Ossessione -Ossessione

Ossessione
Ossessione.jpg
Film afişi
Yöneten Luchino Visconti
Senaryo Luchino Visconti
Mario Alicata
Giuseppe De Santis
Gianni Puccini
Dayalı Postacı Her Zaman İki Kere Çalar
, James M. Cain (Oyuncu)
başrol Clara Calamai
Massimo Girotti
Juan da Landa
sinematografi Domenico Scala
Aldo Tonti
Tarafından düzenlendi Mario Serandrey
Bu şarkı ... tarafından Giuseppe Rosati
Tarafından dağıtıldı Industrie Cinematografiche İtalyanca
Yayın tarihi
çalışma süresi
 140 dk.
Dilim İtalyan

Ossessione ([ɔsːɛs'sjɔne] , İngilizce: Obsession 1934), yeni göre 1943 İtalyan film iki kez Postacı zaman halkalar tarafından James M. Cain . Luchino Visconti'nin ilk uzun metrajlı filmi, birçok kişi tarafından ilk İtalyan Yeni-Gerçekçi filmi olarak kabul ediliyor, ancak böyle bir sınıflandırmanın doğru olup olmadığı konusunda bazı tartışmalar var.

Komplo

Gezici bir serseri olan Gino Costa, Giovanna Bragana ve yaşlı kocası Giuseppe tarafından işletilen küçük bir yol kenarındaki taverna ve benzin istasyonunda durur. Giovanna sadece parası için evlenen kocasından iğrenir ve anında daha genç ve daha çekici Gino'ya çekilir. Giovanna, Gino'ya yemek verir, ancak Gino'yu dışarı atan Giuseppe tarafından kesintiye uğrarlar. Giovanna, Gino'nun ödemediğini, parasını cebe indirdiğini, geri dönmesi için bir bahane olarak iddia ediyor. Giuseppe, Gino'nun peşine düşer, ancak Gino'nun hiç parası kalmadığını öğrenir, bu nedenle Gino, yemek için ödeme olarak Giuseppe'nin aracını tamir etmeyi teklif eder. Giuseppe araç için bir parça almak için ayrıldığında, Gino ve Giovanna birbirlerine duygularını itiraf eder ve bir ilişkiye başlarlar. Durumdan tamamen habersiz olan Giuseppe, Gino'dan hoşlanır ve ona kalıp tavernanın etrafında yardım edebileceğini söyler. Birkaç gün sonra Gino, Giovanna'yı kendisiyle kaçması için ikna etmeye çalışır. Giovanna başlangıçta kabul eder, ancak tren istasyonuna giderken fikrini değiştirir ve onunla gitmeyi reddeder, bu yüzden Gino onsuz ayrılır.

Gino trendeyken bilet kontrolörü ile karşılaşır ve ne bileti ne de parası olmadığını itiraf eder. Gezici bir sokak şovmeni olan “Lo Spagnolo” tren biletini ödemek için devreye girer ve ikisi arkadaş olurlar. Ancona şehrine ulaştıklarında Gino, Spagnolo ile bir handa bir gece geçirir ve burada Giovanna'yı düşünmeden duramayacağını ortaya çıkarır. Spagnolo, Giovanna'nın parası ve güvenliği olmadığı için kocasını terk etmeyi reddettiğini öğrendiğinde, Gino'ya "uzaklara kaçmasını" ve Giovanna'yı unutmasını tavsiye eder. O gecenin ilerleyen saatlerinde Spagnolo bir sigara yakar ve Gino uyurken onu izlemek için karanlık yatak odasında kibriti havaya kaldırır.

Gino, Ancona'da kalır ve Spagnolo için bir reklam tabelası tutan bir iş bulur. Bir gün, Giuseppe ve Giovanna tesadüfen Gino ile karşılaşırlar ve üçü, Giuseppe'nin bir ses yarışmasında şarkı söylediği bir bara giderler. Sahnedeyken Gino, Giovanna'ya onu unutmaya çalıştığını ama başaramadığını itiraf eder ve onu kendisiyle birlikte gitmeye ikna etmeye çalışır. Giovanna'nın hala Gino'ya karşı hisleri olmasına rağmen, reddeder ve kocasıyla kalacağını söyler, kocası da öfkeyle “o zaman meyhaneye geri dönerim, istediğin bu mu?”

Ses yarışmasından sonra Gino, Giuseppe ve Giovanna birlikte Braganas'ın meyhanesine dönmek için ayrılırlar. Giuseppe başarılı şarkı söyleme performansını kutluyor ve oldukça sarhoş. Gino ve Giovanna onun sarhoş halinden yararlanır ve onu öldürmek için komplo kurarlar. Giuseppe'yi Gino'nun arabayı sürmesine ve cinayeti trafik kazası olarak sahneye koymasına izin vermeye ikna ederler. Suçlarının ardından gerilimler yükselmeye başlar. Gino meyhaneyi satıp gitmek isterken, Giovanna kalıp meyhaneyi işletmek istiyor. Gino cinayetten dolayı kendini suçlu hissediyor ve şu anda öldürdüğü adamın evinde yaşıyor olması suçluluğunu daha da artırıyor. Bu onun kapana kısılmış hissetmesine neden olur ve Giovanna'ya karşı soğuk davranır.

Giovanna, işleri artırmak için meyhanede bir partiye ev sahipliği yapar ve Spagnolo partiye gelir. Gino başlangıçta arkadaşını gördüğüne sevinir, ancak Spagnolo onu terk edip seyahat etmeye ikna etmeye çalıştığında tedirgin olur. Spagnolo, Gino'nun suçunu bildiğini ima eder ve Gino öfkesini kaybeder ve Spagnolo'yu yumruklar. Aslında Gino ve Giovanna'yı araştıran bir dedektif olan bir görgü tanığı, Spagnolo'ya yardım eder. Spagnolo uzaklaşırken, Gino ona seslenir, ama arkasını dönmez.

Bir gün Gino ve Giovanna şehirdeyken, Gino genç bir fahişe olan Anita ile flört eder. Anita ayrılır ve Giovanna, Giuseppe'nin hayat sigortası olduğunu söylemek için Gino'ya döner. Bu, Gino'ya Giovanna'nın onu kullandığını hissettirir ve cinayet yüzünden kendini daha da suçlu hisseder. Giovanna'ya artık onunla birlikte olmak istemediğini öfkeyle bağırır ve Anita'yı bulmaya gider. Gino ve Anita, yiyecek almak için birlikte ayrılmaya karar vermeden önce Anita'nın dairesinde birlikte biraz zaman geçirirler. Onlar dışarıdayken, Anita'nın apartmanının dışındaki bir kafede oturan Giovanna, öfkeyle Gino ile yüzleşir. Anita kaçar ve Giovanna polise, Gino onunla kalmazsa Gino'nun Giuseppe'yi öldürdüğünü söylemekle tehdit eder. Gino öfkesini kaybeder ve Giovanna'ya çarparak olay çıkar. Daha sonra Anita'nın dairesine geri döner ve suçu ona itiraf eder.

Bu arada, Giuseppe'nin ölümünden kısa bir süre sonra olay yerine gelen iki adam polisle temasa geçti ve olayları açıklamaları Gino ve Giovanna tarafından verilenlerle pek uyuşmuyor. Davayı araştıran dedektif, daha fazla sorgulama için Gino ve Giovanna'yı getirmek için gönderilir, ancak Gino, dedektifi Anita'nın dairesinin dışında gördüğünde, Giovanna'nın polise gittiğinden korkar, bu yüzden Anita'yı dedektifin dikkatini dağıtmaya ikna eder ve kaçar. çatıdan komşu bir binaya tırmanmak.

Gino, tavernada Giovanna'ya döner ve burada Gino'nun çocuğuna hamile olduğunu ve onu hala sevdiğini söylemeden önce polise gitmediğini söyler. Şok olan Gino ayrılır ve geceyi tek başına dolaşarak geçirir. Giovanna onu arar ve ertesi gün sahilde bulur, bu noktada suçlarıyla uzlaşmış ve Giovanna'yı sevmek ve onunla bir hayat kurmaya çalışmak için yeni bir kararlılığı vardır. Barışıp sahilde romantik bir zaman geçirdikten sonra Gino, Giovanna'ya dedektifi anlatır ve Giovanna sonunda meyhaneden ayrılmaları gerektiğini kabul eder. Arabalarına binerler ve yola çıkarlar, ancak polisin peşlerinde olduğunu anlayınca ellerinden geldiğince hızlı sürerler ve sonunda büyük bir kamyonun arkasını bırakırlar. Kaderin bir cilvesi olarak, kamyon arabalarını yolun kenarına ve bir nehre çarparak Giovanna'yı öldürür. Yıkılan Gino, cesedini enkazdan çıkarır ve polise teslim olur.

Döküm

Tarihsel bağlam

Faşist İtalyan hükümetinin sansürü altında çalışan Visconti, daha çekimler başlamadan yapımla ilgili sorunlarla karşılaştı. Başlangıçta İtalyan realist yazar ve onun en büyük etkilerinden biri olan Giovanni Verga'nın bir hikayesini uyarlamak istemişti , ancak bu proje, konusu haydutlar etrafında dönen konusu nedeniyle Faşist yetkililer tarafından hemen geri çevrildi. Bu süre zarfında Visconti , 1930'larda Fransa'da çalışırken Fransız yönetmen Jean Renoir tarafından kendisine verilen Postacı Her Zaman İki Kez Çalar'ın Fransızca çevirisini ortaya çıkardı .

Visconti, romanı Milan dergisi Cinema'dan seçtiği bir grup adamla uyarladı . Bu grubun üyeleri yetenekli film yapımcıları ve yazarlardı ve yükselen Yeni- Gerçekçi harekette büyük rol oynadılar: Mario Alicata , Gianni Puccini , Antonio Pietrangeli ve Giuseppe De Santis . Ne zaman Ossessione tamamlanarak 1943 yılında piyasaya sürüldü, bu kadar yetkililer beklediğinden masum cinayet gizemi oldu; Roma ve Kuzey İtalya'daki birkaç gösterimden sonra, Faşist ve Kilise yetkililerinin öfkeli tepkilerine yol açan film, Eylül 1943 ateşkesinden sonra İtalya'nın Alman işgali altındaki bölgesinde yeniden kurulan Faşist hükümet tarafından yasaklandı . Sonunda, Faşistler filmi yok etti, ancak Visconti, mevcut tüm baskıların yapıldığı bir kopya negatif tutmayı başardı.

Savaştan sonra, Ossessione kitlesel dağıtımla ilgili daha fazla sorunla karşılaştı, çünkü hem Visconti, savaş zamanı üretim programının bir sonucu olarak Cain'in romanını uyarlama haklarını hiçbir zaman elde etmemişti hem de Metro-Goldwyn Mayer , Faşist yasaklar sırasında Tay Garnett'in yönettiği bir uyarlama üretti . Visconti'nin çalışması hâlâ yürürlükteydi. Telif hakkı sorunları nedeniyle, film 1976'ya kadar Amerika Birleşik Devletleri'nde gösterime girmedi, ancak sınırlı sayıda gösterime rağmen, aşina oldukları aynı duyarlılıkların bazılarını tanıyan sinemaseverler arasında hala beğeni topladı. içinde neorealist tarafından filmlerinde Michelangelo Antonioni diğerleri arasında, Puccini ve de Santis,.

sinema tekniği

Çoğunlukla, Visconti romanın konusunu korudu. Senaryoyu İtalyan ortamına uyarlamak ve bir karakter (Lo Spagnolo) eklemek gibi değişiklikler yaptı, ancak romandan ana çıkış ve filmin belirleyici özelliği, hayatın gerçekleriyle yüzleşme biçimidir.

Yeni- Gerçekçi sinemanın nasıl tanımlanacağına dair tartışmalara rağmen, kesinlikle Ossessione'nin en dokunaklı yönlerinden biri, katı gerçekçiliğidir ve İtalyan sinemasının popüler oyuncuları olmalarına rağmen, filmin yıldızları Massimo Girotti ve Clara Calamai , her şey olan nefes kesici performanslar sunar. ama göz alıcı. Önemli bir Yeni- Gerçekçilik temasını öngören, özellikle akılda kalan bir sahnede , Ossessione'nin baş kadın karakteri Giovanna, onun çılgınca dağınık mutfağına girer, kendine bir kase çorba verir ve bir gazete ile oturur, sadece uykuya dalmak için, yorgunluktan bitkin bir halde yığılır. karmaşanın ortasında. Bunun gibi bazı anlarda Visconti, izleyiciye karakterlerinin rutinine daha da derin bir bakış açısı kazandırmak için hızı yavaşlatır ve bunu yaparken anlatıyı karakterlerinin yaşamına tam olarak oturtur.

Başka bir sahnede, Gino, Giovanna ve Giuseppe yemek yerken Giuseppe, yerel bir toprak sahibinin, işçinin toprak sahibinin karısına olan sevgisinin sonucu olduğuna inanılan bir işçi tarafından arkadan vurulduğunu söyler. Bu şekilde Visconti, adamın kendi ölümünün habercisi oluyor ve filme akıcı bir şekilde örülen sınıf gerilimi çalışmasına ışık tutuyor. Kısa bir süre sonra Giuseppe, karısının dışarıda ağlayan kedilere verdiği fiziksel ve sözlü tepkilere boyun eğer ve tüfeğini alıp gider. Onun çıkışından kısa bir süre sonra, zina yapan aşıklar birbirlerine sokulurlar ve silah seslerini duyarlar, böylece "ateşteki" aşıklar için de ayrılmış olan akıbeti ima ederler.

Manzaranın kendisi gerçekçi ve Visconti, karakterlerini çoğunlukla romantizmden uzak kalan kırsal bir İtalya'ya yerleştirmek için büyük özen gösteriyor. Neredeyse tüm hikaye orta ve uzun çekimler kullanılarak anlatılıyor ve Visconti yalnızca yoğun duygu anlarında yakın çekimler kullanmayı tercih ediyor . Karakterler, çevreleriyle etkileşim halinde ve çevrelerinde hareket ederken tasvir edilmiştir; Bu etkiyi yaratmaya yardımcı olmak için Visconti, uzun ve ağır çekimleri tercih ederken, çerçevenin alanı boyunca meydana gelen hareket çeşitliliğini vurgulamak için odak derinliğini kullanır. Yalnızca bir karakterle özdeşleşmeye direniyor ve bunun yerine bir mesafeyi korumayı tercih ediyor, setleri, manzarayı ve manzarayı ve aynı zamanda ne olduğunu içeren daha büyük bir oyuncu kadrosunun bağımsız, ancak geri dönülmez şekilde karışık bileşenleri olan vizörüyle hepsini alıyor. çerçevenin dışında. Manzara çekimleri büyük ölçüde mesafeye doğru kıvrılan tozlu yoldan oluşuyor ve iç çekimler de bir o kadar kasvetli; Pasaklı mutfak neredeyse elle tutulur bir toz ve kir tabakası yayıyor ve her ayrıntısıyla onu paylaşanların el üstünde tuttuğu asi özgürlükten bahseden pis otel odası.

Romandan odağın kayması, Visconti'nin başlığı değiştirme kararında bile açıktır: Romanın başlığı, zina yapan çiftin son cezasını ima ederken, Visconti'nin başlığı, filminin odağını, saplantılı tutkuyu ifade eder. Girotti ve Calamai'nin canlandırdığı aşıklar Gino ve Giovanna, önce Giovanna'nın şişman ve aptal Giuseppe ile birlikte işlettiği hanın mutfağında buluşurlar. Aile alanının sembolik ve gerçek merkezinde, birbirlerine dokunmadan önce, ikisi sessiz bir yemin ederler. Bir yalanla lekelenmiş aşklarına katlanmak her ikisi için de zordur ve gerilim sadece Giuseppe'nin ezici varlığıyla daha da artar. Böyle bir bahaneyle ilişkiye devam edemeyen ama gerçekten aşık olan Gino, Giovanna'yı kendisiyle birlikte gitmesi için ikna etmeye çalışır. Açıkça baştan çıkarıcıdır, ancak yolun Gino üzerindeki gücünün, Visconti'nin neredeyse onunla Giovanna arasındaki ilişki kadar elle tutulur bir şekilde yürüttüğü bir ilişki olduğunu biliyor. Sonunda Gino'yu reddeder, Giuseppe'nin sunduğu güvenlik ve istikrarı seçer ve Gino bir kez daha engelsiz yola çıkar. Bir süre sonra yolları kesiştiğinde, şehirdedir ve Giuseppe aşırı derecede sarhoştur, bir şarkı yarışmasına katılır. Sarhoş ve aptal Giuseppe'nin fonunda çift, bir araba kazasında gerçekleştirdikleri bir eylem olan ölümünü planlar. Ancak cinayet, onlara umutsuzca aradıkları özgürlüğü vermek yerine, yalnızca aldatma ihtiyacını artırıyor ve daha önce uğraştıkları suçluluğu daha da keskinleştiriyor. Giovanna'nın Gino ile normal bir hayat kurma girişimine rağmen, Giuseppe'nin varlığı, hana döndükten sonra uzun süre kalacak gibi görünüyor. Zaten çökmekte olan ilişkileri, Giuseppe'nin hayat sigortası poliçesinden parayı almaya gittiklerinde sınırlarına ulaşır. Çok düşmanca bir tartışmaları var ve Gino, çekici bir genç fahişe olan Anita'yı işe alarak misilleme yapıyor. Giovanna hamile ve çift için bir umut var gibi görünse de, filmin ikinci araba kazasında Giovanna öldüğünde Gino kanunla başa çıkmak için yalnız bırakılır.

Lo Spagnolo (İspanyol), romandan Visconti'nin ana metinsel çıkış, karakter hikayesi çok önemli bir rol oynar Ossessione . Giovanna'yı onunla kaçmaya ikna edemedikten sonra, Gino şehre giden bir trene bindikten sonra Spagnolo ile tanışır ve ikisi anında bir arkadaşlık kurar, ardından birlikte çalışır ve birlikte yaşar. Spagnolo, sokak satıcısı olarak çalışan ve Giovanna'nın gelenekçiliğine ve maddi yaşam tarzından vazgeçememesine bir folyo görevi gören bir aktör . Çok gerçek ve tamamen gelişmiş olarak görülen diğer ana karakterlerin aksine, Spagnolo esas olarak sembolik bir düzeyde çalışır. Gino için, toplumun dayatmalarından ayrı başarılı bir yaşam süren özgürleşmiş bir erkekliğin olasılığını temsil eder - Giovanna ile olan ilişkisinde yöneldiği hayata bir alternatif.

Hem Giovanna hem de Gino, kendilerini rahatça konumlandıracakları bir alan bulamamalarıyla trajik karakterlerdir. Toplum tarafından sağlanan sınırlı roller, yaşamları için onları mutluluğa yaklaştıran anlatılar sağlamada yetersiz kalıyor. Giovanna, potansiyeli Gino'nun ortaya çıkmasıyla gerçekleşen gerçek aşk ve tatmin arzusuyla itici Giuseppe ile olan evliliğinin güvenliğinden uzaklaşır. Bununla birlikte, evlilikle gelen serveti elinde tutma girişimleri, nihayetinde Gino ile olan ilişkisinin başarısız olmasına ve belki de uzantısı olarak ölümüne yol açar. Gino'nun durumu, onu Giovanna'dan uzaklaştıran güç, geleneksel bir bağlılık korkusu olduğu için, daha fazla olmasa da, aynı derecede farklı görünüyor. Birlikte yattıkları ilk andan itibaren, Giovanna bir deniz kabuğundaki dalgaların sesini dinlerken en derin sorunlarını Gino ile paylaştığı andan itibaren, onun sadece açık yola cevap verdiği, onu alternatif olarak tanımladığı açıktır. ana akım toplumun aktif bir parçası haline geliyor. Spagnolo, Giovanna'nın kadınlık, aşk ve aile değerlerine karşı olan yol manifestosu, erkeksi özgürlüktür. Birbiriyle çelişen iki ideal arasında kalan Gino, sonunda ikisini de ihlal eder ve bu süreçte kendini mahkûm eder.

Visconti'nin film yapımına yaklaşımı çok yapılandırılmış ve filmde araba kazaları gibi birkaç paralel sahne var. Ek olarak, Gino, Giovanna'yı yol kenarında öfkeyle terk eder ve daha sonra Spagnolo tarafından benzer şekilde terk edilir ve Gino ve Spagnolo, tanıştıktan kısa bir süre sonra bir duvarda yan yana otururlar, arkadaşlıklarının sonunda tekrarlanan bir sahne. . Visconti'nin büyük olay örgüsünün bükülmelerini önceden haber verdiği veya Spagnolo'nun bir karşı ağırlık olarak tanıtıldığı örnekler gibi sinematik teknikler, Visconti'nin biçimci çizgisini ve teknik ustalığını gösterir, ancak gerçekçi vizyonu ve drama zevki Ossessione'a gerçekten hayat veren şeydir .

Kaynaklar

daha fazla okuma

  • Bacon, Henry, Visconti: Güzellik ve Çürüme Araştırmaları , Cambridge: Cambridge University Press, 1998.
  • Bondanella, Peter E., İtalyan Sineması: Yeni Gerçekçilikten Günümüze , New York: Continuum, 2001.
  • Korte, Walter F. Jr. “Luchino Visconti'nin Filmlerinde Marksizm ve Biçimcilik”, Cinema Journal , Cilt. 11, No. 1, Sonbahar, 1971, s. 2–12.
  • Lopat, Phillip. “Luchino Visconti'nin Operatik Gerçekçiliği”, Tamamen, Şefkatle, Trajik Bir Şekilde: Filmlerle Ömür Boyu Bir Aşk İlişkisinden Denemeler ve Eleştiri , New York: Anchor Books, 1998. s. 101–114
  • Nochimson, Martha P., “Luchino Visconti'nin Melodramatik Yeni Gerçekçiliği”, Cineaste , Cilt. 28, No. 2, Bahar, 2003, s. 45–48.
  • Pacifici, Sergio J., “Notes Toward a Definition of Neorealism”, Yale French Studies, No. 17, Art of the Cinema , 1956, s. 44-53. Pacifici, Yeni Gerçekçilik terimini tartışıyor ve hareketten çıkan birkaç popüler filmi inceliyor.
  • Poggi, Gianfranco, “Luchino Visconti ve İtalyan Sineması”, Film Quarterly , Cilt. 13, No. 3, Bahar, 1960, s. 11–22. Poggi, Visconti'yi ve çalışmalarını Yeni-Gerçekçilik ve dönemin İtalyan sineması bağlamında tartışıyor.
  • Servadio, Gaia, Visconti: Bir Biyografi , New York: F. Watts, 1983.
  • Shiel, Mark, İtalyan Yeni Gerçekçiliği: Sinematik Şehri Yeniden İnşa Etmek , Wallflower Press, 2005 ISBN  978-1-904764-48-9 ISBN  1904764487

Dış bağlantılar