Les vêpres siciliennes -Les vêpres siciliennes

Les vêpres siciliennes
Büyük opera tarafından Giuseppe Verdi
Operanın İtalyan versiyonundan bir sahne (Lithograph by Roberto Focosi)
librettist
Dil	Fransızca
Dayalı	Orijinal 1838 libretto Donizetti'nin 'ın Le Duc d'Albe
prömiyer	13 Haziran 1855 ; ( 1855-06-13 ) Paris Operası

Les vêpres siciliennes ( Sicilya Vespers ) bir olan opera beş eylemlere İtalyan romantik besteci Giuseppe Verdi a kümesi Fransız libretto ile Eugène Scribe ve Charles Duveyrier onların işten Le Duc d'Albe 1838 arasında Les vêpres hemen sonra takip Verdi'nin1850-1853 yılları arasındaüç büyük kariyer ortası şaheseri, Rigoletto , Il trovatore ve La traviata ve ilkolarak 13 Haziran 1855'te Paris Opéra'da sahnelendi.

Bugün opera hem orijinal Fransızca'da hem de (daha sık olarak) 1861 sonrası İtalyanca versiyonunda I vespri siciliani olarak icra edilmektedir . Hikaye tarihi bir olaya, 1282 tarihli Sicilya Vespers'ına dayanıyor ve ortaçağ Sicilya yolu Lu isyancı di Sichilia'dan alınan materyali kullanıyor .

Kompozisyon geçmişi

1859 yılında Verdi

Verdi'nin Paris Opéra için 1847'de Jérusalem başlığı altında verilen I Lombardi'nin uyarlaması olan ilk büyük operasından sonra , besteci şirket için tamamen yeni bir büyük opera yazmak istemişti. günün tüm İtalyan bestecileri: anavatanlarından farklı bir formun zorlukları ve yeniliği memnuniyetle karşılayan bir dinleyici kitlesine hitap etme yeteneği.

Verdi, Opéra ile tartışmalara başladı, ancak müzakereler 1848 devrimleri tarafından durduruldu ve besteci bir süre onları durdurdu. Şubat 1852'ye kadar ( Il trovatore hala hazırlanırken) Paris'e döndü ve bir opera yazmak için bir sözleşme imzaladı, libretto Scribe tarafından hazırlanacak ve kendisine bir "tedavi" için son tarih verildi. 1854 ortalarında başlayacak provalarla 30 Haziran 1853'te teslim edildi ve opera o yılın Kasım/Aralık aylarında sahnelendi. Verdi'ye, prömiyeri takip eden on ay içinde uygun sanatçıların seçimi ve kırk performans garantisi verildi.

Temmuz 1852'de Verdi, Scribe'a umutlarını özetleyen bir mektup yazmıştı:

Severim, görkemli, coşkulu ve özgün bir konuya ihtiyacım var; heybetli ve ezici bir mizansen . Şiirlerinizde bulunan o muhteşem sahnelerin birçoğunu sürekli olarak görüyorum... Gerçekten de bu sahneler birer mucize! Ama onları o kadar sık ​​çalıştırıyorsun ki, umarım benim için bir tane çalışırsın.

Scribe Temmuz 1853'teki son teslim tarihini kaçırdığında, Verdi doğrudan müzakere etmek için Paris'e gitti ve o zaman libretto yazarı, Le duc d'Albe için yaklaşık 20 yıl önce yazılmış olan libretto'nun gözden geçirilmiş bir versiyonunu kullanarak bir çözüm önerdi . Fransız büyük opera geleneğinin yüksekliği ve daha önce Halévy'ye (onu reddeden) ve Donizetti'ye (1839'da orijinal başlık altında kısmen müzik yapan) teklif edilmişti. Verdi birçok itirazda bulundu, bunların birçoğu Aralık 1853'te Scribe'dan Duveyrier'e bir mektupta özetlendi. Yer değişikliği, karakter adları, belirli belirli durumlar (örneğin Sicilya'da birahaneler yok), artı "standart" beşinci eylemi için bir talep için eşdeğer şekilde Meyerbeer 'in Les Huguenots veya Le Prophète .

Ancak bu, "Verdi'nin ilk (orijinal) operasını türün bir değişim halinde olduğu bir noktada yazdığı anlamına geliyordu". Müzikolog Julian Budden şunları ekliyor: "Mümkün olan en büyük ölçeği seçerken, Verdi moda akımına karşı koşuyordu" (1848 ayaklanmasını izleyen aylarda ve yıllarda önemli ölçüde değiştiğini, böylece ülkenin artık kesin olarak çağda olduğunu belirtti. Napolyon'un, "[büyük operanın] dayandığı toplumsal temelin artık geri çekildiği anlamına gelir").

Verdi, 1854'ü Scribe'ı müziği yazarken revizyonlar yapmaya zorlayarak geçirdi, "Opera'daki izleyicilerin talep ettiği uzun uzunluktan şikayet etti". Genel olarak, besteci için, özellikle de Scribe'ın 5. perdesiyle uğraşırken sinir bozucu bir zamandı. Librettist, Verdi'nin revizyon taleplerine yanıt vermedi, sonunda 1854'ün sonlarında (görünürde bir prömiyer olmadan ve Hélène'i söyleyen Sophie Cruvelli'nin provalarından gizemli bir şekilde ortadan kaybolmasıyla ) Opera'nın yönetmeni Louis Crosnier'e yazmak zorunda kalana kadar: " Bizi tehdit eden felaketten kaçınmak için... Tek bir yol görüyorum ve bunu önermekten çekinmiyorum: sözleşmenin feshi". Bununla birlikte, Verdi sebat etti ve Haziran 1855 galasında hazır bulundu, o zamana kadar Paris'te opera üzerinde yaklaşık iki yıl geçirdi.

Performans geçmişi

19. yüzyıl

Les Vêpres Siciliennes : Verdi'nin 1855 operasının müziğinin kapağı

13 Haziran 1855'te Paris Opéra'daki ilk performans büyük beğeni topladı. La Presse şunları kaydetti: "Verdi'nin müziği, İtalyan şevkinden hiçbir şey kaybetmeden Fransız dehası tarafından icat edilen prosedüre uymuştur.

Hector Berlioz şunları yazdı: " Les vêpres'te melodik ifadenin nüfuz eden yoğunluğu, enstrümantasyonun görkemli, bilge çeşitliliği, uyumlu parçaların enginliği ve şiirsel sesi , baştan sona parıldayan sıcak renk ... bu operaya bir iz bırakıyor. Bu bestecinin önceki ürünlerinden daha ayırt edilebilir bir egemen majeste türü.

Budden, "eleştirmenlerin yeni operada hayran kalacak çok şey bulduklarını" belirtiyor. ... Adolphe Adam, Les vêpres'in kendisini Verdi'nin müziğine dönüştürdüğünü ilan etti , ancak Verdi'nin kendisi, Haziran ayı sonlarında yazdığı bir mektupta, üç İtalyan yazarın en önemlileri olduğunu belirtiyor en kritik".

Ancak başarısı uzun süreli olmadı. Orijinal versiyon yerleşik repertuara hiç girmediği için, Verdi 6 Temmuz 1863'te Paris Opéra'da seçilen şarkıcıların rollerinden bazılarını revize ederek yeniden canlanmasına yardımcı olmaya çalışana kadar performanslar "topalladı". Ancak, birkaç performanstan sonra opera kayboldu ve Fransızca versiyonu ile değiştirildi Il Trovatore , Le trouvere . 1863'te Paris'teki bu canlanma dışında, "Paris sahnesinden tamamen kayboldu"

20. yüzyıl ve ötesi

Uzun bir göreceli ihmal döneminden sonra, orijinal Fransızca versiyonundaki opera 21. yüzyılda daha düzenli olarak sahnede görünmeye başladı. 2003 yılında Bastille Opera'da bir prodüksiyon ve Hollanda Operası tarafından 2010 yılında bir prodüksiyon monte edildi . Mayıs 2011'de Grand Théâtre de Genève'de ve Napoli'deki Teatro San Carlo'da Fransızca versiyonları sunuldu ve Şubat 2013'te Bilbao'daki ABAO şirketi operayı sundu.

Diğer sunumlar arasında 2013'te Frankfurt Operası ve 2018'de Bavyera Devlet Operası sahnelendi .

Kraliyet Operası Ekim / Kasım 2013'te tarihinde ilk kez tam sürüm (eksi bale) Covent Garden'ın evreleme kritik tepkiler çeşitli çekti.

Verdi'nin İtalyanca versiyonu

Phonodisc Mondial tarafından kaydedilen I vespri siciliani'nin sinfonia bölümünün 78 rpm'si

Bir İtalyan librettosu, Verdi'nin gözetiminde şair Ettore Caimi tarafından hızla hazırlandı. Besteci, o zamanlar İtalya'da, yayıncısı Giulio Ricordi'ye Nisan 1855'te not ettiği gibi, hikayeyi Sicilya'ya yerleştirmenin imkansız olacağının farkındaydı : "Konuyu... İtalyan tiyatroları için kabul edilebilir". Scribe'ın yer değiştirme önerilerine dayanarak - "Alba Dükü'nün çantalarını bir kez daha toplayıp Lizbon'a taşınmasını önerdim" - 1640'ta İspanyol kontrolü altındayken Portekiz oldu. Bu nedenle unvan Giovanna de Guzman olarak değiştirilmiştir . Genel olarak Verdi, Budden'ın "şimdiye kadar yapılmış en kötülerden biri" olarak gördüğü çeviriden memnun değildi. Ancak, opera 1861'den sonra çevrilen İtalyanca başlığına geri döndüğünde bazı iyileştirmeler yapıldı.

1861'den sonra, birleşme sonrası dönemde, opera tercüme edilen İtalyanca başlığı olan I vespri siciliani'ye geri döndü ve bazen bu başlık altında ve bugün bu versiyonda oynanıyor.

Bariton
Marc Bonnehee

Roller

Soprano
Sophie Cruvelli

özet

Yer: Palermo , İtalya

Zaman: 1282

Eugène Scribe, operanın libretto yazarı

Operadaki olaylardan önce, önde gelen bir Sicilyalı vatansever olan Procida, Sicilya'yı işgalleri sırasında Fransız birlikleri tarafından yaralandı ve sürgüne zorlandı. Fransız birliklerinin lideri Montfort, daha sonra bir oğlu Henri'yi doğuran Sicilyalı bir kadına tecavüz etti. Montfort, Sicilya valisi olurken, Sicilyalı kadın, Henri'ye Montfort'un babası olduğunu söylemeden oğlunu ondan nefret edecek şekilde yetiştirdi.

1. perde

Palermo'nun ana meydanı

Thibault, Robert ve diğer Fransız askerleri Vali'nin sarayının önünde toplandı. Vatanlarına kadeh kaldırırken, işgalden memnun olmayan yerel Sicilyalılar tarafından gözlemlenirler.

Fransız valisi Montfort tarafından rehin tutulan Hélène, tam bir yıl önce Fransızlar tarafından idam edilen ve ölümünün intikamı alınmamış olan kardeşi Avusturya Dükü Frédéric için yas tutarak içeri girer. Düşük rütbeli bir Fransız askeri olan, biraz sarhoş olan Robert, ondan şarkı söylemesini ister ve o da kabul eder. Denizcilerin dualarını anlatan şarkısı ( Ô viens à nous, Dieu tutélaire!  - "Dua et, ey yüce Tanrım, hem gökyüzünde hem de denizde sakin ol gülüşünle") ve Tanrı'nın "tehlikeler hor görülmesine izin ver" yanıtı bir toplanma nidasıyla sona erer. ( Cesaret!… du cesaret! ) Sicilyalılara, işgalcilere karşı isyan etmeleri için. Vali içeri girince kalabalık sakinleşir. Hapisten yeni çıkan Henri, Hélène'e valiyi ne kadar derinden hor gördüğüne dair güvence verir. Bunu duyan Montfort, Hélène'e gitmesini emreder ve sonra Henri ile yalnız başına, Hélène'den uzak durduğu sürece ona adamları arasında güçlü bir konum sunar. O reddeder ve hemen Hélène'i saraya kadar takip eder.

2. perde

denizin yanında

Procida, küçük bir balıkçı teknesinden kıyıya iner. Sürgünden döndüğü açıktır ve memleketine ve şehrine dönmekten duyduğu sevinci ifade eder ( Et toi, Palerme  – "Ey sen Palermo, tapılan topraklar..."). Mainfroid ve diğer yoldaşlarla çevrilidir ve adamlarına Hélène ve Henri'yi kendisine getirmelerini emreder ( Dans l'ombre et le sessizlik  - "Karanlıkta ve sessizlikte"). Üçü, bir grup gencin evlenmesine yol açan yaklaşan şenlikler sırasında bir ayaklanma planı yapar. Procida ayrıldıktan sonra Hélène, Henri'ye ne ödül istediğini sorar. Kardeşinin intikamını alacağına yemin ederek, onun sevgisinden başka bir şey istemez.

Béthune, Montfort'tan bir baloya katılmak için bir davetiye ile gelir. Henri reddeder ve tutuklanır ve sürüklenir. Robert liderliğindeki bir grup Fransız askeri gelir ve Procida geri döner ve gençler meydana gelip dans etmeye başladıkları için Henri'yi kurtarmak için çok geç olduğunu görür. Dans daha canlı hale geldikçe, Robert genç kadınların çoğunu yakalayan ve Sicilyalı genç erkeklerin itirazlarına rağmen onları sürükleyen adamlarına işaret eder. Karamsar genç adamlar, hepsi baloya giden Fransız soylular ve Sicilyalı kadınlarla dolu geçen bir tekneye tanık olurlar. Procida ve diğerleri, topa giriş hakkı kazanmaya ve intikam almaya karar verir.

3. Perde

Sahne 1: Montfort'un sarayı

Montfort, kaçırdığı kadından, Henri'nin oğlu olduğunu ortaya çıkaran bir gazete okur ( Oui, je fus bien coupable et coupable par elle!  – "Evet, suçluydum ve o beni suçladı!"). Béthune ona Henri'nin zorla getirildiğini söyler, ancak Montfort, oğlunun yakınlarda olması gerçeğini yüceltir ( Au sein de la puissance  - "Gücün ortasında, ihtişamın ortasında, muazzam, korkunç bir boşluk..."). İki adam birbiriyle yüzleşir ve Henri, kendisine yapılan muameleden dolayı biraz şaşırır. Son olarak, Montfort Henri'nin annesi tarafından yazılan mektubu ortaya çıkarır. Şaşıran ama yine de meydan okuyan Henri, genç adam dışarı fırladığında öfkeyle tepki veren babasına hakaret eder: "Ölümcül kelime!, Ölümcül hakaret! Sevinci yok oldu...".

Sahne 2: Montfort'un sarayında bir balo

Montfort içeri girdiğinde balenin başlaması için işaret verir. Kalabalığın içinde ama kılık değiştirmiş Hélène, Henri ve Procida var. İkisi kendilerini açığa vurduğunda Henri şaşırır ve amaçlarının genç adamı kurtarmak olduğunu söylerler. Ancak, Montfort'u öldürmeyi düşündüklerini duyunca rahatsız olur ve baba oğluna yaklaştığında, bir ipucu verilir. Yaklaşan suikastçılar yaklaşırken Henri, Hélène yaklaşırken babasının önüne atlar. Sicilyalılar, topluluk durumu düşünürken Henri'nin kurtulduğunu görünce dehşete düşer. Hélène, Procida, Daniéli ve Sicilyalılar, sürüklendikleri için Henri'yi lanetlerken, o takip etmek ister, ancak Montfort tarafından kısıtlanır.

4. perde

Bir hapishane

Henri hapishane kapısına gelir ve Montfort'un emriyle kabul edilmeyi bekler. Arkadaşlarının içinde bulunduğu durumu düşünür ( O jour de peine  – Ağlamanın , şiddetli kederin günü!”) Hélène dışarı çıkarılır ve onunla yüzleşir. Sonunda, Montfort'un babası olduğunu kabul eder ve Hélène, babasını kabul etmeye başlar. sempati duy ( Ami! le cœur d'Hélène…  – "Henri! Ah, affetmeye hazır bir kalple konuşuyorsun") Henri'yi göremeyen Procida, Hélène'e yaklaşır ve ona özgürlüğü beklediğini söyleyen bir mektup gösterir. rahip ve mahkumların infazı sırasında Procida, Henri'nin durumunun gerçeğini keşfetmeye şaşırır.Henri, arkadaşları için merhamet diler ve Montfort onu bir şeyle yüzleştirir: Dis: mon père! dis”  – “Sadece bana söyle, de” Babam"...". Cellat belirir ve çift götürülürken Henri hiçbir şey söylemez, ardından Henri tarafından takip edilir. Montfort, onun onlara katılmasını engellemek için devreye girer. Hélène cellata doğru yönlendirilirken, Montfort devreye girer ve bir anons yapar. Sicilyalılar için af.Ayrıca, evlenmeyi kabul eder. e Hélène ve Henri ve kalabalığa duyuruyor: "Yine bir oğul buluyorum!". Genel bir sevinç var.

Arasında Boyama Vespers muhtemelen opera nihai Kanuna göre,

5. Perde

Ricchi giardini nel Palazzo di Monforte ve Palermo , I Vespri siciliani hareket 5 (tarihsiz) için set tasarımı .

Montfort sarayının bahçeleri

Şövalyeler ve bakireler toplanırken, Hélène herkese teşekkür eder ( Merci, jeunes amies  – "Teşekkürler sevgili dostlar"). Henri, sevincini haykırarak gelir ( La brise sufle au loin  – "Esinti havada uçuşuyor..."). Babasını bulmak için ayrılır, ancak Procida gelir ve yeminler söylendikten sonra sunağın dibinde gerçekleşecek katliamlarıyla düşmanlarını alt etme planını duyurur. Henri'nin dönüşünden sonra aşkı ve görevi arasında daha da bölünmüş durumda ( Ölümcül!  – "Ölümcül kader! Ah, şiddetli çatışma!"). Sonunda daha ileri gidemez ve Henri'ye evlenemeyeceklerini söyler. Her iki adam da ihaneti gibi göründüğü için ona kızgın. Sonra Montfort gelir, çiftin ellerini tutar, onları birleştirir ve çanlar çalmaya başladığında onların evli olduğunu ilan eder. Bu, Sicilyalıların içeri girip Montfort ve Fransızların üzerine atılmalarının işaretidir.

Müzik

Müzikolog Julian Budden, librettonun etkisini "etkiler, gösteri ve teatral sürprizler operası için yetkin bir çerçeve ve Verdi onu böyle kabul ederek sonlandırdı" olarak özetlerken, daha sonra onun ayırt edici ve görünür olan iki yönüne dikkat çekiyor. müzikte. Birincisi, "onu yeni, daha geniş, ritmik olarak daha karmaşık bir melodi tarzı için bir temel olarak kullandı. Burada Meyerbeer modeli önemliydi... benzer bir çalışma, La battaglia di Legnano , yani ana karakterlerin özel ve kamusal duygularını uzlaştırma çalışması. ... ..sorunun daha çeşitli bir müzik diliyle üstesinden gelinmesi."

1992'de Grove'da yazan Müzikolog Roger Parker , bu operanın (büyük opera geleneğindeki diğerlerinin yanı sıra) çok uzun ve ölçeğinin kendilerini modern opera evleri tarafından nadiren sahnelendiğini açıklarken biraz farklı bir bakış açısı sunuyor. 1992 bu durum değişti, yukarıdaki performans geçmişi bölümüne bakın). Parker, "birkaç istisna dışında, ana lirik sayıları , hemen önceki İtalyan operalarının üçlüsünün ( Rigoletto , Il trovatore ve La traviata ) melodik dolaysızlığından yoksundur ." Bununla birlikte, Les Vêpres'in "orta dönem İtalyan operalarının dilinden kesin bir dönüşe ve sonraki Verdi ile ilişkilendirdiğimiz birçok stilistik özelliğin ortaya çıkışına işaret ettiğini " söylemeye devam ediyor .

Koda

Verdi'nin operanın iki yıllık hazırlık sürecinde karşılaştığı hayal kırıklıkları ve bu hayal kırıklıklarının Giuseppina Strepponi'ye (1847'de başlayan bir ilişkisi olan) mektuplarında çeşitli ifadeleri göz önüne alındığında , yazar Irving Kolodin RCA kaydı, Strepponi'nin kendisinin sağladığı bir çözüme ulaşıyor:

Senin durumunda şu an için kendimi hiçbir şekilde bağlamazdım. Sevdiğim bir libretto aramalı ve herhangi bir meşguliyet olmadan ve kendi zamanımda müziğe ayarlamalıyım. (orijinalinde italik).

Kolodin şu yorumu yapıyor: "Elbette Verdi'nin sonraki kariyerine, toprak ve arzuladığı mevki ve onlarla birlikte gelen güvenliğe ve bilge bir eşe sahip olduğunda rehberlik eden ilke buydu."

Kayıtlar

Referanslar

Notlar

Alıntılanan kaynaklar

• Backman, Clifford R. (2002), Ortaçağ Sicilya'nın Düşüşü ve Düşüşü: Frederick III Döneminde Politika, Din ve Ekonomi, 1296-1337 Cambridge: Cambridge University Press.
• Budden, Julian (1984), Verdi Operaları, Cilt 2: Il Trovatore'den La Forza del destino'ya . Londra: Cassell. ISBN  978-0-19-520068-3 (ciltli) ISBN  978-0-19-520450-6 (ciltsiz).
• Everist Mark (2004), ve Tarih Pleasures "Bir Bull Killing": Verdi'nin Les Vêpres Siciliennes beraberindeki kitapçıkta " Opera Rara kaydedilmesine Les Vêpres Siciliennes
• Kimbell, David (2001), Holden, Amanda (Ed.), 2001, The New Penguin Opera Guide , New York: Penguin Putnam. ISBN  0-14-029312-4
• Kolodin, Irving (1974), " I vespri Siciliani : Nasıl Oldu - Ne Oldu". (İtalyanca) Levine RCA kaydına eşlik eden kitapçıkta deneme, BMG.
• Parker, Roger (1998), " Vêpres siciliennes, Les ", içinde Stanley Sadie, (Ed.), The New Grove Dictionary of Opera , Vol. Dört. Londra: Macmillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5
• Willson, Flora (2013), "Busetto'nun Ayı, Dansın Efendisi", Les Vêpres siciliennes , Kraliyet Opera Binası, Covent Garden. 2013 üretimi için program kitabı. s. 44 ila 49.

Diğer kaynaklar

• Baldini, Gabriele, (çev. Roger Parker) (1980), Giuseppe Verdi'nin Öyküsü: Oberto'dan Maschera'da Un Ballo'ya . Cambridge ve diğerleri : Cambridge University Press. ISBN  0-521-29712-5
• Chusid, Martin, (Ed.) (1997), Verdi'nin Orta Dönemi, 1849 - 1859 , Chicago ve Londra: University of Chicago Press. ISBN  0-226-10658-6 ISBN  0-226-10659-4
• De Van, Gilles (çev. Gilda Roberts) (1998), Verdi'nin Tiyatrosu: Müzik Yoluyla Drama Yaratmak . Chicago ve Londra: Chicago Üniversitesi Yayınları. ISBN  0-226-14369-4 (ciltli), ISBN  0-226-14370-8
• Hibberd, Sarah (2013), "The Creation of Les Vêpres siciliennes , Royal Opera House, Covent Garden. 2013 üretimi için program kitabı. s. 11 ila 17.
• Gossett, Philip (2006), Divas and Scholar: Performing Italian Opera , Chicago: University of Chicago Press. ISBN  0-226-30482-5
• Osborne, Charles (1969), Verdi Komple Operası , New York: Da Capo Press, Inc. ISBN  0-306-80072-1
• Martin, George, Verdi: His Music, Life and Times (1983), New York: Dodd, Mead and Company. ISBN  0-396-08196-7
• Osborne, Charles (1969), Verdi Komple Operası , New York: Da Capo Press, Inc. ISBN  0-306-80072-1
• Parker, Roger (2007), Verdi ve Operalarına New Grove Kılavuzu , Oxford & New York: Oxford University Press. ISBN  978-0-19-531314-7
• Phillips-Matz, Mary Jane (1993), Verdi: Bir Biyografi , Londra ve New York: Oxford University Press. ISBN  0-19-313204-4
• Pistone, Daniele (1995), Ondokuzuncu Yüzyıl İtalyan Operası: Rossini'den Puccini'ye , Portland, VEYA: Amadeus Press. ISBN  0-931340-82-9
• Toye, Francis (1931), Giuseppe Verdi: Hayatı ve Eserleri , New York: Knopf.
• Walker, Frank (1962), The Man Verdi , New York: Knopf, 1962, Chicago: University of Chicago Press. ISBN  0-226-87132-0
• Warrack, John ve West, Ewan, The Oxford Dictionary of Opera New York: OUP: 1992 ISBN  0-19-869164-5
• Werfel, Franz ve Stefan, Paul (1973), Verdi: The Man and His Letters , New York, Vienna House. ISBN  0-8443-0088-8
• White, Jonathan (2013), "Tarihsel Lisans Sorunları", Les Vêpres siciliennes , Kraliyet Opera Binası, Covent Garden. 2013 üretimi için program kitabı. s. 19 ila 25.
• Wintle, Christopher (2013), "Şanslı Yalan", Les Vêpres siciliennes , Kraliyet Opera Binası, Covent Garden. 2013 üretimi için program kitabı. s. 36 ila 43.

Dış bağlantılar

• Les vêpres siciliennes : Uluslararası Müzik Puanı Kütüphanesi Projesi'ndeki Puanlar
• Özet, libretto , giuseppeverdi.it (İtalyanca)
• Özet gelen Naxos Kayıtları