Norma (opera) - Norma (opera)

norm
Opera tarafından Vincenzo Bellini
Bellini-Norma-orijinal cast-detail.jpg
Domenico Donzelli, Giuditta Pasta
ve Giulia Grisi (orijinal kadro)
librettist Felice Romanca
Dilim İtalyan
Dayalı Alexandre Soumet'in oyunu Norma, ou L'infanticide
prömiyer
26 Aralık 1831 ( 1831-12-26 )

Norma ( İtalyan:  [nɔrma] ) a, tragedia lirica veya opera iki eylemlerine Vincenzo Bellini ile librettonun ile Felice Romani oyun sonra norma L'infantisid ou ( Norma veya Infanticide ) tarafından Alexandre Soumet . İlk başta üretildi La Scala içinde Milan 26 Aralık 1831 tarihinde.

Opera, bel canto türünün önde gelen bir örneği olarak kabul edilir ve 1. perdedeki soprano duası "Casta diva" ünlü bir parçadır. Muhtemelen 20. yüzyılın ilk yarısının en önemli Norma'sı , hem New York'ta hem de Londra'da rol alan Rosa Ponselle idi. Savaş sonrası dönemde başrolün önemli temsilcileri Maria Callas , Leyla Gencer , Joan Sutherland , Montserrat Caballé olmuştur .

Kompozisyon geçmişi

Librettist Felice Romani
Norma rolünün yaratıldığı Giuditta Makarna

Crivelli ve Şirket La Scala ve her iki idare edildi La Fenice Venedik, ve sonuç olarak, Nisan-Mayıs 1830 yılında Bellini iki opera, her tiyatroda biri için onlarla bir sözleşme müzakere başardı. Aralık 1831'de La Scala'daki opera Norma olurken, La Fenice'deki 1832 Karnaval sezonu için olan opera Beatrice di Tenda oldu .

Bellini'nin La sonnambula'sı Mart 1831'de başarılı bir şekilde sahnelendiğinde ve Giuditta Pasta , İsviçreli köy kızı Amina'nın rolünü yaratırken geniş vokal ve dramatik aralıklarını gösterdikten sonra, sonraki sezonda La Scala ile ilk kez nişanlandı. Bellini ve Romani daha sonra yaklaşan sonbaharın operasının konusunu düşünmeye başladılar. Yaz gelince, bunu Alexandre Soumet'in o sıralarda Paris'te sahnelenen ve Pasta'nın da görebileceği oyununa dayandırmaya karar vermişlerdi.

Önümüzdeki sonbahar/kış sezonu için La Scala, Giulia Grisi ( Giuditta Grisi'nin kızkardeşi ) ve Rossini rolleriyle, özellikle Otello rolüyle adından söz ettiren tanınmış tenor Domenico Donzelli ile anlaşmıştı. Adalgisa ve Pollione rollerini dolduracaklardı. Donzelli, Bellini'ye, Napolili besteci Saverio Mercadante'nin de sağladığı bir raporla teyit edilen vokal yeteneklerinin kesin ayrıntılarını verdi . Ağustos ayının sonunda, Romani'nin librettonun önemli bir miktarını tamamladığı, en azından Bellini'nin çalışmaya başlamasına izin vermeye yetecek kadarını tamamladığı görülüyor, ki bunu kesinlikle ayetler temin edildiğinde Eylül ayının ilk haftalarında yaptı. 1 Eylül'de Pasta'ya yazdığı bir mektupta şunları söyledi:

Umarım bu konuyu beğeninize sunarsınız. Romani bunun çok etkili olduğuna inanıyor ve tam da sizin için Norma'nın her şeyi kapsayan karakteri nedeniyle. Durumları, diğer konulara hiç benzemeyecek şekilde manipüle edecek ve gerekirse daha fazla etki yaratmak için karakterleri rötuşlayacak, hatta değiştirecektir.

Norma , yaklaşık olarak Kasım ayının sonunda tamamlandı. Romani için Bellini ile yaptığı tüm çalışmaların "çelenkteki en güzel gül" olmasına rağmen, bazı mücadeleler olmadan elde edilmedi. Artık gücünün zirvesinde olan Bellini, libretto yazarından çok talepkardı ve onu müziğe oturtmak için yeterince tatmin olmadan önce birçok yeniden yazması gerekti.

Performans geçmişi

1831 galasının reklamını yapan afiş
Domenico Donzelli, Pollione'yi seslendirdi
Giulia Grisi, Adalgisa'yı seslendirdi
Vincenzo Negrini, Oroveso'yu seslendirdi

prömiyer performansları

Provalar 5 Aralık'ta başladıktan sonra Pasta, 1. perdede, şimdi on dokuzuncu yüzyılın en ünlü aryalarından biri olan "Casta diva"yı söylemekten vazgeçti . Şarkının "ses yeteneklerine uyumsuz" olduğunu hissetti, ancak Bellini onu bir hafta daha denemeye ikna edebildi, ardından buna adapte oldu ve önceki hatasını itiraf etti. Açılış gecesinde opera, Weinstock'un "sakin kayıtsızlık" olarak tanımladığı şeyle karşılandı . Arkadaşı Francesco Florimo'ya , prömiyer gecesi Bellini, "Fiyasko! Fiyasko! Ciddi fiyasko!" yazdı. ve ona seyircinin kayıtsızlığını ve bunun onu nasıl etkilediğini anlatmaya başladı.

Ayrıca 28 Aralık'ta amcasına yazdığı bir mektupta Bellini tepkilerin nedenlerini açıklamaya çalıştı. Diğer yorumcuların da belirttiği gibi, bazı sorunlar operanın yapısında ve içeriğinde doğuştan varken, diğerleri operanın dışındaydı. Bellini, şarkıcıların yorgunluğunu tartışıyor (prömiyer gününde ikinci perdenin tamamını prova ettikten sonra) ve ayrıca belirli sayıların nasıl memnun etmediğini ve besteciyi de memnun etmediğini belirtiyor! Ama sonra ikinci perdenin çoğunun çok etkili olduğunu açıklıyor. Mektuptan, ikinci akşamın performansının daha başarılı olduğu anlaşılıyor ve Weinstock, bu performanstan sonra 19. yüzyılın sonunda sadece La Scala'da verilen 208 performansla "başarılı ve önemli bir opera olarak tanındığını" bildirdi.

Dış nedenler arasında Bellini, hem bir derginin sahibinden (ve şaklağından ) hem de Weinstock tarafından Contessa Giulia olarak tanımlanan "çok zengin bir kadından" oluşan "izleyicilerdeki düşmanca grupların" neden olduğu olumsuz tepkiyi gösterdi. Samoyloff, besteci Giovanni Pacini'nin metresi . Bellini açısından, kendi Zaira'sının Parma'daki başarısızlığından ve Haziran 1829'da Milano'ya dönüşünden bu yana Pacini ile uzun zamandır bir rekabet duygusu vardı . Bellini için yeni bir opera için kesin bir sözleşme olmaksızın, Pacini'nin Il Talismano'daki başarısı 16 performans aldığı La Scala'da, en azından Bellini'nin kafasında bu rekabeti körükledi. Ancak orijinal kadroyla Il pirata ile muzaffer bir canlandırma sahnelediğinde haklı çıktığını hissetti. Pirata , 16 Temmuz ve 23 Ağustos 1829 arasında art arda 24 performans aldı ve böylece Pacini'nin operası için yapılanlardan sayıca üstün oldu. Ancak Bellini, Norma'nın ikinci performans akşamında tiyatronun dolu olduğunu da kaydetti .

Toplamda, Norma , La Scala'daki ilk sezonunda 34 performans aldı ve başka yerlerden, özellikle 1832'nin sonlarında sahnelendiğinde Bergamo'dan gelen raporlar, giderek daha popüler hale geldiğini ileri sürdü. 1831 ve 1850 yılları arasında Weinstock, İtalya dışında sayısız şehirde verilen düzinelerce performansın ayrıntılarını verir ve ardından bunların ötesindekilerin ayrıntılarını verir.

Bellini, 5 Ocak 1832'de Milano'dan Napoli'ye, ardından Sicilya'dan ayrıldı ve 1827'den beri ilk kez 1832, opera yazmadığı bir yıl oldu. Norma hızla "birkaç yıl içinde tüm Avrupa'yı [fethetti]".

Daha sonra canlanmalar

Richard Wagner yürütülen Norma at Riga içinde 1837 . On dokuzuncu yüzyılın ortak enterpolasyonlu aryalar ekleme uygulamasını takiben, bu prodüksiyon için bas ve erkek korosu için bir arya yazdı. Ancak o arya genel repertuara girmemiştir. Wagner, o sırada Norma'nın "tartışmasız Bellini'nin en başarılı kompozisyonu" olduğunu yazmıştı . "Bu operada Bellini, şüphesiz yeteneğinin en yüksek seviyelerine yükseldi. Romantik savurganlıkların ve sözde müzikal çekiciliklerin aşırı heyecanının yaşandığı bu günlerde, neredeyse abartılamayacak bir fenomen sunuyor. tüm teatral darbeler ve göz kamaştırıcı etkiler, insana içgüdüsel olarak bir Yunan trajedisini hatırlatıyor. Operanın biçimi, bu Norma'da yeni bir meşruiyet kazanacak !Kimse bana bu vahşi Gal peygamberininkinden daha eksiksiz yapılmış, türünün ruhani bir tablosunu söylesin... Her duygusal an plastik olarak göze çarpıyor; belli belirsiz birlikte süpürüldü..."

Wagner ayrıca Romani'nin librettosunu övdü:

Şiirin eski Yunanlıların trajik yüksekliğine yükseldiği burada, Bellini'nin kesinlikle soylulaştırdığı bu tür biçim, yalnızca bütünün ciddi ve heybetli karakterini artırmaya hizmet eder; Onun şarkı sanatıyla son derece açık bir şekilde aydınlatılan tutkunun tüm evreleri, böylece, üzerinde belli belirsiz kanat çırpmadıkları, ancak kendilerini büyük ve açık bir şekilde çözdükleri görkemli bir toprak ve zemin üzerine oturtulur. Gluck ve Spontini'nin yaratımlarını istemeden akla getiren resim .

Operanın İngiliz prömiyeri 20 Haziran 1833'te Londra'da ve ABD prömiyeri 1 Nisan 1836'da New Orleans'taki St. Charles Tiyatrosu'nda yapıldı. 1840'ların sonlarında ve Risorgimento döneminde, müziğin bir kısmı opera gösterilerinde kullanıldı. milliyetçi şevk, bunun bir örneği , Palermo'daki katedralde düzenlenen Sicilya'nın Bourbonların yönetiminden kurtuluşunun 1848 kutlamasıdır . Orada, 2. perdeden "Guerra, guerra" (Savaş, savaş!) korosu söylendi. Norma , ilk performansını 27 Şubat 1890'da New York'taki Metropolitan Opera'da Lilli Lehmann'ın Almanca başrolü söylemesiyle aldı.

Modern Zamanlar

Metropolitan Opera , 1927'de Norma'yı (1892'den beri operanın ilk performansı) canlandırdı ve başrolde Rosa Ponselle vardı. 20. yüzyılın sonlarında, bel canto yeniden canlanmasıyla birlikte, en üretken Norma, 89 sahne performansı veren Yunan-Amerikalı soprano Maria Callas'tı (birçoğu canlı kayıtlarda ve ikisi 1954 ve 1960'ta yapılan stüdyo versiyonlarında var). ). Callas'ın roldeki ilk gösterimi 1948 Kasım/Aralık aylarında Teatro Comunale di Firenze'de başladı, ardından Haziran 1949'da Buenos Aires'teki Teatro Colón'da her ikisi de Tullio Serafin tarafından yönetildi . Ertesi yıl, Ocak 1950'de Venedik'te La Fenice'de , bu kez Antonino Votto altında ve Mayıs 1950'de Meksika'da Guido Picco'nun yönetiminde rol aldı . 1952'de Londra'da Callas , Kasım'da Royal Opera House , Covent Garden'da Norma'yı seslendirdi (Clotilde rolünü Joan Sutherland söyledi ); Amerika'daki ilk çıkışını Kasım 1954'te Chicago Lyric Opera'da Nicola Rescigno yönetiminde şarkı söyleyerek yaptı ; ve sonra o çıktı Metropolitan Operası'nda altında New York'ta Fausto Cleva o içinde Norma gerçekleştirilen, 1960 yılında Ekim / Kasım 1956 yılında Epidaurus Antik Tiyatrosu içinde Yunanistan işbirliği ile Yunan Ulusal Operası .

Başroldeki şarkıcılar

Giulia Grisi, Norma gibi giyinmiş. 1831'de Adalgisa rolünü de seslendirdi.

Başlık rolü - "tüm repertuardaki en zorlu ve geniş kapsamlı bölümlerden biri" - soprano repertuarındaki en zor olanlardan biridir . Geniş bir duygu yelpazesi içermesinin yanı sıra, menzil, esneklik ve dinamiklerin büyük bir vokal kontrolünü gerektirir: kişisel ve kamusal yaşam çatışması, romantik yaşam, anne sevgisi, dostluk, kıskançlık, öldürücü niyet ve teslimiyet. Alman soprano Lilli Lehmann bir keresinde Wagner'in opera döngüsü Der Ring des Nibelungen'deki üç Brünnhilde rolünün tamamının bir akşam şarkı söylemenin bir Norma'nın şarkı söylemesinden daha az stresli olacağını belirtmişti . Ayrıca "Wagner'ı söylerken dramatik duyguya, aksiyona ve sahneye o kadar kapılırsınız ki, sözleri nasıl söyleyeceğinizi düşünmenize gerek kalmaz. Bu kendiliğinden gelir. Ama Bellini'de her zaman gerekir. tonun güzelliğine ve doğru emisyona özen gösterin." Met Opera Arşivlerine göre Lehmann, bunu Herald Tribune eleştirmeni Henry Krehbiel'e söyledi .

20. yüzyıl boyunca, birçok şarkıcı Norma'nın rolünü üstlendi. 1920'lerin başında, her biri hayran olan Rosa Raisa , Claudia Muzio ve Rosa Ponselle idi. Maria Callas, İkinci Dünya Savaşı sonrası dönemde önemli bir rol oynadı. EMI/HMV için operanın iki stüdyo kaydını yaptı ve canlı performanslarının çeşitli yayınları, 1950'lerin başlarından, 1964'te Paris'teki son performanslarına kadar korundu.

1960'larda rolü çok farklı iki sanatçı seslendirdi: Avustralyalı Dame Joan Sutherland ve Türk Leyla Gencer . Sutherland'ın 1964'te Norma olarak ilk çıkışını takiben, Luciano Pavarotti onu "tüm zamanların en büyük kadın sesi" olarak nitelendirdi.

Hollandalı koloratur Cristina Deutekom 1970 yılında bu rolü üstlendi. On yıl boyunca, diğer dört bel canto uzmanı Normas'larını piyasaya sürdü: Radmila Bakočević , Montserrat Caballé , Beverly Sills ve Renata Scotto . Bu dönemde Norma'yı da mezzo-soprano olarak başlayan ve sonunda soprano repertuarını söylemeye başlayan Amerikan divaları Grace Bumbry ve Shirley Verrett söyledi.

1980'lerde ve 1990'larda Norma'nın rolü Katia Ricciarelli , Anna Tomowa-Sintow , Marisa Galvany , Dame Gwyneth Jones ve Jane Eaglen gibi çeşitli şarkıcılar tarafından yapıldı . Diğer Normas şunlardır Hasmik Papyan , Fiorenza Cedolins , Galina Gorchakova , Maria Guleghina , Nelly Miricioiu , Haziran Anderson , Edita Gruberová ve Carmela Remigio (daha sık Adalgisa rolünü gerçekleştirir).

2008'de Daniela Dessi , Teatro Comunale di Bologna'da Norma olarak sahne aldı . 2010'da ( Dortmund'da ) ve 2013'te ( Salzburg Festivali'nde ) rolü mezzosoprano Cecilia Bartoli üstlendi : bu versiyon da koloratur soprano Sumi Jo ile Adalgisa olarak kaydedildi . 2011'de Sondra Radvanovsky , 2014 sonbaharında San Francisco Opera'da ve 2017 sonbaharında New York'taki Metropolitan Opera'da geri döndüğü rolü repertuarına ekledi . 13 Nisan 2013'te, İtalyan bel canto soprano Mariella Devia , 40 yıllık bir kariyerin ardından 65 yaşına girdikten bir gün sonra, Teatro Comunale di Bologna'da Norma olarak ilk kez sahneye çıktı. Angela Meade , 2013 ve 2017'de New York'taki Metropolitan Opera'da dahil olmak üzere sık sık rol oynadı.

Roller

2. Perde finali, Luigi Lablache Oroveso olarak, Giulia Grisi (Norma olarak), Dominique Conti Pollione olarak. Majestelerinin Tiyatrosu , Londra, 1843
Roller, ses türleri, prömiyer kadrosu
rol ses türü Prömiyer kadrosu, 26 Aralık 1831
Capo d'orchestra : Alessandro Rolla
Norma, Oroveso'nun kızı
, druidlerin yüksek rahibesi
soprano giuditta makarna
Adalgisa, Irminsul heykelinin korusundaki rahibe soprano Giulia Grisi
Pollione, Roma vali de Galya tenor Domenico Donzelli
Oroveso, Norma'nın babası; druidlerin şefi bas Vincenzo Negrini
Clotilde, Norma'nın arkadaşı soprano Marietta Sacchi
Flavio, Pollione'nin arkadaşı tenor Lorenzo Lombardi
Druidler, ozanlar , Galyalı rahipler, savaşçılar ve askerler

Özet

Eylem, Roma işgali altındaki Galya'da gerçekleşir ve Galya'nın Roma prokonsülü Pollione, eski arkadaşı Norma ve genç Adalgisa arasındaki aşk üçgeni üzerine kuruludur. Arka plan, Galyalıların Druid Oroveso liderliğindeki Roma işgalcilere karşı ayaklanmasıdır.

Druid tapınağının baş rahibesi Norma, Galya'nın Roma prokonsülü Pollione'den iki çocuğu olan ve Druid bekaret yeminini bozan Norma, sevgilisinin şimdi arkadaşı genç Druid rahibesi Adalgisa'ya aşık olduğunu keşfeder. Norma, Pollione'yi Adalgisa'dan vazgeçip ona dönmesi için ikna etmeye çalışır, ancak Pollione reddeder. Norma alenen suçunu itiraf eder ve ateşle ölüme mahkum edilir. Pollione, Adalgisa'yı tapınakta takip etmekten suçlu bulunur ve Norma ile kazığa gider.

özet

Yer: Galya
Zaman: c. MÖ 100-50 (Roma işgali)

1. perde

Sahne 1: Druidlerin Korusu

Oroveso, istilacı Romalılara karşı zafer için dua etmek üzere ormandaki bir alayda druidlere önderlik eder: (Oroveso ve druidler: "Ite sul colle, o Druidi" / "Tepeye çık, ey druidler"). Druidler, Norma'nın gelip Romalılarla barışı sağlamak için cesarete sahip olması için dua ederler: (Druidler ve Oroveso: "Dell'aura tua profetica" / "Peygamber auranızla, onu aşılayın, ey korkunç Tanrı." tapınağa.

Pollione ve Flavio girer. Norma gizlice onu sevmek için yeminini bozmuş ve ona iki çocuk doğurmuş olsa da, Pollione Flavio'ya artık Norma'yı sevmediğini, rahibe Adalgisa'ya aşık olduğunu söyler. Ancak, Adalgisa'nın Venüs'ün sunağında yanında olduğu ve büyük bir fırtınanın çıktığı rüyasını anlatarak biraz pişmanlık ifade ediyor: (Pollione, arya: "Meco all'altar di Venere" / "Roma'daki sunakta benimle Adalgisa vardı. beyazlar giymiş, tamamen beyazlar içinde.") Fırtına hem Norma hem de kendisi için bir felaketin habercisiydi: "Norma, inançsız sevgilisini böyle cezalandırıyor," diye ilan ediyor. Norma'nın gelişini haber veren trompetlerin çaldığını duyarlar. Flavio arkadaşını ayrılmaya zorlar, ancak Pollione kararlıdır ve Norma ve druidlere üstün bir güçle karşı koyacağını ve sunaklarını devireceğini ilan eder: (Cabaletta: "Me protegge, me difende" / "Korunuyorum ve korunuyorum")

Norma druidlere ve rahibelere önderlik ederken, kalabalık "Norma viene" / "Norma geliyor" diye ilan eder ve Oroveso onu beklerken elbisesini ve tarzını anlatırlar. O yaklaşırken herkes diz çöker. "İntikamımızın zamanı gelmedi" diyerek Roma'nın bir gün yıpranarak yok olacağını belirtiyor. Sonra, elinde ökseotu ile sunağa bir yalvarışla yaklaşır ( " İffet Tanrıçası"): ( cavatina : "Casta diva" / " İffet tanrıçası"). Tanrıçanın cennette yarattığı barışı yeryüzüne salması için yalvarır. Herkesi ayinleri tamamlamaya ve daha sonra göreve başlamamışları korudan temizlemeye çağırıyor. Kendi kendine, Pollione'ye zarar veremeyeceğini, ancak her şeyin eskisi gibi olmasını istediğini söyler: (Cabaletta: "Ah! bello a me ritorna" / "Bana dön, ey güzel kişi"). Toplanan kalabalık onun temkinli yaklaşımını kabul eder ve hepsi koruyu terk eder.

O gecenin ilerleyen saatlerinde: Tapınağı Irminsul koruda

Adalgisa tapınakta dua ediyor ve Pollione'ye nasıl dahil olduğunu biraz üzüntüyle hatırlıyor. Kadının zalim bir tanrıya dua ettiğini ve aşk tanrısını çağırmaya çalışmadığını söyleyerek içeri girer. Onu reddediyor gibi görününce, (Aria: "Va hamle" / "Git, ey zalim kişi") ilan eder, ancak onu bırakamayacağına ikna olur. Çıldırmış durumda ve ertesi gün Roma'ya geri dönmesi gerektiğini ilan edene kadar, aynı şekilde parçalanmış olduğunu göstermiyor. Adalgisa'ya onunla gitmesi için yalvarır: (Düet: Pollione, sonra Adalgisa, sonra birlikte: "Vieni in Roma" / "Come to Rome"). Ona direnir, ancak sonunda ertesi gün birlikte ayrılacaklarını kabul eder.

Sahne 2: Norma'nın konutu

Alessandro Sanquirico'nun orijinal yapım için 1. perde, 2. sahne için set tasarımı

Norma üzgün görünüyor ve hizmetçisi Clotilde'ye iki çocuğu ondan almasını emrediyor ve onlar hakkında çok kararsız duygular ifade ediyor. Clotilde'ye Pollione'nin Roma'ya geri çağrıldığını, ancak onu alıp almayacağını ya da çocuklarından ayrılma konusunda ne hissettiğini bilmediğini söyler. Adalgisa yaklaşırken çocuklar götürülür.

Adalgisa, Norma'ya adını vermediği bir Romalıya aşık olduğunu söyler. Tapınakta beklerken ve "onun yakışıklı yüzünü" görünce nasıl aşık olduğunu anlatırken, Norma (bir kenara) Pollione'ye olan hislerini ("tutkularım da böyle yandı") ve daha fazlasını hatırlıyor. dahası, onların aşık olma deneyimleri paraleldir: (Norma ve Adalgisa, düet: "Sola, furtiva al tempio" / "Genellikle onu beklerdim"). Adalgisa yardım ve af diliyor ve Norma bunu yapacağına ve ayrıca onu bir rahibe olarak yemininden kurtaracağına söz veriyor: (Norma: "Ah! sì, fa core, abbracciami" / "Evet, cesaret al, beni kucakla" Adalgisa: "Ripeti, o ciel, maturetimi" / "Bir daha söyle, tanrım, tekrar söyle")

Norma, Adalgisa'dan sevdiği adamı tarif etmesini ister. Yanıt olarak, ona onun bir Romalı olduğunu söyler ve o anda, odaya girenin Pollione olduğunu belirtmek için döner. Norma öfkeyle Pollione ile yüzleşmek için dönerken, Adalgisa'nın kafası karışır: Norma: "Oh! non tremare, o perfido" / "Ey inançsız adam, titremeyin".

Rahibeyi büyük bir aldatmacanın kurbanı olduğunu fark etmeye zorlayan Norma, Adalgisa'ya seslenir. (Üçlü: her biri Norma ile başlayarak sırayla şarkı söyler: "Oh! di qual sei tu vittima" / "Ah, kurban sensin"; ardından Adalgisa: "Oh! qual traspare orribile" / "Ne dehşet ortaya çıktı"; sonra iki kadın birlikte, arkasından tek başına Pollione: "Norma! de' tuoi rimproveri" / "Norma, şimdi beni sitem etme", "Lütfen bu zavallı kıza biraz mühlet ver" ile devam eder; ardından üçü de sözlerini tekrarlar, önce tek tek, sonra birlikte şarkı söylemek.)

Üçü arasında öfkeli tartışmalar olur: Norma, Pollione'yi hain ilan eder, Adalgisa'yı kendisiyle birlikte gitmesi için ikna etmeye çalışır ve Adalgisa ona öfkeyle gitmesini söyler. Norma'yı terk etmenin kaderi olduğunu açıklayınca, Norma genç rahibeyi onunla gitmeye teşvik eder, ancak Adalgisa ölmeyi tercih ettiğini beyan eder. Norma daha sonra sevgilisinin çocuklarını ve onurunu geride bırakarak gitmesini ister. (Final: kısa düet, Adalgisa ve Pollione: aşkını ilan eder ve Norma'nın onun için bir suçluluk kaynağı olmaması arzusu. Üçlü: Norma, Pollione'ye öfke duymaya devam eder, Adalgisa, onu Norma'ya geri döndürme arzusunu tekrarlar. , ve Pollione, Norma ile tanıştığı güne lanet eder.) Sonra Norma'yı tapınağa çağıran druidlerin sesi duyulur. Öfkeli tanrı Irminsul'un konuştuğunu bildiriyorlar. Pollione dışarı fırlar.

2. perde

  • orkestra tanıtım

Sahne 1: Norma'nın konutu

Norma, uyuyan iki oğluna da bakar. Onları öldürmeyi düşünür. Bıçağı kaldırarak onlara doğru ilerlerken tereddüt ediyor. (Resitatif: "Dormono entrambi ... non vedran la mano che li percuote" / "İkisi de uykuda... onlara çarpan eli görmeyecekler.") Ama bunu yapmaya cesaret edemiyor: (Aria: "Teneri, teneri figli" / "Sevgili oğullarım") Çocuklar uyanır ve Clotilde'yi çağırarak Adalgisa'nın kendisine getirilmesini ister.

Genç rahibe, Norma'nın ne kadar solgun göründüğünden endişelenerek içeri girer. Norma, her istediğini yapacağına yemin eder ve anlaşması üzerine iki çocuğu kendisine emanet ettiğini söyler ve onların Roma kampına, babaları Pollione'ye götürülmesini umduğunu söyler. Adalgisa için ondan daha iyi bir sevgili. Adalgisa dehşet içinde. Norma: "Çocuklarının hatırı için sana yalvarıyorum." (Duet, ilk Norma: "Deh! con te, con te li prendi" / "Lütfen, onları yanınıza alın") Adalgisa ona Galya'yı asla terk etmeyeceğini ve bu isteği yalnızca kendisi için iyi olanı yapmak için kabul ettiğini söyler. Norma. (Düet, Adalgisa: "Vado al campo"/"Kampa gideceğim") Düette, Adalgisa Roma kampına gitmeyi ve Pollione'ye Norma'nın kederini anlatmayı kabul eder; umudu, onu Norma'ya dönmeye ikna etmektir. Daha sonra Pollione'den vazgeçer: (Düet: "Mira, o Norma" / "Bak, o Norma") Norma, Adalgisa'nın Pollione'den vazgeçip onunla kalacağını anlayana kadar her biri kendi düşünce ve duygularını ifade ederek birlikte şarkı söylerler: (Cabaletta; Duet, Norma ve Adalgisa: "Si fino all'ore estreme" / "Son bir saate kadar")

Sahne 2: Koru

Druid savaşçıları toplanır ve kendilerini Romalılara saldırmak için hazırlarlar. Oroveso tanrılardan gelen haberlerle içeri girer: Saldırı zamanı henüz gelmedi. Biraz hüsrana uğrayan askerler kararı kabul eder.

Sahne 3: Irminsul tapınağı

Norma girer. (Aria: "Ei tornerà" / "Geri dönecek") Sonra Clotilde, Adalgisa'nın Pollione'yi geri dönmeye ikna edemediğini haber alarak gelir. Norma ona güvenip güvenmediğini sorgulamasına rağmen, daha sonra hizmetçisinden Adalgisa'nın geri döndüğünü ve yeminini sunakta yapmak istediğini ve Roma'nın onu tapınaktan kaçırmaya yemin ettiğini öğrenir. Öfkeyle, Norma savaş çağrısı olarak gong benzeri bir kalkana saldırır. Trompet sesi duyulur ve Oroveso ve druidler ne olduğunu öğrenmek için aceleyle içeri girerler. Norma'nın yanıtını duyarlar ve askerler nakaratı alırlar: "Guerra, guerra!" / "Savaş, savaş!", Norma ise "Kan, kan! İntikam!"

Norma'nın savaşa gitme yetkisini verme ayinlerini tamamlaması için Oroveso, kurbanın kim olacağını bilmek ister. O anda Clotilde, bir Romalının tapınağa saygısızlık ettiğini, ancak yakalandığını duyurmak için acele eder. İçeri giren Pollione'dir ve Norma'dan onu bıçaklamak için kurban bıçağı alması istenir, ancak ona yaklaşarak eylemi gerçekleştiremez. Toplanan kalabalık nedenini bilmek ister, ancak kurbanını sorgulaması gerektiğini belirterek onları reddeder.

Kalabalık ayrılıyor: (Duet, Norma ve Pollione: "In mia man alfin tu sei" / "Sonunda ellerimdesin"). Norma, Adalgisa'dan sonsuza kadar uzak durmasını ister; ancak o zaman onu serbest bırakacak ve onu bir daha asla göremeyecek. O reddeder ve o daha sonra çocuklarını öldüreceğini söyleyerek öfkesini açığa vurur. "Onun yerine bana vur", "yalnızca ben öleyim" diye talep ediyor, ancak hemen tüm Romalıların değil, rahibe olarak yeminini bozan Adalgisa'nın da öleceğini iddia ediyor. Bu onun hayatı için yalvarmasını ister. (Cabaletta: Norma ve Pollione: "Già mi pasco ne' tuoi sguardi" / "Bana verdiğin bakışlardan şimdiden zevk alıyorum".) Pollione bıçağı istediğinde rahipleri toplanmaya çağırıyor. Norma, yeminini bozan bir rahibeyi kurban etmenin daha iyi olacağını duyurur ve ateşin yakılmasını emreder. Oroveso kimin kurban edileceğini bilmek isterken Pollione sessiz kalması için yalvarır. Norma daha sonra gerçekten suçlu olup olmadığını merak eder, sonra kurbanın kendisi olduğunu ortaya çıkarır: yeminini bozan, düşmana karışan ve çocuklarını doğuran yüksek bir rahibe. (Aria, Norma'dan Pollione'ye: "Qual cor tradisti" / "İhanet ettiğin kalp"; Düet: Norma ve Pollione; topluluk, Norma, Oroveso, Pollione, druidler, rahipler: her biri Norma'ya acısını, öfkesini, yakarışını ifade eder , Oroveso, Norma'nın bir anne olduğunu ilk kez öğreniyor.)

Uyumlu finalde Norma, Oroveso'ya çocuklarını bağışlaması için yalvarır ve babasına onların kendi kanından olduklarını hatırlatır. ("Deh! non volerli vittime" / "Lütfen onları mağdur etmeyin"). Onlara bakacağına söz verdikten sonra, alevlere atlamaya hazırlanır ve yeniden aşık olan Pollione ona katılır ve "senin ateşin de benimdir. Orada daha kutsal ve sonsuz bir aşk başlayacak" der.

Müzik

Norma için Çizim (tarihsiz)

Öyleydi Giuseppe Verdi kim-geç mayıs 1898 bir mektupta hayatını yapımı bazı algısal yorumlarda Camille Belaigue  [ fr ] geçenlerde Bellini üzerine bir kitap yayımlamıştı. Verdi mektupta şunları söylüyor:

Bellini fakir, doğru, uyum ve enstrümantasyon içinde; ama duygu bakımından zengin ve kendi bireysel melankolisi! Operalarının en az tanınanında bile, La straniera'da , Il pirata'da , ondan önce kimsenin üretmediği uzun, uzun, uzun melodiler var. Ve örneğin Pollione ile Norma arasındaki düette olduğu gibi, nasıl bir hakikat ve beyan gücü! [Bkz. 2. perde, 3. sahne. Norma: "In mia man alfin tu sei" / "Sonunda ellerimdesin"] Ve girişin [düete] ilk cümlesindeki düşüncenin coşkusu ... hiç kimse daha güzel bir tane yaratmadı ve göksel.

Müziğin genel kalitesi hakkında yorum yapan Norma David Kimbell içinde Bellini'nin en şaşırtıcı başarısı" belirtiyor Norma müzikal daha belirgin heyecanlar tüm ortasında olduğu Romantizmin opera gerçek sihirli bir tür bağlı olduğunu inancını iddia etmiş, dramatik şiir ve şarkının mükemmel bir şekilde kaynaştığı büyü." Ek olarak Kimbell, bestecinin sanatının bu operada nasıl ortaya çıktığına dair örnekler sunar, ancak aynı zamanda "müzik ve dramatik anlamın bir birleşimini elde etme yeteneğinin Bellini'nin çalışmasında başka bir yerde bulunabileceğini" de belirtir.

Schopenhauer'ın övgüsü

Schopenhauer , trajedinin izleyicinin yaşama isteğini kaybetmesine neden olduğunu iddia etti . "Sahnedeki dehşetler ona hayatın acılığını ve değersizliğini ve dolayısıyla tüm çabalarının ve çabalarının boş olduğunu gösterir. Bu izlenimin etkisi, yalnızca belirsiz bir hisle de olsa, bunun gerçek olduğunun farkına varması olmalıdır. Kalbini hayattan koparmak, iradesini ondan çevirmek, dünyayı ve hayatı sevmemek daha iyidir." Norma'yı bu etkiyi yaratmadaki sanatsal mükemmelliği için övdü . "... Felaketin gerçekten trajik etkisi, kahramanın teslimiyeti ve onun yarattığı ruhsal yüceltme, nadiren bu kadar saf motive olmuş ve " Norma " operasında olduğu gibi açıkça ifade edilmiş görünür ; burada "Qual cor tradisti, qual cor" düetinde gelir. perdesti" [Nasıl bir kalbe ihanet ettin, nasıl bir kalp kaybettin]. Burada iradenin dönüşümü, müziğe birdenbire verilen sessizlik tarafından açıkça belirtilir. Mükemmel müziğinden ve ancak bu şekilde olabilecek diksiyondan oldukça farklıdır. Bir librettodan ibaret olan ve yalnızca güdülerine ve iç ekonomisine göre düşünülen bu parça, genel olarak, aşırı mükemmelliğin bir trajedisidir, güdülerin trajik eğiliminin, eylemin trajik ilerleyişinin ve trajik yaşamın gerçek bir modelidir. gelişim, bunların dünyayı aşan kahramanların düşünce yapısındaki etkisi ile birlikte bu etki izleyiciye de yansır."

ibsen parodi

Norma veya A Politician's Love (Norveççe: Norma eller En Politikers Kjærlighed ), Henrik Ibsen tarafından opera parodisi olarak yazılmış sekiz sayfalık bir dramadır . Bu Bellini'nin etkilenir Norma Ibsen 1851 yılında gördüm, ama karakterler çağdaş politikacılar. Oyun ilkkez 1851'dehiciv dergisi Andhrimner'de isimsiz olarak basıldı. İlk kitap baskısı 1909'da geldi ve oyunun ilk performansı Trondheim 1994'tebir öğrenci tiyatrosunda yapıldı.

Marion Zimmer Bradley

Yazar Marion Zimmer Bradley , 1993 tarihli tarihi roman/fantezi kitabı The Forest House'un konusunun, Galya'dan İngiltere'ye taşınan, ancak bir druidik rahibe ile bir Roma subayı arasındaki bir aşk ilişkisinin temel olay örgüsünü paylaşan Norma'nınkine dayandığını kabul etti. . Bradley ayrıca, Bellini'ye saygıyla, kitabının beşinci ve yirmi ikinci bölümündeki ilahilerin operanın 1. perdenin 1. sahnesinin librettosundan ve otuzuncu bölümdeki 2. perdenin 2. sahnesinin librettolarından uyarlandığını belirtti.

Kayıtlar

Ayrıca bakınız

  • 555 Norma , adını operadan alan bir asteroit

Referanslar

Notlar

Alıntılanan kaynaklar

daha fazla okuma

Dış bağlantılar