Opera Bastille - Opéra Bastille

Opera Bastille
Opera Bastille.JPG
Bastille Operası'nın Place de la Bastille'den görünümü , Ağustos 2011
Adres Place de la Bastille
75012 Paris
Fransa
koordinatlar 48° 51′7 ″K 2°22′14″D / 48.85194°K 2.37056°D / 48.85194; 2.37056 Koordinatlar: 48 °51′7″ K 2°22′14″E / 48.85194°K 2.37056°D / 48.85194; 2.37056
Toplu taşıma Paris Metrosu Paris Metro Hattı 1 Paris Metro Hattı 5 Paris Metro Hattı 8 Bastille , Lyon , 20, 29, 65, 69, 76, 86, 87, 91RER RER A RER D Transilien Transilien Otobüs (RATP)
Tür Opera binası
Kapasite 2.745
İnşaat
İnşa edilmiş 1984–1990
Açıldı 1989
Mimar Carlos Ott
Kiracılar
Paris Ulusal Operası
İnternet sitesi
operadeparis.fr

Opera Bastille ( Fransızca:  [ɔpeʁa bastij] ( dinle )Bu ses hakkında , "Bastille Operası") bir modern opera binası içinde Paris'in 12. bölgesinde , Fransa. Başkan parçası olarak 1989 yılında açılışı yapılan François Mitterrand'ın 'ın Grands Travaux , bu ana tesis haline Paris Ulusal Operası eski yanında, Fransa'nın asıl opera topluluğu, Garnier ; En opera performansları bazı beraber Bastille'deki gösterilmektedir bale gösterileri ve senfoni konserleri Palais Garnier opera ve bale gösterileri bir karışımını sunarken,.

Uruguaylı mimar Carlos Ott tarafından tasarlanan bina , Place de la Bastille'de bulunuyor . Ana tiyatrosu, konser salonu ve stüdyo tiyatrosu ile toplam 2.723 kişi kapasitelidir.

Tarih

Arka plan ve inşaat

Paris'te yeni bir "popüler ve modern" opera binası fikri ilk olarak 1880'lerde, Palais Garnier'in açılışından sadece yıllar sonra ortaya çıktı . Bir yüzyıl boyunca sanal kalacak ve tekrarlayan "Opera krizi" ve palais Garnier tarafından modern opera üretimine getirilen sınırlamalar nedeniyle periyodik olarak yeniden ortaya çıkacaktı. 1965–1968'de , Ulusal Opera Tiyatrosu için bir reform projesi için görevlendirilen ve besteci Pierre Boulez'in kışkırtıcı çağrısını tekrarlayan , o sırada "popüler tiyatro"nun en önde gelen figürü olan sahne yönetmeni Jean Vilar tarafından özellikle terfi ettirildi. Opera binalarını büyüt " ve aynı zamanda kıdemli memur François Bloch-Lainé tarafından Opera'nın yönetimi ve perspektifleri hakkında 1977 tarihli bir raporda.

1981'de, yeni seçilen Başkan François Mitterrand , " Grands Travaux " olarak bilinen büyük anıt inşa programına yeni bir opera binasını dahil etti . Proje aslen Kuzey-Doğu Paris'teki bir müzik kurumları kompleksi olan Cité de la musique'nin bir parçasıydı . Hızlı bir şekilde ayırmaya ve Fransız Devrimi'ni çağrıştıran ve gösteriler için geleneksel bir başlangıç ​​veya bitiş noktası olan nispeten işçi sınıfı bir bölge olan Paris'in Bastille bölgesinde inşa etmeye karar verildi . Ertesi yıl, bir mimar seçmek için Opéra Bastille Public Corporation'ın (EPOB) gözetiminde uluslararası bir yarışma başlatıldı. 756 başvuru alındı ​​ve Kasım 1983'te yarışma, Kanada'da yaşayan Uruguaylı , o zamanlar az tanınan mimar Carlos Ott tarafından kazanıldı . Mimari yarışmalarda oldukça yaygın olduğu gibi, başvurunun yazarlarını tanımayan jürinin, tasarımının yanlışlıkla Amerikalı mimar Richard Meier'e ait olduğunu varsaydığı söylendi .

İnşaat, 1984 yılında 1859'da açılan ve 1969'da kapanan ve daha sonra sanat sergilerinin düzenlendiği gare de la Bastille tren istasyonunun yıkılmasıyla başladı . 1986'da Jacques Chirac liderliğindeki yeni sağ hükümet projeyi iptal etmeyi düşündü, ancak sonunda çok ileri olduğuna karar verdi ve projeye tekrar yeşil ışık yaktı. Başkan Mitterrand, planlama ekibinin iç anlaşmazlığın ardından koltukların rengine karar vermesi için kendisine başvurduğu noktaya kadar, inşaat süreci boyunca kişisel olarak dahil olmaya devam etti. (Siyahı seçti.)

Orijinal projede, evde ayrıca küçük bir konser salonu ve çok amaçlı bir salon (" salle modüle edilebilir ") bulunuyordu. Sonuncusu, Paris'te çağdaş müzik ve deneysel performanslar için uygun bir mekanın olmamasından uzun zamandır alenen yakınan Pierre Boulez'in halka açık bir talebiydi . Ancak, inşaat gecikmeleri nedeniyle , sonunda Boulez'i rahatsız edecek şekilde rafa kaldırıldı ve sonunda Cité de la musique'in bir parçası olarak benzer bir tesis inşa edildi. Bastille Amfitiyatrosu ( amphithéâtre Bastille ) olarak bilinen konser salonunun bakım ve onarımı yapıldı.

Ağır bütçe aşımlarından sonra , nihai inşaat maliyeti 2,8 milyar Fransız frangı oldu .

Bina, 13 Temmuz 1989'da, Bastille'in işgalinin 200. yıldönümü arifesinde , otuz üç yabancı devlet başkanı veya hükümet başkanının huzurunda François Mitterrand tarafından açıldı . Bir yarı-aşamalı yönettiği gala konseri Robert Wilson başlığı altında la Nuit avant le jour ( gününden önce gece ile gerçekleştirilmiştir) Georges PRETRE ve bu şekilde öne çıkan şarkıcı Teresa Berganza ve Placido Domingo . Paris Operası'nın geleneksel Bastille Günü ücretsiz konseri ertesi gün orada verildi.

Resmi açılış sırasında bitmemiş olan ev, ilk opera performansını 17 Mart 1990'a kadar , Pier Luigi Pizzi'nin yönettiği Hector Berlioz ' les Troyens ile görmedi .

Sorunlar ve tartışmalar

rue de Lyon üzerinde opéra Bastille'in batı cephesi .

Opera Bastille'in yönetimi ve kamuoyu algısı, evin ilk on yılında ve hatta açılışından önce çeşitli tartışmalar ve skandallarla gölgelendi.

1987'de, daha önce Paris Orkestrası'nı yöneten şef Daniel Barenboim , evin ilk Sanat Yönetmeni olması için işe alındı ​​ve ilk sezonları planlamaya başladı. Ocak 1989'da, açılıştan altı ay önce, şirketin yönetim kurulu başkanı Pierre Bergé , aksi takdirde Yves Saint Laurent moda evinin başkanı , bildirildiğine göre şefin maaşını yarı yarıya düşürmeyi reddetmesinin yanı sıra modernist duruşu nedeniyle Barenboim'i kovdu. Bergé, "popüler" bir opera binası için uygun görülmedi. Barenboim'in sağcı bir hükümet tarafından işe alındığı ve Bergé'nin Sosyalist Parti'nin önde gelen bir destekçisi ve bağışçısı olduğu da kaydedildi . Bu karar sanat alanında son derece tartışmalı oldu: Patrice Chéreau açılış galasının sahnelenmesinden vazgeçti, besteci Pierre Boulez Yönetim Kurulu'ndan istifa etti ve Herbert von Karajan ve Georg Solti , diğer önde gelen şeflerle birlikte bir mektup imzaladılar. protesto etti ve Bastille operasının boykot edilmesi çağrısında bulundu ve oradaki kendi konserlerini iptal etti. Bu, yeni bir Sanat Yönetmeni arayışını zorlaştırdı; Mayıs ayında, Bergé nihayet Koreli piyanist ve şef Myung-whun Chung'un atandığını duyurabildi , o zamanlar genç ve Fransa'da neredeyse hiç tanınmamıştı. Chung, Mayıs 1990'da ilk opera performansı için çukura girdi.

Görev süresi daha sonra 2000 yılına kadar uzatılsa da, Chung sağcı koalisyonun seçim zaferi, Pierre Bergé'nin yönetim kurulu görev süresinin sona ermesi ve şirketin direktör olarak atanan Hugues Gall ile sözleşmesini iptal eden bir güç oyunu sonrasında 1994 yılında kovuldu ; Çatışmanın zirvesinde, Chung lehine bir yargı kararına rağmen binaya girmesi fiziksel olarak engellendi.

Bina, iç çatışmalar kadar sorun kaynağıydı. 1991 gibi erken bir tarihte, cepheyi kaplayan 36.000 Bordo kireçtaşı panelden birkaçı düşmeye başladı, bu da 1996'da bazı dış duvarların üzerine güvenlik ağlarının kurulmasına yol açtı ; hoşnutsuz yönetmen tarafından "delikli prezervatif" olarak adlandırıldılar. İzleyen yıllarda, ses yalıtım yapısı ve orkestra çukurunun akustiği de dahil olmak üzere , her seferinde kimin sorumlu olduğunu belirlemek için karmaşık ve bazen de adli prosedürlerle birkaç başka büyük yenileme yapılması gerekiyordu . 2009 yılına kadar kompozit malzemeden yapılmış ve farklı yapıştırılmış yeni plakaların montajı ile cephe sorunları çözülmedi.

Operasyonlar

Opera Bastille'in başlangıçta şirketin tek opera mekanı olması bekleniyordu , palais Garnier yalnızca bir bale mekanına dönüştü . Bununla birlikte, 1990'larda Palais Garnier'de bazı operalar yapıldığında ve şirketin balesi de Bastille'de dans ettiğinde bu katı ayrım terk edildi. O zamandan beri, opera performanslarının çoğu, her sezon bazı bale performansları ve birkaç senfoni konseri ile modern evde gerçekleşirken, geleneksel ev, opera ve bale performanslarının biraz eşit bir karışımını sunar.

1995 yılında Paris Ulusal Operası'nın direktörlüğünü devralan Hugues Gall, başlangıçta Bastille anlayışının bir muhalifiydi ve ünlü bir şekilde yeni opera binasının "var olmayan bir soruna yanlış cevap" olduğunu söyledi. Bununla birlikte, dokuz yıllık görev süresinde, kısmen modern tiyatronun sunduğu olanaklar nedeniyle şirketin idari, sanatsal ve mali durumunu istikrara kavuşturduğu için kredilendirildi: daha büyük oturma kapasitesi nedeniyle daha yüksek gelirler , daha geniş teknik araçlar yelpazesi sahne yönetmenleri için daha iyi çalışma ortamı, daha yüksek zamanlama esnekliği.

Tasarım

Place de la Bastille cephesinin ve dış merdivenin ayrıntılı görünümü. Müşteriler merdivenleri kullanmazlar, ancak sağdaki sokak seviyesindeki kapılardan girerler.

Opéra Bastille, Place de la Bastille'de yer almaktadır . Peyzajla "karışması" için, meydan genel bir paralel planda onunla aynı hizada olacak şekilde yeniden modellenmedi, ancak cephenin sol tarafı kısmen daha eski ve daha küçük bir binanın arkasına gizlendi. opera binasının çok uzun zamandır bölgenin bir parçası olduğu izlenimini vermesi bekleniyor. Bina daha sonra, etrafındaki diğer binalar tarafından gizlenen, genellikle üçgen bir şekli izleyerek cephenin arkasında kendini uzatır. Tiyatro, "sahne binasının opak küpü tarafından örtülür ve ızgaralı cam duvarlarla sarılır... Opera, dışarıdaki dünyaya sosyal bir şekilde açık dururken, fuayeler, şehre geniş bir bakış açısıyla, kaygan, kişisel olmayan bir görünüme sahiptir. bir havaalanı salonu." Bu fuayeler, tiyatronun oditoryumunun çeşitli seviyelerinde dolaşıyor ve dış cam cepheye yuvarlak şeklini veriyor.

Giriş holüne erişim doğrudan sokak seviyesindeki meydandan sağlanmaktadır. Birinci kat fuayesine giden anıtsal bir dış merdiven ve Bastille metro istasyonundan giriş salonuna doğrudan bir yeraltı erişimi inşa edilmesine rağmen, sonunda kapatıldılar.

Tiyatronun oditoryumu 2.723 koltukla tasarlandı, daha sonra 2.703'e düşürüldü; arkada iki büyük balkon , yanlarda birkaç dar balkon bulunan arena formatında düzenlenmiştir . Birkaç düzine koltuk tipine sahip olan ve hepsinden sahne görünürlüğü sağlamayan Palais Garnier'den biraz militan bir şekilde ayrılarak, Opéra Bastille'deki her koltuk sahnenin sınırsız bir görünümünü sunar, aynı koltuk tipidir. aynı konfor seviyesinde ve kutu yok . Altyazılar , arenanın en arka kısmındakiler ve ilk balkondakiler hariç her koltuktan görülebilir. 2005 yılında, arenanın arkasında iki küçük ayakta salon alanı oluşturuldu; Biletler sadece gösteri akşamı 5€'ya satılmaktadır. "Kraliyet" veya "başkanlık kutusu" yoktur; bunun yerine, 1989'dan bu yana tüm Başkanlar hevesli opera müdavimleri olmasa da, orta koridordan hemen sonra " VIP " sırasındaki (15. sıra) arenadaki normal koltuklardan biri başkanlık koltuğu olarak kabul edilir.

Büyüklüğü nedeniyle, oditoryum sıklıkla - ve olumsuz bir şekilde - bir "gemi" olarak adlandırılır ve diğer dünya çapındaki opera evleriyle karşılaştırıldığında, akustik en iyi ihtimalle hayal kırıklığı olarak tanımlanır. Orkestra çukurunun tabanının aslında küçük bir asansör olması, onu daha iyi hale getirmesi gereken bir teknik özelliktir; bu, çukuru performansın gereksinimlerine uyarlamayı, daha küçük bir orkestra için yükseltmeyi ve daha büyük ve daha büyük bir orkestra için alçalmayı mümkün kılar. daha yüksek sesle; En büyük konfigürasyonunda, çukurda 130 oyuncu için yer var.

Arenanın arkasından görüldüğü gibi, ilk balkonun sağ tarafı.

Yapıda ve dekorasyonda gri granit , siyah veya beyaz taş ve siyah kumaşın ön plana çıkması ve ayrıca koltuk ve tırabzanlarda armut ağacı kullanılmasına rağmen dev beyaz cam tavandan gelen yıldırım nedeniyle salon genellikle soğuktur. ve zemin için meşe daha sıcak, açık kahverengi bir dokunuş getiriyor. Bu modern tasarım, evin açılışından bu yana tartışmalı olmuştur ve izleyicilerin bir kısmı daha geleneksel Palais Garnier'in bolca süslü ve aydınlık dekorasyonunu tercih etmiştir.

Sahne arkası, sahneden altı kat daha büyük olan muazzam bir alanı (5.000 m²) kaplar : sahne alanı aynı büyüklükteki alanlarla sol ve sağ çevrilidir ve bu üç alan tiyatronun arkasına doğru çoğaltılır. Bir ray sistemi ve bir döner rıhtım, tüm setleri dev motorlu platformlarda birkaç dakika içinde açıp kapatmayı ve bu platformları mevcut sahne arkası noktalarında depolamayı mümkün kılar; hızlı set değişiklikleri, sanatçıların öğleden sonra bir eseri prova etmelerini ve akşamları bir başkasını, palais Garnier'de imkansız olan bir şeyi gerçekleştirmelerini sağlıyor. Bu tür platformların kullanımı, geleneksel düz görüntüler yerine üç boyutlu kümelerin kullanılmasını da önemli ölçüde kolaylaştırır. Sahnenin altında, kullanılmayan set platformları sahne arkası kadar büyük bir yeraltı deposuna indirmek için kullanılan dev bir asansör var.

Binada ayrıca tiyatronun çukur ve sahne alanını taklit eden bir prova odası da bulunuyor.

Referanslar

Notlar

Kaynaklar

  • Beauvert, Thierry: Dünyanın Opera Evleri . New York: The Vendome Press, 1995. ISBN  0-86565-978-8
  • (Fransızca) Jourdaa, Frédérique: À l'Opéra aujourd'hui. De Garnier ve Bastille . Paris: Hachette, 2004.
  • (Fransızca) Rémy, Pierre-Jean [aka Angrémy, Jean-Pierre]: Bastille, rêver un opéra . Paris: Plon, 1989.
  • (Fransızca) Saint-Pulgent, Maryvonne de : le Syndrome de l'opéra . Paris: Robert Laffont, 1991.
  • (Fransızca) Urfalino, Philippe (ed.): Quatre voix pour un opéra. Une histoire de l'opéra Bastille . Paris: Métailié, 1990.

Dış bağlantılar