagner, 1841–1989; Genişleyen Şehir; Modern Mimarinin Başlangıcı . New York: Rizzoli. ISBN'si 0-8478-0217-5.

Dış bağlantılar

Bologna Üniversitesi'nin dijital kütüphanesi olan AMS Historica'nın mimari koleksiyonundan sayısallaştırılmış kitaplar .