Magnificat (Pärt) - Magnificat (Pärt)
| Magnificat | |
|---|---|
| Arvo Pärt'ın koro müziği | |
| Metin | Magnificat |
| Dil | Latince |
| Beste | 1989 |
| İthaf | Christian Grube ve Staats- und Domchor Berlin |
| Gerçekleştirildi | 24 Mayıs 1990 : Stuttgart |
| Puanlama | SATB korosu |
Arvo Pärt , Magnificat kantikülünün Latince metnini 1989 yılında belirledi . Beş bölümlü koro ( SSATB ) ve birkaç bölümden oluşan bir cappella için bir bestedir . Performans süresi yaklaşık yedi dakikadır. Kompozisyon, Pärt'ın 1970'lerin ortalarında icat ettiği bir tarz olan tintinnabuli tarzında.
Kompozisyon
Üslup yönleri
Tintinnabulation, Pärt's Magnificat'ın en önemli yönüdür. Pärt'ın biyografi yazarı ve arkadaşı Paul Hillier'e göre, Magnificat "tintinnabuli tekniğini en esnek ve zarif haliyle sergiliyor". Pärt ayrıca drone kullanır ; parçanın sonuna yakın altoda bir ikinci çizgi G ve ayrıca parça için bir tonal merkez sağlayan üçüncü boşluk C (soprano solo çizgisinin her zaman kaldığı) . Hillier, "[Pärt tarafından] birçok parça, bir zamansızlık duygusu veya sürekli bir şimdiki zaman oluşturmak için uzunluk ve tekrar etme eğilimindedir; drone kullanımı (bir anlamda sürekli bir tekrar olan) bu etkiyi güçlendirir."
Arvo Pärt'ın karısı Nora müziği hakkında şunları söyledi:
Tintinnabuli kavramı, kilometrelerce, hatta metre cinsinden ölçülemeyen, ancak yalnızca milimetre cinsinden ölçülemeyen, son derece azaltılmış bir ses dünyası için derin köklere sahip bir arzudan doğmuştur ... Sonunda dinleme dikkati tamamen. odaklı. Müziğin kaybolmasından sonraki noktada, örneğin nefesinizi, kalp atışınızı, aydınlatmayı veya klima sistemini duymak özellikle dikkat çekicidir.
Yapısı
Yapısal olarak eser, Hillier'in " şiir " ve " tutti " olarak adlandırdığı bölümlere ayrılabilir . Ayet bölümleri, sürekli olarak üçüncü boşluk C'de kalan bir ses (genellikle bir soprano solo) ve daha alçak, melodik bir çizgi içerir. Tutti bölümleri, üç, dört veya altı ses bölümünden yararlanır. Soprano solisti zaman zaman tutti bölümlerine katılıyor. Bölümlerin ilerlemesi:
| Bölüm stili | Sesler | Metinsel başlangıç |
|---|---|---|
| Ayet | SS | Magnificat anima mea |
| Tutti | TTB | et sevindirmek |
| Ayet | S solo, T | Quia respexit |
| Tutti | STB | ecce enim |
| Ayet | S solo, B | Quia fecit |
| Tutti | SSA | qui potens est |
| Tutti | SATB | et kutsal |
| Tutti | SSATTB | et misericordia |
| Ayet | S solo, B | Fecit potansiyam |
| Tutti | SSA | süper motorları dağıtmak |
| Ayet | S solo, Bir drone, T | Deposuit |
| Tutti | ATB | et exaltavit |
| Ayet | SS | Esurientes |
| Tutti | TTB | et divites |
| Tutti | S solo, SSATB | Suscepit İsrail |
| Tutti | SSATTB | puerum suum |
| Ayet | SS | Recordatus |
| Tutti | SII uçağı, TTB | sicut locutus |
| Ayet | S solo, SII drone, T | Abraham et semini |
| Tutti | SATBB | Magnificat anima mea |
| Tutti | S solo, SATBB | Dominum |
Metin ayarı
Metni müziğe ayarlamak birçok farklı yolla gerçekleştirilebilir. Hillier, Pärt'ın "metnin yapısının dışında çalıştığını" söylüyor. Tutti bölümlerinde, "hece sayısı kullanılacak notaları belirler ... vurgulanan hece dönüşümlü olarak perde merkezidir ve bir sonraki kelimede ondan en uzaktaki notadır." Ayet bölümlerinde, Pärt "kendine alışılmadık derecede özgürlük tanımış görünüyor ... vurgulanan heceler sıklıkla melodik yön değişikliğiyle örtüşüyor."
Doku esas olarak homofonik olsa da , koro "dispersit superbos" şarkısını söylediğinde yeni bir ritmik cihaz tanıtıldı. Sanki metinden talimat alıyormuş gibi, koro aslında bölüyor; tüm sesler kelimeye birlikte başlarken, sadece melodik ses hemen devam eder. Diğer sesler ikinci heceye geçmeden önce bir ritim dinler.
Performans yönergeleri
Paul Hillier, Arvo Pärt adlı kitabında , Pärt'ın çalışmalarının performansı için faydalı ipuçları veriyor. Tintinnabular müziği yumuşak bir şekilde söylemenin zorluğuna dikkat çekiyor, çünkü tintinnabular kısım doğası gereği asla adım adım değil. Diye devam ediyor,
Diğer bir olası yumru kaynağı, bir cümlenin ortasında daha uzun notaların sık sık ortaya çıkmasından kaynaklanır. (Magnificat böyle anlarla doludur.) Bu daha uzun notalar kolayca 'sönebilir' (böylece şarkıcıların saydığını neredeyse duyarsınız) ve sonra notanın sonu yaklaştıkça sesler alçalırken hafif bir itme olur. sonraki adım
Hillier, saf aralıkların ayarlanmasına özen gösterilmesini ve ayrıca ifade edilmesi gereken ciddiyeti anlamak için müziği çok yavaş prova etmesini tavsiye ediyor. "Bu teknikleri ilk müzik deneyimlerimden ödünç almış olmam belki de tesadüf değil" diyor.
Yayın ve kayıt
Pärt's Magnificat'ın puanı Universal Edition , Viyana, Avusturya tarafından yayınlandı . Bu adanmış Hıristiyan Grube ve Domchor Berlin und Staats- ilk kez bunu gerçekleştirilen, Stuttgart Bu gibi birçok gruplar tarafından kaydedilmiştir Mayıs 1990 24 Estonya Filarmonik Oda Korosu altında Tõnu Kaljuste ; Andrew Parrott yönetimindeki Taverner Korosu ; Kral College, Cambridge Korosu altında Stephen Cleobury ; ve Tiyatro Sesi Paul Hillier altında.
Referanslar
Notlar
Alıntılanan kaynaklar
- Hillier, Paul. Arvo Pärt , Oxford Studies of Composers (Oxford ve New York: Oxford University Press, 1997) ISBN 0-19-816550-1 (kumaş); ISBN 0-19-816616-8 (pbk).
- Smith, Geoff. "Arvo Pärt ile Söyleşi: Buluşun Kaynakları", The Musical Times 140 (1868) (Sonbahar 1999) 19-22 24-25 doi : 10.2307 / 1004490