Pietro Metastasio - Pietro Metastasio

Pietro Metastasio
Metastaz, c.  1770 Meytens veya Batoni tarafından
Metastaz, c.  1770 Meytens veya Batoni tarafından
Doğmak Pietro Antonio Domenico Trapassi
3 Ocak 1698
Roma, Papalık Devletleri
Öldü 12 Nisan 1782 (84 yaşında)
Viyana , Kutsal Roma İmparatorluğu
Takma ad Pietro Metastasio
Meslek yazar, şair

Pietro Metastasio takma adıyla daha iyi bilinen Pietro Antonio Domenico Trapassi ( İtalyanca telaffuz:  [metaˈstaːzjo] ; 3 Ocak 1698 - 12 Nisan 1782), opera seria libretti'nin en önemli yazarı olarak kabul edilen bir İtalyan şair ve libretto yazarıydı .

Erken dönem

Opera drammatiche, oratorj sacri e poesie liriche (1737)

Metastasio, Assisi'nin yerlisi olan babası Felice Trapassi'nin papalık kuvvetlerinin Korsika alayında hizmet aldığı Roma'da doğdu . Felice, Bolognese bir kadın olan Francesca Galasti ile evlendi ve Via dei Cappellari'de bir bakkal oldu . Çiftin iki oğlu ve iki kızı vardı; Pietro küçük oğluydu.

Pietro, hala bir çocukken, belirli bir konuda doğaçlama ayetler okuyarak kalabalıkları cezbettiği söylenir. 1709'da böyle bir olayda, iki seçkin adam dinlemek için durdu: Arcadian Akademisi'nin direktörlüğünün yanı sıra yasal ve edebi bilgisiyle ünlü Giovanni Vincenzo Gravina ve önemli bir eleştirmen olan Lorenzini. Gravina, çocuğun şiirsel yeteneğinden ve kişisel çekiciliğinden etkilendi ve Pietro'yu himayesi altına aldı ; birkaç hafta içinde onu evlat edindi. Felice Trapassi, oğluna iyi bir eğitim ve toplumla tanışma şansı vermekten memnundu.

Gravina, çocuğun adı Trapassi'yi Helenize ederek Metastasio'ya çevirdi ve evlatlık oğlunun kendisi gibi bir hukukçu olmasını amaçladı. Bu nedenle çocuğa Latince ve hukuk öğretti. Aynı zamanda edebi yeteneklerini geliştirdi ve genç dahisini hem kendi evinde hem de Roma zümrelerinde sergiledi. Metastasio kısa süre sonra kendisini İtalya'daki zamanının en ünlü doğaçlamacılarıyla rekabet halinde buldu . Bununla birlikte, çalışma ile dolu günleri ve doğaçlama şiire adanmış akşamları Pietro'nun sağlığına zarar verdi.

Calabria'ya bir iş gezisi yapan Gravina, Metastasio'yu Napoli'nin edebiyat çevrelerinde sergiledi ve ardından onu Scaléa'daki akrabası Gregorio Caroprese'nin bakımına verdi. Kır havasında ve güney sahilinin sessizliğinde Metastasio'nun sağlığı yeniden canlandı. Gravina, bir daha asla doğaçlama yapmamasına, eğitimini tamamladıktan sonra en büyük şairlerle rekabete girebileceği zaman daha asil çabalara ayrılması gerektiğine karar verdi.

Metastasio, patronunun isteklerine yanıt verdi. On iki yaşındayken İlyada'yı oktav kıtalara çevirdi; ve iki yıl sonra bir meydana Senecan bir konuda trajediyi Gian Giorgio Trissino 'ın Italia Liberata Gravina'nın favori destanı -. Adı Giustino idi ve 1713'te basıldı; kırk iki yıl sonra, Metastasio yayıncısına bu gençliği isteyerek bastıracağını söyledi .

Caroprese, 1714'te Gravina'yı varisi bırakarak öldü; ve 1718'de Gravina da öldü. Metastasio'ya 15.000 scudi'lik bir servet miras kaldı. Arcadian Akademisi'nin bir toplantısında hamisine bir ağıt okudu ve sonra servetinin tadını çıkarmak için yerleşti.

Roma ünü

Metastasio artık yirmi yaşındaydı. Son dört yıl boyunca, o zamanlar Roma'da ilerleme beklemenin yararsız olduğu küçük emirler aldığı için başrahip kostümü giymişti. Romantik geçmişi, kişisel güzelliği, çekici tavırları ve seçkin yetenekleri onu modaya uygun hale getirdi. İki yıl içinde parasını harcadı ve itibarını artırdı. Kendisini mesleğinin çalışmalarına ciddi bir şekilde uygulamaya karar verdi. Napoli'ye göç etti ve zamanını ve enerjisini sıkı bir şekilde kontrol eden Castagnola adında seçkin bir avukatın ofisine girdi.

1721 yılında hukuk, Metastasio de köle iken bir oluşan düğün şiiri ve muhtemelen aynı zamanda onun ilk müzikal serenat, Endimione ( Endymion onun koruyucusudur Donna Anna Francesca Ravaschieri Pinelli di Sangro (daha sonra 6 Principessa di Belmonte) evliliğini vesilesiyle), Marchese Don Antonio Pignatelli (daha sonra Ekselansları Belmonte Prensi ). 1722'de Napoli Avusturya yönetimi altındayken, İmparatoriçe Elisabeth Christine'in doğum gününün sıradan törenlerden daha fazlasıyla kutlanması gerekiyordu ve vali Metastasio'dan bu durum için bir serenat bestelemesini istedi. Metastasio kabul etti, ancak yazarlığını gizli tuttu. Müziğini Nicola Porpora'nın bestelediği ve Porpora'nın öğrencisi Castrato Farinelli'nin seslendirdiği "Gli orti esperidi"yi yazdı ve muhteşem bir çıkış yaptı ve en coşkulu alkışı aldı. Bu operada Venüs'ü oynayan Romalı prima donna Marianna Bulgarelli , yazarını keşfedene kadar hiçbir zahmetten kaçınmadı.

Bulgarelli, şairi kanundan vazgeçmeye ikna etti ve eğer yeteneklerini müzikal dramaya adayacaksa ona ün ve bağımsızlığı güvence altına alacağına söz verdi. Evinde Metastasio, günün en büyük bestecileriyle tanıştı: Johann Adolph Hasse , Giovanni Battista Pergolesi , Alessandro Scarlatti , Leonardo Vinci , Leonardo Leo , Francesco Durante ve Benedetto Marcello , hepsi daha sonra onun oyunlarını melodiye dönüştürecekti. Burada da şarkı söyleme sanatını inceledi ve Farinelli gibi adamların tarzını takdir etmeyi öğrendi. Metastasio çabucak yazdı ve oyunları, günün en büyük şarkıcıları tarafından müziğe ayarlanarak ve söylenerek zenginleştirildi. Kağıt üzerinde kurguları geleneksel, durumları saçma görünebilir; tarihsel gerçeklerle özgürleşir ve aşk konusuna takıntılıdır. Yine de müzik bu eleştirileri reddetmeye yardımcı oluyor.

Roma'daki Metastasio Heykeli, Piazza della Chiesa Nuova

Metastasio, Bulgarelli ve kocasıyla Roma'da yaşıyordu. Yarı annelik, yarı romantik bir şefkatle ve onun yeteneğine duyulan hayranlıkla, onu Gravina'dan bile daha tutkulu bir şekilde benimsedi. Tüm Trapassi ailesini - baba, anne, erkek kardeş, kız kardeşler - kendi evine aldı. Şairin dehasını besledi ve kaprislerini şımarttı. Onun etkisiyle peş peşe Didone abbandonata , Catone in Utica , Ezio , Alessandro nell' Indie , Semiramide riconosciuta , Siroe ve Artaserse yazdı . Bu dramalar, günün baş bestecileri tarafından müziğe ayarlandı ve İtalya'nın belli başlı şehirlerinde sahnelendi.

Ama bu arada Bulgarelli yaşlanıyordu; toplum içinde şarkı söylemeyi bırakmıştı; ve şair, onun nezaketine olan bağımlılığını gitgide can sıkıcı bir şekilde hissetti. Her opera için 300 scudi kazandı; bu ücret, iyi olmasına rağmen, güvencesizdi ve sabit bir nişan için can atıyordu. Eylül 1729 yılında tiyatro için mahkeme şairin yazının teklifi alan Viyana yerini alarak Pietro Pariati 3000 florinlik bir maaşı ile. Bunu hemen kabul etti. Bulgarelli, zafere giden yolda bencil olmayan bir şekilde onu hızlandırdı. Roma'da ailesinin sorumluluğunu üstlendi ve Avusturya'ya doğru yola çıktı .

Viyana

1730 yazının başlarında Metastasio, Viyana'da 'Michaelerhaus' olarak adlandırılan bir apartman dairesine yerleşti. Bu tarih, sanatsal faaliyetinde yeni bir dönemi işaret ediyor. Yıllar 1730 ve 1740 onun iyi dramalar, Arasında Siria içinde Adriano , Demetrio , Issipile , Demofoonte , Olimpiade , Clemenza di Tito , Sciro içinde Achille , Temistocle ve Attilio Regolo , emperyal tiyatro için üretildi. Bazılarının özel günler için neredeyse inanılmaz bir hızla bestelenmesi gerekiyordu: Achille on sekiz günde, Ipermestra dokuz günde . Şair, besteci, müzik yazarı ve şarkıcı, çalışmalarını çılgın bir aceleyle birlikte yaptılar. Metastasio, kendine özgü sanatının tekniğini en küçük ayrıntılarında anladı. Napoli ve Roma'da edindiği ve Viyana'daki yeni kariyerinin heyecanıyla hızlanan deneyim, neredeyse içgüdüsel olarak ve adeta ilhamla operada hedeflenen hedefe tam olarak ulaşmasını sağladı.

Siria'daki Adriano librettosu 18. ve 19. yüzyılın başlarında 60'tan fazla besteci tarafından kullanıldı: Antonio Caldara (1732), Giovanni Battista Pergolesi (1734), Francesco Maria Veracini (1735), Baldassare Galuppi (1740), Carl Heinrich Graun (1746), Johann Adolph Hasse (1752), Johann Christian Bach (1765), Luigi Cherubini (1782) ve Adriano'da Siria'da (Mysliveček) (1776).

Viyana'da Metastasio belirgin bir sosyal başarı elde edemedi. Onun pleb doğum onu ​​aristokrat çevrelerden dışladı. Bu karşılaştırmalı başarısızlığı bir ölçüde telafi etmek için , eski hamisi Prenses Belmonte Pignatelli'nin baldızı Kontes Althann'ın  [ o ] yakınlığından yararlandı . Kocasını kaybetmişti ve bir süre imparatorun en gözde favorisi görevini üstlenmişti. Metastasio'nun onunla ilişkisi o kadar yakınlaştı ki, özel olarak evli olduklarına inanılıyordu.

Bulgarelli onun yokluğundan bıktı ve Metastasio'dan saray tiyatrosunda kendisine bir nişan ayarlamasını istedi. Ondan utandı ve bıktı ve onu öngörülen ziyaretten caydırmak için yazdı. Mektuplarının tonu onu endişelendirdi ve sinirlendirdi. Roma'dan yola çıkmış gibi görünüyor ama yolda aniden öldü. Tek bildiğimiz, kocasının hayatı boyunca ona olan ilgisi sona erdikten sonra servetini ona bıraktığı ve keder ve pişmanlıkla boğulan Metastasio'nun mirastan hemen vazgeçtiği. Bu ilgisiz hareket, Roma'daki Bulgarelli-Metastasio hanesini şaşkına çevirdi. Bulgarelli'nin dul eşi yeniden evlendi. Metastasio'nun erkek kardeşi Leopoldo Trapassi ve babası ve kız kardeşi, kendi imkanlarıyla atıldılar.

Zaman ilerledikçe, Metastasio'nun Viyana'da sürdürdüğü yaşam, iklimle birlikte sağlığını ve ruh halini anlatıyordu. Yaklaşık 1745 yılından itibaren, bu döneme ait kantatlar ve arkadaşı Farinelli'ye gönderdiği canzonetta Ecco quel fiero istante , en popüler yapımları arasında yer almasına rağmen, çok az yazdı . Vernon Lee "Ne ona ailed zihinsel ve ahlaki olduğunu, iyi ifade çıktığı gibi, bu açıktı ennui ". 1755'te Kontes Althann öldü ve Metastasio'nun sosyal ilişkileri, Viyana'daki papalık Nuncio'nun sekreteri olan arkadaşı Nicolo Martinez'in burjuva evindeki toplantılarına indirgendi. Hızla yaşlılık alışkanlıklarına gömüldü; ve 1782 yılına kadar yaşamasına rağmen çok hareketsizdi. 12 Nisan'da öldü ve yaklaşık 130.000 florinlik tüm servetini Nicolo Martinez'in altı çocuğuna miras bıraktı . Tüm İtalyan akrabalarından sağ kurtulmuştu.

Metastasio'nun sonunda kendi özgünlüğünü ve yaratıcı güçlerini geride bıraktığı Viyana'daki kırk yıllık kariyeri boyunca, ünü artmaya devam etti. Kütüphanesinde kendi eserlerinin kırk kadar basımını saydı. Bunlar Fransızca, İngilizce, Almanca, İspanyolca ve modern Yunancaya çevrilmişti. Her seçkin besteci tarafından tekrar tekrar müziğe ayarlanmışlardı. Her başkentte en iyi virtüözler tarafından söylendiler ve ona üyelik onurunu bahşetmeyen bir edebiyat akademisi yoktu. Viyana'dan geçen seçkin yabancılar, Kohlmarkt Gasse'deki evinde yaşlı şaire saygılarını sundular.

Ancak şiiri belirli bir müzik tarzına yönelikti - her şeye gücü yeten vokalistlerin, son derece yetenekli sopranoların ve kastratilerin müziği için. Christoph Willibald Gluck ve Wolfgang Amadeus Mozart'ın daha çok psikolojiye ve daha az virtüöz şarkı söylemeye odaklanan operaları moda olduğunda, yeni bir libretto tarzına ihtiyaç duyuldu. (Mozart, ünlü operası La clemenza di Tito için eski bir Metastasio librettosunu kullandı , ancak bu amaç için büyük ölçüde yeniden yazıldı.) Kastrato şarkı söylemenin ölümü, Metastasio'nun operalarının repertuardan çıkması anlamına geliyordu.

Metastasio'nun şiiri duygusal, lirik ve romantiktir. Başlıca dramatik durumları, olay örgüsünün koşulları tarafından çatışan ajanların birkaç çekişen tutkusunu somutlaştıran iki veya üç ses için şarkı sözleriyle ifade edilir. Toplam sonuç saf edebiyat değil, müzikal etkiye uygun edebiyattır. Metastasio'nun elindeki dil, belki de doğaçlama bir şair olarak yaşadığı deneyimden dolayı müzikal, anlaşılır ve şarkıya benzer. Torquato Tasso , Giambattista Marino , Giovanni Battista Guarini ve Ovid hayranıydı .

İşler

Operalar

İlgili metinleri müziğe ayarlayan ilk bestecilerin isimleri başlığın yanında belirtilmiştir.

Diğer sahne çalışmaları

  • Giustino (1712)
  • melek çiçeği (1720)
  • Endimione (1721)
  • Gli orti esperdi (1721)
  • La Galatea (1722)
  • La contesa de' numi (1729)
  • Il tempio dell'Eternità (1731)
  • Amor prigioniero (1732)
  • L'asilo d'Amore (1732)
  • Il palladio konservatuvarı (1735)
  • Il sogno di Scipione (1735)
  • Le sineması (1735)
  • Le grazie vendicate (1735)
  • Il Parnaso accusato ve difeso (1738)
  • La pace fra la virtù e la bellezza (1738)
  • Astrea placata (1739)
  • Il natale di Giove (1740)
  • Il vero omaggio (1743)
  • Aguurio di felicità (1749)
  • La rispettosa tenerezza (1750)
  • L'isola disabitata (1753)
  • Tributo di rispetto e d'amore (1754)
  • La gara (1755)
  • Il sogno (1756)
  • La ritrosia silahsızlanma (1759)
  • Alcide al bivio (1760)
  • L'Atenaide (Gli affetti generosi) (1762)
  • Egeria (1764)
  • Il Parnaso kafa karışıklığı (1765)
  • Il trionfo d'Amore (1765)
  • La korona (1765)
  • La pace fra le tre dee (1765)
  • Partenop (1767)
  • L'ape (nd)

oratoryolar

kantatlar

  • Il ciclope
  • la danza
  • il dörtlü animasyon
  • Amor timido
  • il consiglio
  • Il nido degli amor
  • il nome
  • ilk aşk
  • il ritorno
  • il sogno
  • il tütün
  • Il trionfo della gloria
  • irene
  • La cacciatrice
  • La cioccolata
  • La gelosia
  • La Pesca
  • la primavera
  • L'Armonica
  • kusura bakma
  • tempesta
  • L'Aurora
  • emlak
  • L'inciampo
  • l'inverno
  • Pel giorno natalizio di Francesco I
  • Maria Teresa'nın doğum günü
  • Maria Teresa'nın fotoğrafı.
  • Primo omaggio del canto
  • altre kantat

Canzonettalar

  • güzel
  • canzonetta
  • özgürlük
  • Partenza
  • la primavera
  • emlak
  • Palinodia

Diğer işler

  • 9 iltifat
  • Musica başına 33 vuruş
  • 32 sonetti
  • 4 şiir
  • Arie başına Numerosi testi

Referanslar

Notlar

Kaynaklar

  •  Bu makale, şu anda kamu malı olan bir yayından alınan metni içermektedir :  Symonds, John Addington (1911). " Metastazyo ". Chisholm'da Hugh (ed.). Ansiklopedi Britannica (11. baskı). Cambridge Üniversitesi Yayınları.
  • Aluigi, Metastasio's Life , (Assisi, 1783), Londra: Charles Burney , 1796 ve diğerleri.
  • Maeder, Costantino (1993). Metastasio, L'olimpiade e l'opera del Settecento (İtalyanca). Bolonya: Il Mulino. ISBN'si 978-88-15-04221-7. OCLC  30592360 .
  • Kirkpatrick, David A. (2009), Onsekizinci Yüzyılda Metastasio'nun Libretti'sinin Rolü: Propaganda Olarak Opera , VDM Verlag Dr. Müller ve Elektronik Tezler, İncelemeler ve Tezler. Kağıdın 2883 Florida State Üniversitesi, 2005. ISBN  3-639-05095-9 ISBN  978-3-639-05095-0
  • Metastasio: Eserleri sayısız baskıda yayınlandı, ancak kişisel favorileri Calzabigi tarafından kendi gözetiminde yayınlananlardı (Paris, 1755, 5 cilt). Ölümünden sonra eserler 1795'te Viyana'da basıldı.
  • Neville, Don (1990). Opera ve Multimedya Korumasında Sınır Araştırması: Pietro Metastasio'nun Libretti'sinin Dokümantasyonunu ve Tam Metin Erişimini İçeren Bir Proje . Londra (Ontario): Müzik Fakültesi, Batı Ontario Üniversitesi. ISBN'siz
  • Stendhal , Vie de Haydn, Mozart ve Metastase , 1817.

daha fazla okuma

  • Blichmann, Diana (2015). " La Clemenza di Tito'daki Jüpiter Stator Tapınağı, Pietro Metastasio tarafından". Sanatta Müzik: Uluslararası Müzik İkonografisi Dergisi . 40 (1–2): 139–156. ISSN  1522-7464 .
  • Blichmann, Diana (2017). " Tarihsel gücün bir Sembolü olarak La clemenza di Tito'nun Sahne Tasarımında Gök Küreli Atlas : Brezilya'nın Portekiz Keşfi ve 1755'te Lizbon Mahkemesi Operasında Siyasi Propaganda". Sanatta Müzik: Uluslararası Müzik İkonografisi Dergisi . 42 (1–2): 141–159. ISSN  1522-7464 .
  • Robert Torre, "Operatik İkizler ve Müzikal Rakipler: Artaserse'nin İki Ayarı (1730)", Müzikte Söylemler , cilt. 6 hayır. 1, (Yaz 2006).

Dış bağlantılar