Modülasyon (müzik) - Modulation (music)
In müzik , modülasyon bir tonalite (gelen değişimdir tonik veya tonal merkezi diğerine). Buna anahtar imzasında bir değişiklik eşlik edebilir veya etmeyebilir . Modülasyonlar , birçok parçanın yapısını veya biçimini ifade eder veya yaratır, ayrıca ilgi ekler. Bir Tedavisi akor az bir için tonik olarak ifade olarak kabul edilir tonicization .
Modülasyon, sanatın önemli bir parçasıdır. Onsuz çok az müzik vardır, çünkü bir parça gerçek güzelliğini kapsadığı çok sayıda sabit moddan değil, modülasyonunun ince dokusundan alır.
— Charles-Henri Blainville (1767)
Gereksinimler
- Harmonik : yarı- tonik , modüle edici baskın , pivot akor
- Melodik : yarı-tonik veya stratejik olarak yerleştirilmiş öncü ton ölçeğinin tanınabilir bölümü
- Metrik ve ritmik : metrik olarak vurgulanmış vuruşlarda yarı-tonik ve modüle edici baskın , belirgin pivot akor
Yarı tonik, modülasyon tarafından oluşturulan yeni anahtarın toniğidir. Modüle edici baskın, yarı-tonik baskındır. Pivot akor, modüle edici baskın akorttur ve hem tonik hem de yarı tonik anahtarları için ortak bir akordur. Örneğin, baskın olana bir modülasyonda, ii/V–V/V–V bir pivot akor, modüle eden baskın ve yarı-tonik olabilir.
Türler
Ortak akor modülasyonu
Ortak akor modülasyonu (aynı zamanda diyatonik-pivot akor modülasyonu olarak da bilinir ), her iki tuşun paylaştığı bir akor yoluyla orijinal anahtardan hedef anahtara (genellikle yakından ilişkili bir anahtar ) hareket eder : "Bir veya her iki tuşta da ortak olan daha fazla akor." Örneğin, G majör ve D majör ortak dört üçlü akora sahiptir: G majör, B minör, D majör ve E minör. Bu, üçlü nitelikleri karşılaştıran aşağıdakine benzer bir çizelge ile kolayca belirlenebilir. G majördeki I akoru - bir G majör akoru - aynı zamanda D majördeki IV akordur, bu nedenle G majördeki I ve D majördeki IV akor çizelgede hizalanmıştır.
G majör Ben
Gii
Amiii
BmIV
CV
Dvi
Emvii o
F ♯ oD majör IV
GV
birvi
Bmvii o
C ♯ oBen
Dii
emiii
F ♯ m
Aynı kök notaya ve akor kalitesine (majör, minör, azaltılmış) sahip herhangi bir akor, pivot akor olarak kullanılabilir. Bu nedenle, parçanın tarzında genellikle bulunmayan akorların da (örneğin, bir JS Bach tarzı koraldeki majör VII akorları ) pivot akor olarak seçilmesi olası değildir. En yaygın pivot akorlar , yeni anahtardaki baskın akorlardır (ii ve IV). Bu modülasyon stilini kullanan bir parçanın analizinde, ortak akor, her iki şekilde de duyulabileceği için hem orijinal hem de hedef tuşlardaki işleviyle etiketlenir.
Bir yerde değiştirilmiş akor eski ya da yeni bir anahtar (ya da her ikisi birden) içinde bir dönme kiriş olarak kullanıldığında, bu ayırt etmek için, akort modülasyonu değiştirilmiş olarak ifade edilecektir kromatizm aksi halde, diyatonik metoda dahil olacaktır.
enharmonik modülasyon
Bir enharmonik modülasyon, bir akor , hedef anahtarda işlevsel bir akor gibi uyumlu bir şekilde yazılmış gibi davranıldığında gerçekleşir ve ardından hedef anahtarda ilerler. Enharmonik modülasyonların iki ana türü vardır: baskın yedinci / arttırılmış altıncı ve (tamamen) azalmış yedinci . Herhangi bir baskın yedinci veya Alman altıncı , yarım adım ötedeki (azalan veya artan) bir tuşa modüle etmek için m7 veya A6 akor tonu (sırasıyla) yeniden yazılarak diğeri olarak yeniden yorumlanabilir; bir Alman altıncısının kökten beşinci akor tonu atlanırsa, sonuç bir İtalyan altıncısıdır . Bu arada azalan bir yedinci akor, bir anahtarda küçük bir üçüncü (kök olarak m3), triton (kök olarak d5) veya büyük altıncı (kök olarak d7) bir anahtarda azaltılmış bir yedinci akor oluşturmak için birçok başka yolla yeniden yazılabilir. Tüm diyatonik skalalarda baskın yedincinin bulunduğu yerde, azalan yedinci doğal olarak sadece harmonik skalada bulunur; artırılmış altıncı, yükseltilmiş dördüncü ölçek derecesine dayanan değiştirilmiş bir akordur .
Azaltılmış yedinciyi baskın bir yedinci ve/veya artırılmış altıncı ile birleştirerek, yalnızca bir pivot notayı (yarım tonla) değiştirerek, ne kadar uzak olursa olsun en fazla üç akorda herhangi bir tuştan diğerine oldukça yumuşak bir şekilde modüle etmek mümkündür. başlangıç ve bitiş tuşları (yalnızca çift keskin/daire içeren tuş imzaları arasında modülasyon yaparken, doğal notaları harmonik olarak yeniden yazma ihtiyacının ortaya çıkabileceğini unutmayın); ancak bu, efekt diğer modülasyonlardan daha az ince olabildiğinde değiştirilmiş akorların kullanımını gerektirebilir veya gerektirmeyebilir (artırılmış altıncı olmadan harmonik minörde işlem yapmak olmaz). Aşağıdakiler, D minör anahtarından başlayan akor ilerlemelerinde bunu açıklamak için kullanılan örneklerdir (bu akorlar bunun yerine diğer anahtarlarda , paralel majör veya minörün diğer biçimleri gibi ödünç alınmış akorlar olarak kullanılabilir ):
- C ♯ –E–G–B ♭ (7. karartma), C–E–G–B ♭ (kökü modüle eden bir dom'a yarım ton indirerek 7.), F–A–C (yarı-tonik) bizi F majör— göreceli bir majör modülasyon (harmonik olmasa da); ama tam olarak aynı ilerleme enharmonik olarak C ♯ –E–G–B ♭ , C–E–G–A ♯ (Ger. 6th), E–G–B–E (yarı-tonik) bizi beklenmedik bir şekilde E'ye götürüyor doğal/harmonik minör—yarım adımlı modülasyon (artan).
- C ♯ –E–G–B ♭ (7. karartma), A–C ♯ –E–G (7'nciyi yarım ton düşürerek ve modüle eden bir dom olarak yeniden seslendirerek 7.), D–F ♯ –A (yarı-tonik) bizi D majör anahtarına götürür - paralel bir modülasyon (enharmonik olmasa da). Harmonik olarak: C ♯ –E–G–B ♭ , A–C ♯ –E–F
(Ger. 6 ağustos ), C ♯ –E–G ♯ (yarı-tonik) C ♯ minöre modüle eder —bir majör yedinci modülasyon /yarım adım azalan. - C ♯ –E–G–B ♭ (7. karartma), C ♯ –E ♭ –G–B ♭ ≡ E ♭ –G–B ♭ –D ♭ (ana üçlüyü yarım ton indirerek ve modülasyonlu bir dom olarak yeniden seslendirme 7.), A ♭ –C–E ♭ (yarı-tonik) A ♭ majöre yol açar —küçük bir üçüncü ve bağıl modülasyon (veya D Majör ile başlıyorsa triton modülasyonu).
Standart ses yönlendirme uygulamasında, herhangi bir artırılmış altıncı akor türünün baskın akor için bir çözünürlüğü desteklediğini unutmayın (bakınız: artırılmış altıncı akor ), paralel beşlilerden kaçınmanın zor olduğu Almanca altıncı hariç ; Bunu önlemek için , baskın akordan önce (daha sonra tipik olarak yeni anahtarda tonalite oluşturmak için tonik olarak çözülür) önce bir kadans altı dört eklenir veya bunun yerine bir İtalyan/Fransız altıncısı kullanılır.
Kısacası, azaltılmış bir yedinci akorun herhangi bir notasını yarım ton düşürmek, baskın bir yedinci akora (ya da enharmonik olarak Alman altıncı akoruna) yol açar, alçaltılmış nota yeni akorun köküdür. Azaltılmış bir yedinci akorun herhangi bir notasını yarım ton yükseltmek, kökü yükseltilmiş notanın üzerinde bir tam adım olan, yarı azaltılmış bir yedinci akora yol açar. Bu, herhangi bir azaltılmış akorun, notalarından herhangi birini basitçe alçaltarak veya yükselterek sekiz farklı akora modüle edilebileceği anlamına gelir. Aynı zamanda, yukarıdaki örneklerde modülasyonun başlaması gibi azalan yedinci akorun enharmonik yeniden yazılması kullanılıyorsa (diğer tuşlarda diğer üç olası azaltılmış yedinci akora izin verilir), bu kombinasyon tekniğinin çok yönlülüğü ve geniş aralığı hızla ortaya çıkar. anahtar modülasyonunda mevcut seçenekler.
Bu modülasyon tipi özellikle yaygındır Romantik müzik ettiği, chromaticism göze çarptı.
Diğer enharmonik modülasyon türleri, artırılmış üçlü (III+) ve Fransız altıncı (Fr+ 6 ) içerir. Artırılmış üçlü modülasyonu, azalan yedinci ile aynı şekilde gerçekleşir, yani bir anahtardaki başka bir artırılmış üçlüye modüle etmek için: büyük bir üçüncü (kök olarak M3) veya küçük bir altıncı (kök olarak A5). Fransız artırılmış altıncı (Fr+ 6 ) modülasyonu benzer şekilde ancak üst veya alt majör üçüncünün (yani kök ve majör üçüncü veya azaltılmış beşinci ve artırılmış altıncı) her iki notayı da uyumsuz olarak yeniden seslendirerek ve diğer büyük üçüncüyle (yani azalan beşinci ve artırılmış altıncı) ters çevirerek elde edilir. artırılmış altıncı, yeni Fr+6'nın kökü ve ana üçte biri olur; her iki seçim de aynı akor ve anahtar modülasyonuyla sonuçlanır (bir triton uzakta), çünkü azalan beşinci her zaman yeni kök olur.
Ortak ton modülasyonu
,_i_common-tone_modulation.png)
Ortak ton modülasyonu, eski anahtarla yeni anahtar ( ortak ton ) arasında bir köprü olarak sürekli veya tekrarlanan bir perde kullanır . Genellikle, bu adım, müzik yeni anahtarda devam etmeden önce tek başına yapılacaktır. Örneğin, B ♭ majördeki bir bölümden tutulan bir F, F majöre geçiş için kullanılabilir. Bu, örneğin, kullanılan Schubert sitesindeki Bitirilmemiş Symphony . "Akordaki tüm notalar her iki gamda (majör veya minör) ortaksa, o zaman buna ortak bir akor modülasyonu diyoruz . Notalardan yalnızca bir veya ikisi ortaksa, buna ortak ton modülasyonu diyoruz ."
Bir majör akordan başlayarak, örneğin G majör (G–B–D), ortak ton modülasyonunu kullanan on iki potansiyel hedef vardır: G minör, G ♯ minör, B ♭ majör, B majör, B minör, C majör, minör, D minör, büyük D, E ♭ büyük, e majör, minör. Böylece ortak ton modülasyonları, diyatonik veya kromatik üçüncü ile modülasyon için uygundur.
kromatik modülasyon
Bir renk modülasyon bu yüzden bir noktasında oluşur adlandırılır renk ilerlemesi , içeren bir renk dönüm harfli adı, bir veya daha fazla notları, bu şekilde, bir ile değiştirilmiş da aynı kalır Kazayla . Kromatik modülasyonlar genellikle yakından ilişkili olmayan anahtarlar arasındadır . Bir sesi yeni anahtara giderken kromatik olarak yukarı veya aşağı yönlendirmek için ikincil bir baskın veya kromatik olarak değiştirilmiş başka bir akor kullanılabilir. (Standart dört parçalı koral tarzı yazımda, bu kromatik dize çoğunlukla tek sesli olacaktır.) Örneğin, Do majörden D minöre bir kromatik modülasyon:
Do majör IV
FV/ii
Aii
DmD minör ben
Dm(...)
Bu durumda, C majördeki (F majör) IV akoru F–A–C olarak yazılır , C majördeki (A majör) V/ii akoru A–C ♯ –E olarak yazılır ve ii akoru C majör olarak yazılır (D minör), D–F–A. Böylece üç akor boyunca kromatizm, C–C ♯ –D; bu kolayca kısmen yazılabilirdi, böylece bu notlar tek bir seste oluştu. Ortak akora rağmen (ii C majör veya i minör), bu modülasyon bu bükülme nedeniyle kromatiktir.
Renk modülasyonu için ünsüz üçlü olan ♭ III ♭ VI ♭ II ♯ IV, VII, ve ♭ büyük VII ve ♮ iii ♮ vi ♭ II ♯ IV, II ve ♮ minör vii.
Resimdeki örnekte, F majörden D minöre bir kromatik modülasyon:
F majör ben
FV
CD minör V
birben
Dmiv
GmV
bir
Bu durumda, F majördeki (C majör) V akoru C–E–G olarak yazılır, D minördeki V akoru (A majör) A–C ♯ –E olarak yazılır . Bu nedenle , burada sesler arasında bölünen, ancak çoğu zaman kolaylıkla kısmen yazılabilen kromatiklik, C–C ♯ –D, böylece üç notanın tümü tek bir seste ortaya çıkar.
Geç Romantik müzikte kromatik modülasyonun enharmonik modülasyonla kombinasyonu, César Franck gibi bestecilerin müziğinde, tek bir çubuk alanında iki veya üç anahtar kaymanın meydana gelebileceği, her cümlenin bir anahtarla bittiği son derece karmaşık ilerlemelere yol açtı. başlangıcından armonik olarak uzaktır ve altta yatan tüm tonalite duygusu geçici olarak askıdayken büyük dramatik gerilim inşa edilir. İyi örnekler onun açılışında bulunacak olan Re minör Senfoni kendisi (bkz bunlardan adı geçen, Vikisöz ) "Ben çok cesaret, ama gelecek sefer, ben ... daha cesaret edecek, göreceksiniz"; ve org için yaptığı Trois Koroları , özellikle bunların birinci ve üçüncüsü, gerçekten de bu vaadi yerine getiriyor.
cümle modülasyonu
Tümce (doğrudan, statik veya ani olarak da adlandırılır) modülasyonu, bir tümcenin orijinal anahtarda bir kadansla bittiği ve sonraki tümcenin, iki anahtarı birbirine bağlayan herhangi bir geçiş malzemesi olmaksızın hedef anahtarda başladığı bir modülasyondur . Bu tür modülasyon, sıklıkla yakından ilişkili bir anahtara, özellikle baskın veya göreli büyük/küçük anahtara yapılır.
Hazırlıksız bir modülasyon, izlenimciliğin özelliği olan "herhangi bir harmonik köprüsü olmayan" bir modülasyondur .
Örneğin:
A E A F B ♭ F Büyük bir ben V ben F majör ben IV ben
sıralı modülasyon
"Belirli bir anahtardaki bir kadansla biten bir pasajı , başka bir tuşa aktarılan (yukarı veya aşağı) aynı pasaj izleyebilir ", bu sıralı modülasyon olarak bilinir. Bir dizinin modüle etmesi gerekmese de, dizi yoluyla modüle etmek de mümkündür. Sıralı bir modülasyon ayrıca rosalia olarak da adlandırılır. Sıralı geçiş ana sayfa tuşunda başlayacak ve diyatonik veya kromatik olarak hareket edebilir . Harmonik fonksiyon genellikle bir dizide göz ardı edilir veya en azından ardışık hareketten çok daha az önemlidir. Bu nedenle bir sekans , home tuşundan farklı bir tonaliteyi düşündüren bir noktada bitebilir ve kompozisyon o tuşta doğal olarak devam edebilir.
Zincir modülasyonu
Uzak anahtarlara, zincir modülasyonu ile yakından ilişkili anahtarlar aracılığıyla sırayla ulaşılabilir , örneğin C'den G'ye D'ye veya C'den C minörden E majöre . Yaygın bir teknik, her toniğe ulaşıldıktan sonra minör yedincinin eklenmesi ve böylece onu baskın bir yedinci akor haline getirmektir:
NS → D 7 G → G 7 C → Cı- 7 F ben → V 7 ben → V 7 ben → V 7 ben
Paralel tuşlar arasındaki değişiklikler
Modülasyon, bir tonik değişikliği ( tonalite veya tonal merkez) olarak tanımlandığından, minör ve paralel majör veya tersi arasındaki değişiklik, teknik olarak bir modülasyon değil, modda bir değişikliktir . Müziği minörde tamamlayan majör tonik armoni, Picardy üçüncüsü olarak bilinen şeyi içerir . Majör müzikal pasajlar bağlamında minör modla ilişkilendirilen herhangi bir armoniye genellikle mod karışımı oluşturan ödünç alınmış bir akor olarak atıfta bulunulur .
Ortak modülasyonlar
En yaygın modülasyonlar yakından ilişkili anahtarlardır (I, V, IV, vi, iii, ii). V (baskın) en sık görülen hedeftir ve küçük olarak, III ( göreceli anahtar ) da ortak bir hedeftir. Baskın veya alt baskın olana modülasyon , beşte bir daire üzerinde bitişik adımlar olduklarından nispeten basittir . Göreceli majör veya minör için modülasyonlar da basittir, çünkü bu tuşlar tüm perdeleri ortak olarak paylaşır. Uzak ilişkili anahtarlara modülasyon genellikle, tamamı her iki yönde de kullanılabilen beşinci daire gibi ardışık ilgili anahtarlarda akorlar kullanılarak sorunsuz bir şekilde yapılır:
- D – A – E – B/C ♭ – F ♯ /G ♭ – C ♯ /D ♭ – G ♯ /A ♭ – D ♯ /E ♭ – A ♯ /B ♭ – F – C – G – D
Belirli bir anahtar G majör ise, aşağıdaki tablo kullanılabilir:
C - G - NS
Bir müzisyen (belirtilen anahtar olan) G'den P5'e (mükemmel bir beşinci) G'nin (ki D'dir) üstüne ve ayrıca P5'in G'nin (ki C'dir) altına gider.
Bundan, müzisyen sol majör'ün E minör olan göreceli minör ve potansiyel olarak Do majör ve Do majör ile ilgili minöre de gidecektir (C ve D majör için ilgili minörü bilmeyen bir müzisyen ayrıca aşağıdaki P5'e gidebilir veya E minör üstü).
C - G - NS | | | NS em Bm
Göreceli küçük anahtarları kullanarak, anahtarın modüle edebileceği belirli anahtarı bulabilir.
Pek çok müzisyen bu anahtarları bulmak için beşli çemberi kullanır ve modülasyona yardımcı olması için benzer çizelgeler oluşturur.
Önemi
Bazı klasik müzik formlarında, bir modülasyon yapısal öneme sahip olabilir. Örneğin sonat formunda bir modülasyon, birinci konuyu ikinci konudan ayırır. Sık sık anahtar değişiklikleri sonatların gelişim bölümünü karakterize eder . Bir majör anahtarda bir yürüyüşün üçlü bölümünde alt baskınlığa geçmek standart bir uygulamadır, küçük bir yürüyüş ise tipik olarak göreli majöre geçecektir.
Anahtar değişiklikleri, ruh halindeki değişiklikleri de temsil edebilir. Birçok müzik türünde, daha düşük bir anahtardan daha yüksek bir anahtara geçmek, genellikle enerjide bir artışa işaret eder.
Modülatör alan tamamen doldurulduğundan , tam kromatik veya on iki ton tekniğinde tuş değişimi mümkün değildir ; yani, her adım eşitse ve her yerdeyse, gidecek başka bir yer yok. Bu nedenle, en önemlisi sıralama ve permütasyon olmak üzere diğer farklılaştırma yöntemleri kullanılır . Bununla birlikte, belirli perde oluşumları bir "tonik" veya ev alanı olarak kullanılabilir.
Diğer çeşitler
Modülasyon genellikle anahtar değişikliklerine atıfta bulunsa da, özellikle 20. ve 21. yüzyılın müziğinde herhangi bir parametre modüle edilebilir. Metrik modülasyon (tempo modülasyonu olarak da bilinir) en yaygın olanıdır, timbral modülasyon (ton renginde kademeli değişiklikler) ve uzamsal modülasyon (sesin oluştuğu konumun değiştirilmesi) de kullanılır.
Modülasyon aynı zamanda tek bir tonaliteden bir politonaliteye , genellikle çift tonik akor ile başlayarak ve istenen politonaliteye ulaşılana kadar akorları ters hareketle modüle ederek meydana gelebilir .
Ayrıca bakınız
daha fazla okuma
- Vincent Persichetti , Yirminci Yüzyıl Uyum . WW Norton ve Şirketi, 1961. ISBN 0-393-09539-8 .