Max Liebermann - Max Liebermann

Maksimum Liebermann
Max Liebermann 1904.jpeg
Fotoğraf Jacob Hilsdorf (1904)
Doğmak 20 Temmuz 1847
Berlin , Prusya Krallığı
Öldü 8 Şubat 1935 (1935-02-08)(87 yaşında)
Berlin , Almanya
Milliyet Almanca
Eğitim Weimar, Paris ve Hollanda'da ek çalışmaları olan Berlin Üniversitesi
Bilinen Boyama ve baskı yapma
stil İzlenimcilik
Hareket Berlin Ayrılığı
eş(ler) Martha Libermann

Max Liebermann (20 Temmuz 1847 - 8 Şubat 1935), Aşkenaz Yahudi kökenli bir Alman ressam ve matbaacı ve Almanya ile kıta Avrupa'sında İzlenimciliğin önde gelen savunucularından biriydi . Bir sanatçı olarak faaliyetine ek olarak, Fransız İzlenimci eserlerinden oluşan önemli bir koleksiyon da topladı.

Bir bankacının oğlu olan Liebermann, Weimar , Paris ve Hollanda'da sanat eğitimi aldı . Münih'te bir süre yaşayıp çalıştıktan sonra 1884'te Berlin'e döndü ve hayatının geri kalanını burada geçirdi. Daha sonra resimleri için motif olarak burjuvazinin sahnelerini ve Wannsee Gölü yakınlarındaki bahçesinin özelliklerini seçti . Portreleriyle tanınan, yıllar içinde Albert Einstein ve Paul von Hindenburg da dahil olmak üzere 200'den fazla ısmarlama portre yaptı .

Liebermann, 50. doğum gününde Berlin'deki Prusya Sanat Akademisi'nde bir kişisel sergiyle onurlandırıldı ve ertesi yıl akademiye seçildi. 1899'dan 1911'e kadar Almanya'daki öncü avangard oluşumun, Berlin Secession'un önderliğini yaptı . 1920'den itibaren Prusya Sanat Akademisi'nin başkanıydı. 1927'de 80. doğum gününde Liebermann büyük bir sergiyle kutlandı, Berlin'in fahri vatandaşı ilan edildi ve Berlin'in önde gelen resimli dergisinde bir kapak hikayesinde selamlandı. Ancak bu tür kamu övgüleri kısa sürdü. 1933'te akademi, Yahudilerin haklarını kısıtlayan yasalar uyarınca bunu yapmaya zorlanmadan önce, artık Yahudi sanatçıların eserlerini sergilememeye karar verdiğinde istifa etti. Ölümünden sonra karısına miras kalan sanat koleksiyonu, 1943'teki ölümünün ardından Naziler tarafından yağmalandı.

Sanat camiasında bir lider olarak çeşitli kapasitelerinde, Liebermann sanat ve siyasetin ayrılması için sık sık konuştu. Sanat muhabiri ve eleştirmen Grace Glueck'in formülasyonunda, "sanatçıların siyaset veya ideoloji ile ilgilenmeden kendi işlerini yapma hakkını zorladı." Fransız Gerçekçiliğine olan ilgisi, bu tür bir açıklığın Yahudi kozmopolitizmi olarak düşündükleri şeyi önerdiği muhafazakarları rahatsız ediyordu.

biyografi

Gençlik

Otoportre, 1906, Ulusal Sanat Galerisi

Max Liebermann, sonradan bankacı olan zengin bir Yahudi kumaş üreticisinin oğluydu, Louis Liebermann ve eşi Filipinli (kızlık soyadı Haller). Liebermann'ın önemli servetini kuran bir tekstil girişimcisi olan dedesi Josef Liebermann, aynı zamanda Emil Rathenau, Carl Liebermann ve Willy Liebermann von Wahlendorf'un da büyükbabasıydı. Max'in doğumundan sadece üç gün sonra, Prusya'daki Yahudilere daha fazla haklar veren 23 Temmuz 1847 tarihli Yahudilerin koşulları hakkındaki yasa yürürlüğe girdi. Daha sonra girişimci olan ağabeyi Georg Liebermann ve küçük erkek kardeşi tarihçi Felix Liebermann da dahil olmak üzere beş kardeşi vardı.

1851'de Liebermann ailesi, Max'in yakınlardaki bir insancıl çocuk okuluna gittiği Behrenstraße'ye taşındı. Daha sonraki her eğitim kurumunda olduğu gibi kısa süre sonra bundan nefret etti.

Liebermann ilkokuldan sonra Dorotheenstädtische Realschule'ye geçti. Ebeveynlerinin temkinli bir şekilde teşvik ettiği çizim yaparak zamanını daha fazla geçirdi. Max on yaşındayken, babası Louis, Pariser Platz 7'de, doğrudan Brandenburg Kapısı'nın kuzeyindeki heybetli Palais Liebermann'ı satın aldı . Aile, reform topluluğundaki kilise hizmetlerine katıldı ve giderek dedelerinin daha ortodoks yaşam tarzından uzaklaştı. Liebermann'ların evinde büyük salonlar ve çok sayıda yatak odası olmasına rağmen, ebeveynler üç oğullarını ortak bir odada uyumaya teşvik etti. Bu, aynı zamanda, okul çalışmasının dışarıdan denetlenebilmesi için duvarda bir cam pencere ile sağlandı.

Louis Liebermann, 1859'da karısına yağlı boya tablo yapması için görevlendirdiğinde, Max Liebermann annesine ressam Antonie Volkmar'a eşlik etti. Can sıkıntısından kalem istedi ve çizmeye başladı. Antonie Volkmar, yaşlı bir kadın olarak bile Liebermann'ı keşfettiği için gurur duyuyordu. Ailesi resim konusunda hevesli değildi, ama en azından bu durumda oğulları okula gitmeyi reddetmedi. Max, okul dışındaki öğleden sonralarında Eduard Holbein ve Carl Steffeck'ten özel resim dersleri aldı.

Ailede, Max özellikle zeki olarak kabul edilmedi. Okulda aklı sık sık dolaşıyor ve öğretmenlerinin kendisine sorduğu sorulara uygunsuz cevaplar veriyordu. Bu onun için dayanılmaz hale gelen sınıf arkadaşlarının alaylarına neden oldu, bu yüzden birkaç kez sözde hastalıklara sığındı. Ailesi ona sevgi ve destek gösterdi, ancak daha büyük, daha "mantıklı" kardeşi Georg'a daha fazla saygı duyduklarının farkındaydı. Max'in çizim yeteneği ailesi için pek bir şey ifade etmiyordu: Eserleri ilk yayınlandığında, babası 13 yaşındaki çocuğun üzerlerine Liebermann adını imzalamasını yasakladı.

Ortaokul olarak Louis Liebermann, oğulları için Bismarck'ın oğullarının okuduğu Friedrichwerdersche Gymnasium'u seçti . 1862'de 15 yaşındaki Max , tutkulu fikirleri milyonerin oğlunu büyüleyen genç sosyalist Ferdinand Lassalle'nin bir etkinliğine katıldı . 1866'da Max Liebermann liseden mezun oldu. Daha sonra kötü bir öğrenci olduğunu ve sınavları geçmekte zorluk çektiğini iddia etti: Gerçekte, matematikte daha iyi öğrencilerden biri değildi, ancak daha yüksek notlara katılımı "iyi ve iyi huylu" olarak kabul edildi. Abitur sınavlarında sınıfında dördüncü oldu, ancak ailesinde Max her zaman “kötü bir öğrenci” gibi hissetti.

Öğrenci hayatı ve erken eserler

Liseden mezun olduktan sonra, Liebermann Friedrich Wilhelm Üniversitesi'ne kaydoldu. Kuzeni Carl Liebermann'ın da başarılı olduğu kimyayı seçti. Kimya dersi kendini sanata adayabilmenin bahanesiydi. Derslere katılmak yerine hayvanat bahçesine gitti ve resim yaptı. Carl Steffeck'te, anıtsal savaş resimlerinin tasarımında asistanlık görevlerini giderek daha sık gerçekleştirmesine izin verildi ve izin verildi. Orada, daha sonra Liebermann'ın sponsoru ve Kaiser Friedrich Müzesi'nin yöneticisi olan Wilhelm Bode ile tanıştı . 22 Ocak 1868'de "çalışma başarısızlığı" nedeniyle Liebermann'ı okuldan alan Berlin Üniversitesi'nde hukuk ve felsefe okudu . Oğlunun yolundan etkilenmeyen babasıyla yoğun bir çatışmadan sonra, 1869'da ailesi, Weimar'daki Grand Ducal Sakson Sanat Okulu'nda resim ve çizim eğitimi almasına izin verdi . Orada , Kassel'deki Fridericianum'daki sınıfı ziyareti sırasında Rembrandt'ın çalışmalarını takdir etmesini sağlayan Belçikalı tarih ressamı Ferdinand Pauwels'in öğrencisi oldu . Rembrandt, genç Liebermann'ın stili üzerinde kalıcı bir etkiye sahipti.

In Fransa-Prusya 1870-71 Savaşı diye kısaca genel vatansever çılgınlık esiri oldu. Johannitern için gönüllü oldu çünkü kötü bir şekilde iyileşmiş kırık bir kol, düzenli askerlik hizmetini engelledi ve Metz kuşatması sırasında doktor olarak hizmet etti. 1870/1871'de toplam 12.000 Yahudi Alman tarafında savaşa gitti. Savaş meydanlarında yaşananlar, savaş hevesi azalan genç sanatçıyı şoke etti.

Whitsun 1871'den itibaren Liebermann, Fransız sanatının etkisinin Berlin'den daha güçlü olduğu Düsseldorf'ta kaldı. Orada , günlük basit bir sahne olan yün yolan kadınların gerçekçi tasviri Liebermann'ın ilgisini çeken Mihály von Munkácsy ile tanıştı . Kardeşi Georg tarafından finanse edilerek ilk kez ışıktan, insanlardan ve manzaradan ilham aldığı Hollanda, Amsterdam ve Scheveningen'e gitti.

Kaz Puckers , ca. 1872

İlk büyük resmi, Die Gänserupferinnen ( Kaz Yolmacılar ), dönüşünden sonraki aylarda yapıldı. Koyu tonlarda boyanmış, kaz yolmanın sıradan aktivitesini gösterir. Munkászy'nin natüralizmine ek olarak, Liebermann buna tarih resminin unsurlarını da dahil etti. Hâlâ tamamlanmamış tabloyu gören hocası Pauwels onu kovdu: ona daha fazla bir şey öğretemezdi. Liebermann, 1872'de Hamburg resim sergisine katıldığında, alışılmadık konusu tiksinti ve şok yarattı. Eleştirmenler onun usta resim stilini övse de, "çirkin ressamı" olarak eleştirildi. Tablo aynı yıl Berlin'de sergilendiğinde benzer görüşlerle karşılaştı, ancak demiryolu patronu Bethel Henry Strousberg'de bir alıcı bulundu . Liebermann ilk stilini bulmuştu: çalışan insanların gerçekçi ve duygusallıktan uzak, acıma ya da romantizmden uzak bir tasviri.

1873'te Liebermann, çiftçilerin Weimar'ın kapılarında pancar hasat ettiğini gördü. Bu motifi yağda yakalamaya karar verdi, ancak Karl Gussow alaycı bir şekilde resmi boyamamasını tavsiye ettiğinde, Liebermann onu tuvalden çizdi. Kendini güçsüz ve hareketsiz hissediyordu. Liebermann , sadece iki gün kaldığı Viyana'daki ünlü tarih ve salon ressamı Hans Makart'ı ziyaret etmeye karar verdi . Bunun yerine, Liebermann'ın o zamanlar geri ve modası geçmiş olarak gördüğü Almanya'ya ve sanat ortamına sırtını dönmeye kararlıydı.

Paris, Barbizon ve Amsterdam

Aralık 1873'te Liebermann Paris'e taşındı ve Montmartre'de bir stüdyo kurdu . Dünya sanat başkentinde önde gelen realistler ve izlenimcilerle temas kurmak istedi. Ancak Fransız ressamlar, Alman Liebermann ile herhangi bir temas kurmayı reddettiler. 1874'te kaz yolma işini, resmin kabul edildiği Salon de Paris'e gönderdi, ancak basında, özellikle milliyetçi bir bakış açısıyla olumsuz eleştiriler aldı. Liebermann ilk olarak 1874 yazını Fontainebleau Ormanı yakınlarındaki Barbizon'da geçirdi . "Munkácsy beni çok cezbetti ama Troyon, Daubigny , Corot ve hepsinden öte Millet daha fazlasını yaptı."

Barbizon Okulu ressamlarının havadan yaptığı manzara resmi , İzlenimciliğin gelişimi için büyük önem taşıyordu. Liebermann, Munkácsy'nin eski moda, ağır resminden uzaklaştı, onları etkileyen motiflerden çok Barbizon Okulu'nun yöntemleriyle ilgilendi: Örneğin, Barbizon'da Weimar çalışmasını hatırladı Arbeiter im Rübenfeld , benzer bir şey aradı. motif ve Barbizon'daki Patates Hasatını yarattı ve yıllar sonraya kadar tamamlamadı. Nihayetinde Millet'in izinden gitmeye çalıştı ve çağdaş eleştirmenlerin görüşüne göre kendi başarılarıyla onun gerisinde kaldı: İşçilerin çevrelerindeki tasviri doğal görünmüyordu; sanki manzaraya sonradan eklenmiş gibiydiler.

1875'te Liebermann , Hollanda'da Zandvoort'ta üç ay geçirdi . Haarlem'de Frans Hals'ın resimlerini kopyalayarak daha parlak ve daha spontane bir tarz geliştirdi . Fikir ve daha büyük resimlerin uygulanması arasında çok zaman geçmesine izin vermek Liebermann'ın alışkanlığı haline geldi. Ancak 1875 sonbaharında Paris'e döndüğünde ve daha büyük bir stüdyoya taşındığında gördüklerini topladı ve yıllar sonra tekrar ele alacağı bir konu olan yüzen balıkçıların ilk resmini yaptı.

1876 ​​yazında, çalışmalarına devam ettiği Hollanda'da birkaç ay daha kaldı. Amsterdam'da , kendisini Jozef Israëls ve Lahey Okulu ile temasa geçiren oymacı William Unger ile tanıştı . Liebermann , Hollanda Dikiş Okulu adlı resminde zaten ışığın etkisini empresyonist bir şekilde kullanıyor. Amsterdam'daki Portekiz sinagogunu Profesör August Allebé aracılığıyla tanıdı ve bu da onu Yahudi kökenlerinin ressamca bir analizine götürdü . Amsterdam yetimhanesinin ilk çalışmaları da yapıldı.

Ebeveynlerine ve kendisine karşı sorumlu olmanın baskısı altında, Liebermann Paris'te derin bir depresyona girdi ve çoğu zaman umutsuzluğa yakındı. Bu süre zarfında sadece birkaç fotoğraf çekildi ve Paris Salonuna katılması ona istenen başarıyı getirmedi. Metropoldeki sanat ortamı Liebermann'a hiçbir şey veremezdi; hatta şovenist nedenlerle onu sanatçı olarak reddetmişti. Resimleri "Fransız" olmamıştı. Buna karşılık, Hollanda'daki düzenli kalışları daha etkiliydi. Liebermann, Paris'ten ayrılmak için son kararı verdi.

Münih

1878'de Liebermann ilk kez İtalya'ya bir seyahate çıktı. Venedik'te yeni bir yön bulmak için Vittore Carpaccio ve Gentile Bellini'nin eserlerine bakmak istedi . Orada, aralarında Franz von Lenbach'ın da bulunduğu bir grup Münih ressamıyla tanıştı ve Venedik'te üç ay kaldı ve sonunda onları Münih Okulu ile birlikte Alman natüralist sanatın merkezi olan Bavyera başkentine kadar takip etti .

Aralık 1878'de Liebermann , Akademisyenlerle Tapınakta 12 Yaşındaki İsa üzerinde çalışmaya başladı . Amsterdam ve Venedik sinagoglarında bu çalışma için ilk eskizleri yapmıştı. Daha önce hiç bu kadar özenle bir resim sahnelememişti: Daha önce çıplak çalışmaları yaptığı sinagogun iç mekanlarının çalışmalarını bireysel figürlerle birleştirdi ve sonra onları giyinik bir şekilde bir araya getirdi. Konuyu, parlayan merkez olarak bebek İsa'dan yayılıyormuş gibi görünen neredeyse mistik bir ışığa daldırdı.

Tapınaktaki İsa , 1879

Yahudi bilginlerle sohbet eden Sami görünümlü bir çocuk İsa'nın resmi bir öfke dalgasına yol açtı. Münih'teki Uluslararası Sanat Gösterisinde, Augsburger Allgemeine'deki bir eleştirmen, İsa'yı "hayal edilebilecek en çirkin, en küstah Yahudi çocuk" olarak nitelendirerek , sözde dine küfür ettiği için kınandı . Daha sonraki Prens Regent Luitpold, Liebermann'ın yanında yer alırken, muhafazakar milletvekili ve rahip Balthasar von Daller, onun bir Yahudi olarak İsa'yı bu şekilde temsil etme hakkını reddetti. Berlin'de, mahkeme vaizi Adolf Stoecker , tabloyla ilgili Yahudi aleyhtarı tartışmayı sürdürdü. Wilhelm Leibl de dahil olmak üzere birkaç önemli sanatçı meslektaşı onun tarafını tuttu . Eleştirilere yanıt olarak Liebermann, genç İsa'yı yeniden tasarlayarak resmin üzerini çizdi. Orijinalin bir fotoğrafı, daha kısa bir pelerin giymiş, yan kilitleri ve başı hafifçe öne doğru itilmiş ve sandaletsiz bir çocuğu göstermektedir; boyanmış resim, İsa'yı daha uzun saçlı, daha uzun bir elbise ve sandaletlerle dik bir duruşta gösteriyor.

Liebermann artık ünlü bir sanatçıydı, ancak 1879'da Hollanda'da kaldığı süre boyunca ressamlık alanındaki ilerlemeleri durma noktasına geldi: O zamanlar yaratılan kırsal bir köy sokağının görünümündeki ışık solgun ve doğal görünmüyor. 1880'de Paris Salonuna katıldı . Orada gösterilen resimlerin ortak bir yanı vardı: uyumlu bir toplulukta barış içinde yan yana çalışan insanların temsili. Liebermann, Yahudi aleyhtarı düşmanlığın kızıştığı Münih çevresinde gösterilen havayı bulamadı, ancak Hollanda'daki yıllık kalışlarında onu özümsemeye çalıştı. 1879'da, Brannenburger Biergarten adlı resminin yaratıldığı , resim konaklamaları için Dachauer Moos, Rosenheim ve Inn Valley'e gitti .

Hollanda

Amsterdam Yetimhanesinde Dinlenme Zamanı , 1881–82

1880 yazında Liebermann, Dongen'in Brabant köyüne gitti . Daha sonra Schusterwerkstatt adlı tablosunda kullandığı çalışmalar ortaya çıktı . Bu çalışmayı tamamladıktan sonra Münih'e dönmeden önce bir kez daha Amsterdam'a gitti. Orada "sanatsal kariyerine karar veren" bir şey oldu. Katolik yaşlı adamın evinin bahçesine baktı, siyahlar içinde yaşlı adamlar gün ışığında banklarda oturuyorlardı. Bu an hakkında Liebermann daha sonra şunları söyledi: "Sanki birisi düz bir yolda yürüyor ve aniden ortaya çıkan spiral bir yaya bastı". Motifi boyamaya başladı ve ilk kez bir gölgelik (veya diğer bariyerler) aracılığıyla süzülen ışığın etkisini, daha sonraları "Liebermann'ın güneş lekeleri" olarak adlandırılan, yani (kısmen) benliğin seçici temsilini kullandı. atmosferik bir atmosfer yaratmak için renkli ışık. Bu, Liebermann'ın Renoir'in eseriyle karşılaştırılan geç İzlenimci çalışmasını önceden şekillendirdi .

1880'de Paris Salonunda "bu eser için mansiyon alan ilk Alman oldu". Ayrıca, önemli bir Empresyonist koleksiyoncu olan Léon Maître, Liebermann'ın birkaç tablosunu satın aldı. Özlenen başarıdan cesaret alarak daha önceki bir konuya döndü: Daha eski çalışmaları kullanarak Amsterdam Yetimhanesinde Recreation Time'ı (1881–82), yine "güneş lekeleri" ile birlikte besteledi .

Sonbaharda Liebermann, oradaki Shoemaker's Workshop'u tamamlamak için tekrar Dongen'e gitti . Bu eserde de ışık resmine olan net dönüşü kendini gösteriyor, ancak aynı zamanda dönüştürücü, romantik unsurlardan vazgeçmeye devam ederek daha önceki çalışma tasvirlerine sadık kaldı. Shoemaker Atölyesi ve Amsterdam Yetiştirme Yurdunda Dinlenme Zamanı Fransız pres empresyonist olarak onu kutladı 1882 yılında Paris Salon Jean-Baptiste Faure alıcı buldu. Koleksiyoncu Ernest Hoschedé , Édouard Manet'e coşkuyla şöyle yazdı : "Eğer açık havanın sırlarını bize ifşa eden sizseniz, Liebermann kapalı bir alanda ışığı nasıl dinleyeceğini biliyor."

Liebermann, İzlenimcilik tarafından emilmesine izin vermek yerine, popüler ışık boyama alanından geri adım attı ve Ağartma Alanında (1882-83) Leibl'in natüralizmine geri döndü . Vincent van Gogh , bu tablo üzerinde çalışırken Zweeloo'da Liebermann ile buluşmaya çalıştı ancak başarılı olamadı. Hollanda'dan döndüğünde, Kontes von Maltzan'ın Silezya'daki Militsch'e yaptığı çağrıyı takip etti ve burada görevlendirilen ilk işini - köyün manzarasını - yaptı.

Berlin'e dönüş

Scheveningen'deki Eski Evler , 1897

1884'te Liebermann, bunun kaçınılmaz çatışmalara yol açacağının farkında olmasına rağmen, memleketi Berlin'e dönmeye karar verdi. Ona göre, en büyük sanat pazarı orada bulunduğundan ve Münih'in geleneklerini giderek artan bir şekilde bir yük olarak gördüğünden, Berlin'in sanatsal açıdan başkentin rolünü er ya da geç üstleneceğini düşünüyor.

Mayıs 1884'te baldızının kız kardeşi olan Martha Marckwald (1857–1943) ile nişanlandı. Düğün töreni 14 Eylül'de Münih'ten Berlin'e taşınmanın tamamlanmasının ardından gerçekleşti. Çift ilk kez hayvanat bahçesinin kuzey ucundaki In den Zelten 11'de birlikte yaşadı. Ancak balayı, o zamanlar alışıldığı gibi İtalya'ya değil, Braunschweig ve Wiesbaden üzerinden Hollanda'daki Scheveningen'e yol açtı. Orada Jozef İsrail ikisine katıldı; birlikte Liebermann'ın ressam Anton Mauve ile tanıştığı Laren'e gittiler . Gezideki diğer duraklar Delden, Haarlem ve Amsterdam idi. Liebermann her yerde araştırmalar yaptı ve sonraki yıllarda kendisini büyük ölçüde dolduran fikirleri topladı.

Döndükten sonra Berlin Sanatçılar Derneği'ne kabul edildi. Daha sonraki rakibi Anton von Werner de kabulü için oy kullandı. Ağustos 1885'te Liebermann'ın "Marianne Henriette Käthe" adı verilen, ancak yalnızca Käthe olarak adlandırılan tek kızı doğdu. Kendini tamamen baba rolüne adadığı için bu süre zarfında çok az resim yaptı.

Carl ve Felicie Bernstein, Liebermann ailesinin karşısında yaşıyorlardı. Liebermann, son derece kültürlü komşularında, sonraki yaşamı boyunca kendisine eşlik eden Édouard Manet ve Edgar Degas'ın tablolarını gördü . Buna ek olarak, kendi çevrelerinde ilk kez Berlin sanatçı topluluğunun kabul edilmiş bir üyesi olarak hissetmeyi başardı: Max Klinger , Adolph Menzel , Georg Brandes ve Wilhelm Bode, Theodor Mommsen , Ernst Curtius ve Alfred'in yanı sıra oraya gittiler. Lichtwark. Hamburger Kunsthalle'nin müdürü olan ikincisi, Liebermann'ın Empresyonist potansiyelini erkenden fark etti. Dostlar Cemiyeti'ne girişi, burjuva üst sınıfın toplumsal kabulünü de kolaylaştırdı.

Berlin'den sekiz yıl sonra, Liebermann ilk kez 1886'da Sanat Akademisi'nin sergisine katıldı. Sergi için Amsterdam Yetimhanesinde Serbest Zaman, Amsterdam'daki Altmannhaus ve Zarafet dönemi resimlerini seçti. Hollandalı bir köylü ailesini kasvetli, atmosferik bir ortamda dua ederken gösteren lütuf lütfu, balayında Jozef Israël'in önerisiyle yapıldı. "Fikir yapıcı" Ludwig Pietsch , Liebermann'ı büyük bir yetenek ve modernizmin seçkin bir temsilcisi olarak tanımladı.

1886 yazında Martha Liebermann , kızıyla birlikte bir tedavi için Bad Homburg vor der Höh e'ye gitti ve bu da kocasına Hollanda'da eğitim görme fırsatı verdi. Köylü kulübelerinde ketenin ham ketenden yapıldığı Laren'e döndü. Ortak çalışmanın konusundan etkilenen Liebermann, eskizler çizmeye ve ilk versiyonu yağlı boya ile boyamaya başladı. Berlin atölyesinde, 1887 baharında çalışmayı tamamlayabildiği daha geniş formatlı bir resim için çalışmalar yaptı. Kolektif çalışmanın temsili, günlük yaşamda "kahramanca sabırlı" göstermelidir.

Mayıs 1887'de resim, sadece sessiz alkışlarla karşılandığı Paris Salonunda sergilendi. Münih'teki uluslararası yıldönümü sergisinde, bir eleştirmen tabloyu "sıkı çalışmanın monotonluğunun neden olduğu donuk halsizliğin gerçek temsili" olarak nitelendirdi. […] Yıpranmış önlükler ve tahta terlikler giymiş, yüzleri genç olduklarını pek belli etmeyen köylü kadınları , korkunç yaşlılığın özellikleri, kirişleri baskıcı bir şekilde ağırlaştırılan, mekanik günlük işleri olan odada yatmaktadır." Adolph Menzel ise resmi övdü ve ressamı "model değil, insan yapan tek kişi" olarak nitelendirdi.

Şu anda, sanat eleştirmeni Emil Heilbut, ressamı "Almanya'daki yeni sanatın en cesur öncüsü" olarak tanımladığı "natüralizm ve Max Liebermann üzerine bir çalışma" yayınladı. Kaiser Wilhelm Mart 1888'de öldü, ardından tahtta Friedrich III . Onun saltanatı ile Prusya'nın sadece 99 gün sonra ölümüyle sona erecek olan bir parlamenter monarşiye dönüşeceği umutları vardı. Max Liebermann , üç imparator yılının baharında Bad Kösen'de kaldı . Friedrich III'ün ölümünden. Dehşete kapılarak, İmparator III. Friedrich için kurgusal bir anma töreni yaptı. Bad Kösen'de, sol siyasi görüşlerine rağmen, Hohenzollern monarşisine derin bir sempati geliştirdiğini gösteriyor . Özgür bir ruh olmak istedi, ancak karakteri nedeniyle Prusya geleneklerini reddetmeyi başaramadı.

1889'da Fransız Devrimi'nin yüzüncü yılı münasebetiyle Paris'te dünya sergisi düzenlendi. Rusya, Büyük Britanya ve Avusturya-Macaristan monarşileri devrimin kutlanmasını reddettikleri için katılmayı reddettiler. Alman Gotthardt Kuehl, Karl Koepping ve Max Liebermann'ın jüriye atanması, Berlin'de siyasi patlamaya neden oldu. Liebermann, bunu yapmasına izin veren Prusya eğitim bakanı Gustav von Goßler'e sordu - resmi olmayan destekle eşdeğer. Aynı zamanda, La France gazetesi Paris'te Prusya'nın genel katılımına karşı bir kampanya başlattı.

Liebermann, Alman resminin ilk muhafızını Menzel, Leibl, Wilhelm Trübner ve Fritz von Uhde ile birlikte sunmayı planladı . Alman basını onu devrim fikrine hizmet ettiği için azarladı. Eski Adolph Menzel yine Liebermann'ın tarafını tuttu ve resmi olmayan Alman sanatının Fransız topraklarındaki ilk sunumu gerçekleşti. Dünya sergisi sonunda Liebermann'ı ilgi odağı haline getirdi. Paris'te bir onur madalyası ile onurlandırıldı ve Société des Beaux-Arts'a kabul edildi. Sadece Prusya hükümetini düşündüğü için Legion of Honor ödülünü reddetti.

1889'da Liebermann Katwijk'e gitti ve burada Keçili Kadın resmiyle sosyal ortamdan özne olarak ayrıldı . Artan başarıyı kutlamayı başardıktan sonra, daha kolay yaşam görüntülerine yönelmek için boş zaman buldu. 1890'da Liebermann, Hamburg'dan, tamamı Alfred Lichtwark'a dayandırılabilecek birkaç sipariş aldı: St. Georg'daki Kirchenallee'deki bir pastele ek olarak, ilk portre komisyonunu oradan aldı. Hals'ın resmine dayanan resmi tamamladıktan sonra, bakıcı olan Belediye Başkanı Carl Friedrich Petersen çileden çıktı. O, giyimin tarihselleştirilmesinin bahşettiği görünüşte geçici resmi saygınlıkla bağlantılı olarak temsilin doğallığını tiksindirici buldu. Lichtwark'ın gözünde belediye başkanının portresi “başarısızlık” olarak kaldı. Liebermann , 1891 baharında Münih Sanat Derneği sergisinde Büyük Altın Madalya aldığı Keçili Kadın adlı çalışmasıyla daha başarılı oldu .

ayrılık krizi

Kuzeybatıya doğru Wannsee yakınlarındaki Bahçedeki Teras , 1916

Liebermann, 1898'deki başlangıcından itibaren Berlin Secession'un başkanıydı. Secession, modern sanatı teşvik etmek için bağımsız bir sergi topluluğu oluşturan bir grup ilerici sanatçıydı. Liebermann , Berlin Secession için Lovis Corinth , Ernst Oppler ve Max Slevogt gibi önde gelen Alman İzlenimcileri işe aldı . 1908'de kurucularından biri olarak Secession'un önemli bir ayağı olan Walter Leistikow öldü. Liebermann'ın sağlığı 1909 baharından itibaren bozuldu ve tedavi için Karlsbad'a giderken İzlenimciler ve Ekspresyonistler arasında bir kuşak çatışması çıktı . 1910'da Liebermann yönetimindeki Ayrılık Kurulu 27 Ekspresyonist görüntüyü reddetti ve eski isyancı şimdi muhafazakar bir sözcü gibi görünüyordu. Aynı zamanda Secession hareketinin dağılmasını da başlattı. Bu çatışmadaki muhatabı temsil eden Emil Nolde , Liebermann'ı ilerlemeye karşı temel bir düşmanlık ve ayrılma içindeki diktatörlük gücüyle suçladı. Bununla birlikte, 1910'daki Secession , ilk kez Pablo Picasso , Henri Matisse , Georges Braque ve Fauves'in eserlerini sergiledi . Ayrılık Komitesi başkanının arkasında durdu ve Nolde'nin yaklaşımını "açık bir ikiyüzlülük" olarak nitelendirdi. Nolde'nin ihraç edilmesi için 2'ye karşı 40 oyla bir genel kurul toplandı. Liebermann'ın kendisi dışlamaya karşı oy kullanmıştı ve bir savunma konuşmasında şunları söyledi: "Benzer motiflerin [...] genç muhalefet'".

Nolde'nin onurunu kurtarmak için kendi çabalarıyla Liebermann, hoşgörüsünü açıkça ortaya koymak istemişti, ancak Secession hareketindeki bölünme durdurulamadı. Berlinli ressam Georg Tappert'in inisiyatifiyle , ardından Max Pechstein ve Nolde dahil diğer sanatçılar tarafından Yeni Secession kuruldu. 15 Mayıs'ta "Secession Berlin 1910 Tarafından Reddedildi" başlığı altında ilk sergisini gerçekleştirdi. Die Brücke ve Neue Künstlervereinigung München'den ressamlar Yeni Secession'a katıldı. 1911 baharında Liebermann, Berlin'deki Ayrılık krizinden önce Roma'ya kaçtı. Arkadaşı Jozef Israës'in ölümü de bu sırada düştü. Liderlik tarzına yönelik eleştiriler, nihayet kendi saflarından gelene kadar yükseldi: 16 Kasım 1911'de Liebermann, Berlin Ayrılığının Başkanı olarak istifa etti. Max Beckmann , Max Slevogt ve August Gaul da ayrıldı. Genel kurul Liebermann'ı onursal başkan olarak seçti ve Lovis Corinth'i Secession'ın liderliğini üstlendi. Bu karar, Ayrılığın sona ermesini öngördü ve Alman İzlenimciliğinin düşüşünü mühürledi.

Batıda Wannsee Bahçesi , ca. 1920

1909'da Liebermann , Berlin'in eteklerinde yazlık evlerin bulunduğu zengin bir banliyö olan Wannsee'de mülk satın aldı . Orada mimar Paul Otto August Baumgarten tarafından Hamburg aristokrat villa örneklerinden hareketle kendisine bir kır evi yaptırdı. 1910 yazında ilk kez taşındığı Liebermann Köşkü, "Schloss am See" adını verdiği yerdir. Liebermann orada kendini rahat hissetti ve özellikle kişisel tasarımından keyif aldı. Özellikle kendisi ve Alfred Lichtwark'ın tasarladığı geniş bahçeyi çok beğendi. 1910'lardan ölümüne kadar, çalışmalarına bahçelerin görüntüleri hakim oldu.

Liebermann'ın 1912'de Corinth başkanlığındaki ilk yıllık Secession sergisi başarısız oldu. Liebermann yılın yazını yine Noordwijk'te geçirdi. Lahey'de kaldığı süre boyunca, Kraliçe Wilhelmina ona Turuncu Ev Nişanı verdi. Friedrich-Wilhelms-Universität Berlin ona fahri doktora yaptı ve uzun zamandır beklenen Sanat Akademisi Senatosu ataması izledi. Viyana, Brüksel, Milano ve Stockholm'deki sanat akademileri onu üyeleri yaptı. Rütbesi ve adı olan Berlin vatandaşları onları Liebermann'a resmetti. 1913'ün başında Corinth, tüm yönetim kuruluyla birlikte Secession başkanlığından istifa etti, Paul Cassirer başkan seçildi. Onursal başkan, sanatçı olmayan bu atamayı engellemeye çalıştı, ancak "ihlalin içine tekrar girmek" istemedi. Cassirer, genel kurulda kendisine karşı oy vermiş olan üyeleri tam olarak 1913 yıllık sergisinden çıkardı. Beklenmedik bir şekilde, Lovis Corinth onların tarafını tuttu. Liebermann ve Secession'un diğer kurucu üyeleri bu ikinci krizde derneği terk etti. Şubat 1914'te, ilk Secession hareketinin geleneğini sürdüren "Serbest Secession" nihayet kuruldu. Liebermann ve Corinth arasında Rumpfsecession ve Free Secession için sembolik bir düşmanlık vardı. Corinth, ölümüne kadar Liebermann'a karşı harekete geçmeye çalıştı ve otobiyografisinde, ilgi odağı olmaktan çıkıp kendini Wannsee'deki bahçesine adayan meslektaşının son derece tiksinmiş bir resmini çizdi.

birinci Dünya Savaşı

Birinci Dünya Savaşı'nın patlak vermesinden üç hafta sonra, 67 yaşındaki Liebermann şunları yazdı: "Genele en iyi şekilde hizmet ettiğimi düşünerek, olabildiğince sakin bir şekilde çalışmaya devam ediyorum." Bu tür açıklamalara rağmen, genel vatanseverlik tarafından yakalandı. Kendini sanatsal savaş propagandasına adadı ve Paul Cassirer tarafından haftalık olarak yayınlanan Kriegzeit – Künstlerflugblätter gazetesi için çizdi . İlk baskı, savaşın başında II. Wilhelm'in "parti konuşması" vesilesiyle Berlin Şehir Sarayı önünde toplanan kitlelerin Liebermann tarafından yapılmış bir litografisini gösterdi. Liebermann, İmparator'un sözlerini ulusal davaya hizmet etme ve aynı zamanda sosyal engelleri azaltma çağrısı olarak anladı. Bu süre zarfında, bir Yahudi ve bir sanatçı olarak çifte yabancı rolü (en azından görünüşe göre) ortadan kaldırılabilir. İmparatorun Yahudi yanlısı "Sevgili Yahudilere" çağrısı nedeniyle, o da savaşa medeni bir şekilde katılmak zorunda hissetti. Secession hareketinin eski öncüsü şimdi tamamen imparatorluğun topraklarında duruyordu. Alman toplumundaki iç çelişkiler arasında köprü kurmaya çalışan Reich Şansölyesi Theobald von Bethmann Hollweg'in kale barış politikasıyla özdeşleşti . Bethmann Hollweg, 1917'de Liebermann tarafından bir litografide tasvir edildi.

1914 sonbaharında, Liebermann, Alman savaş suçlarının altı kat "Bu doğru değil!" ile reddedildiği "Kültür dünyasına!" çağrısının çoğu profesör, yazar ve sanatçıdan oluşan 93 imzacısından biriydi. Savaştan sonra bu çağrıyı özeleştiri yaparak dile getirdi: "Savaşın başında hiç düşünmediniz. İnsanlar ülkeleri ile dayanışma içinde birleştiler. Sosyalistlerin farklı bir bakış açısına sahip olduklarını çok iyi biliyorum. […] Ben hiçbir zaman sosyalist olmadım ve artık benim yaşımda sosyalist olmuyorsun.Bütün eğitimimi burada aldım ve tüm hayatımı annemle babamın yaşadığı bu evde geçirdim. vatan da dokunulmaz ve ölümsüz bir kavram olarak kalbimde yaşıyor."

Liberal-muhafazakar politikacı Wilhelm Solf'un başkanlığında kamuya mal olmuş kişilerin siyasi ve özel alışveriş için bir araya geldiği Alman Cemiyeti'ne 1914'te katıldı . Tek koşul, Şansölye Bethmann Hollweg'in kale barış politikasının savunuculuğuydu. Savaş ilerledikçe, Liebermann'ın özel hayata, Wannsee'deki kır evine çekilmesi o kadar büyük oldu. Ancak portre resmi başlangıçta Karl von Bülow gibi orduyla sınırlıydı . Savaş patlak vermeden önce bile, Liebermann Berlin üst sınıfının tartışmasız portre ressamıydı. Bu şekilde, Liebermann'ın çağının ressamı olarak ününü pekiştiren muazzam bir portre koleksiyonu yaratıldı. Ancak savaşa duyduğu büyük coşku nedeniyle daha sonra sert eleştiriler almak zorunda kaldı. Sanat yazarı Julius Meier-Graefe , savaş sırasındaki litografiler hakkında şunları yazmıştı: "Bugün bazı insanlar ineklerini ve lahanalarını bırakıp savaş sırasında aniden yeni motifler keşfediyor, diğerleri ise polo oyuncularına bir kılıç verme fikriyle ortaya çıkıyor ve şunu hayal ediyor: bu şekilde bir kazanan yaratırsınız."

Liebermann , 1915 ve 1917'de Wiesbaden'deki iki spa konaklaması dışında Berlin'den hiç ayrılmadı . 1913'ten sonra artık yazları Hollanda'da değil, Wannsee'de, kışın ise Pariser Platz'da yaşadı. Ailesi, kır evinin çiçek tarhlarını sebze yetiştirmek için kullanmalarına rağmen, erzak yetersizliğinden dolayı zorluk çekmedi. Mayıs 1915'te, ressamın şimdi neredeyse 30 yaşında olan kızı Käthe Liebermann, Bethmann Hollweg'in danışmanı olarak siyasette yakın temasları olan diplomat Kurt Riezler ile evlendi. O yıl Anton von Werner , Liebermann'ın kuzeni Emil Rathenau'nun yaptığı gibi, biten bir dönemin sembolü olarak öldü. Kurucu nesil ayrıldı ve yeni bir dönem başlamak üzereydi.

Nisan 1916'da Liebermann'ın "Resimdeki Fantezi" adlı makalesi ilk kez kitap biçiminde yayınlandı. Yeniden yazılan girişte şunları yazdı: "Estetik görüşler bugün olduğundan daha mı karışıktı? - Daha genç bir sanat tarihçisi Wilhelm Worringer, Flanders siperlerinden savaşın sadece Almanya'nın varlığı için değil, aynı zamanda Almanya'nın zaferi için de karar verdiğini yazıyor. DIŞAVURUMCULUK." Ne zaman Kriegzeit 1916 yılında "Bildermann" adını değiştirdi, Liebermann katılacağını vazgeçti. Bunun yerine, ilk defa resimde ele: 1916 ve 1917 yılında üzerinde eser veren Goethe 'nin roman ve Elli Yıl Adamı yanı sıra Heinrich von Kleist ' ın Küçük Yazıları . Onun illüstratif tarzı, dramaturjinin dönüm noktalarındaki atmosferi anlatıyor ve anlatı için tasarlanmamıştı, bu yüzden bu alanda bir atılım yapmadı ve kısa sürede on yıl boyunca illüstrasyon çalışmalarını bıraktı.

1917'de Prusya Sanat Akademisi, 70. doğum günü için Liebermann'a çalışmalarının geniş bir retrospektifini adadı. Sergide 200'e yakın resim sergilendi. Eşi Julie Elias'ın ünlü yemek kitabını Liebermann'a adadığı Julius Elias, ressamın onurunu "bir taç giyme töreni" olarak nitelendirdi. Ulusal Galeri müdürü Ludwig Justi (Tschudis'in halefi), ona kendi kabinesini vaat etti. Wilhelm II doğum günü sergisini kabul etti ve Liebermann'a 3. sınıf Kızıl Kartal Nişanı verdi. Onur sahibi, Majestelerinin modern sanata karşı baltayı gömdüğünü memnuniyetle kaydetti. Walther Rathenau , Berliner Tageblatt'ta sergi hakkında bir makale yayınladı: "Liebermann'da, yeni, metropoliten mekanize Prusya kendini resmediyor. Bir ruh ve irade, mücadele, tutku ve düşünce insanı olmalıydı."

18 Ocak 1918'de Ulusal Galeri'nin Max Liebermann Kabinesi'nin açılış töreni gerçekleşti. Açılış konuşmasını Eğitim Bakanı Friedrich Schmidt-Ott yaptı. Birkaç hafta sonra, yalnızca Berlin'de 500.000 işçi greve gitti - Reich altüst olmanın eşiğindeydi. Sonunda Kasım Devrimi patlak verdiğinde, Liebermann Pariser Platz'daki evde kalıyordu. Kendi evine monarşistlerin makineli tüfekleri yerleştirildi, bu yüzden devrimcilerin askerleri saraya saldırdı. Birinci kattaki duvardan bir kurşun oturma odasına girdikten sonra, savunucular teslim oldu. Bu olaydan sonra, Liebermann değerli resim koleksiyonunu güvenli bir yere getirdi ve birkaç haftalığına karısıyla birlikte kızlarının evine taşındı. Liebermann, siyasi değişimlere olumsuz bir bakış attı: Prusya'da eşit oy hakkının getirilmesini ve emperyal düzeyde demokratik-parlamenter reformları savunmasına rağmen, onun için "çürümüş de olsa bütün bir dünya" çöktü. Bethmann Hollweg'in 1917'de ayrılmasından zaten pişman olmuştu ve cumhuriyetçiliği parlamenter monarşi için kaçırılmış bir fırsat olarak gördü. "Artık kötü zamanlardan geçtik. [...] Berlin düzensiz, kirli, akşamları karanlık, [...] ölü bir şehir, ayrıca Friedrichstrasse veya Unter den Linden'de kibrit veya sigara satan askerler, kör organ yarı çürük üniformalı öğütücüler, tek kelimeyle: acınası."

Weimar yılları

Savaşın ve devrimin sona ermesinden sonra, Liebermann 1920'de Berlin Sanat Akademisi Başkanlığı görevini devraldı. Ayrılmalar neredeyse sessizce dağılana kadar paralel olarak var olmaya devam etti. Liebermann, dışavurumculuk da dahil olmak üzere çeşitli akımları akademi çatısı altında birleştirmeye çalıştı. Akademi sergisinin açılış konuşmasında şunları söyledi: "Gençliğinde İzlenimciliğin reddini yaşamış biri, anlamadığı veya henüz anlamadığı bir hareketi, özellikle de akademinin başkanı olarak kınamamaya dikkat edecektir. doğası gereği muhafazakar, gençlere karşı tamamen olumsuz bir şekilde davranırsa donardı." Bununla ayrılık krizinden önceki zamanın liberalliğine dönmüştü ve şimdi akademinin kaderini hoşgörüyle yönlendirmeye çalışıyordu.

Çöken imparatorluk kurumunu yeniden inşa etme ihtiyacı göz önüne alındığında, Liebermann ona demokratik bir yapı, ücretsiz bir eğitim sistemi ve aynı zamanda daha fazla kamu ilgisi sağlamayı başardı. Savunuculuğu sayesinde Max Pechstein , Karl Hofer , Heinrich Zille , Otto Dix ve Karl Schmidt-Rottluff akademiye kabul edildi.

Weimar Cumhuriyeti sırasında , Liebermann bir portre ressamı olarak sürekli talep görüyordu. Ayrıca 1902'den beri alışkanlığı olan çok sayıda otoportre yaptı.

1922'de Walther Rathenau sağcı eylemciler tarafından öldürüldü. Liebermann, akrabasının ve refakatçisinin öldürülmesinden derinden rahatsız oldu. Heinrich Heine'nin "Rabbi von Bacharach" tablosu için taş baskılar yaptı , ayrıca bahçesindeki sayısız tablo ve cephede şehit düşen Yahudi askerlerin anısına çizimler yaptı. 1923'te Liebermann, Pour le Mérite takımına kabul edildi. 7 Ekim 1924'te, aynı zamanda hayatının bir arkadaşı olan küçük kardeşi Felix Liebermann öldü. Sadece iki gün sonra , Weimar anayasasının babası olan akrabası Hugo Preuss'un ölümünün yasını tutmak zorunda kaldı . Liebermann gitgide daha çok kendine ve bahçesine çekildi ve çoğu zaman huysuz görünüyordu.

Yine de, kendi yapıtları "klasik" olarak görülse ya da onaylamayarak eski moda olarak görülse de, sanatsal ilerlemeyi ve politik sanatı savunmaya devam etti. Otto Dix'in dünya savaşının dehşetini duygusal bir şekilde anlatan ve "yanlılıklı bir çalışma" olmakla suçlanan Siper resmine destek verdi ; Liebermann için "savaş sonrası dönemin en önemli eserlerinden biri" idi. Aynı zamanda, temelde hoşgörülü görüşlerine rağmen, Ekspresyonistleri bir sergi için Nationalgalerie'ye getiren Ludwig Justi'ye karşı polemiğe girdi. Eylül 1926'da Liebermann, Jüdisch-Liberalen Zeitung'da yazdı . Yom Kippur baskısında, yaşlılıkta giderek daha fazla yolunu bulduğu inancını açıkça itiraf etti. Ayrıca Yahudi çocuk yurdu "Ahawah"ı ve Alman Yahudilerinin yardım derneğini de destekledi.

1927'de Liebermann halkın gözüne geri döndü: medya ve sanat dünyası onu ve çalışmalarını 80. doğum günü vesilesiyle kutladı. İyi dilek dileyenler arasında Berlin gazisi Zille'in yanı sıra Albert Einstein, Heinrich ve Thomas Mann gibi uluslararası büyüklerin yanı sıra Hugo von Hofmannsthal da vardı. Daha önce hiçbir Alman sanatçı, Liebermann'ın doğum günü sergisinin 100'den fazla tablosuyla Berlin'in yaptığı gibi memleketi tarafından onurlandırılmamıştı. Hayatının eseri şimdi klasik görünüyordu, 1927'deki daha önce kışkırtıcı üslup, geçmiş bir dönemin belgeleri gibi görünüyordu. Eski Liebermann'ın sergi kataloğunda kendisini inziva ve muhafazakarlıkla suçlayan eleştirmenlere karşı çıkmasının nedeni budur: "Zamanımızın laneti yeniye olan bağımlılıktır [...]: gerçek sanatçı şundan başka hiçbir şey için çaba göstermez: o."

Çalışmaları bir parçasıydı boyama olayı içinde sanat yarışmasında en 1928 Yaz Olimpiyatları .

Başkan Paul von Hindenburg'un portresi , 1927

Berlin şehri ona fahri vatandaşlık verdi, ancak bu, belediye meclisinde hararetli bir şekilde tartışıldı. Reich Başkanı Paul von Hindenburg , doğum gününde Liebermann'ı "Alman halkının size borçlu olduğunun bir göstergesi olarak" Alman İmparatorluğu'nun kartal kalkanıyla onurlandırdı. İçişleri Bakanı Walter von Keudell, kendisine "Devlete hizmetlerinden dolayı" kabartmalı Altın Devlet Madalyası takdim etti. 1927'nin sonunda Liebermann, Başkan Hindenburg'u canlandırdı. Kendisine siyasi olarak itirafta bulunmasa da, görevi memnuniyetle kabul etti ve bunun bir onur olduğunu hissetti. Akranlarının portre seansları, karşılıklı saygı ve belirli bir miktarda sempati ile karakterize edildi. Hindenburg'da, "Alman modernizminin eski ustası", akıldışılığa yol açması mümkün olmayan kıdemli bir Prusyalı vatansever gördü. Liebermann şunları yazdı: "Geçen gün bir Hitler gazetesi -bana gönderildi- bir Yahudi'nin Reich Başkanı'nı resmetmesinin duyulmamış bir şey olduğunu yazdı. Böyle bir şeye ancak gülebilirim. Hindenburg'un O da buna gülecek. Ben sadece bir ressamım ve resmin Yahudilikle ne ilgisi var?" Yazar Paul Eipper, Liebermann ile 25 Mart 1930'da Berlin'deki Pariser Platz'daki evinde yaptığı görüşmeyle ilgili "stüdyo görüşmelerini" sert bir şekilde yaptı: "Hindenburg'dan bahsediyoruz. O (Liebermann) onun için çok heyecanlı."

Liebermann hayatı boyunca ressamlar, fotoğrafçılar ve karikatüristler için popüler bir konuydu. Lovis Corinth'e ek olarak, İsveçli Anders Zorn ve Hollandalı Jan Veth tarafından boyandı , Yva tarafından ve birkaç kez Nicola Perscheid tarafından fotoğraflandı ve diğerlerinin yanı sıra Heinrich Zille tarafından karikatürize edildi. Heykeltıraş Fritz Klimsch , 1912'de, 1917'de Düsseldorf'taki Büyük Berlin Sanat Sergisinde sergilenen bronz bir büst yaptı.

Hastalığı nedeniyle, Liebermann 1932'de akademi başkanlığı görevinden istifa etti, ancak aynı zamanda onursal başkan seçildi. Ressam, arkadaşı Ferdinand Sauerbruch'un tedavisi sayesinde (Sauerbruch, Liebermann'ın sıkışmış fıtığını Charité'de ortadan kaldırdı, bu vesileyle Liebermann da taslakta cerrahı canlandırmıştı), Liebermann'ın 1928'den beri Wannsee'deki komşusu iyileşti. Sauerbruch'tan yaptığı portreler, portre çalışmasının sonucunu temsil ediyor ve aynı zamanda doruk noktası. Son kez bireysel olarak yeni bir motife yöneldi.

Nazi zulmü

Liebermann'ın Berlin'deki mezarı. Almanca metin, "Ich lasse dich nicht, Du segnest mich denn", Yaratılış 32:27'den alınmıştır.
Stolperstein Nazi imha ve zulüm kurban olarak kabul ederken Frau Liebermann, bir mezar yerine bir beton küp, hayatını anılıyor.

30 Ocak 1933, iktidarın Nasyonal Sosyalistlere devredildiği gündü . Nazilerin Brandenburg Kapısı'ndan geçerek zaferlerini kutlamalarını izlerken , Liebermann'ın şu yorumu yaptığı bildirildi: " Ich kann gar nicht soviel fressen, wie ich kotzen möchte. " ("Muhtemelen atmak istediğim kadar yiyemezdim. " yukarı.").

Liebermann, Käthe Kollwitz , Heinrich Mann veya Erich Kästner'in Haziran 1932'de acil çağrıyı imzalayarak yaptığı gibi, kültürel politikada yeni başlayan değişime karşı kendini savunma riskini almak istemedi . "Doğal olan kaçmak olurdu. Ama benim için, Yahudi, bu korkaklık olarak görülür."

Diğer Yahudi sanatçılar gibi, Liebermann da bir Yahudi olarak zulüm gördü ve eserleri kamu koleksiyonlarından kaldırıldı.

7 Mayıs 1933'te Liebermann, onursal başkanlığından, senatörlük görevlerinden ve Prusya Sanat Akademisi üyeliğinden istifa ederek basına şu açıklamayı yaptı: “Uzun yaşamım boyunca tüm gücümle Alman sanatına hizmet etmeye çalıştım. Bana göre sanatın siyasetle ya da soyla hiçbir ilgisi yoktur. Artık Prusya Sanat Akademisi'ne ait olamam...çünkü bakış açıma artık değer verilmedi."

İsviçreli bankacı Adolf Jöhr'ün tavsiyesi üzerine, Mayıs 1933'ten kalma sanat koleksiyonunun en önemli 14 eserini Wilhelm Wartmann'ın yönetmenliğini yaptığı Kunsthaus Zürich'e yatırmayı başardı.

Halkın gözünden çekildi, yoldaşlarından neredeyse hiçbiri onun yanında durmadı ve sadık kaldı. Sadece Käthe Kollwitz hâlâ ona ulaşmaya çalışıyordu. 1934'te son bir otoportre oluşturuldu. Liebermann, son ziyaretçilerinden birine şunu itiraf etti: “Yalnızca nefretten yaşıyorum. [...] Artık bu odanın penceresinden dışarı bakmıyorum – etrafımdaki yeni dünyayı görmek istemiyorum."

Ölüm

Liebermann, 8 Şubat 1935'te Pariser Platz'daki evinde öldü. Käthe Kollwitz, akşam saat yedide sessizce uykuya daldığını bildirdi. Ölüm maskesi, bu süre zarfında Hitler'in tercih ettiği heykeltıraş olan Arno Breker tarafından yapılmıştır . Alçı maskeyi fotoğrafçı Charlotte Rohrbach aldı.

Ölümü, daha önce gündeme getirilmiş olan medyada yer almadı ve sadece geçerken bahsedildi - eğer öyleyse. Bu arada Nasyonal Sosyalistlerin bir aracı haline gelen Sanat Akademisi, eski başkanı onurlandırmayı reddetti. Örneğin, 11 Şubat 1935'te Schönhauser Allee Yahudi mezarlığındaki cenazesine ne akademiden ne de 1927'den beri fahri vatandaşı olduğu şehirden hiçbir resmi temsilci gelmedi. Gestapo cenazeye katılmayı bile yasaklamıştı. Sanatsal özgürlük için bir gösteriye dönüşeceğinden korkarak peşinen. Buna rağmen 100'e yakın arkadaş ve akraba geldi. Yas tutanlar arasında Käthe Kollwitz, Hans Purrmann ve eşi Mathilde Vollmoeller-Purrmann, Konrad von Kardorff, Leo Klein von Diepold, Otto Nagel , Ferdinand Sauerbruch , oğlu Hans Sauerbruch, Bruno Cassirer , Georg Kolbe , Friedrich , Max J. Friedlnder vardı. ve Adolph Goldschmidt . Saul Friedländer'e göre cenazeye sadece üç "Aryan" sanatçı katıldı. Cenaze konuşmasında Karl Scheffler, Liebermann'ın sadece büyük bir sanatçıyı gömmekle kalmayıp, sembolik olduğu bir çağı gömdüğünü belirtti.

Kızı Katharina Riezler, 1938'de Amerika Birleşik Devletleri'ne kaçtı.

Nazilerin yağmaladığı sanat

Liebermann, kendi sanatına ek olarak, Almanya'daki en büyük koleksiyoncu olduğu , özellikle Fransız İzlenimcileri olmak üzere önemli bir sanat koleksiyoncusuydu. Hem Liebermann hem de koleksiyoncularının çoğu, Yahudi oldukları için Naziler ve ajanları tarafından zulüm gördü. Sanat eserleri Yahudi koleksiyoncularından çalındı ​​ve birçoğu asla kurtarılamadı. Liebermann'ın ölümünden sonra karısı Martha'ya miras olarak bıraktığı kendi geniş koleksiyonu daha sonra onun dairesinden yağmalandı. Martha, 1943'te Theresienstadt toplama kampına sürüleceğini öğrendikten sonra intihar etti . Yaklaşık altı ay sonra Gestapo, Liebermann'ın ünlü özel sanat koleksiyonunun çoğuna el koydu. Pariser Platz'daki Palais Liebermann kısa süre sonra harabeye döndü.

Alman Kayıp Sanat Vakfı, resmi Kayıp Sanat veritabanında Max Liebermann'ın yarattığı ya da sahip olduğu yüzlerce sanat eserini listeler .

Nazilerin yağmaladığı sanat eserleri için tazminat talepleri hem Max Liebermann'ın mirasçıları hem de koleksiyonları yağmalanan Yahudi patronlarının mirasçıları tarafından yapıldı.

Liebermann ailesi, Gestapo'nun dairesinden yıllardır ele geçirilen nesneler listesinde bulunan Martha Liebermann'ın bir portresini kurtarmaya çalışıyor.

Hitler'in sanat tüccarı Hildebrand Gurlitt'in oğlunun sanat eseri 2013 yılında Münih'te keşfedildiğinde, Naziler tarafından yağmalandığı kanıtlanan ilk sanat eserlerinden biri , Yahudi koleksiyoncu David'e ait olan Liebermann'ın Sahildeki İki Binicisi'ydi. Friedmann.

Auschwitz'de öldürülen Breslau'lu ünlü Yahudi sanat koleksiyoncusu Max Silberberg , Liebermann'ın Naziler tarafından yağmalanan birkaç eserine sahipti. Bazıları iade edildi.

Anma

2005/2006'da Los Angeles'taki Skirball Kültür Merkezi ve New York'taki Yahudi Müzesi , Liebermann'ın çalışmalarının Amerika Birleşik Devletleri'ndeki ilk büyük müze sergisini düzenledi.

30 Nisan 2006'da Max Liebermann Derneği, Liebermann ailesinin Berlin'in Wannsee semtindeki villasında kalıcı bir müze açtı . Sanatçının eşi Martha Liebermann, 1940 yılında villayı satmak zorunda kaldı. 5 Mart 1943'te 85 yaşında ve felç geçirerek yatalak olduğu için Theresienstadt toplama kampına gönderilmeye hazır olması gerektiği bildirildi . Bunun yerine, polisin onu almaya gelmesinden saatler önce, aile evi Haus Liebermann'da intihar etti. Berlin'deki Brandenburg Kapısı'nın yanındaki eski evlerinin önünde onun için bir stolperstein var .

2011'de İsrail Müzesi , başyapıtın Nazi Almanyası'ndaki bir Yahudi müzesinden yağmalanmasından on yıllar sonra Max Liebermann malikanesine bir tablo iade etti. Liebermann, tablosunu 1930'larda Berlin'deki Yahudi Müzesi'ne ödünç vermişti. Eser, diğerleri ile birlikte, İkinci Dünya Savaşı sırasında müzeden kayboldu .

Riders on the Beach adlı tablosu Münih Sanat Definesi'nin bir parçası olarak bulundu .

Galeri

Referanslar

Dış bağlantılar