Kameralı Adam -Man with a Movie Camera

Başlığın diğer anlamları için bkz Film Kameralı Adam (anlam ayrım) .

Kameralı Adam
Film kameralı adam 1929 2.png
Yöneten Dziga Vertov
Tarafından yazılmıştır Dziga Vertov
sinematografi Mihail Kaufman
Tarafından düzenlendi Yelizaveta Svilova
prodüksiyon
şirketi
Yayın tarihi
çalışma süresi
 68 dakika
Ülke Sovyetler Birliği
Diller Sessiz film Ara başlık
yok

Kameralı Adam ( Rusça : Человек с кино-аппаратом , romanlaştırılmış :  Chelovek s kino-apparatom ) Dziga Vertov'un yönettiği, kardeşi Mikhail Kaufman tarafından filme alınanve eşi Yelizaveta Svilova tarafından kurgulanandeneysel bir 1929 Sovyet sessiz belgesel filmidir. . Kaufman ayrıca filmin adını taşıyan Adamı olarak görünür.

Vertov'un film stüdyosu VUFKU tarafından üretilen uzun metrajlı filmi, 1920'lerin sonlarında Moskova ve Ukrayna'nın Kiev ve Odesa kentlerindeki kentsel yaşamı sunuyor . Oyuncuları yoktur. Şafaktan alacakaranlığa kadar Sovyet vatandaşları iş başında ve oyun oynarken ve modern yaşamın makineleriyle etkileşim içinde gösteriliyor. “Karakterlere” sahip oldukları söylenebilecek ölçüde, filmde keşfettikleri ve sundukları başlığın, kurgunun ve modern Sovyetler Birliği'nin kameramanlarıdırlar.

Film Kameralı Adam, Vertov'un icat ettiği, kullandığı veya geliştirdiği, çoklu pozlama , hızlı hareket , ağır çekim , donmuş kareler , eşleşmeli kesmeler , atlamalı kesmeler , bölünmüş ekranlar , Hollanda açıları , aşırı yakın çekimler gibi çeşitli sinema teknikleri ile ünlüdür. , izleme çekimleri , ters çekim, stop motion animasyonlar ve öz yansımalı görseller (bir noktada bölünmüş ekran izleme çekimi içerir; yanlarda Hollanda açıları vardır).

Film Kameralı Adam , ilk çıkışında büyük ölçüde reddedildi; işin hızlı kesimi , öz-düşünümselliği ve içerikten çok biçime vurgu yapması eleştiri konusu oldu. Ancak İngiliz Film Enstitüsü'nün 2012 Sight & Sound anketinde, film eleştirmenleri onu şimdiye kadar yapılmış en iyi 8. film olarak seçti ve daha sonra aynı dergide tüm zamanların en iyi belgeseli seçildi.

genel bakış

68 dakikalık tam film

Film arsızca avangard bir tarza sahip ve filmin her yere gidebileceğini vurguluyor. Örneğin film, kamerasını ikinci bir kameranın üstüne kuran bir kameraman görüntüsünün üst üste bindirilmesi, bir kameramanın bira bardağının içine yerleştirilmesi, yataktan kalkıp giyinen bir kadının filme alınması, doğum yapan bir kadının filme alınması gibi sahneler kullanıyor. ve bebek yıkanmak üzere götürülüyor.

Film, bir kadının yataktan kalkıp giyindiği sahne ve satranç taşlarının tahtanın ortasına süpürüldüğü sahne (taşların dışa doğru genişlemesi ve yerinde durması için geriye doğru birleştirilmiş bir atış) gibi birkaç belirgin sahneleme içeriyor. ). Film, muhtemelen yönetmeninin kurgu filme yeni bir "kitlelerin afyonu" olarak sık sık saldırmasının bir sonucu olarak, hem sahnelemeler hem de keskin deneyler için eleştirildi.

Vertov'un niyeti

Bu çekimde, Mikhail Kaufman en iyi kareyi bulmak için hayatını riske atan bir kameraman gibi davranıyor.

Vertov, 1920'lerin sonlarında belgesel film yapımında erken bir öncüydü. Kinoks veya kino-oki (kino- gözler ) olarak bilinen film yapımcıları hareketine aitti . Vertov, diğer kino sanatçılarıyla birlikte, film yapımına radikal bir yaklaşım olan, belgesel olmayan tüm film yapım tarzlarını ortadan kaldırma misyonlarını ilan etti. Vertov'un filmlerinin çoğu oldukça tartışmalıydı ve kinok hareketi birçok film yapımcısı tarafından hor görüldü.

Vertov'un en büyük başarısı, Kameralı Adam , önceki filmi A Sixth Part of the World'ü reddeden eleştirmenlere verdiği yanıttı . Eleştirmenler "nin Vertov'un aşırı beyan etmişti arabaşlıklarla " "kinoks" Abone hangi film yapım tarzı ile tutarsız. Bu bağlamda çalışan Vertov, filmin vizyona girmesi beklentisiyle çok fazla korkuyla uğraştı. Doğrudan filmin deneysel, tartışmalı doğasından bahseden Sovyet merkezi Komünist gazetesi Pravda'da basılmak üzere bir uyarı istedi . Vertov, filmin ya yok edileceğinden ya da halk tarafından görmezden gelineceğinden endişeliydi. Film Kameralı Adam filminin resmi olarak yayınlanmasının ardından Vertov, filmin başında şu açıklamayı yaptı:

Film Kameralı Adam temsil
BİR DENEME YILINDA SİNEMATİK İLETİŞİMİ
görsel fenomenler Of
arabaşlıklar KULLANIMI OLMADAN
(arabaşlıklarla olmadan film)
Bir SENARYO YARDIM OLMADAN
(bir senaryo olmadan film)
TİYATROSUNUN YARDIM OLMADAN
(film olmadan aktörler, setsiz, vb.)
Kino-Eye'ın bu yeni deneysel çalışması, sinemanın tiyatro ve edebiyat dilinden tamamen ayrılması temelinde, otantik olarak uluslararası bir mutlak sinema dilinin yaratılmasına yöneliktir.

Bu manifesto, Vertov'un 1922'de yazdığı ve edebiyata ve tiyatroya borçlu olduğunu düşündüğü popüler filmleri reddettiği daha önceki bir manifestoyu yansıtıyor.

stilistik yönler

Marksist bir ideoloji içinde çalışan Vertov, Sovyet dünyasındaki mevcut idealler üzerine bir yorum olarak hizmet edecek fütürist bir şehir yaratmaya çalıştı. Bu yapay şehrin amacı, Sovyet yurttaşını hakikat yoluyla uyandırmak ve nihayetinde anlayış ve eylem getirmekti. Kino'nun estetiği, elektrifikasyonu, sanayileşmeyi ve işçilerin ağır işçilikle elde ettiği başarıları tasvirinde parladı . Bu aynı zamanda filmde erken modernizm olarak da görülebilir .

Bazı yanlışlıkla böyle hızlı düzenleme gibi birçok görsel fikirler, makinelerin yakın çekimler, mağaza vitrin, bir daktilo klavyesi bile çekim ödünç olduğunu belirttiğimiz Walter Ruttmann 'ın Büyük Şehir Senfonisi: Berlin (1927 Film Kameralı Adam'dan iki yıl önceydi , ancak Vertov'un 1929'da Alman basınına yazdığı gibi, bu teknikler ve görüntüler onun tarafından geliştirilmiş ve önceki on yıl boyunca Kino-Pravda haber filmlerinde ve belgesellerinde kullanılmıştı. hangi Berlin öncesi . Vertov'un öncülük sinematik kavramları aslında yazar, çevirmen, yönetmen ve eleştirmen Liu Na'ou (1905-1940) dahil olmak üzere diğer soyut Ruttmann'ın tarafından film ve diğerleri, ilham bir Kamera Has Adam (1933) Vertov'un için açık anıyor a ile Man Film Kamerası .

Kameralı Adam ' çifte maruz kalma ve görünüşte 'gizli' kameraların lar kullanımına film gerçeküstü montaj yerine doğrusal hareketli resim olarak rastlamak yaptı. Filmdeki sahnelerin çoğu, boyutunu değiştiren veya diğer nesnelerin altında görünen ( çift ​​pozlama ) insanları içerir. Bu yönleri nedeniyle film hızlı ilerliyor. Sekanslar ve yakın çekimler, kelimelerin kullanımıyla tam olarak tasvir edilemeyen duygusal nitelikleri yakalar. Filmin "oyuncular" ve "set" eksikliği, gündelik dünyaya benzersiz bir bakış açısı getiriyor; bir başlık kartına göre, "tiyatro ve edebiyat dilinden [ayrılmış]" yeni bir sinema dilinin yaratılmasına yöneliktir.

Üretim

Yaklaşık 3 yıllık bir süre içinde çekildi. Üç Sovyet şehri – Kiev , Kharkiv ve Odessa – çekim yerleriydi.

Resepsiyon

İlk

Kameralı Adam her zaman çok saygı duyulan bir iş değildi. Vertov'un Sovyet çağdaşları, Vertov'un içerik yerine biçime odaklanmasını eleştirdi, Sergei Eisenstein filmi "anlamsız kamera holiganlığı" olarak bile alay etti. İş büyük ölçüde Batı'da da reddedildi. Belgesel film yapımcısı Paul Rotha , Britanya'da Vertov'un "gerçekten bir şaka olarak görüldüğünü" söyledi. Filmin düzenleme hızı - dörtten fazla tipik bir 1929 özelliğinden çok kat daha hızlı, yaklaşık 1775 ayrı atışla - ayrıca dahil olmak üzere bazı izleyiciler, tedirgin New York Times ' gözden geçiren Mordaunt Hall :

Yapımcı Dziga Vertov, insan gözünün dikkati çeken şeyi belirli bir süre sabitlediği gerçeğini dikkate almıyor.

yeniden değerlendirme

Film Kameralı Adam , dünyanın en iyi filmlerinin 2012 Sight & Sound anketinde 8. sırada yer alarak, birçok kişi tarafından şimdiye kadar yapılmış en iyi filmlerden biri olarak kabul ediliyor . 2009'da Roger Ebert şunları yazdı: "Sinemanın, gördüğümüzü düzenleme, onu düzenleme, ona bir ritim ve dil dayatma ve onu aşma gibi şaşırtıcı armağanını açık ve şiirsel kıldı."

analiz

Kameralı Adam, iyimser bir çalışma olarak yorumlandı. Jonathan Romney bunu "sinemanın ne olabileceğinin sonsuz olanaklarını kutlayan coşkulu bir manifesto" olarak nitelendirdi. Peter Bradshaw Guardian iş "gözle görülür bir enerji ile dolu yeni ortamın olasılığı, fikirlerle Yoğun hakkında heyecanlı olduğunu yazdı: Bu yankıları Endülüs Köpeği , bekliyor Vigo 'ın À propos de Nice ve New Wave genellikle ve hatta Riefenstahl'ın 's Olympia ".

Film Müziği

İlk olarak 1929'da vizyona giren film sessizdi ve sinemalarda canlı müzik eşliğinde eşlik etti. O zamandan beri farklı film müzikleri ile birkaç kez yayınlandı:

  • 1983 - Un Drame Musical Instantané tarafından Vertov'un, aralarında Kulak Laboratuvarı'nın da bulunduğu yazılarına dayanan yeni bir beste yapıldı . Elektronik sesler, ambiyanslar, sesler 15 kişilik orkestraya karıştırıldı. 1984'te Grrr Records'tan bir LP yayınlandı .
  • 1995 - Yeni bir kompozisyon tarafından gerçekleştirildi Alaşım Orkestrası arasında Cambridge, Massachusetts Vertov bıraktığı notlara dayanarak,. Sirenler, ağlayan bebekler, kalabalık gürültüsü vb. gibi ses efektlerini içerir . Birkaç farklı DVD sürümünde hazır olarak bulunur.
  • 1996 - Norveçli besteci Geir Jenssen (diğer adıyla Biyosfer ), Tromsø Uluslararası Film Festivali tarafından yönetmenin orijinal piyanist için yazılı talimatlarını kullanarak film için yeni bir film müziği yazması için görevlendirildi . Jenssen film müziğinin yarısını yazdı, diğer yarısını Per Martinsen'e çevirdi (aka Mental Overdrive ). 1996 TIFF'de Norveç versiyonu Mannen med filmkameraet için kullanıldı . Filmin bu versiyonu başka bir yerde yeniden yayınlanmadı, ancak film müziği Jenssen'in 2001'de Substrata 2'ye ve Martinsen'in 2012'de aynı adlı bir albüme katkılarıyla ayrı ayrı yayınlandı .
  • 1999 - In the Nursery grubu, Bradford Uluslararası Film Festivali için bir versiyon yaptı . Şu anda bazı DVD sürümlerinde mevcut, genellikle alternatif bir film müziği olarak Alloy Orchestra puanıyla eşleştiriliyor.
  • 2001 – Steve Jansen ve Claudio Chianura , 11 Aralık 1999'da Milano'daki Palazzina Liberty'de filmin gösterimi için canlı bir film müziği kaydetti . Bu daha sonra 2001'de Kinoapparatom albümü olarak CD'de yayınlandı .
  • 2002 - bir sürüm ile oluşan bir film müziği ile serbest bırakıldı Jason Swinscoe ve İngiliz tarafından gerçekleştirilen caz ve elektronik kıyafet Sinematik Orkestrası (bkz Film Kameralı (The Cinematic Orchestra albüm) ile Man ). Aslen Porto 2000 Film Festivali için yapılmıştır. Ayrıca Ninja Tune tarafından sınırlı sayıda DVD'de yayınlandı .
  • 2002 - Michael Nyman'ın filmi için bir puan , 17 Mayıs 2002'de Londra Kraliyet Festival Salonu'nda Michael Nyman Band tarafından gerçekleştirildi . Filmin bir İngiliz Film Enstitüsü DVD'si Nyman'ın puanı ile serbest bırakıldı. Bu puan birkaç farklı DVD baskısında kolayca bulunabilir. CD'de yayınlanmadı, ancak müziğin bir kısmı, Nyman'ın sınırlı bir CD sürümü olan Sega Saturn video oyunu Enemy Zero için yazdığı materyalden elden geçirildi ve Nyman, The Piano albümünde "Odessa Beach" adlı kısa bir alıntı yapıyor şarkı söylüyor .
  • Haziran 2003 - Amerikan çoklu theremin topluluk Lothars gerçekleştirilen yarı doğaçlama de filmin bir gösterimini eşlik film müziği Coolidge Corner Tiyatrosu'nda içinde Brookline, Massachusetts . Onlar Aralık 2006'da, üç yıl sonra performanslarını tekrarladı Galapagos Sanat'ta içinde Brooklyn, New York .
  • 2006 Absolut Medien, Berlin, Michael Nyman'dan 3 film müziği, In the kreş ve Werner Cee'den yeni bir film müziği içeren bir DVD yayınladı.
  • Kasım 2007 – Fransa merkezli Art Zoyd grubu , sanatçı Cecile Babiole tarafından ek bir video ile filmin manzaralı bir versiyonunu sundu. Film müziğinin bir stüdyo kaydı 2012'de CD'de yayınlandı.
  • 2008 - Norveçli elektronik caz üçlüsü Halt the Flux, Bergen Uluslararası Film Festivali'nde film müziği yorumlarını gerçekleştirdi .
  • Ekim 2008 – Londra merkezli Sinema Orkestrası, Kasım ayında Man With A Movie Camera DVD'sinin yeniden yayınlanmasından önce Vertov'un filminin gösterimini içeren bir gösteri yaptı.
  • 30 Kasım 2008 - American Tricks of the Light Orchestra, Pazar günü San Francisco'daki Brainwash Cafe'de filmin gösterimine eşlik etti.
  • Temmuz 2009; Meksikalı besteci Alex Otaola , "Ensamble de Cámara/Acción" tarafından desteklenen Meksika Ulusal Sinematek'inde yeni bir film müziğini canlı olarak seslendirdi.
  • 2009 - Amerikan Voxare Yaylı Çalgılar Dörtlüsü, filmin gösterimine eşlik etmek için Sovyet Modernist bestecilerinin müziklerini seslendirdi.
  • Ağustos 2010 - İrlandalı enstrümantal post-rock grubu 3epkano, Dublin'deki Fitzwilliam Meydanı'nda orijinal bir canlı müzik eşliğinde filmin gösterimine eşlik etti
  • Temmuz 2010 - Ukraynalı gitarist ve besteci Vitaliy Tkachuk, filmin çekildiği şehir olan Odessa'daki Ukrayna sessiz sinema festivali "Mute Nights"ta dörtlüsüyle birlikte film için kendi film müziğini seslendirdi.
  • 20 Mayıs 2011: Fransız piyanist Yann Le Long , viyolonselci Philippe Cusson ve perküsyoncu Stéphane Grimalt , Le Long'un film için yazdığı film müziğini ilk kez Centre Culturel du Vieux Couvent , Muzillac, Fransa'da seslendirdi .
  • Mart 2014: Sarodist, beat maker ve multi-enstrümentalist besteci James Whetzel, Seattle, WA, ABD'deki SIFF Cinema Uptown'da "Man With a Movie Camera"nın 51 parçalık yeni, tamamı orijinal film müziğini canlı olarak seslendirdi. Film müziği sarod, elektrik sarod, analog synthesizer, akordeon, mandolin, bas, gitar, dhol, dholak, darbouka, bendir, rumba kutusu, elektronik davul ve diğer 41 perküsyon parçasına sahiptir. Whetzel, Temmuz ayında film müziği için bir Kickstarter projesini başarıyla tamamladı.
  • 2014 - İspanyol grup Caspervek Trio , Gijón , Ourense ve Sigulda'da ( Letonya ) daha fazla performansla La Galería Jazz Club, Vigo'da film için yeni bir film müziğinin prömiyerini yaptı .
  • Eylül 2014: İsveçli indie rock grubu bob hund , Stockholm'deki Cinemateket'te yeni bir film müziğinin prömiyerini yaptı ve ardından Helsinki , Luleå , Göteborg ve Malmö'de performanslar sergiledi .

Referanslar

daha fazla okuma

  • Annette Michelson ed. Kevin O'Brien tr. Kino-Eye: Dziga Vertov'un Yazıları, California Press Üniversitesi, 1995.
  • John MacKay, "Film Kameralı Adam: Bir Giriş" [1]
  • Feldman, Seth R. Dziga Vertov. Referanslar ve Kaynaklar Kılavuzu . Boston: GK Salonu, 1979.
  • Devaux, Frederique. L'Homme et la kamera: de Dziga Vertov . CrisnÈe, Belgique: Editions Yellow Now, 1990.
  • Nowell-Smith, Geoffrey. Dünya Sinemasının Oxford tarihi . Oxford; New York: Oxford University Press, 1996.
  • Roberts, Graham. Kameralı Adam . Londra: IBTauris, 2000 .
  • Tsivian, Yuri. Direniş Hatları: Dziga Vertov ve Yirmiler . düzenlenmiş ve Yuri Tsivian tarafından bir giriş ile; Julian Graffy tarafından çevrilen Rusça metinler; filmografik ve biyografik araştırma, Aleksandr Deriabin; yardımcı araştırmacılar, Oksana Sarkisova, Sarah Keller, Theresa Scandiffio. Gemona, Udine: Le Giornate del sinema muto, 2004.
  • Manoviç, Lev. "Bir Sembolik Form Olarak Veritabanı". Cambridge: MIT Press, 2001.
  • Richard Bossons, 'Film Kameralı İnsanın İhmal Edilen Yönleri Üzerine Notlar', 2021 [2]
  • Petrić, Vlada , Filmde Konstrüktivizm: Kameralı Adam . NY: Cambridge University Press, 1988; ikinci baskı 1993; gözden geçirilmiş baskı 2011.

Dış bağlantılar