Manzara - Landscape

Tundra içinde Sibirya
Tayga (kuzey ormanı), Alaska
Modern tarım arazilerinin geniş alanları, Dorset , İngiltere

Bir manzara bir alanda görünür özellikleri olan arazi , onun şekilleri ve nasıl entegre doğal veya insan yapımı özellikler. Peyzaj, (buzla kaplı) dağlar , tepeler , nehirler , göller , göletler ve deniz gibi su kütleleri gibi jeofiziksel olarak tanımlanmış yer şekillerinin fiziksel unsurlarını, yerli bitki örtüsünü içeren toprak örtüsünün canlı unsurlarını, farklı arazi formlarını içeren insan unsurlarını içerir. kullanım , binalar ve yapılar ile aydınlatma ve hava koşulları gibi geçici unsurlar . Hem fiziksel kökenlerini hem de genellikle bin yıl boyunca yaratılan insan varlığının kültürel kaplamasını birleştiren manzaralar, yerel ve ulusal kimlik için hayati önem taşıyan insanların ve yerin canlı bir sentezini yansıtır .

Bir peyzajın karakteri, içinde yaşayan insanların benlik imajını ve bir bölgeyi diğer bölgelerden ayıran bir yer duygusunu tanımlamaya yardımcı olur. İnsanların yaşamlarının dinamik arka planıdır. Peyzaj, tarım arazisi, peyzaj parkı veya vahşi doğa kadar çeşitli olabilir . Dünya buzlu manzara dahil manzara geniş bir yelpazesine sahiptir kutup bölgeleri , dağlık manzara, büyük kurak çöl manzaraları, adalar ve kıyı manzara, yoğun ormanlık ya ağaçlık geçmiş dahil manzara kuzey ormanları ve tropikal yağmur ormanları ve tarım manzara Ilıman ve tropikal bölgeler. Arazinin bir alanın görünür özelliklerini değiştirerek aktivitesi olarak adlandırılır peyzaj .

Tanım ve etimoloji

Rybiniszki'de sonbahar manzarası , Letonya , Stanisław Masłowski tarafından suluboya , 1902 ( Varşova'daki Ulusal Müze , Polonya)
Güney Hollanda'da tipik bir Hollanda manzarası

Bir peyzajı neyin oluşturduğuna dair bağlama bağlı olarak çeşitli tanımlar vardır. Bununla birlikte, yaygın kullanımda, bir manzara ya bir arazi alanının (genellikle kırsal) tüm görünür özelliklerini ifade eder, genellikle estetik çekicilik açısından düşünülür ya da özellikle manzara resmi türü içinde bir kırsal alanın resimsel temsili anlamına gelir. . İnsanlar bir arazi parçasının estetik görünümünü kasten iyileştirdiğinde - konturları ve bitki örtüsünü vb. değiştirerek - sonuç bazı tanımlara göre bir peyzaj oluşturmasa da, peyzajlı olduğu söylenir .

Kelime manzara ( landscipe veya landscaef geldi) İngiltere içine nedenle -ve İngilizce dil gelişi sonrasında beşinci yüzyılda sonra- Anglosaksonlarca ; bu terimler, karadaki insan yapımı mekanlar sistemine atıfta bulunuyordu. Manzara terimi , on altıncı yüzyılın başında, ana konusu doğal manzara olan bir resmi belirtmek için ortaya çıktı. Toprak (Germen kökenli bir kelime), insanların ait olduğu bir şey anlamında alınabilir (İngiltere'de İngilizlerin ülkesi olduğu gibi). -scape soneki , daha yaygın olan İngilizce sonek -ship'e eşdeğerdir. -ship'in kökleri etimolojik olarak Eski İngilizce sceptan veya scyppan'a benzer , yani biçimlendirmek anlamına gelir . -schaft soneki schaffen fiiliyle ilişkilidir , dolayısıyla -gemi ve şekil de etimolojik olarak bağlantılıdır. Manzara çağrışımlarıyla birlikte sözcüğün modern biçimi, on altıncı yüzyılın sonlarında, landschap teriminin Hollandalı ressamlar tarafından iç kesimlerdeki doğal veya kırsal manzara resimlerine atıfta bulunmak için kullanılmasıyla ortaya çıktı . İlk olarak 1598'de kaydedilen manzara kelimesi , Hollandalı bir ressamın teriminden ödünç alınmıştır. Sözlüklerde yansıtılan popüler peyzaj kavramı, hem özel hem de genel bir anlam taşır; özel, Dünya yüzeyinin bir alanına atıfta bulunur ve genel, bir gözlemci tarafından görülebilendir. Bu ikinci kullanımın bir örneği, 1662 gibi erken bir tarihte Ortak Dua Kitabı'nda bulunabilir :

Musa'nın durduğu yere tırmanabilir miyiz?
Ve manzarayı gözden geçirin.
(Genel İlahiler, ayet 536).
Kukle, Çek Cumhuriyeti

Manzara kelimesiyle sıklıkla ilişkilendirilen birkaç kelime vardır:

  • Manzara: Bir peyzajın görünüşleri açısından ele alınan doğal özellikleri, özellikle. pitoresk olduğunda: dağ manzarasının muhteşem manzarası.
  • Ayar : Anlatı eserlerinde (özellikle kurgusal ), bir hikayenin yer aldığı zaman ve coğrafi konumdaki tarihsel anı içerir ve bir hikaye için ana zemini ve ruh halini başlatmaya yardımcı olur .
  • Pitoresk : Kelimenin tam anlamıyla "bir resim tarzında; bir resme dönüştürülmeye uygun" anlamına gelir ve 1703 gibi erken bir tarihte ( Oxford İngilizce Sözlüğü ) kullanılır ve İtalyanca pittoresco teriminden türetilmiştir , "bir ressam tarzında ". Gilpin 'ın yazdırır Kompozisyon (1768) tanımlanmış pitoresk 'Bir resimde bir sakıncası güzellik o tuhaf türden bir terim anlamlı,'(s. Xii) olarak.
  • A view: "Bir manzara veya geniş bir sahnenin görünümü veya olasılığı; bir noktadan gözün kapladığı bir kapsam veya alan" (OED).
  • Wilderness : Ekilmemiş, ıssız ve yaşanamaz bir bölge. Ayrıca bkz . Doğal manzara .
  • Şehir manzarası (ayrıca şehir manzarası): Bir manzaranın kentsel eşdeğeri. Gelen görsel sanatlar bir Cityscape (kentsel peyzaj) bu tür bir şekilde sanatsal bir temsilidir, boyama , çizim , baskı veya fotoğrafın bir fiziksel yönlerinin, şehir veya kentsel alanda.
  • Deniz Manzarası : Denizi tasvir eden bir fotoğraf , resim veya diğer sanat eseri , diğer bir deyişle deniz sanatının bir örneği .

Fiziksel manzara

Jeomorfoloji: Peyzajın fiziksel evrimi

Jeomorfoloji , Dünya yüzeyinde veya yakınında işleyen fiziksel veya kimyasal süreçler tarafından oluşturulan topografik ve batimetrik özelliklerin kökeni ve evriminin bilimsel çalışmasıdır . Jeomorfologlar, arazi gözlemlerinin, fiziksel deneylerin ve sayısal modellemenin bir kombinasyonu yoluyla peyzajların neden böyle göründüğünü anlamaya, yer biçimi tarihini ve dinamiklerini anlamaya ve değişiklikleri tahmin etmeye çalışırlar . Jeomorfoloji fiziki coğrafya , jeoloji , jeodezi , mühendislik jeolojisi , arkeoloji ve jeoteknik mühendisliği içinde uygulanmaktadır . Bu geniş ilgi alanı, alandaki birçok araştırma stiline ve ilgi alanına katkıda bulunur.

Yüzeyi Dünya'da heykeltraşlık manzara ve neden jeolojik süreçler yüzey işlemlerin bir kombinasyonu ile değiştirilir tektonik yükselimi ve çökme ve şekil kıyı coğrafyası . Yüzey süreçleri, su , rüzgar , buz , ateş ve canlıların Dünya yüzeyindeki hareketlerini, toprağı oluşturan ve malzeme özelliklerini değiştiren kimyasal reaksiyonlarla , yerçekimi kuvveti altında topoğrafyanın kararlılığını ve değişim hızını , ve (çok yakın geçmişte) peyzajın insan tarafından değiştirilmesi gibi diğer faktörler. Bu faktörlerin çoğuna güçlü bir şekilde iklim aracılık eder . Jeolojik süreçleri yükselme içerir dağ , büyüme volkan , izostatik toprak yüzeyinin yüksekliği (bazen yüzey işlemleri yanıt olarak) değişiklikler ve derin oluşumu sedimantasyon havzalarında nın yüzeyi düşer ve malzeme ile doldurulmuş olan aşınmış diğerinden manzara parçaları. Bu nedenle Dünya yüzeyi ve topografyası, iklimsel, hidrolojik ve biyolojik hareketlerin jeolojik süreçlerle kesiştiği bir yerdir .

Farklı manzara türlerinin listesi

Çöl , Ova , Tayga , Tundra , Sulak Alan , Dağ , Dağ silsilesi , Uçurum , Sahil , Kıyı bölgesi , Buzul , Dünyanın Kutup bölgeleri , Çalılık , Orman , Yağmur Ormanları , Ormanlık Alan , Orman , Moors .

Panorama Chaîne des Puys gelen Puy de Dôme kışın. Massif Central , Fransa . Geçmişteki volkanik aktivitenin bir manzarayı nasıl şekillendirdiğine dair bir örnek

Peyzaj ekolojisi

Peyzaj ekolojisi , çevredeki ekolojik süreçler ile belirli ekosistemler arasındaki ilişkileri inceleme ve geliştirme bilimidir. Bu, çeşitli peyzaj ölçekleri, gelişim mekansal kalıpları ve organizasyonel araştırma ve politika seviyeleri içinde yapılır.

Peyzaj, peyzaj ekolojisinde merkezi bir kavramdır. Bununla birlikte, oldukça farklı şekillerde tanımlanır. Örneğin: Carl Troll , peyzajı zihinsel bir yapı olarak değil, nesnel olarak verili bir 'organik varlık', uyumlu bir mekan bireyi olarak kavrar . Ernst Neef , peyzajları, belirli bir arazi kullanımı açısından tekdüzelikleri temelinde bu şekilde tanımlanan ve böylece insan merkezli ve göreli bir şekilde tanımlanan jeofaktörlerin kesintisiz dünya çapında ara bağlantıları içindeki bölümler olarak tanımlar.

Göre Richard Forman ve Michael Godron , bir peyzaj heterojen arazi onlar peyzajın ekosistemlerin örnekleri olarak ormanda, çayır, bataklıklar ve köyleri listelemek sayede boyunca benzer biçimde tekrarlanır etkileşim ekosistemlerin bir küme, oluşan alan ve devlet olmasıdır manzara, en az birkaç kilometre genişliğinde bir alandır. John A. Wiens , Carl Troll , Isaak S. Zonneveld, Zev Naveh, Richard TT Forman/Michel Godron ve diğerleri tarafından, manzaraların insanların çevreleriyle kilometre çapında bir ölçekte etkileşime girdiği arenalar olduğu şeklindeki geleneksel görüşe karşı çıkıyor ; bunun yerine, 'peyzajı' - ölçekten bağımsız olarak - "mekansal kalıpların ekolojik süreçleri etkilediği şablon" olarak tanımlar. Bazıları ' peyzaj'ı , birbirine yakın iki veya daha fazla ekosistemi içeren bir alan olarak tanımlar .

Peyzaj bilimi

Peyzaj bilimi disiplini, "peyzaj ekolojisini ve kentsel ekolojiyi diğer disiplinler ve disiplinler arası alanlarla bir araya getirerek, peyzaj değişimini etkileyen sosyal-ekolojik süreçleri anlamak ve kalıpları belirlemek" olarak tanımlanmıştır. "Coğrafya ve Peyzaj Bilimi" başlıklı 2000 tarihli bir makale, "Peyzaj araştırmasına dahil olan tüm disiplinler, bu terim ilk olarak 1885'te coğrafyacılar Oppel ve Troll tarafından kullanılmasına rağmen, peyzaj bilimi olarak anılacaktır" şeklindedir. 2013'te bir konuk editör, peyzaj bilimini "arazi kullanımı değişikliğine ve peyzaj ölçeğinde arazi kaynaklarına ilişkin verilere odaklanarak, insanlar ve çevreleri arasındaki ilişkiyi anlamaya çalışan araştırma" olarak tanımlamaktadır. 1979 tarihli Büyük Sovyet Ansiklopedisi , peyzaj bilimini "doğal toprak kompleksleri (veya coğrafi kompleksler, jeosistemler) ile dünyanın coğrafi mantosunun yapısal parçaları olarak ilgilenen fiziki coğrafya dalı" olarak tanımlar ve "Peyzaj biliminin temeli teoridir. coğrafi peyzajın yeryüzünün fiziko-coğrafik farklılaşmasında birincil unsur olduğunu Peyzaj bilimi, peyzajların kökeni, yapısı ve dinamikleri, peyzajların gelişim ve düzenleme yasaları ve peyzajların ekonomik koşullar tarafından dönüştürülmesi ile ilgilenir. insanın faaliyeti." ve Rusya'da 20. yüzyılın başlarında LS Berg ve diğerleri tarafından ve Rusya dışında Alman S. Passarge tarafından kurulduğunu iddia ediyor.

Entegre peyzaj yönetimi

Entegre peyzaj yönetimi , sürdürülebilir peyzajlar elde etmek amacıyla farklı arazi kullanım amaçları için politika ve uygulamayı entegre etmek için işbirliği yapan birden fazla paydaşı bir araya getiren bir peyzajı yönetmenin bir yoludur. Örneğin, bir nehir havzasının kasabalar ve tarım için su, küçük çiftçiler ve sanayi için kereste ve gıda ürünleri ve biyolojik çeşitlilik için yaşam alanı sağlayabileceğini kabul eder; bu sektörlerin her birinin hedeflerini takip etme şekli diğerlerini etkileyebilir. Amaç, bu farklı arazi kullanım hedefleri ve ekosistem hizmetleri arasındaki çatışmayı en aza indirmektir . Bu yaklaşım, su havzası yönetimi gibi farklı arazi kullanımlarını ve kullanıcıları entegre etmeye çalışan birçok ilgili alanın yanı sıra peyzaj ekolojisinden de yararlanır .

Entegre peyzaj yönetiminin savunucuları, Sürdürülebilir Kalkınma Hedeflerinin odak noktası olanlar gibi karmaşık küresel zorlukları ele almak için çok uygun olduğunu savunuyorlar . Entegre peyzaj yönetimi ulusal, yerel ve uluslararası düzeyde giderek daha fazla ele alınmaktadır, örneğin BM Çevre Programı , "UNEP, entegre ekosistem yönetiminin ana unsurlarını bünyesinde barındırdığı için peyzaj yaklaşımını fiili olarak savunmaktadır ".

Peyzaj arkeolojisi

Wood Stanway , Gloucestershire , İngiltere üzerinde Ortaçağ Sırtı ve Karık .

Peyzaj arkeolojisi veya peyzaj tarihi , insanlığın çevrenin fiziksel görünümünü - hem şimdiki hem de geçmiş - nasıl değiştirdiğinin incelenmesidir. Peyzaj genellikle hem doğal ortamları hem de insanlar tarafından inşa edilen ortamları ifade eder. Doğal peyzajlar , insanlar tarafından herhangi bir şekil veya biçimde değiştirilmemiş ortamlar olarak kabul edilir. Kültürel peyzajlar ise insanlar tarafından bir şekilde değiştirilen ortamlardır (insanların yarattığı geçici yapılar ve kamp alanları gibi yerler dahil). Arkeologlar arasında peyzaj terimi, insanların çevrelerinde işaretledikleri anlamlara ve değişikliklere atıfta bulunabilir. Bu nedenle, peyzaj arkeolojisi, geniş zaman dilimlerinde arazinin insan kullanımını incelemek için sıklıkla kullanılır. Peyzaj arkeolojisi, Nicole Branton'un şu ifadesiyle özetlenebilir:

"Peyzaj arkeolojisindeki peyzajlar, tek bir hane veya bahçe kadar küçük veya bir imparatorluk kadar büyük olabilir" ve "kaynak kullanımı, sınıf ve güç, peyzaj arkeolojisinin sık konuları olmasına rağmen, peyzaj yaklaşımları uzamsal ile ilgilidir. Ekolojik veya ekonomik ilişkiler Yerleşim arkeolojisine ve ekolojik arkeolojiye benzer olmakla birlikte , peyzaj yaklaşımları, yerleri ve alanları, yalnızca ortam (insan eylemini etkileyen) veya yapay (insan eyleminden etkilenen) değil, geçmiş davranışların dinamik katılımcıları olarak model alır.

Kültürel peyzaj

Batad pirinç terasları, Filipin Cordilleras'ın Pirinç Tarlaları, 1995 yılında UNESCO Dünya Mirası Listesi kültürel peyzaj kategorisine dahil edilen ilk site .

Kültürel manzara kavramı , Avrupa manzara resmi geleneğinde bulunabilir . 16. yüzyıldan itibaren, birçok Avrupalı ​​sanatçı, manzaraları insanlar lehine çizerek, resimlerinde insanları daha geniş, bölgesel olarak spesifik manzaralar içinde yer alan figürlere indirgedi.

Coğrafyacı Otto Schlüter , 20. yüzyılın başlarında "kültürel peyzaj" terimini akademik bir terim olarak ilk kez resmi olarak kullanmasıyla tanınır. 1908'de Schlüter, coğrafyayı bir Landschaftskunde (peyzaj bilimi) olarak tanımlayarak, bunun coğrafyaya başka hiçbir disiplin tarafından paylaşılmayan mantıklı bir konu vereceğini savundu . Peyzajın iki biçimini tanımladı: Urlandschaft ( çeviri orijinal peyzaj) veya insan kaynaklı büyük değişikliklerden önce var olan peyzaj ve Kulturlandschaft (çeviri. 'kültürel peyzaj'), insan kültürü tarafından yaratılan bir manzara. Coğrafyanın ana görevi, bu iki manzaradaki değişikliklerin izini sürmekti.

Öyleydi Carl O. Sauer , bir insan coğrafyacı muhtemelen desteklenmesi ve kültürel manzara fikrini geliştirilmesinde en etkili oldu. Sauer, sınırlı alanlarda Dünya yüzeyinin görünür özelliklerini şekillendirmede bir güç olarak kültürün failliğini vurgulamaya kararlıydı. Onun tanımı içinde, fiziksel çevre, insan kültürlerinin hareket ettiği bir ortam olarak merkezi bir öneme sahiptir. Klasik bir 'kültürel peyzaj' tanımı şöyledir:

Kültürel peyzaj, bir kültürel grup tarafından doğal bir peyzajdan biçimlendirilir . Kültür etkendir, doğal alan ortamdır, kültürel peyzaj ise sonuçtur.

Dünya Mirası Komitesi tarafından tanımlanan kültürel peyzaj, "doğanın ve insanın birleşik eserlerini temsil eden kültürel varlıklar"dır.

Dünya Mirası Komitesi, (i) insanlar tarafından en kasıtlı olarak 'şekilli' olan peyzajlardan (ii) tüm 'kombine' eserlere ve (iii) insanlar tarafından en az belirgin şekilde 'şekillendirilmiş olanlara' kadar üç kültürel peyzaj kategorisi tanımlar. (yine de çok değerli). Komitenin Operasyonel Kılavuzlarından çıkarılan üç kategori aşağıdaki gibidir:

  1. "İnsan tarafından kasıtlı olarak tasarlanmış ve yaratılmış bir manzara";
  2. bir " kalıntı (veya fosil) manzara " veya "devam eden bir manzara" olabilen "organik olarak evrimleşmiş bir manzara"; ve
  3. "Doğal unsurun dini, sanatsal veya kültürel çağrışımları" nedeniyle değerlenebilecek bir "birleştirici kültürel peyzaj".

Peyzajın insan anlayışları ve temsilleri

Peyzaj bahçeleri

Stourhead bahçesi, Wiltshire , İngiltere
Jichang Bahçe içinde Wuxi (1506-1521)

Çinli bahçe içinde üç bin yıl gelişti bir peyzaj bahçe tarzıdır. Hem Çin imparatorlarının hem de İmparatorluk Ailesi üyelerinin zevk ve etkilemek için inşa edilmiş geniş bahçelerini ve bilginler, şairler, eski hükümet yetkilileri, askerler ve tüccarlar tarafından yaratılan, yansıma ve kaçış için yapılmış daha samimi bahçeleri içerir. dış dünya. İnsan ve doğa arasında olması gereken uyumu ifade etmesi amaçlanan idealize edilmiş bir minyatür manzara yaratırlar. Tipik bir Çin bahçesi duvarlarla çevrilidir ve bir veya daha fazla gölet, bilim adamı kayaları , ağaçlar ve çiçekler ve bahçe içinde dolambaçlı yollar ve zikzak galerilerle birbirine bağlanan çeşitli salonlar ve pavyonlar içerir. Ziyaretçiler, yapıdan yapıya geçerek, bir dizi manzara resmi gibi açılan, özenle oluşturulmuş bir dizi sahneyi görebilirler.

İngiliz Bahçesi ayrıca İngiliz peyzaj park veya basitçe 'İngiliz bahçesi' olarak adlandırılan, park bahçe tarzı doğal bir manzara olabilir sanki çok yoğun düzenlenmiş yeniden olsa da, bakmak için tasarlanmaktadır. 18. yüzyılın başlarında İngiltere'de ortaya çıktı ve Avrupa'da büyük parklar ve bahçeler için ana stil olarak 17. yüzyılın daha resmi, simetrik jardin à la française'sinin yerini alarak Avrupa'ya yayıldı . İngiliz bahçesi (ve daha sonra Fransız peyzaj bahçesi ) ideal bir doğa manzarası sundu. Claude Lorraine ve Nicolas Poussin'in manzara resimlerinden ve son zamanlarda Avrupalı ​​gezginler tarafından tanımlanan ve Anglo-Çin bahçesinde gerçekleştirilmiş olan Doğu'nun klasik Çin bahçelerinden ve Jean-Jacques Rousseau'nun felsefesinden ilham aldı. (1712 – 1778).

İngiliz bahçesi genellikle bir göl, ağaç koruluklarına yerleştirilmiş hafifçe yuvarlanan çimenler ve pastoral bir pastoral manzarayı yeniden yaratmak için tasarlanmış klasik tapınakların, Gotik kalıntıların, köprülerin ve diğer pitoresk mimarinin rekreasyonlarını içeriyordu. Eseri Lancelot "Yeteneği" Brown ve Humphry Repton özellikle etkili olmuştur. 18. yüzyılın sonunda İngiliz bahçesi Fransız peyzaj bahçesi tarafından taklit ediliyordu ve gelecekteki İmparator Paul'un bahçeleri Pavlovsk'taki Rusya'nın St. Petersburg'una kadar uzanıyordu . 19. yüzyılda dünya çapında ortaya çıkan halka açık park ve bahçelerin biçimi üzerinde de büyük bir etkisi oldu .

Peyzaj Mimarlığı

Central Park , New York City , ABD, Frederick Law Olmsted tarafından tasarlandı .

Peyzaj mimarlığı , botanik , bahçecilik , güzel sanatlar , mimari , endüstriyel tasarım , jeoloji ve yer bilimleri , çevre psikolojisi , coğrafya ve ekoloji konularını içeren çok disiplinli bir alandır . Bir peyzaj mimarının faaliyetleri, halka açık parklar ve park yollarının oluşturulmasından kampüsler ve kurumsal ofis parkları için alan planlamasına, konutların tasarımından sivil altyapı tasarımına ve geniş vahşi alanların yönetimine veya bozulmuş peyzajların ıslahına kadar değişebilir. madenler veya çöplükler gibi . Peyzaj mimarları , ekolojik sürdürülebilirliğe dikkat ederken , büyük veya küçük, kentsel , banliyö ve kırsal ve "sert" (inşa edilmiş) ve "yumuşak" (ekili) malzemelerle her türlü yapı ve dış mekan üzerinde çalışır .

1800'den önceki dönem için, peyzaj bahçeciliğinin tarihi (daha sonra peyzaj mimarlığı olarak adlandırılır) büyük ölçüde malikaneler , saraylar ve kraliyet mülkleri, dini kompleksler ve hükümet merkezleri için master planlama ve bahçe tasarımıdır . Bir örnek, André Le Nôtre'nin Vaux-le-Vicomte'deki ve Versay Sarayı'ndaki Fransa Kralı XIV.Louis için yaptığı kapsamlı çalışmadır . Peyzaj yapımını yazan ilk kişi 1712'de Joseph Addison'du . Peyzaj mimarlığı terimi 1828'de Gilbert Laing Meason tarafından icat edildi ve ilk olarak 1863'te Frederick Law Olmsted tarafından profesyonel bir unvan olarak kullanıldı . peyzaj mimarı , peyzaj tasarlayan profesyonel kişiler tarafından kullanılmaya başlandı. Frederick Law Olmsted , New York City , ABD'deki Central Park'ı tasarlarken ilk kez bir meslek olarak 'peyzaj mimarlığı' terimini kullandı . Burada geleneksel peyzaj bahçeciliği ve gelişmekte olan şehir planlaması alanının birleşimi, peyzaj mimarlığına benzersiz bir odak noktası verdi. Peyzaj mimarı teriminin bu kullanımı, Frederick Law Olmsted, Jr. ve diğerlerinin 1899'da Amerikan Peyzaj Mimarları Derneği'ni (ASLA) kurmasından sonra ortaya çıktı .

Peyzaj ve edebiyat

En eski peyzaj literatürü

Djabugay dil grubunun efsanevi varlık, Damarri bir dağ dönüştü, yukarıda sırtüstü yatarken gördüm edilir Barron River Gorge kuzey-doğu Avustralya'nın ıslak tropikal ormanlık manzara içinde, göklere yukarı bakarak,

Muhtemelen en eski peyzaj edebiyatı, Avustralya'daki dil gruplarının her birinde Aborijin halkları tarafından geleneksel olarak gerçekleştirilen hikayeler olan Avustralya yerli mitlerinde ( Dreamtime veya Dreaming hikayeleri, şarkı sözleri veya Aborijin sözlü edebiyatı olarak da bilinir ) bulunur . Tüm bu mitler, her bir Aborijin grubunun yerel manzarası içinde çeşitli önemli gerçekleri anlatır . Avustralya kıtasının topografyasının tamamını kültürel nüans ve daha derin anlamlarla etkili bir şekilde katmanlar ve seçilen izleyicileri çok eski zamanlardan kalma Avustralya Aborijin atalarının birikmiş bilgeliği ve bilgisi ile güçlendirirler .

In Batı pastoral şiir bu edebi tür hediyelerin olsa çobanlar ve shepherdesses tarafından peopled bir idealize manzara manzara edebiyatının en erken formu temsil eder ve "barışçıl bozulmamış varlığının bir görüntü; bir tür oluşturur prelapsarian dünya". Pastoral, kökenlerini Yunan şair Theocritus'un (c. 316 - c. 260 BC) eserlerinde bulur . Romantik dönem şair William Wordsworth ile pastoral modern, daha gerçekçi bir form oluşturdu Michael, A Pastoral Şiir (1800).

Manzara şiirinin erken bir biçimi olan Shanshui şiiri , MS üçüncü ve dördüncü yüzyıllarda Çin'de gelişti.

topografik şiir

Topografik şiir bir olan tür , bir manzara veya yer açıklar ve sık sık över şiir. John Denham'ın 1642 tarihli "Cooper's Hill" adlı şiiri, 18. yüzyıl İngiltere'sinde popülaritesini zirveye taşıyan türü kurdu. Bununla birlikte, topografik ayet örnekleri Geç Klasik döneme kadar uzanır ve Ortaçağ dönemi boyunca ve Rönesans sırasında bulunabilir . İlk örnekler çoğunlukla Kıta Avrupası'ndan gelse de, Denham'dan kaynaklanan gelenekteki topografik şiir klasiklerle ilgilidir ve nehir, harabe veya tepe şiirleri gibi çeşitli topografik şiir türlerinin çoğu 17. yüzyılın başlarında kurulmuştur. Yüzyıl. Alexander Pope 'ın 'Windsor Ormanı'(1713) ve John Dyer 'ın " Grongar Tepesi '(1762) diğer iki tanıdık örneklerdir. George Crabbe , Suffolk bölgesel şair, aynı zamanda topografik şiirler yazdım, olarak yaptığımız William Wordsworth , hangi hatlar Tintern Manastırı'nın birkaç mil yukarısında yazılan bariz bir örnektir.Daha yakın zamanlarda, Matthew Arnold'un " The Scholar Gipsy " (1853) Oxfordshire kırsalını övüyor ve WH Auden'in " In Praise of Limestone " (1948) bir kireçtaşı manzarasını kullanıyor. bir alegori olarak.

Topografik şiirin alt türleri arasında, zengin bir patronu iltifat etmek için 17. yüzyıl İngiltere'sinde yazılan kır evi şiiri ve bir mesafeden veya geleceğe geçici bir bakış açısıyla, fırsat veya beklenti duygusuyla görünümü anlatan umut şiiri yer alır . Geniş anlamda manzara şiiri olarak anlaşıldığında ve kuruluşundan günümüze kadar değerlendirildiğinde topografik şiir, birçok biçimsel durum ve mekan türünü üstlenebilir. Kenneth Baker, "Introduction to onun içinde Faber Peyzaj Şiir Kitabı , tespit ettiği 37 çeşit ve derler şiirler 16 dan 20. yüzyıllarda-dan aracılığıyla Edmund Spenser için Sylvia Plath gelen her türüne -correspondent 'yürür ve Araştırmaları,' hedef" Dağlar, Tepeler ve Yukarıdan Manzara", "Doğa ve Peyzajın İhlali", "Ruhlar ve Hayaletler".

Topografik şiirin kullandığı yaygın estetik kayıtlar arasında pastoral görüntüler, yüce ve nehirler, harabeler, ay ışığı, kuş sesleri ve bulutlar, köylüler, dağlar, mağaralar ve su manzaralarının görüntülerini içeren pitoresk bulunur .

Bir manzarayı veya manzarayı betimlese de, topografik şiir çoğu zaman, en azından dolaylı olarak, bir şekilde politik bir konuyu veya milliyetin anlamını ele alır . Peyzajın betimlenmesi bu nedenle politik bir mesaj için şiirsel bir araç haline gelir. Örneğin, John Denham'ın "Cooper's Hill"inde, konuşmacı yakın zamanda idam edilen I. Charles'ın esasını tartışıyor .

İngiltere'de romantik dönem

Snowdon Dağı'ndaki Görüntü

.................................... ve kıyıda
kendimi büyük bir denizde buldum. sis,
Hangi uysal ve sessiz ayaklarımda dinlendi.
Yüz tepe karanlık sırtları kabardı
Bu durgun okyanusun her yerinde ve ötesinde,
Çok, çok ötede, Buharlar kendilerini vurdu
Burunlarda, dillerde ve burun biçimlerinde, Denize, gerçek denizin içine,
küçülür ve vazgeçer gibi görünüyordu . majesteleri,
görülebildiği kadar gasp edildi.

dan Prelude (1805), ayırt 13, satır 41-51. William Wordsworth
tarafından

İngiliz Romantizminin önemli bir yönü  - resim ve edebiyatta olduğu kadar siyaset ve felsefede de belirgindir - insanların manzarayı algılama ve değer verme biçimindeki bir değişiklikti. Sonra özel olarak, William Gilpin 'ın Nehri Wye İlişkin Gözlemler 1770 yılında yayımlandı, fikri pitoresk etkisi sanatçılar ve izleyiciler başladı. Gilpin, manzaraya karşıtlık ve çeşitliliği vurgulayan "pitoresk güzelliğin kurallarına göre" yaklaşmayı savundu. Edmund Burke 'ın Bizim Sublime Fikirler ve Güzel Kökeni içine bir Felsefi Sorgulama (1757) gibi oldu da etkili metin oldu Longinus ' Sublime On Fransızlar dan İngilizce'ye tercüme edilmiştir (erken AD, Yunanistan), 1739. 18. yüzyıldan itibaren, dilde yüce fikrinin yanı sıra doğal peyzajdaki yücelik zevki ortaya çıktı; bu yüksek retorik veya konuşmadır. Romantikleri etkilemiş bir topografik şiir oldu James Thomson 'ın The Seasons (1726-1730). Kentin genişlemesi ve kırsal kesimin azalmasıyla birlikte sanayi ve tarım devrimlerinin getirdiği değişen manzara, Britanya'daki Romantik hareketin büyümesi üzerindeki bir başka etkiydi. İşçilerin kötü durumu, yeni sınıf çatışmaları ve çevrenin kirlenmesi, şehircilik ve sanayileşmeye karşı bir tepkiye ve doğanın ve peyzajın güzelliğine ve değerine yeni bir vurgu yapılmasına yol açtı . Bununla birlikte, aynı zamanda Aydınlanma Çağı'nın aristokratik sosyal ve politik normlarına karşı bir isyan ve aynı zamanda doğanın bilimsel rasyonelleşmesine karşı bir tepkiydi .

Şair William Wordsworth , çağdaş şairi ve romancısı Walter Scott gibi peyzaj literatürüne önemli bir katkıda bulunmuştur . Scott'ın etkisi tüm Avrupa'da olduğu kadar, Britanya'daki Emily Brontë , Mrs Gaskell , George Eliot ve Thomas Hardy gibi büyük Viktorya dönemi romancılarının yanı sıra 20. yüzyılda John Cowper Powys üzerinde de hissedildi . Margaret sürümek içinde Bir Yazarın İngiltere'de Thomas Hardy İngilizce "belki de kırsal yaşam ve manzara büyük yazar" olduğunu düşündürmektedir.

Avrupa

Scott'tan etkilenen Avrupalı ​​yazarlar arasında Fransız Honoré de Balzac ve Alexandre Dumas ve İtalyan Alessandro Manzoni vardı . Manzoni'nin ünlü romanı nişanladı esinlenerek Walter Scott 'ın Ivanhoe .

Kuzey Amerika

Romantizmin manzaraya yaklaşımından da etkilenen , Victor Hugo ve Balzac tarafından beğenilen ve "Amerikalı Scott " olarak nitelendirilen Amerikalı romancı Fenimore Cooper oldu .

Çin

Peyzaj Çinli şiir sıklıkla yakından Batı'da çok daha erken gelişti Çin peyzaj resminin, ile ilişkisi olduğu biliniyordu. Birçok şiir belirli resimleri çağrıştırır ve bazıları tomarın kendisinin daha boş alanlarına yazılır. Birçok ressam da özellikle alim-resmi veya edebiyatçı geleneğinde şiir yazmıştır . Manzara görüntüleri erken Shijing ve Chuci'de mevcuttu , ancak daha sonraki şiirde vurgu, resimde olduğu gibi Shan shui ( Çince :山水lit. "dağ-su") stiline göre değişti . bir insan varlığı için bir ortam olarak manzara. Shanshui şiiri geleneksel Çince :山水詩; basitleştirilmiş Çince :山水诗üçüncü ve dördüncü yüzyıllarda Çin'de geliştirilen ve Çin değişiyordu manzara çoğu büyük ölçüde temsil edilmemesi bıraktı. Shan shui resim ve şiiri, Güney Çin'in bazı bölgelerine özgü özelliklere sahip olsa da, hayali manzaralar gösterir; günümüze kadar popüler kalırlar.

Alanlar ve Bahçeler şiir ( basitleştirilmiş Çince :田园诗; geleneksel Çin :田園詩; pinyin : tianyuan Shi ; Wade-Giles : t'ien-yuan-şi ; yanıyor 'alanları ve bahçeler şiir') 'de, şiir ) bir zıt şiirsel hareketi bahçelerde, arka bahçelerde ve ekili kırsal alanda bulunan doğaya odaklanarak yüzyıllarca süren. Tarlalar ve Bahçeler şiiri, birçok Klasik Çin şiir türünden biridir . Tarlalar ve Bahçeler şiir türünün ana uygulayıcılarından biri Tao Yuanming'dir ( diğer isimler veya isim versiyonları arasında Tao Qian (365-427) olarak da bilinir ). Tao Yuanming, Tarlalar ve Bahçeler şiir türüyle ilişkilendirilen ilk büyük şair olarak kabul edilmiştir.

Peyzaj sanatı

Ansel Adams'ın Tetons ve Yılan Nehri (1942) fotoğrafı

Manzara fotoğrafçılığı

Pek çok manzara fotoğrafı çok az insan faaliyeti gösterir veya hiç göstermez ve insan etkisinden yoksun saf, lekesiz bir doğa tasvirinin peşinde yaratılır , bunun yerine kesin olarak tanımlanmış yer şekilleri, hava ve ortam ışığı gibi konuları içerir. Çoğu sanat türünde olduğu gibi, manzara fotoğrafının tanımı geniştir ve kentsel ortamları, endüstriyel alanları ve doğa fotoğrafçılığını içerebilir . Önemli manzara fotoğrafçıları arasında Ansel Adams , Galen Rowell , Edward Weston , Ben Heine , Mark Gray ve Fred Judge yer alıyor .

Manzara boyama

Salomon van Ruisdael , "Deventer'in Görünümü" (1657).

Dünyanın dört bir yanındaki en eski sanat biçimleri, yer çizgileri ve bazen dağların, ağaçların veya diğer doğal özelliklerin belirtileri dahil edilmesine rağmen, gerçekten manzara olarak adlandırılabilecek çok az şey tasvir ediyor . Hiçbir insan figürleri ile en erken "saf manzaralar" dir freskler dan Minos Yunanistan 1500 civarında MÖ. Av sahneleri, özellikle Eski Mısır'dan Nil Deltası'nın sazlıklarının kapalı manzarasında geçenler , güçlü bir yer duygusu verebilir, ancak vurgu, genel peyzaj ortamından ziyade bireysel bitki formları ve insan ve hayvan figürleri üzerindedir. Mesafe için bütün bir manzara, perspektif bazı kaba sistemi veya ölçekleme tutarlı bir tasviri için, ihtiyaç duyulan ve bu ilk geliştirilmiştir için edebi kanıtlardan görünüyor Antik Yunanistan'da yılında Helenistik hiçbir büyük ölçekli örnekler hayatta rağmen, dönemin. Daha eski Roma manzaraları, MÖ 1. yüzyıldan itibaren, özellikle Pompeii , Herculaneum ve başka yerlerdeki arkeolojik alanlarda korunmuş odaları süsleyen manzara freskleri ve mozaikler .

Çin mürekkep boyama geleneği shan shui ("dağ-su") veya insan yaşamının tek işaretinin genellikle bir adaçayı veya kulübesine bir bakış olduğu "saf" manzara, nesneleri şekillendirmek için sofistike manzara arka planları kullanır, ve bu dönemin peyzaj sanatı, Çin geleneği içinde klasik ve çok taklit edilen bir statüyü koruyor.

Hem Roma hem de Çin gelenekleri tipik olarak, genellikle bir dizi muhteşem dağla desteklenen hayali manzaraların büyük panoramalarını gösterir - Çin'de genellikle şelalelerle ve Roma'da genellikle deniz, göller veya nehirler dahil. Bunlar, figürlerle ön plandaki bir sahne ile peyzaj sanatçıları için kalıcı bir sorun olan uzak bir panoramik manzara arasındaki boşluğu kapatmak için sıklıkla kullanıldı.

Batı ve Doğu Asya'daki manzara resmi arasındaki büyük bir karşıtlık, Batı'da 19. yüzyıla kadar kabul edilen türler hiyerarşisinde düşük bir yer işgal ederken , Doğu Asya'da klasik Çin dağ-su mürekkebi resminin geleneksel olarak en çok olduğu olmuştur. prestijli görsel sanat formu. Bununla birlikte, Batı'da, tarih resmi, uygun olan yerlerde geniş bir manzara arka planı gerektirmeye başladı, bu nedenle teori, manzara resminin gelişimine tamamen karşı çıkmadı - birkaç yüzyıl boyunca, manzaralar, küçük resimlerin eklenmesiyle düzenli olarak tarih resmi statüsüne yükseltildi. Tipik olarak dini veya mitolojik bir anlatı sahnesi oluşturmak için figürler.

17. yüzyılın Hollanda Altın Çağı resmi , birçok sanatçının uzmanlaştığı manzara resminin dramatik büyümesini ve ışığı ve havayı tasvir etmek için son derece ince gerçekçi tekniklerin gelişimini gördü. Hollanda'da manzaraların popülaritesi, kısmen Kalvinist bir toplumda dini resmin fiilen ortadan kaybolmasının bir yansımasıydı ve 18. ve 19. yüzyıllarda tüm Avrupa'da dini resmin azalması, manzaralara çok daha büyük ve daha fazlasını vermek için Romantizm ile birleşti. 19. yüzyıl sanatında daha önce varsaydıklarından daha prestijli bir yer.

İngiltere'de, manzaralar başlangıçta çoğunlukla portrelerin arka planıydı, tipik olarak bir arazi sahibinin parklarını veya mülklerini düşündürdü, ancak çoğunlukla siteyi hiç ziyaret etmemiş bir sanatçı tarafından Londra'da boyandı. İngiliz geleneği, Anthony van Dyck ve İngiltere'de çalışan diğer, çoğunlukla Flaman sanatçılar tarafından kuruldu . 19. yüzyılın başlarında, en yüksek modern üne sahip İngiliz sanatçılar çoğunlukla , John Constable , JMW Turner ve Samuel Palmer'ın eserlerinde bulunan İngiliz manzarasının çok çeşitli Romantik yorumlarını gösteren özel peyzajcılardı . Ancak tüm bunlar, hâlâ tarih resimlerini ve portreleri tercih eden çağdaş sanat piyasasında yer edinmekte güçlük çekiyordu.

Thomas Cole "İmparatorluğun Seyri Arkadyalı veya Pastoral Devlet", ABD, 1836.

Avrupa'da, John Ruskin'in dediği ve Sir Kenneth Clark'ın onayladığı gibi, manzara resmi "on dokuzuncu yüzyılın baş sanatsal yaratımı" ve "baskın sanat" idi ve bunun sonucunda sonraki dönemde insanlar "bunu varsaymaya eğilimliydiler. doğal güzelliğin takdir edilmesi ve manzara resmi, ruhsal faaliyetimizin normal ve kalıcı bir parçasıdır"

Romantik hareket, peyzaj sanatına olan ilgiyi yoğunlaştırdı ve daha önceki peyzaj sanatında yinelenen bir unsur olan uzak ve vahşi manzaralar şimdi daha belirgin hale geldi. Alman Caspar David Friedrich , Danimarkalı eğitiminden etkilenen kendine özgü bir tarza sahipti . Buna yarı mistik bir Romantizm ekledi. Fransız ressamlar manzara resmi geliştirmekte daha yavaştı, ancak 1830'lardan itibaren Jean-Baptiste-Camille Corot ve Barbizon Okulu'ndaki diğer ressamlar , Empresyonistler ve Post- İzlenimciler ilk kez manzara resmini tüm resim türlerinde genel üslupsal yeniliklerin ana kaynağı haline getiriyorlar.

In ABD'de , Hudson Nehri Okulu , 19. yüzyılın sonlarında ortada belirgin, peyzaj sanatının en iyi bilinen doğal gelişme muhtemelen. Bu ressamlar, kendilerine ilham veren manzaraların destansı kapsamını yakalamaya çalışan devasa ölçekli eserler yarattılar. Okulun genel olarak kabul edilen kurucusu Thomas Cole'un çalışması, Avrupa manzara resimlerinin felsefi idealleriyle pek çok ortak noktaya sahiptir - doğal güzelliğin tefekkür edilmesinden elde edilecek manevi faydalara bir tür seküler inanç. Albert Bierstadt gibi daha sonraki Hudson Nehri Okulu sanatçılarından bazıları, doğanın ham, hatta ürkütücü gücüne daha fazla vurgu yapan (büyük bir Romantik abartı ile) daha az rahatlatıcı eserler yarattı. Kanada peyzaj sanatının en iyi örnekleri , 1920'lerde öne çıkan Yediler Grubu'nun eserlerinde bulunabilir . Emily Carr da Yediler Grubu ile yakından ilişkiliydi, ancak hiçbir zaman resmi bir üye olmadı. Birinci Dünya Savaşı'ndan sonraki dönemde kesinlikle daha az baskın olmasına rağmen, birçok önemli sanatçı hala Neil Welliver , Alex Katz , Milton Avery , Peter Doig , Andrew Wyeth , David Hockney ve Sidney Nolan tarafından örneklenen çok çeşitli stillerde manzaralar çizdi .

Neo-romantizm terimi , İngiliz sanat tarihinde, 1930'larda ortaya çıkan ve 1950'lerin başına kadar devam eden, gevşek bir şekilde bağlantılı bir manzara resmi okuluna uygulanır. Bu ressamlar, William Blake ve Samuel Palmer gibi 19. yüzyıl sanatçılarına baktılar , ancak aynı zamanda Pablo Picasso , André Masson ve Pavel Tchelitchew gibi Fransız kübist ve kübist sonrası sanatçılardan da etkilendiler . Bu hareket, kısmen II. Dünya Savaşı sırasındaki işgal tehdidine bir yanıt olarak motive edildi. Bu hareketin başlatılmasıyla özellikle ilişkili sanatçılar arasında Paul Nash , John Piper , Henry Moore , Ivon Hitchens ve özellikle Graham Sutherland vardı . John Minton , Michael Ayrton , John Craxton , Keith Vaughan , Robert Colquhoun ve Robert MacBryde daha genç bir nesilden oluşuyordu .

Farklı dönemlerden manzara resimleri galerisi

Ayrıca bakınız

Referanslar

Dış bağlantılar