Yol Ayrımındaki Adam -Man at the Crossroads

yol ayrımındaki adam
"İnsan, Evrenin Denetleyicisi" olarak bilinen resmin yeniden yaratılmış versiyonu
İnsan, Evrenin Denetleyicisi olarak bilinen resmin yeniden yaratılmış versiyonu
Sanatçı Diego Rivera
Yıl 1933
Orta Fresk
Hareket Meksikalı duvar ressamı
Boyutlar 4,80 m × 11,45 m (19.000 inç × 45.100 inç)
Şart Yerlebir edilmiş; Rivera tarafından 1934'te yapılan daha küçük bir kopya, Palacio de Bellas Artes'te bulunur.
Konum 30 Rockefeller Plaza , New York

Yol Ayrımında Adam (1934) bir oldu fresk tarafından Diego Rivera içinde New York 'ın Rockefeller Center . Başlangıçta,merkezin ana binası olan 30 Rockefeller Plaza'nın lobisine kurulması planlanmıştı. Kavşaktaki Adam, çağdaş sosyal ve bilimsel kültürün yönlerini gösterdi. Orijinal olarak kurulduğu gibi, üç panelli bir sanat eseriydi . Merkezi bir panel, makineleri kontrol eden bir işçiyi tasvir etti. Merkezi panel, iki diğer paneller tarafından eteklenmiştir Etik Evrim Frontier ve Materyal Geliştirme Frontier sırasıyla sosyalizmi ve kapitalizmi temsil.

Rockefeller ailesi Mural fikrinin onaylı: komünizme karşı kapitalizmin kontrast gösteren. Ancak, New York World-Telegram'ın parça hakkında "anti-kapitalist propaganda" olarak nitelendirdiği şikayetten sonra , Rivera buna yanıt olarak Vladimir Lenin ve bir Sovyet Rusya 1 Mayıs geçit töreninin resimlerini ekledi . Bunlar keşfedildiğinde, o sırada Rockefeller Center'ın bir yöneticisi olan Nelson Rockefeller , Rivera'dan Lenin'in portresini kaldırmasını istedi, ancak Rivera bunu yapmak istemedi. Mayıs 1933'te Rockefeller, duvar resminin sıvanmasını ve böylece bitmeden imha edilmesini emretti, bu da diğer sanatçıların protestolarına ve boykotlarına neden oldu. Kavşaktaki Adam 1934'te soyuldu ve yerine üç yıl sonra Josep Maria Sert'in bir duvar resmi geldi . Orijinal tamamlanmamış duvar resminin yalnızca siyah beyaz fotoğrafları, Rivera'nın yıkılabileceğinden şüphelendiğinde çekilmiş. Rivera, fotoğrafları kullanarak Meksika'daki kompozisyonu Man, Evrenin Denetleyicisi varyant başlığı altında yeniden boyadı .

Duvar resmi üzerindeki tartışmalar önemliydi çünkü Rivera'nın komünist idealleri Rockefeller Center temasıyla tezat oluşturuyordu, ancak Rockefeller ailesi Rivera'nın çalışmalarına hayran olsa da. Duvar resminin yaratılması ve yok edilmesi Cradle Will Rock (1999) ve Frida (2002) filmlerinde dramatize edilmiştir . Duvar resmindeki tartışmalara verilen tepkiler, Archibald MacLeish'in 1933 tarihli Bay Rockefeller Şehri için Freskler koleksiyonunda ve ayrıca EB White'ın 1933 tarihli "Gördüğümü boyuyorum: Sanatsal bütünlüğün bir baladını" şiirinde dramatize edildi .

komisyon

30 Rockefeller Meydanı
30 Rockefeller Plaza , Man at the Crossroads'ın orijinal olarak kurulduğu yer

Bir işadamı ve Rockefeller ailesinin bir üyesi olan John D. Rockefeller Jr. , 1930'larda Rockefeller Center'ın inşasında yoğun bir şekilde yer aldı . Rockefeller Center'daki en büyük yapı olan RCA Binasının (şimdi 30 Rockefeller Plaza) lobi duvarına 63 x 17 fit (19,2 x 5,2 m) bir duvar resmi yerleştirmek istedi . Bu arada eşi Abby Aldrich Rockefeller , sosyalist Meksikalı sanatçı Diego Rivera'nın hamisiydi . Bu, Abby'nin bir Modern Sanat Müzesi (MoMA) sergisinde Rivera'nın birçok parçasını satın aldığı 1931-1932 kışından beri böyleydi . O sırada Rivera, Detroit'te , daha sonra bir MoMA mütevellisi olan Rockefellers'ın arkadaşı Edsel Ford tarafından yaptırılan Detroit Industry adlı tartışmalı bir fresk çiziyordu. Rivera kısa süre önce zengin patronlardan komisyon kabul ettiği için ABD Komünist Partisi'nden atılmıştı ve Detroit Endüstrisi komisyonu Komünist Partinin onunla ilgili görüşlerini iyileştirmeye yardımcı olmadı.

Yazar Daniel Okrent , duvar resminin tasarımındaki önemli bir olayın, Ocak 1932'de Abby Rockefeller'ın ev sahipliğinde Rivera'nın konuk olduğu bir öğle yemeği sırasında meydana geldiğini belirtiyor. Abby, Rivera'nın bir duvar resminin Rockefeller Center'a olumlu bir katkı olacağını öne sürdü. Rockefeller ailesinin tamamı önümüzdeki birkaç ay içinde Rivera ve eşi Frida Kahlo ile yakın arkadaş oldu ve bu da Rivera'yı RCA Binasının duvar resmi için görevlendirme kararına yol açtı. John, tablonun insanları duraklatmasını ve düşünmesini istediği için Rivera'ya "Yeni ve Daha İyi Bir Geleceğin Seçimine Umut ve Yüksek Vizyonla Bakan Yol Ayrımındaki Adam" teması verildi. Tarihçi Alan Balfour , Rockefeller'ların Rivera'nın komünist faaliyetleri hakkında tam bilgiye sahip olduklarını, ancak yine de onu işe aldıklarını yazıyor.

Rivera, kompleksin geliştirme ajanları olan Todd, Robertson & Todd tarafından resmi olarak görevlendirildi. Tam komisyon , Kavşaktaki Adam'ın üç panelli bir duvar resmi olmasını planlamıştı . Her iki tarafa iki panel, Etik Evrim Frontier ve Materyal Geliştirme Frontier sırasıyla kapitalizmi ve sosyalizmi kontrast olacak. Rivera'nın planlanan duvar resmine ilişkin sözlü açıklamasına göre, orta panel, bu iki idealin (yani, "kavşaktaki adam") tam anlamıyla kesiştiği bir kişiyi tasvir edecektir.

RCA Binası lobisinin duvarı, Rockefeller Center içinde o kadar önemli bir konuma sahipti ki, John ve Abby Rockefeller'ın oğlu Nelson , başlangıçta Henri Matisse ve Pablo Picasso'nun Man at the Crossroads'ın her iki tarafındaki tabloları yaratmasını istemişti . Nelson Rockefeller bu sanatçıları modern tarzlarını tercih ettiği için seçmişti . Rivera'nın sanatsal ünü, çok belirgin bir şekilde konumlandırıldığı için komisyonunu daha da uygun hale getirdi. Bununla birlikte, diğer iki sanatçıdan hiçbiri müsait değildi: Matisse o sırada Philadelphia'daki Barnes Vakfı için komisyonları tamamlıyordu , Picasso ise "Pierre Picasso" ile bir görüşme talep eden tele hiçbir zaman cevap vermedi. Josep Maria Sert ve Frank Brangwyn daha sonra yerlerine başka duvar resimleri boyamak için işe alındı. Sert kuzey koridorunda duvar resimleri yaparken, Brangwyn güney koridorunda duvar resimleri yapardı.

Rivera, baş Rockefeller Center mimarı Raymond Hood'un duvar resminin yalnızca gri tonlamalı renklerde yaptırılması önerisine katılmadı . Rivera ayrıca komisyonunun açıklanmasından önce bir sanat yarışmasına katılmayı reddetti ve ne Matisse ne de Picasso'nun RCA Binasında resim yapmayacağı açıklandığında projeden çekilmek istedi. Sonunda Nelson, Hood'u gri tonlama gereksinimini kaldırmaya ikna ettikten ve Rivera'nın Man at the Crossroads'ı fresk formatında boyamasına izin verdikten sonra razı oldu . Ancak, Sert ve Brangwyn'in yeni sanatçılar olarak ilan edilmesinden sonra Rivera tekrar çekildi ve onları "iki aşağı ressam" olarak nitelendirdi. Sonunda 1932 sonbaharında projeye yeniden katıldı.

Sözleşmenin bir parçası olarak Rivera'ya iş için 21.000 dolar ödenecek. Bu, Man at the Crossroads için pazarlık yaparken bile boyamaya devam ettiği Detroit Industry için kendisine ödenen 10.000 dolardan çok daha fazlaydı . Daniel Okrent'e göre Rivera imzaladığı ve 21.000$ karşılığında Rockefeller Center Inc.'in Man at the Crossroads'ın tam mülkiyetini elinde tutacağını öngören sözleşmenin ayrıntılı metnini okumadı ; bu, iş daha sonra RCA Binasından kaldırıldığında bir tartışmaya yol açacaktı.

Rivera, Kasım 1932'de Abby'ye önerilen çalışmasının taslağını gösterdi. Nelson ve John da taslağa baktılar ve Nelson, planlanan duvar resmi hakkında tartışmalı bir şey olmadığı sonucuna vardı. Rivera ve Rockefellers, taslağın duvar resminin son planı olduğu ve tamamlanan işin o eskizdekinden farklı olamayacağı konusunda anlaştıkları bir sözleşme imzaladılar. Mart 1933'te Rivera, Detroit'ten New York'a gitti, böylece RCA Binası duvar resmi üzerinde çalışabilirdi. Ben Shahn ve Lucienne Bloch'u da içeren altı kişilik ekibinde dünyanın dört bir yanından sanatçılar istihdam etti . Rivera'nın asistanları küçük eskizini tam boyutlu 1 fit kare (0.093 m 2 ) aydınger kağıdına dönüştürdüler ve bunlar daha sonra duvara boyanacaktı. Ayrıca Mart 1933'te Rockefeller Center'ın inşaatında çalışan müteahhitlerden Webster B. Todd , duvar resminin potansiyel tartışmalı etkisinden endişe duyduğu için Kavşaktaki Adam'ın eskizlerini istedi . Öyle olsa bile, Rivera, The New York Times onun hakkında 2 Nisan 1933'te uzun bir profil yazdığında , çalışmalarıyla gurur duyduğunu bile dile getirdi. Rockefellers da endişe göstermedi ve kompleksin yayıncısı Merle Crowell New York Times makalesi için kredi aldı .

Çalışmak

Merkez sahne.  Makineleri kontrol eden bir işçi tasvir edilmiştir.  Önünde, kimyasal ve biyolojik üretim eylemleriyle atomların yeniden birleştirilmesini ve hücrelerin bölünmesini tasvir eden bir küre tutan dev bir yumruk ortaya çıkıyor.
merkezi sahne

Rivera'nın kompozisyonu, çağdaş sosyal ve bilimsel kültürün birçok yönünü tasvir etti ve diğer resimlerinde olduğu gibi, Komünizm'den etkiler içeriyordu. Merkezde, makineleri kontrol eden bir işçi tasvir edilmiştir. Önünde, kimyasal ve biyolojik üretim eylemleriyle atomların yeniden birleştirilmesini ve hücrelerin bölünmesini tasvir eden bir küre tutan dev bir yumruk ortaya çıktı. Ortadaki figürden kompozisyonun köşesine uzanan pervane benzeri dört şekil, uzayın sol ve sağ kenarlarını sabitleyen dev mercekler tarafından oluşturulan ışık yaylarını tasvir ediyor. Rivera bunları "uzun elipsler" olarak tanımladı. Bunların içinde, patlayan güneşler ve hücre formları gibi kozmolojik ve biyolojik güçler tasvir edilmiştir. Bunlar teleskop ve mikroskobun mümkün kıldığı keşifleri temsil ediyordu.

Yayların arasında ve ötesinde modern sosyal hayatın sahneleri vardı. Zengin sosyete kadınları solda kağıt oynarken ve sigara içerken görüldü. Karşıda, sağda Lenin'in çok ırklı bir işçi grubuyla el ele tutuştuğu görülüyordu. Askerler ve savaş makineleri, sosyete kadınlarının üzerinde sol üst köşeyi işgal etti ve sağda, Lenin'in üzerinde kırmızı bayraklı bir Rus 1 Mayıs mitingi görüldü. Rivera için bu, karşıt toplumsal vizyonları temsil ediyordu: savaş şiddetlenirken işsizlerin izlediği "sefahat düşkünü zenginler" ve Lenin'in başlattığı sosyalist bir ütopya. Dev merceklerin ötesinde, solda ve sağda, merkezi sahneyi seyreden figürler, arkalarında devasa klasik heykeller vardı. Soldaki resimde, yıldırım tutan kaldırılmış eli bir yıldırım çarpmasıyla kesilmiş kızgın bir Jüpiter tasvir edilmiştir. Bu, Etik Evrimin Sınırını içeriyordu . Sağdaki başsız oturan bir Sezar'dı. Bu, Maddi Gelişimin Sınırını içeriyordu . Rivera için bunlar, batıl inancın yerine bilimsel doğa hakimiyetinin geçmesini ve otoriter yönetimin özgürleştirilmiş işçiler tarafından devrilmesini temsil ediyordu.

Resmin alt kısmı, doğal kaynakların kontrollü büyümesini, köklerinden çıkan çeşitli bitkiler şeklinde, toprağın altından bir kesitte görülebilen tasvir etmekti. Orijinal duvar resminin bu kısmı hiçbir zaman tamamlanmadı ve yalnızca kompozisyonun daha sonra Meksika'da yeniden yaratılmasında var.

Yıkım

başlığa bakın
Yeniden yaratılan resimde görüldüğü gibi Lenin'in tartışmalı portresi.

24 Nisan 1933'te New York World-Telegram , duvar resmine anti-kapitalist propaganda olarak saldıran bir makale yayınladı. Makaleye meydan okuyan bir yanıt olarak Rivera veya yardımcılarından biri, duvar resmine ilk eskizlerde görünmeyen bir Lenin portresi ekledi. Rockefellers, duvar resmiyle ilgili görünür bir endişe ifade etmedi. 28 Nisan'da Rivera, Lenin'in geç eklenmesinin fark edilmemesini sağlamak için asistanlarını, Man at the Crossroads'ın planlarında ve ana hatlarında Lenin portresinin izinin bulunmadığından emin olmaları için gönderdi . Rivera, eğer birisi planları kontrol ederse, yakından bakmadıkça Lenin'in gizli portresini ayırt edemeyeceklerini düşündü. Rockefeller'larla olan yakın ilişkisinin portrenin gizlice eklenmesine izin vereceğine inanıyordu. Rivera'nın duvar resminin üzerindeki duvara son bir kat boya uygulayan işçiler tarafından yapılan bir hata olmasaydı, Lenin portresi yine de fark edilmeyecekti. Boyanın bir kısmı duvar resmine damladı ve Raymond Hood damlayı incelemeye gittiğinde Lenin'in portresini buldu.

Lenin'in portresinin keşfinin ardından Nelson Rockefeller, duvar resminin planlanan 1 Mayıs açılışını erteledi. Ressamdan Lenin'in resmini kaldırmasını istemek için Rivera'ya yazdı. Portre, Man at the Crossroads hakkında , çekiç ve orak gibi diğer açıkça komünist simgelerin varlığına rağmen, Rockefeller ailesini rahatsız eden tek şeydi . Rivera'dan 6 Mayıs'ta yazılan bir yanıt mektubu, Lenin'in portresini kaldırma teklifini kibarca reddetti, ancak bir uzlaşma yoluyla, çalışmaya Abraham Lincoln'ü eklemeyi teklif etti . Rivera ayrıca kölelik karşıtı Nat Turner , John Brown veya Harriet Beecher Stowe gibi diğer Amerikan ikonlarının portrelerini eklemeye uygun olacağını söyledi , ancak Lenin'in portresini kaldırmayı reddetti:

"[duvar resminin] anlayışını bozmak yerine, kavramın bütünüyle fiziksel olarak yok edilmesini, ancak en azından bütünlüğünü koruyarak tercih edeceğim."

Daniel Okrent, Rivera'nın mektubu kendisinin yazmadığını, bunun yerine görevi Nelson'ın Lenin portresinin kaldırılması talebine en şiddetle karşı çıkan yardımcısı Ben Shahn'a bıraktığını belirtiyor.

Nelson daha sonra duvar resminin geleceği hakkındaki kararı Todd, Robertson & Todd'a bıraktı. Firmanın müdürlerinden Hugh Robertson 9 Mayıs'a kadar Rivera'ya bir cevap yazmıştı. Robertson mektupta Rivera'nın Rockefeller Center Inc. Hemen Lenin portresi. Ancak Rivera'nın tablonun Rockefeller Center Inc'e ait olduğunu anlayıp anlamadığı belli değildi. Rivera mektubu okuduktan sonra tablosuna geri döndü.

10 Mayıs 1933'te Rivera ve asistanları duvar resmi üzerinde çalışırken, Rivera'nın "Rockefeller Center savaşı" olarak adlandırdığı olay sırasında gün boyunca incelendiler. Akşama kadar Robertson, Rivera'nın duvar resmi üzerindeki tüm çalışmaları durdurmasını emretti. Rivera'ya tam olarak ödeme yapıldı, ancak duvar resmi gergin bir tuvalle kaplandı ve eksik bırakıldı. Parasal ödemeden memnun olmayan sanatçı, duvar resmini tamamlamayı planladığını söyleyerek, "Mahkemede kaybetsem bile duvar resmimi değiştirmem" dedi. Rivera'nın Man at the Crossroads'tan net karı, tüm masrafları hesapladıktan sonra toplam ödemesinin üçte biri olan yalnızca 7.000 ABD Doları (2020'de 139.946 ABD Doları'na eşdeğer) olarak gerçekleşti. Duvar resmini, yapmasını isteyen herhangi bir binada yeniden üretmeye söz verdi. 12 Mayıs'ta, iş durdurma emrinin açıklanmasından iki gün sonra, Rivera, General Motors'un pavyonu için bir duvar resmi yapmak üzere tutulduğu Chicago'daki İlerleme Yüzyılı sergisindeki bir komisyondan da ihraç edildi . GM için bir mimar, Rivera'nın görevden alınmasının gerekçesi olarak Man at the Crossroads'ı çevreleyen tartışmayı gösterdi .

Man at the Crossroads'ın gizlenmesinin kendisi tartışmalıydı. Sanatçı John Sloan , yazar Lewis Mumford ve fotoğrafçı Alfred Stieglitz , Rivera'nın pozisyonuna destek gösterdiler, Komünist Parti ise eski bir üyeyi veya onun zengin patronunu desteklemek arasında sıkışıp kaldı. Ressam Edwin Blashfield Rivera'nın görevden alınmasını destekledi çünkü Man at the Crossroads'ın öncülü Amerikan hükümetine aykırıydı. Mayıs 1933'te Rockefeller Center Inc., duvar resminin "süresiz bir süre gizli kalacağını" açıkladı. Çalışmayı durdurma emrinin verildiği günlerde, sanatçı grupları Rivera'nın duvar resmini tamamlamasını talep etmek için manifestolar hazırladılar.

Aralık 1933'te Rockefeller Center geliştiricisi John R. Todd , Man at the Crossroads'ın MoMA'ya taşınmasını önerdi ve Rivera'nın duvar resmini bitirmek için yeniden işe alınabileceğini önerdi. Rockefeller Center Inc. bu öneriyi kabul etti, ancak Rockefeller Center yönetimi Rivera'nın ekibinin sıvayı Rivera ve asistanı Clifford Wight tarafından geliştirilen özel olarak inşa edilmiş bir metal alt yapıya yerleştirmesine izin vermediği için hiçbir zaman gerçekleştirilmedi. Gerektiğinde süsledikleri binalardan freskler çıkarılabiliyordu. Duvar, işçilerin duvar resmini duvardan soyduğu Şubat 1934'e kadar kapalı kaldı. Rivera, duvar resminin yıkılmasının "emek devriminin davasını ilerleteceğini" söylerken, Rockefeller Center Inc., duvarların yeniden sıvandığını ve duvarın yıkılmasıyla sonuçlandığını söyleyen iki cümlelik bir basın açıklaması yayınladı.

Yıkım, birçok sanatçının Rockefeller Center'daki gelecekteki sergileri veya komisyonları boykot etme sözü vermesiyle yaygın tartışmalara neden oldu. Ralph Stackpole ve Bernard Zakheim , figürlerin , Kavşaktaki Adam tartışmasını ima eden manşetlerle gazeteleri havaya kaldırdığı resimler yarattı .

Manhattan'daki komünist Yeni İşçi Okulu , Man at the Crossroads'ın yok edilmesini protesto eden oluşumlardan biriydi . Lideri Bertram Wolfe , Rivera'nın ortaklarından biriydi ve daha sonra onun biyografisini yazacaktı. Rivera 21 fresk çizdi ve protestoları için okula hediye etti.

Robertson, Rivera'nın duvar resminin yıkılmasını tercih etme konusundaki önceki yazışmalarını yayınladığında protestolar büyük ölçüde durdu.

sonrası

"Man at the Crossroads"ın yerini alan duvar resmi "Amerikan İlerlemesi"nin bir parçası
American Progress'in bir parçası, Man at the Crossroads'ın yerini alan duvar resmi

Man at the Crossroads konusundaki anlaşmazlığa rağmen , Nelson Rockefeller hala Rivera'nın çalışmasına hayrandı ve ikisinin dostane bir ilişkisi vardı. Yıllar sonra, resim toplayacak ve onları Rivera'nın sanat gösterilerine ödünç verecekti. Ancak Daniel Okrent'e göre, annesi Rivera tarafından "ihanete uğradığını" hissetti ve anlaşmazlık yatıştıktan sonra birbirlerini tekrar görmedikleri bilinmiyordu. Tartışmanın bir sonucu olarak, John Rockefeller, onun açık onayı olmadan Rockefeller Center için hiçbir sanat eserinin görevlendirilmemesini sağladı. Rivera'ya gelince, Bertram Wolfe, sanatçının Rockefellers'ın "devam eden kuralına" karşı çıkan hareketler için resimler sipariş ettiğini yazdı.

Sonra Yol Ayrımında Man yıkılmış, Brangwyn dışlamak istendi İsa tasvir RCA Binası lobisinde kendi duvar, gelen Dağ Vaazı . Todd'un talebi, İsa'nın birçok farklı şekilde tasvir edilebileceği için yaptığı bildirildi, ancak Man at the Crossroads'tan farklı olarak , çok az tartışma vardı. Brangwyn, bu talebin yeniden değerlendirilmesini istemek için John Rockefeller'a yazdı. Brangwyn'in Aralık 1933'te tamamlanan duvar resmi, sonunda Mesih'in sırtı dönük bir tasvirini içeriyordu. Duvar resminin açılışında Todd, Rockefeller Center yönetiminin Brangwyn'i hiçbir şekilde ikna etmediğini söyledi.

Bu arada, Man at the Crossroads'ın yerini alacak kişiler düşünülüyordu ve Rockefeller Center Inc. olası teklifler için birçok sanatçıya başvurdu. Başlangıçta, Picasso komisyona ilgi gösterdi, ancak Todd teklifi reddetti, çünkü Picasso ne çizeceğinin bir önizlemesini göstermeyi reddetti ve Picasso belirtilen 32.000 dolarlık fiyattan pazarlık yapmayacaktı. 1937'de Sert, yeni duvar resmini 27.000 dolara boyamayı kabul etti. American Progress başlıklı duvar resmi, modern Amerika'yı inşa eden erkeklerin geniş bir alegorik sahnesini betimliyor ve Abraham Lincoln, Mahatma Gandhi ve Ralph Waldo Emerson figürlerini içeriyor . American Progress , 30 Rockefeller Plaza'nın Büyük Lobisinin batı duvarının etrafını sarıyor.

Adam, Evrenin Kontrolörü

Leon Trotski, Friedrich Engels ve Karl Marx'ı gösteren Evrenin Denetleyicisi İnsan'ın Detayı
İnsanın Detayı , Evrenin Denetleyicisi , Palacio de Bellas Artes'te Leon Troçki , Friedrich Engels ve Karl Marx'ı gösteren fresk

Nelson Rockefeller'in eseri yok edeceğinden endişelenen Rivera, Lucienne Bloch'tan duvar yıkılmadan önce fotoğraflarını çekmesini istemişti. 1933'ün sonlarında Rivera Mexico City'ye gitti ve Meksika hükümetini Palacio de Bellas Artes'teki boş bir duvara duvar resmini yeniden boyamasına izin vermeye ikna etti . Rivera biyografisinde Bertram Wolfe, sanatçının bu sefer duvar resminin yerini umursamadığını belirtti. Wolfe, bunun yerine Rivera'nın "bu 'sanat hamilerinin' yok etmeyi seçtiği tablonun ne tür olduğunu insanlara gösterebileceği halka açık bir yer aradığını" yazdı.

Fotoğrafları referans olarak kullanan Rivera, duvar resmini daha küçük bir ölçekte olsa da yeniden boyadı ve burada Man, Evrenin Denetleyicisi olarak yeniden adlandırıldı . Kompozisyon hemen hemen aynıydı, ancak merkezi figür, üstündeki silindirik teleskopun destek direği ile hizalanacak şekilde hafifçe hareket ettirildi. Yeni versiyon , sağda Karl Marx ve Friedrich Engels ile birlikte Leon Troçki'nin bir portresini içeriyor . Charles Darwin de dahil olmak üzere diğerleri solda görünüyor . Darwin'in yanında , bir kadınla bir gece kulübünde içki içen, ömür boyu teetotaler olan John Rockefeller, Jr. Başlarının üzerinde bir sifiliz bakterisi tabağı var .

Kültürel önem

Rockefeller-Rivera anlaşmazlığı siyaset, estetik, yaratıcı özgürlük ve ekonomik güç ilişkisinin bir amblemi haline geldi. Bazı eserler olayı dramatize etti ve birkaçı onu yermek için ileri gitti. Amerikalı şair Archibald MacLeish'in 1933 tarihli Bay Rockefeller Şehri için Freskler koleksiyonu olaydan ilham aldı. Hem Nelson Rockefeller hem de Rivera'nın eleştirildiği duvar resmi hakkında altı şiir içeriyordu. New Yorker , 20 Mayıs 1933'te EB White'ın Nelson Rockefeller ve Rivera arasında hayali bir tartışma olan "Gördüğümü çiziyorum: Sanatsal bütünlüğün bir baladını" şiirini yayınladı . Olay, Amerikan filmlerinde Cradle Will'de de dramatize edildi. Rock (1999) ve Frida (2002) 1930'larda geçiyor.

Diğer çalışmalar, özellikle Nelson Rockefeller ve Diego Rivera'nın Man at the Crossroads konusundaki anlaşmazlık sırasındaki davranışlarına odaklandı . Hayden Herrera , 1983 yılında yazdığı Frida biyografisinde Kahlo'nun "[Rockefeller'lara] karşı sırtından bıçaklanmadan savaşılabileceğini" yazdığından bahseder. Bu, tartışma geçtikten sonra bile Rockefeller ve Rivera'nın devam eden ilişkisine atıfta bulundu. Cary Reich , The Life of Nelson A. Rockefeller'da , tartışmanın Nelson'ın "pis işlerini vekillerin halletmek için […]

Referanslar

Kaynaklar

  1. Aguilar-Moreno, Manuel; Cabrera, Erika (2011). Diego Rivera: Bir Biyografi: Bir Biyografi . Greenwood Biyografileri. ABC-CLIO. ISBN'si 978-0-313-35407-6.
  2. Balfour, Alan (1978). Rockefeller Center: Tiyatro Olarak Mimarlık . McGraw-Hill, Inc. ISBN 978-0-070-03480-8.
  3. Reich, Cary (1996). Nelson A. Rockefeller'ın Hayatı: Fethedilecek Dünyalar, 1908–1958 . New York: Doubleday. ISBN'si 978-0-385-24696-5.
  4. Okrent, Daniel (2003). Büyük Servet: Rockefeller Center Destanı . Penguen Kitapları. ISBN'si 978-0142001776.
  5. Roussel, Christine (17 Mayıs 2006). Rockefeller Center Sanatı . New York: WW Norton & Company. ISBN'si 978-0-3930-6082-9.
  6. Smith, Richard Norton (2014). Kendi Şartlarıyla: Nelson Rockefeller'ın Hayatı . Rasgele ev. ISBN'si 978-0-375-50580-5.
  7. Wolfe, Bertram David (1943). Diego Rivera, hayatı ve zamanları . Alfred A. Knopf. ASIN  B000RY5E6Y .

Dış bağlantılar