Lulu (opera) - Lulu (opera)

Lulu
Opera tarafından Alban Berg
WP Alban Berg.jpg
Emil Stumpp tarafından bestecinin taslağı
librettist Berg
Dilim Almanca
Dayalı Erdgeist ve Die Büchse der Pandora
, Frank Wedekind
prömiyer
2 Haziran 1937 ( 1937-06-02 )

Lulu (1929'dan 1935'e kadar bestelenmiş, prömiyeri 1937'de tamamlanmamış ve 1979'da tamamlanmış) Alban Berg'in üç perdelikbir operasıdır . Berg uyarlanmış libretto gelen Frank Wedekind 'ın iki Lulu oyunlarında , Erdgeist ( Dünya Ruh , 1895) ve Pandora der Buchse Die ( Pandora'nın Kutusu , 1904).

Opera, Viyana'daki bakımlı bir metresten Londra'daki bir sokak fahişesine kadar aşağı doğru bir sarmal izleyen Lulu olarak bilinen gizemli genç bir kadının hem bir kurban hem de bir yıkım tedarikçisi olma hikayesini anlatıyor. Femme fatale fikrini ve onun feminen ve eril nitelikleri arasındaki ikiliği araştırıyor.

Berg üçüncü ve son perdeyi tamamlamadan öldü ve sonraki yıllarda opera tipik olarak eksik yapıldı. Friedrich Cerha'nın 3. perde skeçlerinin orkestrasyonunu içeren versiyonun 1979'da yayınlanmasından bu yana standart hale geldi. Lulu , özellikle onun için özellikle elverişsiz olan bir zamanda diziselliği kullanmasıyla dikkat çekiyor . Theodor W. Adorno , " Lulu operası , kişinin kendisini içine daha uzun süre ve daha derinden daldırdığı ölçüde kalitesinin boyutunu ortaya çıkaran eserlerden biridir " diye yazdı .

Tarih

Kaynaklar

Berg, Wedekind'in Erdgeist'ine 1903'te, o on dokuz yaşındayken aşinaydı . Ayrıca 1905'te 29 Mayıs'ta Karl Kraus'un bir yapımında Die Büchse der Pandora'yı gördü ve Kraus'un o vesileyle yaptığı tanıtım konuşmasından ilham aldı. Wedekind'in şimdilerde genellikle bu başlık altında birlikte icra edilen iki Lulu oyununda Erdgeist , Dr. Schön'ü çekmesiyle sonuçlanan operanın 1. perdesi ve 2. perde 1. sahnesinin temelini oluştururken, Die Büchse der Pandora oyunun temelini oluşturur. 2. perdenin geri kalanı ve 3. perde, Lulu'nun hapsedilmesi, kaçması ve ardından düşüş ve cinayet.

Kompozisyon

Berg üzerinde çalışmaya başlamadı Lulu onun diğer operasını tamamladı vermesine kadar Wozzeck için 1929 teşekkürler, Wozzeck ' Berg ikinci operası üzerine embark sağladı ekonomik güvenliği vardı başarısı. Bununla birlikte, 1930'larda hem Viyana'da hem de Almanya'da, yükselen antisemitizm ve Berg, Webern ve diğerlerinin müziğini kınayan Nazi kültürel ideolojisi nedeniyle müzik dünyası için hayat giderek zorlaşıyordu . Yahudi biriyle bir ilişkiye sahip olmak bile ihbara yol açabilirdi ve Berg, Yahudi besteci Arnold Schoenberg ile çalışmıştı . Wozzeck'in başarısı, tiyatronun siyasi baskıya yenik düşüp onu üretmeyi reddetmesinden sonra tiyatro olarak kısa sürdü, Erich Kleiber'in 30 Kasım 1932 yapımı sonuncusuydu, setler ve sahneler sistematik olarak yok edildi. Wozzeck , Sovyetler Birliği'nde "burjuva" olarak da yasaklandı . Berg kıt ve Eylül 1935 yılında müzik edildi büyüyen edildi eserinde için fırsatlar Almanya'da yapılacak bulundu yasaklanan olarak Entartete Musik ( dejenere müzik etiketi altında) Kulturbolschewismus ( Kültür Bolşevizm ).

Bu koşullar rağmen Berg skoru çalıştı Lulu onun lodgeda inzivaya Waldhaus içinde, Carinthia . 1934 baharında Wilhelm Furtwängler'den Lulu'nun Berlin'de üretilmesinin mevcut kültürel ve politik durum altında imkansız olacağını öğrendi . Bu noktada, operanın hiçbir zaman gerçekleştirilememesi durumunda bir konser süiti hazırlamak için opera üzerindeki çalışmaları bir kenara koydu ve ayrıca onu bir Lulu Senfonisi'ne genişletmeyi düşündü . Bu, soprano ve orkestra için yaptığı Senfonische Stücke aus der Oper "Lulu" ( Lulu Süiti ) idi. Ardından Erich Kleiber, parçayı 30 Kasım'da Berlin Devlet Operası'nda seslendirdi ve izleyicilerin bazı kesimleri tarafından coşkulu bir şekilde karşılansa da, yetkililer tarafından müteakip kınama Kleiber'in dört gün sonra istifasına ve ardından Almanya'dan ayrılmasına neden oldu. Özellikle Die Musik ve Zeitschrift für Musik gibi süreli yayınların tepkisi son derece düşmancaydı. Birkaç gün sonra, 7 Aralık'ta Goebbels , atonaliteyi "Yahudi entelektüel enfeksiyonu" ile eşitleyen bir konuşma yaparken, Die Musik'in Ocak 1935 sayısında süit hakkında olumlu bir şey yazan herhangi bir eleştirmenin görevden alınması gerektiğini öne sürdü.

Ocak 1935'te, Berg'in Amerika Birleşik Devletleri'ndeki çalışmalarını destekleyen Rus asıllı Amerikalı kemancı Louis Krasner , bir keman konçertosu sipariş etmek için Berg'e başvurdu. Berg kenara isteksiz olduğunu Lulu bunun için, ama Berg mali ve sanatsal tarafından harap, mali zorluklar olduğu gibi para ($ 1,500), karşılandı Reichskulturkammer (Nazi kültürel komitesi). İlk başta sadece geçici bir anlaşma vardı, ancak Mart sonunda Krasner'e bunu yazacağını ve bazı ön çalışmalara başladığını söyledi. Ancak Berg'in Lulu'yu ithaf ettiği konçerto için bir kenara bırakmasına neden olan, on sekiz yaşındaki Manon Gropius'un ( Berg'lerin kendi kızları olarak gördüğü Walter Gropius ve Alma Mahler'in kızı) trajik ölümüydü. ona. Keman konçertosu Nisan ve o yılın Ağustos ama bu onun 24 Aralık tarihinde yaptığı ani ölümünden önce opera tamamlayamadı geliyordu üzerinde o harcanan zaman arasında, hızla tamamlandı.

Üçüncü ve son perdenin aşağıdaki bölümleri tam olarak puanlanmıştır: ilk 268 ölçü barı; 1. ve 2. sahneler arasındaki enstrümantal ara; ve Kontes Geschwitz'in monologuyla başlayan operanın finali. (Bu pasajların son ikisi, Berg'in konser performansı için derlediği Lulu Suite'in dördüncü ve beşinci bölümlerinden oluşur .) Eserin geri kalanı, çoğu için enstrümantasyon göstergeleri ile kısa bir puanda kaldı . Berg, Senfonik Parçaları , 20 Mart 1935'te Londra'daki Queen's Hall'dan bir BBC radyo yayınında, Sir Adrian Boult tarafından yönetildi ve yapımcılığını Edward Clark tarafından yaptı . Lulu'nun herhangi bir müziğini ilk defa duyuyordu . Ölümünden iki hafta önce, 11 Aralık'ta Viyana'da vereceği konsere kadar bu parçaları canlı olarak dinlemeyecekti.

Roller

Roller, ses türleri, Zürih, Paris'teki gala yayınları
rol Ses türü veya Fach Zürih Operası prömiyeri,
2 perdelik versiyon,
2 Haziran 1937
Şef : Robert Denzler
Paris Opéra prömiyeri,
3 perdelik versiyon,
24 Şubat 1979
Şef: Pierre Boulez
Lulu, ergen bir eski sokak çocuğu Hoher Sopran Bahrija Nuri Hadzic Teresa Katmanları
Kontes Martha Geschwitz Dramatischer Mezzosopran Maria Bernhard Yvonne Minton
Bir tiyatro şifoniyeri ( Eine Theater-Garderobiere ) (Act 1)
Bir okul çocuğu ( Ein Gymnasiast ) ( Act 2)
Bob, Bir vale ( Ein Groom ) ( Act 3)
alt Frida Kurz
Erika Feichtinger
hanna schwarz
Walter Schwarz, bir sanatçı ( Der Maler ), Lulu'nun ikinci kocası (Act 1)
Bir zenci (Act 3)
Lyrischer Tenor Paul Feher
-
Robert Gözyaşı
Ludwig Schön, ( Chefredakteur ), gazete editörü (Elçilerin İşleri 1 ve 2)
Karındeşen Jack ( Elçi 3)
Heldenbariton Asger Stig
-
Franz Mazura
Alwa, Dr. Schön'ün oğlu, bir besteci Jugendlicher Heldentenor Peter Baxevanos Kenneth Riegel
Schigolch, yaşlı bir adam Hoher Karakterbass Fritz Honisch Toni Blankenheim
Doktor Goll ( Der Medizinalrat - Sağlık memuru), Lulu'nun ilk kocası konuşulmuş Peter Poschl Toni Blankenheim
Bir hayvan terbiyecisi ( Tierbändiger ) (Prolog)
Rodrigo, ( Ein Athlet ), bir Sporcu (Elçilerin İşleri 2 ve 3)
Heldenbass mit Buffo-Einschlag Albert Emmerich Gerd Nienstedt
Prens, Afrika'da bir gezgin /
Uşak /
Marki
Tenor-Buffo Oscar Mörwald
(Marquis'in rolü 1937'de söylenmedi)
miğfer pamuğu
tiyatro yöneticisi Bas-Buffo (tief) Walter Frank Jules Bastin
Profesör
Bir palyaço
Bir sahne görevlisi
sessiz Le Nain Roberto
On beş yaşında bir kız Açık sözlü Daniele Chlostawa
Onun annesi alt Ursula Boese
bir kadın sanatçı mezzosopran Anna Ringart
Bankacı Hoher Bas Jules Bastin
Bir gazeteci Hoher Bariton Claude Meloni
polis komiseri konuşulmuş Toni Blankenheim
bir uşak Tiefer Bariton Pierre-Yves Le Maigat
Piyanist, sahne müdürü, prensin görevlileri, polisler, hemşireler, gardiyanlar, dansçılar, parti misafirleri, hizmetliler, işçiler

Berg, bir dizi oyuncu kadrosunun birden fazla rol alması gerektiğini belirtti. Böylece, Lulu'nun üç kocasının şarkıcıları bir fahişe olarak onun müşterileri olarak geri dönerler: birer oyuncu Doktor ve Profesör, Ressam ve Zenci ve Dr. Schön ve Karındeşen Jack olarak görünür. Belirtilen diğer kombinasyonlar, Dresser, Schoolboy ve Damat olarak bir mezzosoprano; Prens, Uşak ve Marki olarak bir tenor; Hayvan Terbiyecisi ve Sporcu olarak bir bas ve Tiyatro Müdürü ve Bankacı olarak başka bir bas. Oyuncu listesinin Wedekind'in orijinalinden farklı olan bir başka yönü, iki oyundaki tüm karakterlerin özel bir isim almasıdır. Berg, Lulu, Schön, Alwa, Geschwitz ve Schigolch'ün beş başrolü dışında tüm bu isimleri kaldırdı. Wedekind'in diğer adlarından bazıları bazen Berg'in karakterlerine uygulandı: örneğin, Sporcu genellikle "Rodrigo Quast" olarak anılır, ancak bu isim skorda hiçbir yerde bulunmaz.

özet

İsimsiz bir metropolde (genellikle Viyana olarak kabul edilir) 19. yüzyılın sonları. Lulu, bir doktor olan Dr Goll ile evlidir. Nelly adıyla anılan Lulu, portresini kendisine aşık olan ressam Walter Schwarz'a yaptırıyor. Bir gazete editörü ve dul olan Dr Ludwig Schön ve bir besteci olan oğlu Alwa, kısaca hazır bulunuyorlar. Sanatçı Lulu'nun peşine düşerken ölümcül bir felç geçiren kocasına şaşırırlar. Lulu, Schwarz ile evlenir ve Dr. Schön'ün yardımıyla başarılı olurlar. Ancak Lulu, Schön'ün nişanlandığını öğrenince rahatsız olur. İkincisi onu ziyaret eder ve onu sokaktan nasıl alıp büyüttüğünü ortaya çıkarır, ancak bir ilişki içindedirler. Yaşlı bir dilenci olan Schigolch'ün babası olduğunu söylüyor. Schön, Schwarz'a Lulu'nun geçmişini anlattığında dehşete düşer ve kendini öldürür. Schön daha sonra Lulu'yu sahneye koyar, burada Lulu nişanlısı üzerinde bir sahne yaratır ve onu nişanı bozan bir mektup yazmaya zorlar. Lulu, Lulu'nun ilk karısını zehirlediğini öğrenerek, aralarında lezbiyen Kontes Geschwitz ve kendi oğlu Alwa'nın da bulunduğu pek çok hayranını kıskanan Schön ile evlenir. Ona bir silah verir ve kendini vurmasını söyler. Bunun yerine onu öldürür, bu yüzden yargılanır ve hapsedilir, ancak Kontes Geschwitz ile yer değiştirdikten sonra kaçmayı başarır. Alwa ve Lulu Paris'e kaçarlar, bir kez daha yoksul bir şekilde Londra'ya kaçarlar, burada Lulu sokaklarda çalışmak zorunda kalır, ancak onu öldüren Karındeşen Jack'i eve getirir.

(Sahne yönergeleri ve italik olarak müzik notaları)

önsöz

Hayvan terbiyecisi elinde kırbaçla perdenin arkasından çıkıyor

Bir sirk hayvan terbiyecisi seyirciyi karşılıyor, Hereinspaziert in die Menagerie (Haydi hayvanat bahçesine gir ) ve hayvanat bahçesindeki kaplanlar, ayılar ve maymunlar gibi çeşitli hayvanları anlatıyor . Perdeyi kaldırır ve yılanın getirilmesini ister. Bir sahne eli, Pierrot gibi giyinmiş Lulu'yu ( Lulu motifi ) gerçekleştirirken , hayvan terbiyecisi onu İncil'deki terimlerle kötülüğün kaynağı, cinayete mahkum, Sie ward geschaffen, Unheil anzustiften ... Zu morden – ohne dass es einer spürt . (O yaratıldı, şeytani kışkırtmak için ... cinayet için - hiçbir ipucu bırakmadan) ve izleyiciyi neyin ortaya çıkacağını görmeye davet ederken onu öldürmesini emrediyor. Daha sonra sahne 1'de yükselen perdenin arkasına çekilir.

1. perde

Sahne 1: Geniş ama eski püskü bir sanatçının stüdyosu. Bir podyum, katlanır paravan, Lulu'nun bitmemiş portresinin bulunduğu şövale, kaplan postlu divan, merdiven ve heykel. Lulu podyumda duruyor, Pierrot gibi poz veriyor, elinde bir çoban köpeği tutuyor

Ressam Lulu'nun portresini yapıyor. Dr. Schön izliyor ve oğlu Alwa da ona katılıyor. Bir provaya gitmesi gerektiği için kendini mazur görür ve o ve Dr. Schön ayrılır. Lulu ile yalnız kalan Ressam ona pas verir. Onu stüdyoda takip ettiği için başlangıçta reddeder ( kanon , Lulu motifiyle başlar : Gnädige Frau ... Frau Medizinalrat – Wer hätte das gedacht! ; Sevgili Hanımefendi ... Frau Medizinalrat – Bunu kim hayal edebilirdi!), bu sırada merdiven düşer ve heykel kırılır. Bir aşamada, ondan Eva olarak da söz eder . Kocasını beklediğini açıklıyor. Sonunda onun ilerlemelerine yenik düşer. Sanatçı stüdyonun kapısını kilitlemiştir ve Dr. Goll geldiğinde bir şaşkınlık vardır. Ancak kapıyı kırmayı başarır ve Lulu ile sanatçıyı birlikte bulunca felç geçirerek ölür. İlk başta kocasının öldüğünü anlamazlar ve doktor çağırmaya giderler. Lulu, kocasının cesediyle baş başadır , ( canzonetta: Auf einmal springt er auf ; Birazdan canlanacak ). Öldüğünü kabul ettiğinde, artık zengin olduğunu düşünür , sanatçının dehşetine, Jetzt bin ich reich – Es ist grauenerregend (Şimdi zenginim – Ne kadar isyankar ). Onun inançlarını sorguladığı bir düet söylüyorlar ve cevap hep aynı, Eine Frage: Kannst Du die Wahrheit sagen? – Ich weiss es nicht (Bir soru: Doğruyu söyleyebilir misin? – Bilmiyorum). Lulu sokak kıyafetlerini giyerken sanatçı kocasının cesedine hitap eder ( arioso : Ich möchte tauschen mit Dir, Du Toter! Ich geb' sie Dir zurück ; Seninle yer değiştirirdim ölü adam. sen).

Perde arkası

Sahne 2: Lulu'nun dairesinde zarif bir misafir odası, ötesindeki stüdyo, duvarda bitmiş portresi. Lulu, bir şezlongda el aynasına bakıyor

Sanatçı postayla girer ve ona yine Havva diye hitap eder. Postada onun başka bir tablosunu sattığını öğrenir ve evlendiklerinden beri birkaç tablosunu sattığından bahseder. Kontes Corticelli'den gelen bir mektubu koynuna yerleştirir. Bir diğeri, Dr. Schön'ün nişanlandığını fark eder ve bu onu rahatsız eder gibi görünür. Bir aşk düettino söylüyorlar , Ich finde, Du siehst heute reizend aus – Ich komme aus dem Bad (Bugün seni çok güzel buluyorum – banyodan yeni geldim). Sanatçının yorumlarını yapan Schigolch tarafından ziyaret edilir ( oda müziği , Den hab'ich mir auch ganz anders vorgestellt ; ondan farklı olacağını düşündüm). Schigolch, geçmişinde belirsiz bir şekilde yer almış gibi görünen astımlı bir dilencidir, ondan kendisine verdiği parayı ister ve ona "Lulu" dediğinde, uzun zamandır böyle anılmadığını belirtir. Onu gösterirken, Dr. Schön gelir ( sonat hareketi ) ve Lulu'nun babası olarak atıfta bulunarak onu tanır ve inkar etmez. Dr. Schön, Lulu'nun nişanlı olduğu ve birbirlerini sosyal olarak görmeleri skandal olacağı için bundan sonra hayatından uzak durmasını ister, ancak Lulu sadece ona ait olduğunu söyler ( coda: aşk teması . Wenn ich einem Menschen . auf dieser Welt angehöre, gehöre ich Ihnen ; Bu dünyadaki herhangi bir erkeğe aitsem , sana aitim). Tartışmaları, Lulu'nun yaşadığı tüm iyi talihlerin Schön'ün müdahalelerinden kaynaklandığını ve düzenli olarak görüştüklerini ortaya koyuyor. Neler olduğunu soran sanatçı geri dönene kadar, değiş tokuş giderek daha heyecanlı hale gelir. Lulu hiddetle ayrılır, Schön ise Lulu ile on iki yaşından beri uzun süredir devam eden bir ilişkisi olduğunu ve onu bir çiçekçi olarak sokaklardan kurtardığını ima eder. Her sevgili için farklı görünen Lulu hakkında ne kadar az şey bildiğini, hatta adını bile bilmediğini öğrendiğinde sanatçı giderek daha fazla sıkıntıya girer. Schön ona Schigolch'ün babası olduğunu ve karısının ölümünden sonra Lulu'nun onun yerini almaya çalıştığını ve böylece onu Dr Goll ile evlendirmeyi planladığını söyler. Schön, sanatçıyı Lulu ile yüzleşmeye zorlar, kabul eder ve odayı terk eder, ancak sahneden korkunç bir inilti duyulur ve Schön, sanatçının kapıyı kilitlediğini keşfeder. Lulu geri döner ve sonra ne yapacaklarını tartışırlar, ancak devrimin Paris sokaklarında patlak verdiğini ve gazete ofisinde şaşkınlığa neden olduğunu bildiren Alwa'nın gelişiyle kesintiye uğrarlar. Lulu bir balta getirir ve kapıyı açmaya zorlarlar, ancak sanatçının öldüğünü görürler. Schön'ün polisle olduğunu ima ettiği kısmen duyulabilir bir telefon görüşmesinden sanatçının boğazını kestiği ortaya çıkıyor. Lulu bir kez daha trajediden etkilenmezken, Schön ve Alwa siyasi haberlerin skandalı bir kenara atacağını umuyor. Schön ona Ungeheuer dediği zaman ! (Canavar!), Lulu, sonuçta kendisinin ve Dr. Schön'ün evleneceğini ima ediyor ( Lulu motifi : Sie heiraten mich ja doch! ; Ne de olsa benimle evleneceksin). Polis olduğuna inandıkları kapı zili çaldığında perde iner.

Interlude (Aşk teması)

Sahne 3: Lulu'nun tiyatrodaki soyunma odasında, sahne üst katında katlanır bir paravan, Lulu'nun portresinin bir posteri görülüyor

Lulu perdenin arkasında değişiyor, Alwa şampanya döküyor. İkili, Schön'ün o gece gelip gelmeyeceğini ve onu Afrika'ya götürmek isteyen bir Prens'i tartışır. Alwa, annesinin ölümünü ve Lulu'nun onun yerine geçmesini nasıl umduğunu hatırlıyor; Lulu ise babasının, zengin birinin onunla evlenip onu elinden alacağı umuduyla onu sahneye koyduğunu gözlemliyor. Lulu bir bale elbisesiyle ortaya çıkar, Alwa vurulmuş gibi görünür ve içerler. Zil sesiyle Lulu sahneye çıkmak için ayrılıyor. Alwa onun gidişini izler ve sonra Lulu'nun hayatına dayanan bir opera yazmayı düşünür, ancak sahneleri çizerken çok korkunç oldukları sonucuna varır. Alkışlar duyulur ve Prens içeri girer ve Lulu ile evlenmek istediğini açıklar. Ani şöhretinin Schön tarafından yayınlanan olumlu eleştirilerden kaynaklandığı açıktır. Aniden zil durmadan çalmaya başlar ve sahneden bir uğultu duyulur. Alwa şaşırmış görünüyor ve Lulu aniden içeri giriyor, kendini bir sandalyeye fırlatıyor, ardından şifoniyer ve tiyatro müdürü bayıldığını açıklıyor. Schön'ü nişanlısı Mit seiner Braut ile gördüğü için olduğunu ima ediyor ! (Geliniyle birlikte!) bunun üzerine Schön'ün kendisi girer ve Lulu nişanlısı seyirciler arasında olduğu için devam etmeyi reddeder. Hepsi Lulu'yu sahneye geri dönmesi için ikna etmeye çalışıyor, bir altılıda Das hättest Du Dir besser erspart! (Bundan kendinizi kurtarabilirdiniz!), sonra Schön, Lulu'yu ve kendisini yalnız bırakarak şirketi kovuyor. Onu uyarıyor, Wie kannst Du die Szene gegen mich ausspielen? (beni elde etmek için bu sahneyi nasıl oynayabilirsin?), tartışırlar ve Prens onunla ve onun ilişkilerini koparamamasıyla alay eder. Belli ki iki kadın arasında kalmış ve kadın onun zayıflığından yararlanmaya başlayarak, nişanı bozarak dikte ettiği bir mektup yazmaya zorlayarak (Mektup düeti: Sehr geehrtes Fräulein… ; En saygıdeğer Fräulein…) . Schön, yaklaşmakta olan kıyamet hissini ifade ediyor, Jetzt – kommt – die Hinrichtung... (Şimdi – geliyor – infaz) ve Lulu amacına ulaşmış olarak sahneye geri dönmeye hazırlanıyor.

2. perde

Sahne 1: Lulu'nun evinde, galerili ve merdivenli muhteşem bir Alman Rönesans tarzı oda. Şöminenin önünde katlanır bir Çin ekranı. Yine, Lulu'nun portresi bu sefer bir şövale üzerinde görülebilir. Lulu bir sabahlık içinde bir koltukta, Kontes Geschwitz bir osmanlı üzerinde, erkeksi giysiler içinde, yüzü örtülü. Dr. Schön ayakta

Lulu'nun şimdi Schön ile evli bir hayranı olan Kontes Geschwitz, onu bir baloya davet etmek için onu ziyaret ediyor. Çiçek getirmiş ve portresine iltifat ederek kendisini boyamak istiyor. Schön açıkça rahatsızdır ve Lulu Geschwitz'i dışarı çıkartır. Yalnız bırakılan Schön, rahatsız ve kıskanç görünüyor ve bir tabanca üreterek delilik hakkında konuşuyor , Der Irrsinn hat sich meiner Vernunft schon bemächtigt (Delilik aklımı çoktan fethetti). Lulu öğleden sonra okula ve onunla bir sürücü için gitmeye Schön ikna etmeye çalışır onu iade Açık ( cavatina : Könntest Du Dich für heute Nachmittag nicht freimachen? ; Bu öğleden sonra ücretsiz yapmak değil mi?), Ama o işaret o borsada vadesi gelmiş . Lulu, Schön'e aşırı sevgi beslemeye başlar ve yatak odasına giderler, bunun üzerine Geschwitz eve tekrar girer ve perdenin arkasına saklanır. (Bir kadın, oynadığı mücadele okul çocuğu taşıyan Schigolch ve diğer iki hayranları, atlet, yani bir travesti rol), tüm girin. Schigolch, kendisinin de evde yaşadığını ve onları Lulu'ya bırakması için kendisine para ödediklerini ve Lulu'nun tekrar ortaya çıktığını belirtir. Balo için giyinmiş, dekolte ve göğüslerinin arasında orkideler var. Çocuğa eğilip çiçekleri koklaması için ısrar ediyor. O ayrılırken, yurtdışına giden Prens hakkında tartışmaya başlarlar ( canon : Er hat sie nämlich ursprünglich heiraten wollen ; aslında evlenmek istediği kişi oydu) ve Schigolch, dünyanın geri kalanı gibi kendisinin de istediğini belirtir. Lulu ile evlen, Wer hat sie nicht ursprünglich heiraten wollen! (Kim her zaman onunla evlenmek istemedi!), Lulu'nun kızı olmadığını açıklarken hepsinin hemfikir olduğu bir duygu.

Lulu döndüğünde, hiç babası olmadığını da kabul eder. Onlar değişim için sol ve ne Lulu onun olarak atıfta gelmiştir Schön, tartışmak Verfolgungswahn ( paranoya ), ancak Schigolch terk etmeye başlar iken bir kulu onun dönüşünü ve ayrıca atlet ve okul saklambaç duyurmaktadır. Ancak içeri giren babası değil Alwa'dır ve onlar oturup konuşmaya ve flört etmeye başladıklarında içecek sipariş eder. Schön fark edilmeden içeri girer, oğlunu görür ve o da saklanır. Konuşmaları daha yoğun hale gelir ve Alwa , Lulu'ya olan aşkını ilan eder, Liebst Du mich Mignon? (Beni seviyor musun Mignon?), başını onun kucağına gömerek. Bu noktada Lulu, Alwa'ya annesini zehirlediğini itiraf eder. Bu sırada çift tarafından fark edilmeyen Schön, sporcuyu görür ve tabancasını çeker, ancak atlet öldürmesi gerekenin Alwa olduğunu belirtir ve tekrar saklanır, ancak bu sırada Lulu onları fark eder ve varlığını ilan eder.

Schön, bir kez daha Paris'te devrimi ilan ederek, elinde gazeteyle kendini gösterir ve Alwa'yı sürükler. Sporcu, elinde tabancayla Schön tarafından takip edilen kısa süreliğine yeniden ortaya çıkar. Schön, atlet kaçan inanarak Lulu söylev başlar ( beş arya strophes : Du Kreatur, mich durch den Strassenkot zum Martertode schleift öl! ; Sen sefil, şehitlik için sokaklara dışkıdan beni sürükler!), Teslim revolver sakin görünen ve Lulu'nun Alwa'yı öldürmeden önce kendini öldürmesi gerektiğini ima eden Lulu'ya. Tabancayı ona doğrultuyor ama onun yerine tavana ateş ediyor. Gittikçe tedirgin olan Schön tabancayı alır ve Lulu'nun sevgililerini aramak için evi aramaya başlar, ancak başka bir odaya kilitlediği yalnızca Geschwitz'i bulur. Yine o Lulu verir tabanca, bir şekilde göz önüne alınmasını ününü kazandıracak onu intihara ima aldatmak , meine Stirn zu verzieren (süslemek için benim kafa) - yani boynuzlu. Lulu, boşanmayı istediği Lied der Lulu'yu ( Wenn sich die Menschen um meinetwillen umgebracht haben ; Erkekler benim hatırım için öldürdüklerinde) söyler ve kendisinin sadece als ich bin (ben neyim) olabileceğini söyler . Schön sadece onu öldürmek ve onu dizlerinin ona zorla ve elinde tutarken (ona silahı işaret intihar süsü olacağını yanıtlar 5 dörtlüklerimi : Nieder, Mörderin In knie die! , Katil Eğil; dizlerinin üzerinde!). Schön, öğrencinin aniden ortaya çıkmasıyla bir anlığına dikkati dağılırken, Lulu kalan beş raundu ona boşaltır. Ancak, o hala hayatta ve bir başka 'rakibi' daha olduğunu fark ediyor, Und – da – ist – noch – einer! (Ve – orada – – bir başkası!). Lulu pişmanlık içinde görünürken, yeniden ortaya çıkan oğlunu çağırır ve sonra ölür. Lulu gitmeye gider ama Alwa yolunu keser. Ondan vazgeçmemesi için yalvarır ( arietta : Du kannst mich nicht dem Gericht ausliefern! ; Beni Kanuna teslim edemezsin!), hayatının geri kalanında onun olmayı teklif etmesine rağmen bunu yapmayı reddediyor, Ich Will Dir treu sein mein Leben lang (Hayatım boyunca sana sadık kalacağım). Bir kez daha kapı zili polisin geldiğini haber verir.

Bir formunda Interlude sessiz film . Hem film hem de müzik eşliğinde palindrom şeklindedir . Film, Lulu'nun bir yıl hapis yatmasını ve dört yıl hapis yatmasını takiben palindromu oluşturan dört ana olayı anlatıyor. İlk sekans tutuklama, gözaltı, yargılama ve hapishane kapısının kapanmasını gösterir. İkinci sekans, hapishane kapısının açılması, tıbbi değerlendirme, hastanedeki tecrit koğuşu ve kaçışı ile bunun tersini gösteriyor. Her ayna olayında dahil olan kişi sayısı aynıdır, örneğin üç kişi onu tutuklar ve üç kişi onu kurtarır. Palindrom ilerledikçe, Lulu gözaltında ümidini kaybeder, yargılanır ve kaderine boyun eğdiği hapishaneye nakledilir. O sözleşmeleri olarak döner Orada umut kolera ve umut onu Geschwitz ziyaretleri gibi büyür nerede doktorlar tarafından bir başka "deneme" Hastaneye sevk edildikten sonra, bunlar kıyafet değiştirmek ve Lulu diğer kadın kılığında kaçar. Palindrom sırasında, hapishaneden önce ve sonra birçok ayrıntı ve sembol, opera boyunca tekrarlanan bir görsel motif olan Lulu'nun portresi de dahil olmak üzere birbiriyle eşleşir .

Sahne 2: Sahne 1 ile aynı yer, bir yıl sonra, bir bakımsızlık havası, gün ışığı kapatılmıştır. Portre şimdi şömineye yaslanmış, seyirciden uzağa bakıyor,

Kontes Geschwitz, Alwa ve atlet endişeyle Schigolch'ü bekliyorlar ve kaçış planını tartışıyorlar. Atlet Alwa'nın uşağı gibi giyinmiş ve Lulu ile evlenip onu akrobat olarak Paris'e götürmeyi planlıyor. Geschwitz zayıf görünüyor ve hastanede Lulu'nun yerini alacak. Kaçışı finanse ediyor, ancak Alwa'nın mali yardım teklifini reddediyor. Lulu'nun yerini alarak kendi özgürlüğünü feda edecek, böylece çok geç olana kadar kimse onun kaçtığını anlamayacaktır. Schigolch geldiğinde, diğer iki adam planlarını tartışırken, o ve Geschwitz hastaneye gider. Alwa gazeteyi sattı ve Lulu'nun oynaması için bir melodram yazdı. Para konusunda tartışmaya başlarlar, ancak hapisten yeni çıkmış olan okul çocuğu ( oda müziği II , Mit wem habe ich ; Kiminle birlikteyim) tarafından kesintiye uğrarlar . ayrıca Lulu'yu serbest bırakmak için bir plan tasarladı. Alwa ve atlet ona Lulu'nun öldüğüne dair yalan söyler, ona hastalığıyla ilgili bir gazete makalesi gösterirler, sonra onu dışarı atarlar. Schigolch , hastalığından dolayı çok solgun ve zayıf görünen Lulu ( melodram : Hü, kleine Lulu: – wir müssen heut' noch über die Grenze ; Pekala, küçük Lulu: bugün sınırı geçmeliyiz) ile gelir. Sporcu onu bu halde görmekten iğrenir, planından vazgeçer ve onun yerine polisi çağıracağını söyleyerek uzaklaşır. Schigolch tren bileti almaya gider ve gider gitmez sakat rolünü oynayan Lulu anında iyileşir. Şimdi Alwa ile baş başa kalan o, olayı detaylı bir şekilde anlatıyor. Geschwitz, kolera hastalarına bakmak için Hamburg'a gitti ve hem kendisine hem de Lulu'ya kasıtlı olarak kontamine giysiler bulaştırdı, böylece ikisi birlikte bir tecrit koğuşuna yerleştirildi. Geschwits taburcu edildikten sonra Lulu'yu ziyarete döndü ve onlar yer değiştirdiler ( melodram : Jetzt liegt sie dort drüben als die Mörderin des Doktor Schön ; şimdi orada Dr. atletten kurtul. Şimdi Alwa ile yalnız, portre şövale geri döndü ve Lulu istekli Alwa'yı bir kez daha baştan çıkarmaya başladı. Birbirlerine olan aşklarını ikinci bir aşk düetinde ilan ederler, uns sehen, sık sık (birbirimizi istediğimiz kadar görmek) sık sık (birbirimizi istediğimiz kadar görmek) Alwa'nın Lulu'ya ilahisiyle doruğa ulaşırlar ( hymne : Durch dieses Kleid empfinde ich Deinen Wuchs wie Musik ; Bu elbise sayesinde vücudunu müzik gibi hissediyorum) ve birlikte uzaklaşmayı kabul eden planlar yapıyorum. Düetin ve sahnenin sonunda ona sorar, Ist das noch der Diwan, – auf dem sich – dein Vater – verblutet şapka? (Bu, babanızın kan kaybından öldüğü kanepe değil mi?).

3. Perde

Sahne 1: Lulu'nun Paris'teki lüks evinde geniş bir misafir odası. Lulu'nun portresi duvarda asılı. misafirler toplandı

Lulu, Fransız bir kontesin takma adıyla Paris'te yaşıyor, Lulu'nun evinde büyük bir doğum günü partisi yapılıyor ve evlenmeyi planlayan atlet ona kadeh kaldırmayı teklif ediyor. Marki, on beş yaşındaki kıza alışılmadık bir ilgi gösteriyor. Misafirler bakara oynamak için oyun odasına geçerler . Konuşma, partideki konukların çoğunun değişen oranlarda yatırım yaptığı ve muhteşem bir performans sergilediği görülen Jungfrau Demiryolundaki hisseleri tartışmaya geçiyor.

Marki, Lulu'nun gerçek kimliğini keşfetti ve ona şantaj yapıyor ( düet : Sag es nur gleich heraus, wieviel du haben willst ; gecikmeden söyle bana, ne kadar para istiyorsun), onu yetkililere teslim etmekle tehdit ediyor. O, ona kendini sunan bir önceki ilişki yaşadı sahip, ancak onun çıkarları daha yalan insan ticareti için kadın ve kız ticari cinsel sömürü , Lied des Mächenhändlers : Ich sagte dir doch, daß ich auch Mächenhändler bin (insan tafficker şarkısı: Size beyaz bir köle tüccarı olduğumu söyledim ). Yine, Lulu, II Lied'de olduğu gibi, kim olduğu ve ne hale geldiği hakkında şarkı söylüyor; Ich tauge nicht für dien Beruf. Als ich fünfzehn Jahre alt war, hätte mir das gefallen können (Bu tür işler için iyi değilim, on beş yaşımdayken farklıydı, bundan zevk alabilirdim). Marki, sokakta konuşlanmış polisi çağırabileceğini ve yakalanması için ödülü talep edebileceğini, ancak onu Havva olarak portresinin bir resmini gönderdiği bir Kahire genelevine satarak çok daha yüksek bir fiyat alacağını belirtiyor . Ona ödeme yapmayı teklif ediyor, ancak Alwa'nın tüm servetinin demiryolu hisselerinde olduğunun farkında ve nakit istiyor ve ona o gün için bir son tarih veriyor. Marki onunla yüzleşmeden hemen önce atletin kendisine verdiği bir notu okur ve onun da kendisine şantaj yapmak istediğini öğrenir. Geschwitz, Lulu'yu hastanedeyken gösterdiği iyilik ve sevgiye karşılık vermemekle suçlar. Sporcu geri döner ve Lulu'nun sevgisiyle hâlâ ilgilendiğini belli eder ve ayrıca ona bir son teslim tarihi verir, düet : Einen Moment! Hast du meinen Kısa gelesen? (Bir Dakika! Notumu okudunuz mu?). Bankacıya, demiryolu hisselerinin artık değersiz olduğunu bildiren bir telgraf gelir. Schigolch kız arkadaşı için para istemek için geldiğinde ( düet : Ich brauche nämlich notwendig Geld...Ich miete meiner Geliebten eine Wohnung ; Şimdi biraz paraya ihtiyacım var, sevgilim için bir daire kiralıyorum), Lulu çaresizlik içinde yıkılır ama itiraf eder. onun içinde.

Schigolch'ün de Lulu'ya karşı planları vardır, ancak Lulu onu, eğer Lulu'nun ölümünü ayarlayabilirse, ona parayı vereceğine ikna eder. Marki atletten şüphelenir ama o bunu reddeder. Lulu daha sonra sporcuyu, geceyi Geschwitz ile geçirirse Lulu'ya ödeyeceğine ve ona şantaj parasını ödeyebileceğine ikna etmeye devam eder. Daha sonra kontesi, geceyi atletle geçirirse kendisine vereceğine ikna eder. Şaşırmış olsa da, Geschwitz pazarlığı kabul eder. Bunu başaran Lulu, uşağına döner ve onunla kıyafetlerini değiştirmesini ister. Demiryolunun çöküşü haberi şirkette genel bir umutsuzluğa yol açar. Uşağı gibi giyinen Lulu, Alwa'ya keşfedildiklerini ve polisin yolda olduğunu bildirir ve kaçarlar. Yine sahne, polisin daha hatasını anlamadan uşakla yüz yüze gelmesiyle sona erer.

Sahne 2: Bir penceresiz Garret Londra'da, bir sızıntı ışıklık. Bir kova çatı penceresinden damlayan suyu topluyor. Yerde yırtık bir yatak. Lulu'nun yatak odasına açılan bir kapı

Alwa ve Schigolch, içinde bulundukları çıkmazı tartışıyorlar. Onlar ve Lulu şimdi yoksulluk içinde ve kaçak yaşıyorlar. Bu Lulu'nun Freudenmädchen (seks işçisi) olarak ilk iş günüdür ve burada Alwa kararsız olsa da geçimini sağlamak niyetindedirler. Lulu'nun bir profesör olan ilk müşterisi ile yaklaştığını duyduklarında saklanırlar. Profesör baştan sona sessiz kalır, çok naziktir ve ona cömertçe ödeme yapar. Lulu heyecanlanır. Artık eski püskü giyinmiş Kontes Geschwitz, ardından çerçeveden çıkardığı ve Paris'ten getirdiği Lulu'nun portresiyle gelir. Lulu onu görmekten rahatsız olur, ancak Alwa ilham alır ve müşterilerini memnun edeceğine inanarak duvara asar ve sanatçının kaderini tartışırlar, dörtlü : Ihr Körper stand auf dem Höhepunkt (O zaman bedeni en yüksek tepe). Lulu, çekiciliğini kanıtlamak için yola çıkar ve Geschwitz ile ayrılır. Alwa, Lulu'nun Marki'den zührevi hastalığa yakalandığını ve buna karşılık onu kendisine aktardığını ortaya çıkarır .

Lulu, ikinci müşterisi olan Zenci ile geri dönüyor, Komm nur burada, mein Schatz! Kom! (İçeri gel aşkım! İçeri gel!), Peşin ödeme istendiğinde kızan ve ona saldıran. Alwa savunmaya koşar, ancak daha sonra ayrılan zenci tarafından öldürülür, ardından Lulu tarafından umutsuzluk içinde Schigolch cesedi kaldırırken. Geschwitz geri döner ve Schigolch ayrılırken Lulu'nun onu gönderdiğini söyler. Bir silah çıkarır ve Lulu'nun mir keine Träne nach (benim için tek bir gözyaşı değil) dökeceğine acı bir şekilde inanarak kendini öldürmeyi düşünür , sonra fikrini değiştirir ve önce Lulu'nun portresinin önünde saygıyla durarak kendini asmaya gider. Lulu ve üçüncü müşterisi Karındeşen Jack'in girişiyle kesintiye uğrar. Sorulduğunda Geschwitz'in çılgın kız kardeşi olduğunu söylüyor. Jack, çok az parası olduğunu ve çok fazla istediğini söyleyerek ayrılmak ister, Jack ona yalvarır ve fiyat üzerinde pazarlık ederler. Ayrıca Geschwitz'in Lulu'ya olan hislerinin gerçek doğasını da tahmin ediyor. Lulu, Jack'e çekildiğini söyler ve sonunda kendisine ödeme yapmadan kendini vermeyi teklif eder. Yatak odasına girerler. Kendi başına bırakılan Geschwitz, avukat olmak ve kadın hakları için çalışmak için Almanya'ya dönmeye karar verir. Lulu'nun çığlıklarını duyunca yatak odasının kapısına koşar ama Jack kanlı bir bıçakla çıkar ve Lulu onun vücuduna saplar ve Lulu yere yığılır. Jack sakince ellerini leğende yıkıyor , aynı anda iki kadını öldürme şansına inanmıyor , Ich bin doch ein verdammter Glückspilz ! (Ben sadece erkeklerin en şanslısıyım!), Havlu ve yaprak olmamasından şikayet eder. Geschwitz son nefesinde Lulu'ya olan sonsuz aşkını ilan ediyor, Lulu! Mein Engel! Laß dich noch einmal sehn! Ich bin dir nah! Bleibe dir nah! Ewigkeit'te! (Lulu! Meleğim! Bir kez daha göreyim! Yakındayım! Yakın kal! Sonsuza kadar!).

analiz

Dramatik

Lulu karakteri kadın cinselliğinin en düalizm, her iki unsurları barındıran olarak tanımlanmıştır toprak-anne ve fahişeye . Karl Kraus'un sözleriyle, "herkes onu yok ettiği için herkesin yok edicisi olan" kadındır. Berg'in iki dramatik yapıtında, Wozzeck ve Lulu'da toplumun alt katmanlarıyla ilişkisi , Schoenberg'i bile şaşırttı . Gibi Wozzeck , Lulu yavaş yavaş onlar başa çok zayıf sosyal kuvvetlere esir olma, sosyal eleştiri, kahramanları kurban olarak tasvir edildiği bir trajedi vardır. Parçadaki palindromlar, Lulu'nun yükselişi ve düşüşü ve aktörlerin geri dönüşümü gibi birçok biçim alır: Ölümlerine katkıda bulunan üç adam, Lulu'nun üç müşterisi olur ve öldürdüğü adam onu ​​öldürür. Lulu'nun antitezi olduğu düşünülen Alwa, Wedekind'in oyun yazarı iken Berg'in bestecisi olarak değiştirildi ve Berg'in kendisinin bir vekili olduğu varsayılıyor. Her durumda, müzik Berg'in dramatik imalarının altını çizer ve doğrular.

müzikal

Enstrümantasyon

çukur orkestra
Özel gruplar

1. perde, 3. sahnedeki (enstrümentalistler çukur oyuncularından seçilebilir) sahnedeki caz grubu şunlardan oluşur:

3. perde, 2. sahnede, Cerha'nın baskısı, aşağıdakileri gerektiren küçük bir sahne topluluğu kullanır:

pikolo
flüt
3 klarnet B
B'de bas klarnet
kontrafagot

In Lulu , Berg, Batı sanat müziğinin orkestra içine önceden sadece caz ile ilişkili olan bir enstrüman vibraphone tanıtıldı.

Yapı

2. perdede palindromun merkez noktası

Berg, çalışmalarında simetriye takıntılıydı ve Lulu bir istisna değil, tamamı bir palindrom veya ayna olarak algılanıyor. Lulu'nun ilk perdedeki popülaritesi, 3. perdede yaşadığı sefalet tarafından yansıtılır ve bu, Lulu'nun 1. perdedeki kocalarının 3. perdedeki müşterileriyle aynı şarkıcılar tarafından çalınmasıyla vurgulanır. Her biriyle ilişkili motifler tekrarlanır.

Bu ayna benzeri yapı, işin tam ortasındaki 2. perdedeki film ara sahnesiyle daha da vurgulanır. Filmde gösterilen olaylar, bir bütün olarak operanın ayna yapısının minyatür bir versiyonudur (Lulu hapse girer ve sonra tekrar çıkar) ve filme eşlik eden müzik tam bir palindromdur - geriye doğru aynı şekilde okunur. Bu palindrom merkez noktası bir belirtilir arpej oynanan piyano ilk önce (üstte burada gösterilen, yükselen düşen personel ).

Berg, açıklayıcı orkestra temsili, psikolojik önemi ve perde setlerini vurgulamak için özetleme bölümleri ile her karaktere belirli vokal stilleri atar . Özetleme, birden fazla rol oynayan tek şarkıcılara sahip olmayı içerir. Perde kullanımı, on iki tonlu sıraların kullanımını içerir .

dizicilik

Hücre z (aynı zamanda temel hücrelerin bir Béla Bartók sitesindeki Yaylı Dörtlü No.4 temel hücredir) Lulu ve üretir trope I:

Her biri z hücresinin tüm çift veya tek biçimlerinden oluşturulan, özdeş olmayan iki mecaz I biçimi

Lulu'nun bir kısmı özgürce bestelenmiş olsa da, Berg hocası Arnold Schoenberg'in on iki ton tekniğini de kullanıyor . Aksine bir kullanmaktan daha tonu satır işin tamamı için, ancak, o sesi satırlar oldukça gibi hareket yani her karakter kendi sesi satır verir izlekleriyle içinde Richard Wagner 'in operaları.

C'de Berg'in Lulu temel ton sırası

Bu tek tonluk satırdan Berg, birçok karakter için ton satırları türetir. Örneğin, Lulu'nun kendisiyle ilişkilendirilen ton sırası: F, G, A , B , C, D, F , D , E, A, B, C . Bu satır, temel satırın ilk üç telinden bir nota (F) çıkarılarak, ardından temel satırın ikinci üç telinden bir sonraki nota (G) alınarak, ardından temel satırın üçüncü üç telinden üçüncü nota (A ) alınarak oluşturulur ve bu şekilde, temel satırda üç kez bisiklet sürün.

C'de Berg'in Lulu Alwa ton satırı

Alwa ile ilişkili ton dizisine, temel ton dizisini defalarca tekrar ederek ve her yedinci notayı alarak ulaşılır;

Alwa serisinin temel serilerin tekrarlarından her yedinci notayı alarak temel serilerden türetilmesi.

bu, aşağıdaki ton satırıyla sonuçlanır: B , F , E , G , F, B, E, D, A, C, C , G

C'de Berg'in Lulu Dr. Schön ton sırası

Benzer şekilde, Dr. Schön ile ilişkili ton satırına, temel ton satırını tekrar ederek (önceki örnekte olduğu gibi) ve ilk notayı alarak, bir notayı eksik, sonrakini alarak, eksik iki, sonrakini alarak, eksik üç, sonrakini almak, eksik üçü almak, sonrakini almak, eksik ikisini almak, sonrakini almak, birini kaçırmak, sonrakini almak, birini kaçırmak, sonrakini almak, ikiyi kaçırmak, sonrakini almak vb. bu, aşağıdaki ton satırıyla sonuçlanır: B , E , G, G , D, F, E, A, B, C, F , C

C'de Berg'in Lulu Schoolboy ton satırı

ölümünden sonra tarih

Opera ilk kez 2 Haziran 1937'de Zürih Operası tarafından eksik bir biçimde seslendirildi . Erwin Stein , Berg'in ölümünün ardından 3. perdenin tamamını seslendirdi ve Alban'ın dul eşi Helene Berg, orkestrasyonu tamamlamak için Arnold Schoenberg'e başvurdu . Schoenberg ilk başta kabul etti, ancak Berg'in eskizlerinin kopyalarını gönderdikten sonra fikrini değiştirerek bunun düşündüğünden daha fazla zaman alacağını söyledi. Helene daha sonra kimsenin operayı tamamlamasını yasakladı ve kırk yıldan fazla bir süredir sadece ilk iki perde tam olarak verilebildi, genellikle Lulu Suite'in 3. perdenin yerine 3. perdenin çalınmasıyla birlikte orijinal iki perdeden yapılan son kayıt. versiyon- -Act Christoph von Dohnanyi yürüten Viyana Filarmoni ile, Anja Silja başlık rol bu formda -presented (Decca / Londra 1976 kaydedildi ve 1978 yayınlandı).

Yönetmen Heinz Ruckert , orta noktada gösterilen sessiz filmi Berg'in titiz özelliklerine göre çekti . Film, Lulu'nun Kontes Geschwitz'in kurnazlığı sayesinde tutuklanmasını, yargılanmasını, hapsedilmesini ve nihai kurtuluşunu sözsüz olarak tasvir ediyor. Bu sekansın (ve bir bütün olarak operanın) müziği gibi, film de palindromik bir yapıya sahiptir. Orijinal film, Zürih Stadtarchiv'de kalan dört fotoğraf dışında kayıp. Birbirini izleyen her yapım, sahne oyuncularıyla birlikte yeni bir filmin çekilmesini gerektirir. Ancak, birçok yeni yapım filmi tamamen atlıyor.

Performans geçmişi

Zürih prömiyerinin ardından opera, 4 Eylül 1949'da Sanzogno tarafından yönetilen Venedik Bienali sırasında La Fenice'de görüldü . Alman galası idi Grillo-tiyatro yılında Essen ile, 7 Mart 1953 Carla Spletter başlık rol ve Hollanda o yılın 7 Temmuz prömiyeri Stadsschouwburg'deki Amsterdam kapsamında Hollanda Festivali , her iki Die Bühnen der Stadt Essen , Gustav König tarafından yönetildi ve 10 Ağustos'ta BBC'de İngiltere'ye yayınlandı . Bunu 1957'de Hamburg'da Helga Pilarczyk ile Leopold Ludwig'in yönettiği ve 1960'ta Paris Operası'nda ve 1963'te La Scala'da ve Sadler's Wells 1962'de bir Günther Rennert prodüksiyonu izledi .

İki perdelik formu ve üçüncü perdenin skeçleri ile Lulu , Amerika'daki ilk çıkışını 1963 sezonunda New Mexico'daki Santa Fe Operası'nda yaptı ve başrolde Donald Gramm (Dr. Schön) ile birlikte Amerikalı soprano Joan Carroll oldu. ), Elaine Bonazzi (Geschwitz) ve George Shirley (Alwa), Opera'nın genel yönetmeni John Crosby'yi yöneten Robert Craft ile birlikte , üç perdelik operanın Amerikan prömiyerini yapmak için Santa Fe için pazarlık yapmaya çalıştılar, ancak başarılı olamadılar. Kayda değer bir Lulu, Silja, ilk çıkışını 1966'da Stuttgart Staatsoper'da bir Wieland Wagner prodüksiyonunda yaptı (daha sonra Dr. Schön rolünde Carlos Alexander ile birlikte filme alındı ). 1967'de Metropolitan Operası , Ludwig şefliğinde Toni Blankenheim (Schön), Anneliese Rothenberger (Lulu), Kerstin Meyer (Geschwitz), Gerhard Unger (Alwa) , Kim Borg (Schigolch) ve Maria von Ilosvay (Tiyatro ) ile Hamburg Devlet Operası yapımını sundu. şifonyer). Bu üretim ertesi yıl Electrola tarafından kaydedildi . Ünlü Lulus'a Evelyn Lear , Teresa Stratas , Nancy Shade , Karan Armstrong , Julia Migenes , Barbara Hannigan , Christine Schäfer ve Marlis Petersen dahildir .

Helene Berg'in 1976'da ölümü, operanın tamamlanmış yeni bir versiyonunun Friedrich Cerha tarafından yapılmasının yolunu açtı . Bu üç perdelik versiyonun müziklerinin Nisan 1977'de Metropolitan Opera'daki ilk prodüksiyonu için hazır olması için yeterli zaman yoktu ( John Dexter'ın bir prodüksiyonunda , Carole Farley başroldeydi), bu nedenle eksik versiyon kullanılması gerekiyordu. 1979'da yayınlanan Cerha'nın tamamlanması, aynı yıl 24 Şubat'ta Opera Garnier'de yapıldı ve Pierre Boulez tarafından yönetildi , Stratas başroldeydi; prodüksiyon ( Patrice Chéreau tarafından ) bir sansasyon yarattı ve kayıt 1979 için Gramofon Ödülü'nü kazandı .

Tüm operanın ABD prömiyeri 28 Temmuz 1979'da Santa Fe'de Nancy Shade (Lulu), William Dooley (Dr. Schön), Katherine Ciesinski (Geschwitz) ve Barry Busse (Alwa) ile yapıldı. Metropolitan Operası ilk olarak Aralık 1980'de sundu, daha sonra DVD'de yayınlanan bir performans. Başrolde Marlis Petersen'in yer aldığı 2015 yapımları 21 Kasım'da High Definition'da yayınlandı. Bu prodüksiyon, William Kentridge'in projeksiyonları ve animasyonlu çizimlerini içeriyordu . Aynı yapım, farklı bir oyuncu kadrosuyla, 2016'da De Nationale Opera , Amsterdam (2015), İngiliz Ulusal Operası , Londra ve Teatro dell'Opera di Roma'da (2017) da oynadı .

Kayıtlar

Yıl Oyuncular: Dr. Schön
Lulu
Alwa
Kontes Geschwitz
Şef,
opera binası ve orkestra,
versiyon
Etiket
1952 Otto Wiener
Ilona Steingruber
Hans Libert
Maria Cerny
Herbert Häfner
Viyana Senfonisi İki perde
Vinil: Columbia Masterworks ( Columbia Records )
Kedi: SL-121
1968 Toni Blankenheim
Anneliese Rothenberger
Gerhard Unger
Kerstin Meyer
Leopold Ludwig
Hamburg Staatsoper
Zürich
İki perde
Vinil: Electrola
Kedi: SMA 91711/13
1968 Dietrich Fischer-Dieskau
Evelyn Lear
Donald Grobe
Patricia Johnson
Deutsche Oper Berlin Berlin'in Karl Böhm
Orkestrası İki perde

Vinil: DGG
Kat:
CD: DGG
Kat:
1976 Walter Berry
Anja Silja
Josef Hopferwieser
Brigitte Fassbaender
Christoph von Dohnányi
Viyana Filarmoni İki perde
Vinil: Decca
Kedi: D48D 3
1979 Franz Mazura
Teresa Stratas
Kenneth Riegel
Yvonne Minton
Pierre Boulez
Paris Operası
Paris
Üç perde
Vinil: DGG
Kat: 2711 024
CD: DGG
Kat: 0289 463 6172 6
1983 Theo Adam
Julia Migenes
Richard Karczykowski
Brigitte Fassbaender
Lorin Maazel
Viyana Devlet Operası (konserde)
Viyana Devlet Opera Orkestrası
Üç perde
CD: RCA 74321 57734 2
1996 Monte Jaffe
Constance Hauman
Peter Straka
Julia Juon
Ulf Schirmer
Ridehuset (Kraliyet Binicilik Okulu) Christiansborg Kalesi
Danimarka Ulusal Senfoni Orkestrası Üç perde
CD: Chandos 9540(3)
2006 Robert Hayward
Lisa Saffer
John Graham-Hall
Susan Parry
Paul Daniel
İngiliz Ulusal Operası
Paris ( Üç perde, İngilizce )
CD: Chandos
Kedi: 3130
2009 Michael Volle
Agneta Eichenholz
Klaus Florian Vogt
Jennifer Larmore
Antonio Pappano
Kraliyet Opera Binası
Paris
DVD: Opus Arte
ASIN: B003LRQ0XU
2014 Dietrich Henschel
Barbara Hannigan
Charles Workman  [ de ]
Natascha Petrinsky  [ ru ]
Paul Daniel
La Monnaie
Brüksel
DVD: BelAir Sınıfları
ASIN  B00M4CA7O6

Ayrıca bakınız

Notlar

Referanslar

Kaynaklar

Kitabın

Bölümler, makaleler ve tezler

Diskografi ve kayıtlar

Başka

daha fazla okuma

Dış bağlantılar