Çin'de Nixon -Nixon in China

Çin'de Nixon
John Adams'ın Operası
2015 San Diego Operası afişi
librettist	Alice Goodman
Dil	ingilizce
prömiyer	22 Ekim 1987 ( 1987-10-22 ) Wortham Tiyatro Merkezi , Houston
İnternet sitesi	www .earbox .com /nixon-in-china /

Nixon in China , John Adams'ın librettosu Alice Goodman'a ait olan üç perdelikbir operadır . Adams'ın ilk operası, ABD başkanı Richard Nixon'ın 1972'de Çin Halk Cumhuriyeti'ne yaptığı ziyarettenesinlenmişti. Eserin prömiyeri22 Ekim 1987'de, Peter Sellars'ın prodüksiyonunda, Mark Morris'in koreografisi ile Houston Grand Opera'da yapıldı.. Sellars, 1983'te opera fikriyle Adams'a yaklaştığında, Adams başlangıçta isteksizdi, ancak sonunda çalışmanın mitlerin nasıl oluştuğuna dair bir çalışma olabileceğine karar verdi ve projeyi kabul etti. Goodman'ın librettosu, Nixon'ın ziyaretiyle ilgili önemli bir araştırmanın sonucuydu, ancak 1972 gezisinden sonra yayınlanan çoğu kaynağı göz ardı etti.

Adams, aradığı sesleri yaratmak için orkestrayı büyük bir saksafon bölümü, ek perküsyon ve elektronik sentezleyici ile güçlendirdi . Bazen minimalist olarak tanımlansa da, partisyon, Wagner ve Johann Strauss gibi 19. yüzyıl bestecilerini yansıtan pasajların yanı sıra Philip Glass tarzından sonra minimalizmi kucaklayan çeşitli müzik tarzları sergiliyor . Bu malzemelerle Adams, Stravinski'nin 20. yüzyıl neoklasizmini , caz referanslarını ve Nixon'ın 1930'lardaki gençliğini anımsatan büyük grup seslerini bir araya getiriyor. Bu öğelerin kombinasyonu, sahnedeki eylemdeki değişiklikleri yansıtmak için sık sık değişir.

1987 galasının ardından opera karışık eleştiriler aldı; bazı eleştirmenler çalışmayı reddettiler ve yakında yok olacağını tahmin ettiler. Ancak, o zamandan beri hem Avrupa'da hem de Kuzey Amerika'da birçok kez sunuldu ve en az beş kez kaydedildi. 2011'de opera , orijinal setlere dayanan bir prodüksiyon olan Metropolitan Opera'nın ilk çıkışını aldı ve aynı yıl Kanada Opera Şirketi tarafından Toronto'da soyut bir prodüksiyon verildi . Son zamanlardaki eleştirel görüş, eseri Amerikan operasına önemli ve kalıcı bir katkı olarak kabul etme eğilimindeydi.

Arka fon

Tarihsel arka plan

İktidara yükselişi sırasında, Richard Nixon önde gelen bir anti-komünist olarak tanındı . 1969'da başkan olduktan sonra, Nixon Çin ve Sovyetler Birliği ile ilişkilerin iyileştirilmesinde avantajlar gördü; yumuşamanın Vietnam Savaşı'nı sona erdirmesi için Kuzey Vietnamlılar üzerinde baskı oluşturacağını ve iki ana komünist gücü ABD'nin yararına manipüle edebileceğini umuyordu .

Nixon, daha başkan olmadan önce Çin'e teklifinin temellerini attı ve seçilmesinden bir yıl önce Foreign Affairs'de şunları yazdı : "Bu küçük gezegende, potansiyel olarak en yetenekli milyarlarca insanın öfkeli bir izolasyon içinde yaşayabileceği bir yer yok." Bu girişimde ona yardım eden , Başkan'ın Kabine yetkililerini atlayarak yakın bir şekilde çalıştığı Ulusal Güvenlik Danışmanı Henry Kissinger oldu. Sovyetler Birliği ile Çin arasındaki ilişkiler en alt düzeydeyken -ikisi arasındaki sınır çatışmaları Nixon'ın görevdeki ilk yılında meydana geldi- Nixon Çinlilere daha yakın ilişkiler istediğini özel olarak bildirdi. 1971'in başlarında, Çin Komünist Partisi başkanı Mao Zedong , Amerikalı masa tenisçilerinden oluşan bir ekibi Çin'i ziyaret etmeye ve en iyi Çinli oyunculara karşı oynamaya davet ettiğinde bir atılım geldi. Nixon, Kissinger'ı Çinli yetkililerle gizli toplantılar için Çin'e göndererek takip etti.

Nixon'ın 1972'de Çin'i ziyaret edeceği duyurusu dünya manşetlerine girdi. Hemen hemen, Sovyetler Birliği de Nixon'ı bir ziyaret için davet etti ve ABD-Sovyet ilişkilerinin gelişmesi, Stratejik Silahların Sınırlandırılması Görüşmelerine (SALT) yol açtı. Nixon'ın Çin ziyareti birçok Amerikalı tarafından yakından takip edildi ve oradaki sahneler televizyonda geniş çapta yayınlandı. Çin Başbakanı Zhou En-lai , ziyaretin başında Nixon ile yaptığı el sıkışmanın "dünyanın en uzak noktasından, 25 yıldır iletişimsizlikten" olduğunu belirtti. Nixon'ın şiddetli anti-komünistten Çin-Amerikan ilişkilerini iyileştirmede ilk adımı atan Amerikalı lidere dönüşmesi, yeni bir siyasi özdeyişi doğurdu: " Sadece Nixon Çin'e gidebilir ."

Başlangıç

1983'te tiyatro ve opera yönetmeni Peter Sellars , Amerikalı besteci John Adams'a Nixon'ın 1972'deki Çin ziyareti hakkında bir opera yazmasını teklif etti. Sellars, Nixon'ın ziyareti yapma kararının ilgisini çekti ve bunu hem "gülünç derecede alaycı bir seçim hilesi ... hem de tarihi bir atılım" olarak gördü. Daha önce bir opera girişiminde bulunmamış olan Adams, Sellars'ın bir hiciv önerdiğini varsayarak başlangıçta şüpheciydi. Ancak Sellars ısrar etti ve mitlerin kökeniyle ilgilenen Adams, operanın mitsel kökenlerin çağdaş tarihte nasıl bulunabileceğini gösterebileceğine inanmaya başladı. Her iki adam da operanın Nixon veya Mao'yla dalga geçmek yerine, doğası gereği kahramanca olacağı konusunda hemfikirdi. Sellars, Alice Goodman'ı libretto yazarı olarak projeye katılmaya davet etti ve üçü 1985'te Washington DC'deki Kennedy Center'da bir araya gelerek operanın odaklanacağı üç Amerikalı ve üç Çinli altı karakter üzerinde yoğun bir çalışmaya başladı. Üçlü, Nixon ve Çin Komünist Partisi Başkanı Mao gibi isimlerle ilgili klişelerin ötesine geçmeye ve kişiliklerini incelemeye çalıştı.

Adams opera üzerinde çalışırken, bir zamanlar şiddetle sevmediği Nixon'ı "ilginç bir karakter", bazen toplum içinde duygu gösteren karmaşık bir birey olarak görmeye başladı. Adams, Mao'nun "dev afişlerin ve İleriye Doğru Büyük Sıçrama'nın Mao'su olmasını istedi; onu bir holdentenor olarak seçtim ". Öte yandan Mao'nun karısı, "sadece çığlık atan bir koloratur değil , aynı zamanda operanın son perdesinde özel fantezilerini, erotik arzularını ve hatta belli bir trajik farkındalığı ortaya çıkarabilen biri" olacaktı. Simon Boccanegra , kendinden şüphe eden, lirik, bazen kendine acıyan melankolik bir bariton."

Goodman karakterizasyonlarını açıkladı:

Bir yazar karakterlerini kendi içinde bulmaya meyillidir, bu yüzden size şunu söyleyebilirim ki Nixon, Pat, Mme. Mao, Kissinger ve koro hep 'ben'di. Ve kendimde bir türlü bulamadığım Mao ve Chou En-Lai'nin iç yaşamları birkaç yakın tanıdıktan alınmıştır.

O sırada üç Mozart-Da Ponte operasını sahnelemekle meşgul olan Sellars, bu eserlerdeki topluluklara ilgi duymaya başladı ; bu ilgi, Çin'in son perdesinde Nixon'a yansıyor . Yönetmen Adams ve Goodman'ı klasik opera biçimlerine başka göndermeler yapmaya teşvik etti; böylece çalışmaya başlayan beklentili koro, Nixon'ın girişinden sonraki kahramanca arya ve 1. Perde'nin son sahnesindeki düello kadehleri. karakterlerin yatak odalarına hafif alkollü bir akşam yemeğinin ardından.

İş fedakarlık gerektiriyordu: Goodman daha sonra, operanın bir bütün olarak gelişmesi için sevdiği koroların bırakıldığını kaydetti. Çalışma, üçü arasında sert tartışmalara yol açtı. Bununla birlikte, müzikolog Timothy Johnson, Çin'deki Nixon hakkında 2011 tarihli kitabında , "işbirliğinin sonucu, farklı bakış açılarını çok tatmin edici bir şekilde uyumlu bir bütün halinde başarıyla harmanlayan yaratıcıları arasındaki bu anlaşmazlıkların hiçbirine ihanet etmiyor" dedi.

Roller

Roller, ses türleri, prömiyer kadrosu

Rol (ve pinyin romanizasyonu)	ses türü	İlk gösterim Houston, 22 Ekim 1987 Şef: John DeMain
Richard Nixon	bariton	James Maddalena
Pat Nixon	soprano	Carolann Sayfası
Chou Enlay (Çu Enlay)	bariton	Sanford Silvan
Mao Tse-tung (Mao Zedong)	tenor	John Duykers
Henry Kissinger	bas	Thomas Hammons
Chiang Ch'ing (Madam Mao) (Jiang Qing)	koloratur soprano	Trudy Ellen Craney
Nancy Tang (Tang Wensheng) , Mao'nun Birinci Sekreteri	mezzosoprano	Mari Opatz
Mao'nun ikinci sekreteri	alto	Stephanie Friedman
Mao'nun üçüncü sekreteri	kontralto	Marion Kuru
Dansçılar, milisler, Pekin vatandaşları

özet

Zaman: Şubat 1972.

Yer: Pekin içinde ve çevresinde.

1. perde

Çin ordusuna bağlı birlikler, Pekin Havalimanı'nda Nixon ve partisini taşıyan Amerikan başkanlık uçağı Spirit of '76'nın gelişini bekliyor. Askeri koro, Üç Disiplin Kuralı ve Sekiz Dikkat Noktası'nı söyler . Uçak indikten sonra Nixon, Pat Nixon ve Henry Kissinger ile ortaya çıkıyor. Başkan, karşılama partisine başkanlık eden Çin başbakanı Chou En-lai ile alçakgönüllülükle selamlaşıyor. Nixon, ziyaretin tarihsel öneminden ve karşılaşmayla ilgili umutlarından ve korkularından bahseder ("Haberin bir tür gizemi vardır"). Sahne, Başkan Mao'nun, Başkan'ın başkanlık partisinin gelişini beklediği çalışma odasına döner. Nixon ve Kissinger, Chou ile birlikte içeri girerler ve Mao ve başkan, fotoğrafçılar sahneyi kaydederken sıradan konuşmalar yapar. Aşağıdaki tartışmada, Batılıların kafası, Mao'nun sekreterleri ve çoğunlukla Chou tarafından güçlendirilen gnomik ve çoğu zaman anlaşılmaz yorumlarıyla karıştırılıyor. Sahne tekrar değişir, akşamın Büyük Halk Salonu'ndaki ziyafeti. Chou, Amerikalı ziyaretçilere kadeh kaldırır ("Farklı yolları kutlamaya başladık") ve Nixon yanıt verir ("birçok ziyafete katıldım"), ardından atmosfer giderek daha keyifli hale geldikçe kadeh kaldırmalar devam eder. Anti-komünizm konusunda öne çıkan bir politikacı olan Nixon, "Millet, dinleyin; sadece bir şey söylememe izin verin. Çin'e karşı çıktım, yanılmışım" diyor.

2. perde

Pat Nixon rehberlerle şehri geziyor. Fabrika işçileri ona , kocasının liderliğindeki Cumhuriyetçi Parti'nin sembolü olduğunu memnuniyetle bildirdiği küçük bir fil maketi sunar . Coşkuyla karşılandığı bir komünü ziyaret eder ve okulda izlediği çocuk oyunlarıyla büyülenir. "Yıllar önce öğretmendim" diye şarkı söylüyor, "ve şimdi sizden bir şeyler öğrenmek için buradayım". Düşünceli bir aryada ("Bu kehanettir") dünya için barışçıl bir gelecek tasavvur ettiği Yaz Sarayı'na gider . Akşam, başkanlık partisi, Mao'nun karısı Chiang Ch'ing'in konukları olarak, siyasi bir bale-opera olan The Red Detachment of Women'ın performansı için Pekin Operasına katılır . Bu, zalim ve vicdansız bir ev sahibinin temsilcisinin (Kissinger'a fazlasıyla benzeyen bir aktör tarafından oynanan) cesur kadın devrimci işçilerin elinde çöküşünü tasvir ediyor. Eylem Nixon'ları derinden etkiler; Bir noktada Pat, kırbaçlanarak öldürüldüğünü düşündüğü bir köylü kıza yardım etmek için sahneye koşar. Sahne eylemi sona erdiğinde, parçanın mesajının bariz bir şekilde yanlış yorumlanmasına kızan Chiang Ch'ing, Kültür Devrimi'ni öven ve kendi rolünü yücelten sert bir arya ("Ben Mao Tse-tung'un karısıyım") söyler. . Devrimci bir koro sözlerini yankılıyor.

3. Perde

Ziyaretin son akşamında, baş kahramanlar kendi yataklarında uzanırken, iç içe geçmiş bir dizi gerçeküstü diyalog içinde kişisel tarihleri ​​üzerinde derin derin düşünürler. Nixon ve Pat gençliklerinin mücadelelerini hatırlıyorlar; Nixon savaş anılarını çağrıştırıyor ("Radyoda oturmak"). Başkan, devrimin ilk günlerinde karargahına gelen "lezzetli küçük yıldızı" hatırladığı için Mao ve Chiang Ch'ing birlikte dans ediyor. Hatırladıkları gibi, Chiang Ch'ing "devrimin bitmemesi gerektiğini" iddia ediyor. Chou tek başına meditasyon yapar; opera, "Yaşlıyım ve uyuyamıyorum" aryasıyla, "Yaptığımız şeylerin ne kadarı iyiydi?" diye soran düşünceli bir notla bitirir. Sabahın erken saatlerindeki kuş sesleri onu işine devam etmesi için çağırıyor, "bu odanın dışında zarafet soğukluğu sabah çimenlerinde ağırlaşıyor".

Performans geçmişi

Çalışma , tümü operanın erken prodüksiyonlarını gerçekleştirmeyi planlayan Houston Büyük Operası , Brooklyn Müzik Akademisi , Hollanda Operası ve Washington Operası'ndan ortak bir komisyondu . Çalışmanın iftira niteliğinde olup olmadığına veya kamuya açıklanmadığına dair endişe duyan Houston Grand Opera, böyle bir olasılığı karşılamak için sigorta aldı. Sahne prömiyerinden önce opera, Mayıs 1987'de Adams tarafından yönetilen ara tartışmalarla San Francisco'da konser şeklinde sunuldu. Los Angeles Times incelemesine göre , çalışma devam ederken bir dizi izleyici üyesi ayrıldı.

Çin'deki Nixon, 22 Ekim 1987'de Houston'daki yeni Wortham Tiyatro Merkezi'ndeki Brown Stage'de resmen prömiyer yaptı ve Houston Grand Opera'yı John DeMain yönetti . Eski başkan Nixon davet edildi ve libretto'nun bir kopyası kendisine gönderildi; ancak personeli, hastalığı ve yaklaşan yayın tarihi nedeniyle katılamayacağını belirtti. Bir Nixon temsilcisi daha sonra eski başkanın kendisini televizyonda veya diğer medyada görmekten hoşlanmadığını ve operaya çok az ilgi duyduğunu belirtti. Adams'a göre, daha sonra eski Nixon avukatı Leonard Garment tarafından Nixon'ın kendisi hakkında yazılan her şeyle oldukça ilgilendiğini ve muhtemelen Houston yapımını PBS'nin Great Performances programında yayınlandığında gördüğünü söyledi .

Parça, Müzik Eleştirmenleri Derneği'nin yıllık toplantısıyla birlikte açıldı ve Houston Chronicle'ın "çok seçici bir dinleyici kitlesi" olarak tanımladığı şeyi garanti etti. Dernek üyeleri de operanın prodüksiyon ekibiyle toplantılara katıldı. Pat Nixon'dan gelen Carolann Page , izleyicilere First Lady karakteriyle el salladığında, çoğu kişi ona el salladı. Adams, kelimelerin anlaşılmasının zor olduğu (üst başlık verilmediği) şikayetlerine, bir operayı ilk kez gördüğünüzde tüm kelimelerin anlaşılmasının gerekli olmadığını belirterek yanıt verdi . Seyircinin genel tepkisi, Los Angeles Times'ın "kibar alkış" olarak adlandırdığı şeyle ifade edildi , '76 Ruhunun inişi hem sahne korosundan hem de opera binasındaki izleyicilerden alkışlara vesile oldu.

Opera, dünya prömiyerinden altı hafta sonra Brooklyn Müzik Akademisi'ne ulaştığında, ' 76'ların inişinin Ruhu sırasında yine alkış koptu. Chou En-lai'nin bariton Sanford Sylvan tarafından doğrudan izleyicilere hitap eden kadehi, piyanist ve yazar William R. Braun'un "uyarılmış hayranlığın şok edici sessizliği" olarak adlandırdığı şeyi getirdi. Meditatif Perde 3 de sessizlik getirdi, ardından bir alkış fırtınası geldi. 26 Mart 1988'de, Washington DC'deki John F. Kennedy Sahne Sanatları Merkezi'nde açılan eser, Nixon'ın uçaktan çıkışının tekrar alkışlarla karşılandığı yerdir.

Operanın Haziran 1988'de Amsterdam'daki Muziektheater'daki Avrupa prömiyerinden sonra , ilk Alman performansını aynı yıl içinde Gottfried Pilz'in sahne tasarımlarıyla John Dew'in bir prodüksiyonunda Bielefeld Operası'nda aldı. Alman yapımında, Nixon ve Mao'ya Los Angeles Times'ın "garip ve ağır bir hiciv" olarak gördüğü şeyde macun burunları verildi . Ayrıca 1988'de opera, Birleşik Krallık prömiyerini Ağustos ayında Edinburgh Uluslararası Festivali'nde aldı.

1990'daki Los Angeles prodüksiyonu için Sellars , Tiananmen Meydanı protestolarının ardından operayı karartmak için revizyonlar yaptı . Orijinal yapımda 2. ve 3. Perdeler arasında bir ara yoktu; bir tane yerleştirildi ve Sellars, Houston'da yasakladığı üst unvanlara izin verdi. Adams, orijinal oyuncu kadrosunu 14 Aralık 1991'de Paris'teki Maison de la Culture de Bobigny'deki Fransız prömiyerinde yönetti. Bundan sonra, opera performansları nispeten nadir hale geldi; Nisan 1996'da The New York Times'ta yazan Alex Ross , eserin o sırada neden "gözden düştüğü" üzerine spekülasyon yaptı.

Operanın Londra prömiyeri 2000 yılında Londra Coliseum'da Sellars yapımcılığında ve Paul Daniel İngiliz Ulusal Operası'nı (ENO) yönetti . 2004 yılında yenilenen Kolezyum'un yeniden açılması için bu üretimin yeniden canlandırılması planlandı, ancak yenilemedeki gecikmeler canlanmanın 2006 yılına ertelenmesine neden oldu. Opera'nın 2011 üretimi. Met'in genel müdürü Peter Gelb , 2005 yılında Adams'a operalarını orada sahnelemek için başvurmuştu. Gelb, Nixon'ın Çin'deki bu tür yapımların ilki olmasını amaçladı , ancak Adams , Met'e ulaşan ilk Adams çalışması olarak Doctor Atomic'i seçti. Ancak Gelb , Metropolitan prömiyerini 2 Şubat 2011'de alan Nixon'ı Çin'de sahnelemeye olan ilgisini sürdürdü . İkinci perde bale olmasına rağmen, çalışma 5 Eylül 2012'de Londra'daki Royal Albert Hall'da BBC Proms gösterimini aldı. atlandı.

Bazı yapımlar orijinal sahnelemede varyasyonlar kullanırken, Kanada Opera Şirketi tarafından Şubat 2011'de yapılan prodüksiyon , Saint Louis Opera Tiyatrosu tarafından 2004 yılındaki bir prodüksiyondan yeniden canlandırılan soyut bir ayar kullandı . Nixon'ın "Haberler" aryasına atıfta bulunarak, televizyon haberlerinin her yerde bulunması, set tasarımcısı Allen Moyer tarafından aksiyonun büyük bölümünde sahnede bir grup televizyonu tutarak ve genellikle gerçek ziyaretten sahneler göstererek dramatize edildi. 1. Perde'de alçalan bir uçak yerine, uçuş halindeki bir uçağı gösteren bir dizi televizyon alçaldı.

Adams , 70. doğum gününü kutlayan bir dizi konser sırasında 2017'de Walt Disney Konser Salonu'nda opera performansları için Los Angeles Filarmoni ve Los Angeles Master Chorale'i yönetti. Bu "müziksel ve görsel olarak göz kamaştırıcı parçanın yeniden tasavvur edilmesi", Çin ziyaretinin ( HR Haldeman , Dwight Chapin ve diğerleri tarafından çekilen) Süper 8mm ev filmlerini, 1960'ların televizyon setinin görünümü ile dev bir ekrana yansıtılmasını içeriyordu. Bazı sahnelerde tarihi çekimler, ön plandaki canlı oyuncu kadrosuyla ustaca senkronize edilmiş bir fondu, diğer sahnelerde oyuncular TV'nin içinde görünen yarı saydam ekranın arkasından aydınlatılarak gerçeküstü deneyime katkıda bulundu. Mao'nun Küçük Kırmızı Kitabı'ndan sonra tasarlanan minyatür hatıra programı da dahil olmak üzere, aksesuarlar ve diğer ayrıntılar basit ama etkiliydi .

Son zamanlarda dünya çapında performansların çoğalmasına rağmen, opera henüz Çin'de gösterilmedi.

Houston Grand Opera, karışık eleştirilere dünya prömiyerinin 30. yıldönümünde 2017'de operayı yeniden üretiyor.

Nisan 2019'da Staatsoper Stuttgart'ta yeni bir üretimin prömiyeri yapıldı .

Metropolitan Opera'nın 2011 yapımı 1 Nisan, 2 Eylül ve 29 Ekim 2020'de çevrimiçi olarak yayınlandı.

Resepsiyon

Houston'daki orijinal üretim karışık eleştiriler aldı. Chicago Tribune eleştirmeni John von Rhein, Nixon'ı Çin'de "ciddi ve düşündürücü güzelliğin bir opera zaferi" olarak nitelendirdi. Houston Chronicle yorumcusu Ann Holmes, çalışma hakkında, " Nixon'ın müziği kulağınıza geliyor; otoyollarda vızıldayarak şarkı söylerken buluyorum kendimi" dedi. Los Angeles Herald Examiner eleştirmeni Mark Swed , bunun "insanlık insanlığa değer verdiği sürece geçerli olacağını" yazdı. Los Angeles Times'da yazan Martin Bernheimer , 2. Perde bale sahnelerinde Morris'in ("modern dansın son moda enfant korkunçu") koreografisine dikkat çekti. Morris, "Mme. Mao'nun devrimci repertuarından klasik ama militarist Çin-Sovyet balelerinden birini" üretmişti. Bernheimer ayrıca "Alice Goodman'ın beyit ağırlıklı librettosunun ince nezaketini" övdü.

Daha eleştirel bir şekilde, The New York Times baş müzik eleştirmeni Donal Henahan , "Bu muydu?" başlıklı köşesini açarak, eseri "kabartmak" ve "bir Peter Sellars varyete şovu" olarak adlandırarak operanın tanıtım artışına değindi. , birkaç kıkırdamaya değer ama standart repertuar için pek güçlü bir aday değil". New York dergisi Peter G. Davis, "Goodman'ın zarif beyitlerle yazılmış librettosu şarkı söylemekten daha iyi okunur" ve "asıl sorun... Adams'ın müziği... bu bestecinin ilk operası ve esas olarak beceriksiz prozodi, genellikle kelimeleri gizleyen kaba enstrümantasyon, etkisiz ses hatları ve anı yakalayamama ve sahneyi canlandıramama." Louis Post-Dispatch eleştirmeni James Wierzbicki, operayı "iyiden daha ilginç ... bir yenilik, daha fazlası değil" olarak nitelendirdi. Televizyon eleştirmeni Marvin Kitman , orijinal Houston yapımının Nisan 1988'deki yayınından hemen önce, " Nixon'ın Çin'de yanlış olan sadece üç şeyi var . Bir, libretto; iki, müzik; üç, yön. Bunun dışında" dedi. , mükemmel."

Eleştirmen Theodore Bale, 2017'de Houston'da operanın yeniden canlandırılmasıyla ilgili incelemesinde, "derin yapısı ve ilginç çağdaş estetiğiyle şaşırtılmaktan zevk almaya devam ettiğini" söyledi. Adam'ın müziği sürekli yeni bir fikirle parlıyor, Alice Goodman'ın librettosu sürekli şaşırtıcı ve anlamlı ve üç perdenin her biri yorumlama ve yorum için sayısız fırsat sunuyor.Opera muhteşem topluluk pasajlarıyla doludur ve bir varlık olarak koro işin merkezindedir.Sanırım "kullandım" Nixon, 20. yüzyılın sonlarında Amerikan operasının en güzel örneklerinden biri olarak otuz yıldır Çin'de."

1988 Edinburgh Festivali'ndeki İngiliz prömiyeri eleştirel övgü getirdi: "Saf zekası, nüktesi, lirik güzelliği ve tiyatro anlayışıyla, kendisini açıkladığı eleştirilerin çoğunu bir kenara itiyor." Çalışma sonunda Londra'da, Houston prömiyerinden 13 yıl sonra ve uzun bir tiyatro ihmalinden sonra yapıldığında, Tempo'nun eleştirmeni Robert Stein, ENO'nun 2000 yapımına coşkuyla yanıt verdi. Özellikle Maddalena'nın performansını övdü ve şu sonuca vardı: "Adams'ın zaferi ... gerçekten konuşma ve kamusal jestlerle dolu bir olay örgüsü almaktan ve müzikal karakterizasyon yoluyla ... tatmin edici ve ilgi çekici bir parça yapmaktan ibarettir." ENO'nun 2006'daki canlanması hakkında The Guardian'dan Erica Jeal, "Uçağın gelişiyle ilk görsel darbesinden itibaren, Sellars'ın prodüksiyonu, onun en iyi formunun çok hoş bir hatırlatıcısıdır" diye yazdı. Jeal'in görüşüne göre, oyuncu kadrosu, işi hiciv içermeyen bir ruhla sunma zorluğuyla takdire şayan bir şekilde karşılaştı. 2008 Portland Opera prodüksiyonunu (Toronto'daki 2011 Kanada Opera Şirketi sunumunun temeli) gözden geçiren eleştirmen Patrick J. Smith, "Nixon, Çin'de harika bir Amerikan Operası. 1987; Daha sonra, sahnede ve diskte duyduğumda, önemine her zamankinden daha fazla ikna oldum ve bugün, hayatta kalacak küçük bir avuç operadan biri olduğundan eminim."

Şubat 2011'deki Met galasında, Nixon'ın kızı Tricia Nixon Cox'un da dahil olduğu izleyiciler çalışmayı sıcak bir şekilde karşılasa da, prodüksiyonun eleştirel onayı tek tip değildi. Variety'den Robert Hofler, Sellars'ı şarkı söylemeyi güçlendirmek için vücut mikrofonları kullandığı için eleştirdi ve böylece "vokal olarak sıkıntılı" Maddalena'yı telafi etti. Ayrıca, sahnelediği operalar için alışılmışın dışında dekorlar tasarlamasıyla tanınan yönetmenin (Hofler The Marriage of Figaro'dan New York Trump Tower'da ve Don Giovanni'nin şehrin bir kenar mahallesinde olduğundan bahseder), burada görsel olarak ilginç olmayan, aşırı gerçekçi setler kullandığından şikayet etti. ilk iki fiil. Hofler, operanın yeni bir yaklaşım benimseme zamanının geldiğini hissetti: "Sonunda Met'e varan Nixon, Çin'de dünyayı dolaştı. Bu bir başyapıt, opera repertuarının temel unsuru ve şimdi yeni bir görünümü hak ediyor. ". Ancak The New York Times'tan Anthony Tommasini , Maddalena'nın sesinin dünya prömiyerinde olduğu kadar güçlü olmadığına dikkat çekerken, rolle uzun süredir birlikte olduğu için operayı sinemaya taşımanın imkansız olduğunu savundu. Nixon olarak başka biriyle bir araya geldi: "Maddalena, karakteri başka hiçbir şarkıcıya benzemeyen şekilde yaşıyor". Tommasini ayrıca Robert Brubaker'ın Mao rolündeki performansını "başkanın otoriter meydan okumasını ve açgözlü kendini beğenmişliğini yakalayarak" övdü ve İskoç soprano Janis Kelly'yi Pat Nixon olarak "harika" buldu.

Swed, 1987'de Metropolitan Opera'nın 2011 yapımını incelerken operanın resepsiyonunu hatırlattı:

1987'de büyük New York eleştirmenleri tarafından küçük düşürülen bir opera - Houston Grand Opera prömiyerini yaptığında kalıcı bir değeri olmayan bir CNN Operası olarak - açıkça güncelliğini korudu. Met'e ilk kez ulaşan, şimdi bir klasik olarak selamlanıyor.

Müzik

Çin'deki Nixon , minimalizm unsurları içerir . Bu müzik tarzı 1960'larda Amerika Birleşik Devletleri'nde ortaya çıktı ve geleneksel müzikle ilişkili melodik gelişimin yerine durağanlık ve tekrarlama ile karakterize edildi. Adams minimalizmle ilişkilendirilse de, bestecinin biyografisini yazan Sarah Cahill , minimalistler olarak sınıflandırılan bestecilerin Adams'ın "açık farkla Batı klasik geleneğine en çok bağlı olan" olduğunu iddia ediyor .

Timothy Johnson, Nixon'ın Çin'de önemli şekillerde minimalizmin ötesine geçtiğini iddia ediyor . Adams, sanatını geliştirirken Philip Glass , Steve Reich ve Terry Riley gibi minimalist bestecilerden ilham almıştı ve bu, esere tekrarlayan ritmik kalıplarla yansıyor. Ancak operanın karmaşık armonik yapıları, örneğin Adams'ın "akılsızca tekrarlayan" olarak adlandırdığı Glass'ın Einstein on the Beach'indeki daha basit olanlardan çok farklıdır ; Johnson yine de Glass operasının Çin'deki Nixon üzerinde bir etkisi olduğunu düşünüyor . Glass'ın teknikleri Adams'ın istediğini elde etmesine izin vermediğinden, operadaki tekrarlanan ritimleri tamamlamak için sürekli değişen metrik organizasyon şemaları sistemi kullandı. Müzik, hem müzikal nedenlerle hem de opera metnine yanıt olarak ortaya çıkan metrik uyumsuzlukla işaretlenir.

New York Times eleştirmeni Allan Kozinn , Çin'de Nixon ile Adams'ın hem minimalist hem de eklektik bir beste yaptığını yazıyor ... Orkestra aralarında, Wagner'den Gershwin'e ve Philip'ekadarher şeye hem geçen hem de devam eden referanslar duyuluyor.Bardak." Gramophone'un eleştirmeni , eserin ilk kaydını incelerken, stillerin karışımını tartışıyor ve " puanın kesinlikle minimalist olmadığı" sonucuna varıyor. Diğer yorumcular "neo-klasik Stravinsky " yi çağrıştırdı ve operanın deyimini tam olarak belirlemek için " Mahler - minimalizmle buluşuyor " terimini

Opera, fagot, Fransız kornosu ve tuba içermeyen bir orkestra için puanlandı, ancak saksafon, piyano ve elektronik sentezleyici ile güçlendirildi . Vurmalı bölüm, bir tahta blok , zımpara kağıdı blokları, slapsticks ve kızak çanları dahil olmak üzere çok sayıda özel efekt içerir . Eser, tekrarlayan yükselen cümlelerin orkestral bir başlangıcı ile açılıyor, ardından Çin ordusundan bir koro, bastırılmış bir enstrümantal arka plana karşı ciddi beyitler söylüyor. Bu, diye yazıyor Tommasini, Philip Glass'ı anımsatan bir tarzda "bazı kozmik koraller gibi kırık, pirinç akorlarla delinmiş hipnotik, sessizce yoğun bir fon" yaratıyor. Tommasini bunu, orkestranın "büyük grup patlamaları, rock riffleri ve tantana parçaları: büyük bir ihtişamın şiddetli gürültüsü" ile patlak verdiğinde Nixon ve maiyetinin gelişiyle karşılaştırır. Gramophone'un eleştirmeni, Nixon, Mao ve Chou En-lai arasındaki keskin bir şekilde yazılmış konuşmaları, eserin daha yansıtıcı bölümlerindeki melodik çizgilerin görünüşte amaçsız gezinmesiyle karşılaştırır ve müziğin hızlı diyalog pasajlarında librettoya en iyi hizmet ettiği sonucuna varır. Tommasini, Nixon'ın kendi vokal hatlarının gerçek hayattaki başkanın kişisel beceriksizliğini ve sosyal huzursuzluğunu yansıttığını gözlemler.

Doğu ve Batı arasındaki perspektif farklılıkları ilk perdenin başlarında ortaya konulur ve müzikal olarak vurgulanır: Korodaki Çinliler kırsalı hasat için hazır, emeklerinin meyveleri ve potansiyelle dolu alanlar olarak görürken, Nixon'lar neyin ne olduğunu anlatıyor. 76 Ruhu'nun pencerelerinden çorak bir manzara olarak gördüler . Bu boşluk müziğe yansır: işçiler için koro, Johnson'ın "geniş kapsamlı bir harmonik renk paleti" olarak adlandırdığı şeyle işaretlenir, Batı perspektifi, Nixon'ın tanımını izleyen "hızlı, alçalan, küçümseyen kadans hareketi" ile gösterilir. seyahatlerinden.

İkinci perde, Pat Nixon'ın yumuşak aryası "Bu kehanettir" ile sonuçlanan sıcak ve düşünceli bir müzikle açılıyor. Bununla birlikte, oyunun ana odak noktası, Tommasini'ye göre Strauss valsleri, caz patlamaları ve 1930'ların ek unsurlarıyla agitprop tiyatrosunu anımsatan Çin devrimci opera-bale, Kadınların Kırmızı Müfrezesi, Tommasini'ye göre "çakışan tarzların isyanı". Stravinsky. Dahili operayı, Mao'nun karısı Chiang Ch'ing'in , bir karaktere uygun yüksek bir D ile sonuçlanan tam koloratur soprano modunda karşı-devrimci unsurlara karşı çıktığı "Ben Mao Tse-tung'un karısıyım" monologu izler. gerçek hayatta kendini dramatizasyona vermiş eski bir aktristi. Eleştirmen Thomas May, üçüncü perdede, "Gecenin güce susamış bir Kraliçesi olarak pozunun yerini hüzünlü pişmanlıklara bıraktığını" belirtiyor. Bu son "gerçeküstü" eylemde Chou En-lai'nin sonuç düşünceleri Tommasini tarafından "derinden etkileyici" olarak tanımlanır. Eylem , Pat Nixon'ın 1930'lardaki gençliğiyle ilgili anılarını gösteren, koreografisini Morris'in yaptığı kısa bir fokstrot bölümünü içeriyor.

Eleştirmen Robert Stein, Adams'ın orkestra yazısındaki özel güçlü yönlerini "motorlu, pirinç figürler ve tatlı bir şekilde yansıtıcı tel ve nefesli armoniler" olarak tanımlar; bu görüş, Gregory Carpenter tarafından operanın 2009 Naxos kaydına ilişkin satır notlarında yankılandı. Carpenter, Adams'ın "melodiler, armoniler ve ritimlerin sürekli olarak tekrarlanmasının dramatik olasılıklarını tanıma konusundaki esrarengiz yeteneğini" ve bu unsurların karışımını sahnedeki eylemi yansıtacak şekilde değiştirme yeteneğini saptadı. Nixon döneminin hissi, popüler müzik referanslarıyla yeniden yaratılıyor; Sellars, Nixon'la ilişkilendirilen müziğin bir kısmının, 1930'ların sonlarında Nixon'ların aşık olduğu büyük grup sesinden türetildiğini gözlemledi. Diğer yorumcular, Adams'ın bir melodist olarak sınırlamalarına ve eleştirmen Donal Henahan'ın "yalancı bir şekilde zikredilmiş bir alıntı tarzı" olarak tanımladığı şeye uzun süre dayandığını belirtti. Bununla birlikte, Robert Hugill, 2006 İngiliz Ulusal Operası'nın yeniden canlanmasını gözden geçirdiğinde, bazen sıkıcı "sonsuz arpejleri " genellikle dinleyicinin ilgisini hemen yeniden çeken sürükleyici müziğin izlediğini buldu. Bu karar, Davis'in orijinal Houston performansından sonra verdiği kararla çelişiyor; Davis, Adams'ın bir opera yazarı olarak deneyimsizliğinin genellikle "turgid enstrümantasyon"da belirgin olduğunu ve "müziğin çok önemli ve tanımlayıcı unsur olması gerektiği ... Adams işi başaramıyor" olduğunu belirtti.

aryalar ve müzikal dizilerin listesi

Kayıtlar

Opera en az beş kez kaydedildi:

Yıl	Detaylar	Roller
		Orkestra şefi	Çan	Pat	Mao	Çu	Nixon	öpüşen
1987	PBS Great Performances yayını için Ekim 1987'de Houston'da çekildi	Ana Sayfa	turna	Sayfa	Duykerler	Silvan	Maddalena	Hammonlar
1987	Aralık 1987'de RCA Studio A , New York'ta 3 CD'lik bir set için Nonesuch'ta kaydedildi	de Waart	turna	Sayfa	Duykerler	Silvan	Maddalena	Hammonlar
2008	Naxos'ta 3 CD seti için Denver'da canlı olarak kaydedildi	ayrıca	Dahl	Kanyova	cehennem	Yuan	Ort	Hammonlar
2011	Nonesuch DVD için New York'ta çekildi	Adams	Kim-K	Kelly	Brubaker	Braun	Maddalena	Fink
2012	Mezzo TV için Paris'te çekildi	Briger	Jo	Anderson-J	Kim-A	Kim-KC	ponpon	Sidhom

New York'ta, Ekim 1987 Houston galasından iki ay sonra Nonesuch tarafından yapılan tek stüdyo kaydı, aynı oyuncu kadrosunu, sadece farklı bir koro, orkestra ve şefi kullandı: Edo de Waart , St. Luke'un Koro ve Orkestrası'nı yönetti . Gramophone'un İyi DVD Rehberi şarkıyı övdü, James Maddalena'nın "uygun derecede uçucu Nixon"ına ve Trudy Ellen Craney'nin Chiang Ch'ing'in koloratur pasajlarını takdire şayan sunumuna dikkat çekti. Bu kayıt aynı zamanda Klasik kategorisinde En İyi Çağdaş Kompozisyon dalında 1988 Grammy Ödülü'nü aldı. 2011'de operanın Metropolitan Opera'daki prodüksiyonuyla aynı zamana denk gelecek şekilde yeniden yayınlandı. Naxos'taki Denver canlı kaydında Marin Alsop Colorado Senfoni ve Opera Colorado Korosu'nu yönetiyor , Robert Orth Nixon, Maria Kanyova Pat Nixon, Thomas Hammons Kissinger, Chen-Ye Yuan Chou En-Lai, Marc Heller Mao Tse olarak -Tung ve Tracy Dahl, Chiang Ch'ing rolünde. Sumi Jo ve June Anderson , Paris videosunda iki eş olarak rol alıyor.

Referanslar

Notlar

Diğer kaynaklar

• Johnson, Timothy A. (2011). John Adams'ın Çin'deki Nixon'ı : Müzikal Analiz, Tarihsel ve Politik Perspektifler . Farnham, Surrey, Birleşik Krallık: Ashgate Publishing Limited. ISBN'si 978-1-4094-2682-0.
• Kabaservice, Geoffrey (2012). Kural ve Harabe . Oxford: Oxford University Press. ISBN'si 9780199912902.

Dış bağlantılar

• Nixon Çin'de John C. Adams'ın resmi web sitesinden