Ljuba Welitsch - Ljuba Welitsch

Welitsch, Mayıs 1934

Lyuba Welitsch ( Veličkova ; Bulgar : Люба Величкова 1913 Temmuz 10 - 1996, 31 Ağustos) bir operatik olduğu soprano . Bulgaristan, Borisovo'da doğdu, Sofya ve Viyana'da okudu ve 1930'ların sonlarında ve 1940'ların başlarında ve ortalarında Avusturya ve Almanya'daki opera evlerinde şarkı söyledi. 1946'da Avusturya vatandaşı oldu.

Welitsch, en çok Richard Strauss'un besteci tarafından koçluk yaptığı Salome adlı oyunun başrolünde tanındı . Uluslararası kariyeri kısaydı, başlangıcı İkinci Dünya Savaşı tarafından ertelendi ve bitişi ses sorunlarıyla hızlandı. 1947'de Londra'da başladı ve 1949'dan itibaren New York'ta devam etti, ancak başrol günleri 1950'lerin ortalarında sona erdi. Uluslararası kariyeri, operaların tam stüdyo kayıtlarının yaygın olduğu günlerden hemen önceydi ve bazı canlı kayıtlar yayınlardan sağ çıksa da, kayıtlı mirası kapsamlı değil.

1950'lerin ortalarından itibaren, Welitsch operalarda karakter rolleri seslendirdi ve sahne oyunlarında rol aldı. 83 yaşında Viyana'da öldü.

yaşam ve kariyer

İlk yıllar

Welitsch Bulgaristan'ın Borissovo kentinde doğdu ve iki kız kardeşiyle birlikte ailesinin çiftliğinde büyüdü. Müziğe ilgisi genç bir kızken başladı; sekiz yaşındayken kız kardeşlerinden biri ona bir keman verdi ve bir süre profesyonel bir oyuncu olmayı düşündü. Şumnu'daki liseyi bitirdikten sonra Sofya Üniversitesi'nde felsefe okudu ve doktorasını yaptı . Sofya'da korolarda şarkı söyledi ve Georgi Zlatev-Cherkin ile müzik eğitimi aldı. Bulgar hükümetinin sağladığı fonla, Devlet Akademisi'nde şan profesörü Theo Lierhammer ile çalışmak üzere Viyana'ya taşındı .

1930'ların başında Welitsch

Welitsch ilk operasını 1936'da Sofya'da Louise'de küçük bir bölümde yaptı . Onun ilk büyük rolü Nedda oldu Pagliacci de Graz Opera aynı yıl. Mozart'tan Wagner'e , Humperdinck'e , Puccini'ye ve Richard Strauss'a kadar birçok bestecinin operalarında alışılmadık derecede geniş bir soprano rolleri seslendirerek, önümüzdeki üç yıl boyunca Graz topluluğu ile zanaatını öğrendi .

O zaman ve İkinci Dünya Savaşı'nın sonu arasında Hamburg (1941–1943), Münih ve Berlin'deki (1943–1946) opera şirketlerinin bir üyesiydi . Berlin'deyken Richard Strauss'un Ariadne auf Naxos'unda genç Besteci rolünü oynadı . Strauss onu gördü ve çok etkilendi; sekseninci doğum gününü kutlamak için 1944'te Viyana'da Salome'sinin yeni bir yapımında başrol oynamasını sağladı. Rolü hazırlamasına yardım etti ve en yakından ilişkili olduğu rol oldu. Gösteriden önce altı hafta boyunca parça üzerinde çalıştılar; Strauss her gün provalara katılırdı.

Welitsch, 1946'da Avusturya vatandaşlığını aldı. Opera yöneticisi Franz Salmhofer'in savaşın sonunda Viyana Devlet Opera şirketini yeniden inşa etmeye çalışırken etrafında topladığı şarkıcılar grubunun önemli bir üyesi oldu . Viyana'da Fransız, Alman, İtalyan ve Rus operalarında roller ekleyerek repertuarını daha da genişletti. Salome'nin yanı sıra, Viyana'da özellikle ilişkili olduğu diğer roller Madama Butterfly'daki Cio-Cio-san ve Don Giovanni'deki Donna Anna idi .

Uluslararası kariyer

1947'de Salmhofer, Covent Garden Opera'nın davetlisi olarak şirketi Londra'ya götürdü . Welitsch, John Barbirolli yönetimindeki Beethoven'ın Dokuzuncu Senfonisi ve Verdi'nin Requiem performanslarında duyulmuş ve iyi karşılanmış olduğu için İngiliz seyirciler tarafından tamamen bilinmiyor değildi , ancak opera binasındaki resepsiyonu manşetlere taşındı. At Covent Garden Donna Anna ve Salome olarak o onu adam şirket elemanı örten, sansasyon yaptı Maria Cebotari Kiminle diye her iki rolü paylaşan edildi. Göre Müzik ve Müzisyenler Grove Sözlüğü'nde onun performansları "tutku, vokal saflık ve zorlayıcı güçle dazzl [ed] Londra izleyicileri" diye. Londra'dayken, Welitsch , bestecinin huzurunda Sir Thomas Beecham tarafından yönetilen Strauss'un Elektra'sının iki yayın performansında yer aldı .

Kraliyet Opera Binası'nın müdürü David Webster , Welitsch'in yeteneğini fark ederek, 1948 ve 1953 yılları arasında Aida , La bohème , Salome , Tosca ve The Queen of Spades'de birlikte çalıştığı yerleşik şirket için hizmetlerini güvence altına aldı . Londra'da, Viyana'da olduğu gibi, operalar geleneksel olarak yerel dilde oynandı ve Welitsch, Covent Garden'da sahne alan diğer Alman şarkıcılar gibi, rollerini İngilizce olarak öğrenmek zorunda kaldı. The Times'a göre La bohème'deki Musetta olarak , Mimis'in aralarında Elisabeth Schwarzkopf ve Victoria de los Angeles olmasına rağmen, "Sahne dışında Mimi'yi oynayan kişiyi daha sık şarkı söylemedi" . Welitsch için Donna Anna seslendirdi zaman Glyndebourne Festival Opera at Edinburg Festivali'nde 1948 yılında, eleştirmen Frank Howes o Don Giovanni Don Ottavio'ya hem yemiş "ve hala daha çağrıda" bir kaplan olduğunu yazdı. Aynı yıl o ile Beethoven'ın Dokuzuncu Senfonisi de seslendirdi Viyana Filarmoni Orkestrası tarafından yürütülen Wilhelm Furtwängler at Royal Albert Hall . 1949'da Edinburgh'da Glyndebourne için Un ballo in maschera'da Amelia'yı seslendirdi .

Die Fledermaus'ta Rosalinde rolünde Welitsch

Ayrıca 1949 yılında Welitsch de onu yaptı Metropolitan Operası'nda içinde, New York, Salome ; o bir çift fatura verildi Puccini'nin 'ın Gianni Schicchi o görünmedi ettiği,. Onu Salome gibi selefleriyle karşılaştıran eleştirmen Irving Kolodin , "Daha iyi görünenler, ses uyumu, netlik ve anlam açısından Bayan Welitsch'in vokal performansıyla boy ölçüşemezler ve benzer şarkıcıların rolüyle böyle bir fiziksel kimliği yoktu. QED Miss Welitsch Metropolitan'ın rekor Salome'sidir". Variety , Welitsch'in şarkı söylemesine ve oyunculuğuna övgüde bulundu, ancak daha çok Salome'nin yedi peçe dansı performansına odaklandı: "Bayan Welitsch gerçekten şehre gitti, 52. Met seyircisinin nefesi kesildi." Tarihçi Kenneth Morgan şöyle yazıyor:

Bu, Metropolitan Opera tarihindeki kırmızı harfli günlerden biriydi, çünkü performans, şirket tarihinde neredeyse eşi benzeri olmayan, on beş dakikalık bir ayakta alkışlama ile karşılandı. Met'te bir nesildir böyle bir alkış duyulmamıştı ve bu prodüksiyonun etkisi yıllar sonra konuşuldu.

Metropolitan Opera'da Welitsch, Londra'da ilişkili olduğu rolleri seslendirdi ve Die Fledermaus'ta Rosalinde'yi ekledi . 1972'de La fille du régiment'te şarkı söylemeyen karakter Crakentorp Düşesi'ni oynayarak kariyerinin ilerleyen dönemlerinde eve döndü .

Welitsch'in uluslararası kariyeri ağırlıklı olarak Viyana, Londra ve New York'ta yoğunlaştı, ancak Graz'a sadık kalmasına ve orada konuk olarak görünmesine rağmen. Milano'daki La Scala'ya iki kez davet edildi , ancak taahhütleri zaten kabul etmesine izin vermeyecek kadar çoktu.

Sonraki yıllar

1953'te Welitsch, ses tellerinde ameliyat gerektiren nodüller geliştirdi . Bu, alışılmadık derecede yüksek performanslarıyla birleşince, şarkı söylemesinde hızlı bir bozulmaya yol açtı ve en çok övüldüğü yıldız rollerinden vazgeçmek zorunda kaldı. Daha uzun bir kariyer bekliyordu ve genel olarak Wagner'e aşık olmasa da, birkaç yıl içinde Isolde rolünü üstlenmeyi düşünüyordu . Eleştirmen Tim Ashley, Welitsch'in Salome'ye vedasının, Carol Reed'in 1955 tarihli gerilim filmi The Man Between'de , bir opera performansı sırasında Berlin Devlet Operası'nda geçen bir sahnede filme alındığını yazıyor . "Onu sadece uzaktan görüyorsunuz, ancak sahnede nasıl biri olduğu hakkında bir fikir edinmek için yeterli."

Welitsch hala Puccini'nin böyle Magda olarak rollerini söylemeye başardı La rondine 1955 yılında Viyana'da ve Marianne, karakter bölümünü kaydetmek için Duenna içinde, Herbert von Karajan 's 1956 sette Der Rosenkavalier . 1970'de Berlin'de The Killing of Sister George'un Almanca tercümesinde June gibi bölümlerde başarılı bir şekilde ameliyatsız sahneye döndü .

Emekliliğinden çok sonra Welitsch, profesyoneller tarafından hayranlık ve sevgiyle karşılanmaya devam etti. Decca yapımcı John Culshaw o bir karşılama kayıt oturumlarında konuk ve olduğunu 1967 yılında yazdığı "bizim düzenli işlerden biri Welitsch için Viyana çiroz getirmektir". Misafirperverliği ünlüydü ve ilk gece seyircilerinin bir üyesi olarak emekliliğinde bile halkın ilgi odağı olmaya devam etti.

Welitsch iki kez evlendi ve iki kez boşandı; çocuğu yoktu. Bir dizi felçten sonra 83 yaşında Viyana'da öldü.

Kritik değerlendirme

1939 yılında Welitsch

1953'te, Welitsch'in kariyeri zirvedeyken yazarken , Opera editörü Lord Harewood onun hakkında şunları söyledi:

Şarkı söylemesinde, ancak enstrümantal - enstrümantal olarak tanımlanabilecek bir saflık vardır, yani sesin kendisinin kesinlikle aşağıdan yukarıya eşit olması ve müzikal çizginin tamamen yok edilemez ve bağımsız olarak görünmesi anlamındadır. daha fazla nefes alma ihtiyacı gibi sıradan düşünceler."

Harewood'un meslektaşı Harold Rosenthal daha önce kayıtların Welitsch'in yetkilerinin hakkını verebileceğine dair güçlü şüphelerini dile getirmişti. Rosenthal'ın yorumları 1949'da, Welitsch'in yalnızca bir avuç kayıt yaptığı sırada yazıldı, ancak emekliliğinden çok sonra yazan JB Steane , o zamana kadar mevcut olan çeşitli kayıtların onu pohpohlamadığını da hissetti:

Daha parlak bir sese sahip bir ses ya da bu muhteşem sesleri üretmenin saf eyleminde daha fazla enerji ve daha fazla neşe duygusu olan bir şarkıcı düşünmek zor. Ancak burada bile, inceliğin pek söz konusu olmadığı not edilir; Schwarzkopf ve kıvrak seductiveness az vardır Güden [getirmek Fledermaus Örneğin] Czardas. Ve bu, en iyi çalışmalarının çoğunu, izleyicileri üzerinde bu kadar heyecan verici bir izlenim bıraktığı Salome'yi bile sınırlıyor.

Steane daha sonra, 1944 tarihli bir yayından yakın zamanda ortaya çıkarılan bir canlı kaydın "genç sesi en iyi şekilde gösterdiğini ve mizacın belki de en canlı izlenimini aktardığını" ekledi.

Irving Kolodin'in Welitsch'in güzelliğine dair övünmeyen yargısı diğer eleştirmenler tarafından paylaşılmadı. Philip Hope-Wallace , "Tanıdığım en güzel kadın" başlıklı bir makalede, onu "çok bireysel bir şekilde tartışılmaz derecede güzel" olarak nitelendirdi ve Ashley, "20. yüzyıl operasının nihai seks tanrıçası ... ayrıca gelmiş geçmiş en büyük şarkıcılardan biri." Onu içinde Yedi tül dans sonra Salome pin-up sanatçısı George Petty "Dünyanın en iyi soyunup kadınlar" onun listesinin en üstündeki koydu.

Soprano Leontyne Fiyat içeri Welitsch gördüğünü söyledi Salome bir opera kariyeri hayatta kendi hedef yaptı. In Oxford University Press 'in Sözlük Opera Karakterler (2008), Joyce Bourne ünlü Salomes, mesela arasında" yazıyor Emmy Destinn , Maria Jeritza , Maria Cebotari , Christel Goltz , Birgit Nilsson , Josephine Barstow , Hildegard Behrens ve Catherine Malfitano muhtemelen en ünlüsü Bulgar soprano Ljuba Welitsch'ti.

Kayıtlar

Komple operalar

Welitsch'in uluslararası kariyeri, uzun süredir çalınan plakların , kayıtlar için baskın ortam haline geldiği bir zamanda sona erdi . Çok sayıda operanın eksiksiz kayıtlarının önünü açtılar, ancak Welitsch bu yeni gelişmenin parçası olamayacak kadar erken emekli oldu. Tam bir operanın tek stüdyo kaydı , Amerikan Columbia etiketi için Aralık 1950 ve Ocak 1951'de çağdaş Metropolitan Opera prodüksiyonuyla aynı oyuncu kadrosu ve şefle kaydedilen Die Fledermaus (İngilizce, diyalogsuz) idi .

Reiner'ın şefliğinde Salome'nin tam bir stüdyo kaydını yapmak için planlar vardı , ancak fon yetersizliğinden başarısız oldular. İçinde Welitsch tam canlı kayıtları Salome 1949 ve 1952 yılında yapılan ve CD transferlerinde serbest bırakıldı. Kritik fikir birliği, ilkinde Welitsch'in daha iyi formda olduğu, ancak 1952 setinden daha zayıf bir destekleyici kadroya sahip olduğu. Welitsch'in Salome'nin final sahnesindeki stüdyo ve yayın dışı kayıtları yayınlandı. En yaygın olarak dağıtılan, Reiner tarafından yürütülen 1949 stüdyo kaydıydı. Steane tarafından yukarıda bahsedilen versiyon 1944'te Viyana'da Lovro von Matačić yönetiminde kaydedildi.

Welitsch'in yer aldığı tüm operaların diğer yayın dışı kayıtları Elektra (BBC, 1947), Maschera'daki Un ballo (Edinburgh'daki Glyndebourne şirketi, 1949) ve Aida'dır (Metropolitan, 1949 ve 1950). Don Giovanni'nin canlı kaydı 1950 yılında Salzburg Festivali'nde Furtwängler tarafından, Giovanni olarak Tito Gobbi , Anna olarak Welitsch , Elvira olarak Schwarzkopf ve Zerlina olarak Irmgard Seefried ile yapıldı. CD'de yayımlanmıştır.

Welitsch, Der Rosenkavalier'in iki tam kaydında Marianne'i söylüyor . Yukarıda bahsedilen Karajan setine ek olarak, Artur Rodzinski'nin 1957 tarihli bir İtalyan kaydında rol almaktadır .

Operasyonel alıntılar

1946'nın başlarında, Viyana'da yetenek tespit eden kayıt yapımcısı Walter Legge , Welitsch'i bir EMI sanatçısı olarak imzaladı . EMI için Columbia etiketi diye gelen Tatiana'nın mektup sahnesi dahil aryalar kaydedildi Eugene Onegin adlı, "Ritorna vincitor" Aida Tosca, Musetta en dan vals şarkı, "Vissi d'arte" La bohème ve gelen "schlummer der Wie nahte mir" Der Freischütz .

Welitsch, Metropolitan orkestrasının çeşitli şefleri altında , 1949'da Don Giovanni'den iki numara , Die Fledermaus'tan aryalar , The Gypsy Baron ve 1950'de Tosca'dan iki numaranın stüdyo kayıtlarını yaptı .

Haziran 1950'de Rudolf Moralt tarafından yönetilen Viyana Devlet Opera Orkestrası eşliğinde Welitsch , Decca için Lehár , Tchaikovsky, Verdi ve Millöcker tarafından sekiz arya kaydedildi . Verdi numaraları İtalyanca söylendi; Çaykovski aryaları Almanca olarak verildi.

şarkılar

Paul Ulanowsky'nin piyano eşliğinde New York'ta Welitsch tarafından yapılan (çoğunlukla) Almanca şarkıların bazı kayıtları o sırada piyasaya sürülmedi, ancak CD'de yayınlandı. Bazıları veya tümü, gelecekteki kayıtlar için deneme çalışmaları olarak tasarlanmış olabilir. Onlar Richard Strauss, şarkıları şunlardır Mahler'in 'ın Rückert-Lieder tarafından ve şarkılar Schubert , Schumann , Brahms , Alexander Dargomyzhsky ve Joseph Marx .

Filmografi

Film
Yıl Başlık rol Notlar
1953 Arasındaki Adam Salome tarafından oynanan ve söylenen
1958 Viyana'da Ağaçlar Çiçek Açıyor  [ de ] Sangerin
1958 silah ve adam katharina
1959 Korku Arenası Anne Allison
1959 Liebe auf krummen Beinen  [ de ] Trudchen
1959 La Paloma Bette Maier
1959 Labirent Ljubas
1959 Du bist wunderbar Yvonne Lehmann
1959 Benim yeğenim bunu yapmaz Opera Şarkıcısı-Walküre
1960 Nihai Anlaşma Louise
1961 sevgili sahtekar Ceila Shadwell, Sirup-Millionärin
1962 Eheinstitut Aurora Bayan İnci
1962 çok güzel Julia patates kızartması
1962 Das haben die Mädchen gern Viktoria Petit Pierre
1963 Charley'nin Tante'si baronin
1964 Babamdan Öğrendim Yönetici Neumann
1967 Seksi Susan'ın Tatlı Günahları Yaşlı kadın
1968 Sünder'in cennetleri baronin
1974 Venedig'deki Eine Nacht agricola
1975 Ein echter Hausfrauenfreund Otel yöneticisi
1976 Mimoza da Çiçek Açmak İstiyor Bayan Çekimleri (son film rolü)

Notlar, referanslar ve kaynaklar

Notlar

Referanslar

Kaynaklar