Erminli Bayan -Lady with an Ermine
| Erminli Bayan | |
|---|---|
|
İtalyanca : Dama con l'ermellino , Lehçe : Dama z gronostajem | |
 | |
| Sanatçı | Leonardo da Vinci |
| Yıl | 1489–1491 |
| Orta | Ceviz paneli üzerine yağ |
| Ders | Cecilia Gallerani |
| Boyutlar | 54 cm × 39 cm (21 inç × 15 inç) |
| Konum | Czartoryski Müzesi , Krakov , Polonya |
Bir Ermine Lady bir olan portre resim yaygın atfedilen İtalyan Rönesans sanatçısı Leonardo da Vinci . İçin tarihli c. 1489-1491 , çalışma boyanmıştır yağlar , bir ilgili panelin bir ceviz ahşap . Konusu, Milano Dükü Ludovico Sforza'nın ("Il Moro") metresi Cecilia Gallerani ; Leonardo, idam sırasında Milano'daki Sforza mahkemesinin ressamıydı . Diğerleri Ginevra de' Benci , La Belle Ferronnière ve Mona Lisa olan Leonardo tarafından yapılmış dört kadın portresinden ikincisidir .
Princes Czartoryski Koleksiyonu dahil, bir Ermine ile Lady , satıldı € tarafından Polonya hükümetine 29 Aralık 2016 tarihinde 100 milyon Princes Czartoryski Vakfı tarafından temsil Adam Karol Czartoryski , son torunlar Izabela Czartoryska Flemming ve Adam George Czartoryski , kim artık ev sahipliği yapmaktadır 1798 yılında İtalya'dan Polonya'ya boyama getirdi Czartoryski Müzesi'nde içinde Kraków'da ve biridir Polonya'nın ulusal hazineleri.
Açıklama
Kompozisyon
Resim, biraz küçük, 54 × 39 cm (21 × 15 inç) ceviz ağacından bir panel üzerine yağlı boya ile yapılmıştır . Yarım boyda bir kadını üç çeyrek açıyla sağa dönük, ancak yüzü sola dönük olarak tasvir ediyor. Hayvan, kollarının benzer şekilde bükülmesidir , bu da, Leonardo'nun daha önce Kayaların Bakiresi'nde melekle keşfettiği bir teknik olan, bayanla önemli bir kontrapposto ile sonuçlanır . Çalışma beyaz bir tabaka ile hazırlanır gesso ve kahverengimsi bir tabaka altında oluşacak . Genel olarak, boya Mona Lisa'ya benzer şekilde eşit olarak uygulanır , ancak bayanın cildinin belirli bölgeleri daha katmanlıdır. Ayrıca, spolvero'nun ince kalıntıları (yüz ve başın ana hatlarında), alttan çekme (sağ kol, sağ el, sol elde, burnun üst kısmı ve saçın kenarında) ve parmak izleri (yüz ve hayvanın kafasında) mevcuttur. ), ikincisi Leonardo'nun resimlerinde özellikle yaygındır. Tek parça ceviz ağacından yapılmıştır; Leonardo ceviz ağacını tavsiye etti ve tercih etti, ancak Lombardiya'daki diğer sanatçılar tarafından yaygın olarak kullanılmadı . Ahşap incedir (yaklaşık 4-5 milimetre (0,16-0,20 inç)) ve büyük olasılıkla daha sonraki portresi La Belle Ferronnière için ahşapla aynı ağaçtandır . Bir Ermine Lady da bağlı olduğu La Belle Ferronnière yanı sıra Leonardo'nun önce bir Müzisyen Portresi nedeniyle siyah arka olmak üzere üç resimlerine.
Sanat tarihçisi Frank Zöllner , birkaç küçük hasarlı alan olmasına rağmen , eserin "çok iyi durumda... eşit derecede iyi korunmuş Mona Lisa'ya benzer" olduğu konusunda ısrar ediyor . Bununla birlikte, bu tür bir değerlendirme nispeten yenidir, çünkü işin daha önce önemli ölçüde hasar gördüğü ve yeniden boyandığı düşünülmüştür. Bu tür analizlerin desteklenmesi büyük ölçüde sanat tarihçisi Kenneth Clark'ın 1961'de figürün tüm sol tarafının ve arka planın yeniden boyandığını iddia etmesiyle başladı. Adolfo Venturi , Angela Ottino della Chiesa ve Jack Wasserman gibi bilim adamları bu fikri geliştirdiler; ancak, David Bull liderliğindeki Ulusal Sanat Galerisi'ndeki 1992 teknik analizi, hasarın arka planla sınırlı olduğunu doğruladı. Spesifik olarak, arka plan muhtemelen 18. yüzyılın ortalarında siyahla boyanmış mavimsi griydi . Sol üst köşedeki LEONARD D'AWINCI imzası da muhtemelen bu sırada eklenmiştir. Ayrıca ağız ve burunda hafif boyanma vardır; bazı sanat tarihçileri , arka plandaki ve başka yerlerdeki üst boyamadan Eugène Delacroix'in sorumlu olduğunu öne sürüyorlar . Arka plan, aynı zamanda, başlangıçta bir pencere içerdiği yanılgısına da maruz kaldı. 1955'te Varşova Laboratuarlarında X-ışını testini yöneten ve sağ arka plandaki belirli noktaları bir pencerenin kalıntıları olarak açıklayan Kazimierz Kwiatkowski tarafından önerildi . Böyle bir sonuç Bull, Pietro C. Marani ve diğerleri tarafından çürütüldü. Sanat tarihçisi Martin Kemp , bu revizyonun ışığında - birincil hasarın arka planda boyanmasıyla birlikte - sanat tarihçisi Martin Kemp , "resim, standart hesapların önerdiğinden çok daha iyi durumda ve Leonardo'nun resminin taze parlak kalitesinin en net göstergesini veriyor. Milano'daki Sforza mahkemesinde geçirdiği süre boyunca".
Bayan
Konu, Leonardo'nun Milanolu işvereni Ludovico Sforza'nın metresi Cecilia Gallerani olarak makul bir kesinlikle belirlendi . Sağında, çerçevenin dışında bir şeye, biyografi yazarı Walter Isaacson'ın Ludovico'nun olduğunu öne sürdüğü ışığa doğru bakıyor . Aragonlu Isabella, Milano Düşesi ve Gian Galeazzo Sforza'nın evlenmesinin ardından, 'İspanyol tarzı' elbisesi özellikle moda olurdu. Sol omzunun üzerinde ipek bir sbernia var, ancak Leonardo, resmin odak noktalarında çok fazla karmaşıklıktan kaçınmak için geleneksel giyim tarzını basitleştirdi - her iki omzunun üzerine bol dökümlü olacak şekilde. Sağ omzu kadife bir elbisenin üzerine süslü işlemeli altın bir bant gösteriyor . Yine Leonardo, hayvanın detaylı kafasından uzaklaşmamak için sol omuz bandını sbernia ile kapatarak tasarımı basitleştirdi . Coazone olarak bilinen saçı , yüzünün her iki yanında bağlı iki bant ve arkada uzun bir örgü ile saçlarını düzgün bir şekilde kafasına sınırlar. Saçları, altın sarılı ipliklerden dokunmuş bir kenar, siyah bir bant ve örgünün üzerinde bir kılıf bulunan ince bir gazlı bez tarafından yerinde tutulmaktadır.
Leonardo'nun birçok resminde olduğu gibi, kompozisyon piramit şeklinde bir sarmal içerir ve bakıcı, Leonardo'nun yaşam boyu hareket dinamikleri ile meşgul olduğunu yansıtan sola dönme hareketine yakalanır. Üç çeyrek profil portresi, onun birçok yeniliğinden biriydi. Il Moro'nun saray şairi Bernardo Bellincioni , Cecilia'nın görünmeyen bir konuşmacıyı dinliyormuş gibi hazır olduğunu öne süren ilk kişiydi . Bu çalışma özellikle Leonardo'nun insan formunu resmetme konusundaki uzmanlığını göstermektedir. Cecilia'nın uzanmış eli, her tırnağının her konturu, eklemlerinin etrafındaki her bir kırışık ve hatta bükülmüş parmağındaki tendonun bükülmesi ile çok ayrıntılı bir şekilde boyanmıştı.
ermin
Cecilia'nın kollarında dinlenen hayvan genellikle ermin olarak bilinir . Yorumcular, gerçek bir kakım olamayacak kadar büyük olduğunu belirtmişlerdir, ancak büyüklüğü, büyük ölçüde sembolik bir yapıya sahip olmasıyla açıklanmaktadır. Sanat tarihçisi Luke Syson , " Buradaki konu natüralizm değil; Leonardo, o sırada çizdiği birkaç hayvanın bileşimi olan efsanevi bir canavar yarattı" diye belirtiyor. Ermin'in öneminin birkaç yorumu vardır ve bunlar genellikle birbirleriyle kombinasyon halinde kullanılır. Kışlık ceketinde ermin, beyaz ceketini kirletmek yerine ölümle karşı karşıya kalacağına inanıldığından, geleneksel bir saflık ve ılımlılık sembolüydü .
Leonardo, yaşlılığında, kaydettiği bir hayvan kitabı derledi : "Ilımlı ermin asla günde bir kez yemek yemez ve lekelenmemek için kirli bir sığınağa sığınmaktansa avcıların eline geçmeyi tercih eder. onun saflığı." Bu fikri başka bir notta tekrarlıyor, "Ilımlılık tüm kötülükleri dizginler. Ermin, toprağın kendisinden çok ölmeyi tercih eder." Leonardo tarafından kalem ve c mürekkebi ile bir çizim. Cambridge'deki Fitzwilliam Müzesi'nde bulunan 1490, bir avcıya teslim olarak bu idealleri temsil eden bir ermin tasvir ediyor. Ferdinand I tarafından 1488'de Ermin Tarikatı'nın bir üyesi olarak atanan ermin, Ludovico Sforza için kişisel bir amblem olarak kullanacağı için kişisel bir öneme sahip olduğu da kaydedildi. Cecilia'nın soyadına yapılan kelime oyunu: Ermin veya diğer çakal benzeri hayvan türleri için kullanılan Antik Yunanca terim galê ( γαλῆ ) veya galéē'dir ( γαλέη ). Bu tür imalar özellikle Rönesans kültüründe popülerdi; Leonardo'nun kendisi de daha önceki çalışması Ginevra de' Benci'de , Ginevra'yı bir ardıç ağacı veya İtalyancada ginepro ile çevrelediğinde benzer bir şey yapmıştı . Krystyna Moczulska, ermin'in klasik literatürde, bazen hamile kadınları koruyan bir hayvan olarak, hamilelikle ilgili olduğu bir ermin veya sansarın anlamını takip ettiğini öne sürüyor. Resmin yaratıldığı sıralarda, Cecilia'nın Ludovico'nun gayri meşru oğluna hamile olduğu biliniyordu.
ilişkilendirme
Ermineli Kadın'ın bilim adamları tarafından Leonardo'nun bir eseri olarak kabul edilmesi 20. yüzyıla kadar değildi . Atıf , Leonardo'ya özgü ışık gölgesi , karmaşık ayrıntı ve "düşünceli ton" tarzından kaynaklanmaktadır .
flört
Bir Ermine Lady güvenli Leonardo'nun kadar uzanabilir ilk Milanese dönemi ( c. 1482-1499 ). Özellikle, bilim adamları tabloyu 1489-1491'e tarihlendirir.
Arka plan
Tarihsel bağlam
Bir dereceye kadar resim, 1430'lar ve 1440'lardan kalma İtalyan portreciliğinin geleneksel özelliklerini içeriyor; örneğin renklendirme, özellikle Floransalı quattrocento geleneğini andırıyor .
komisyon
Bakıcının Leonardo'nun işvereni Ludovico Sforza'nın metresi Cecilia Gallerani olduğu makul bir kesinlikle belirlendi .
Gallerani, ne zengin ne de soylu olan büyük bir ailenin üyesiydi . Babası bir süre Dük'ün sarayında görev yaptı. Portrenin çekildiği sırada, yaklaşık on altı yaşındaydı ve güzelliği, bursu ve şiiriyle ünlüydü. Yaklaşık altı yaşında Visconti hanedanının genç bir asilzadesiyle evlendi , ancak açıklanmayan nedenlerle 1487'de evliliği iptal etmek için dava açtı ve talep kabul edildi. Dük'ün metresi oldu ve on bir yıl önce Beatrice d'Este ile evlendikten sonra bile ona bir erkek çocuk doğurdu . Beatrice, daha beş yaşındayken Dük'e söz verildi ve 1491'de on altı yaşındayken onunla evlendi. Birkaç ay sonra, Dük'ün hâlâ Gallerani ile görüştüğünü keşfetti ve Dük'ü Kont ile evlendirerek ilişkiyi bitirmeye zorladı. Ludovico Carminati di Brambilla, Il Bergamino olarak da bilinir. Yeni evli çift Milano'daki Palazzo Carmagnola'ya taşındı.
Tarih
Leonardo'nun Ludovico Sforza'nın metresi Cecilia Gallerani'nin bir portresini çizdiği her zaman biliniyordu, ancak Ermineli Leydi, neredeyse 20. yüzyıla kadar bilim adamları tarafından büyük ölçüde bilinmiyordu. Tablo 1798 yılında Izabela Czartoryska Flemming ve Prens Adam Kazimierz Czartoryski'nin oğlu Prens Adam George Czartoryski tarafından İtalya'da satın alınmış ve 1800 yılında Puławy'deki Czartoryski aile koleksiyonlarına dahil edilmiştir . Resmin sol üst köşesindeki yazıt, LA BELE FERONIERE. LEONARD DAWINCI. , muhtemelen Polonya'ya gelişinden kısa bir süre sonra ve arka plan boyanmadan önce bir restoratör tarafından eklenmiştir. Czartoryski, tablonun basılı olarak hiç tartışılmamasına rağmen, bunun bir Leonardo olduğunun açıkça farkındaydı; önceki sahibine ait herhangi bir kayıt bulunmamaktadır. Belle Ferronière bakıcısı örneğin yakın bir benzerlik taşımaktadır Louvre, Leonardo dikey olduğu; Czartoryski'ler bu bakıcıyı aynı görüyorlardı.
Resim 19. yüzyılda geniş çapta seyahat etti. 1830'daki Kasım Ayaklanması sırasında, 84 yaşındaki Prenses Czartoryska onu işgalci Rus ordusundan önce kurtardı, sakladı ve 100 mil güneydeki Sieniawa'daki Czartoryski sarayına gönderdi . Kısa bir süre sonra, Paris'teki Czartoryski sürgün yeri Hôtel Lambert'e transfer edildi . Aile yerleşti, 1869 yılında Polonya'ya döndü Kraków'da . Çalkantılı sonrasında Paris Alman işgali 1871 yılında ve Komün , aile 1876 yılında Kraków'da için boyama getirdi ve sırasında 1878 yılında açılan müze Dünya Savaşı , boyama taşındı Gemäldegalerie Alte Meister de Dresden güvenli için - tutmak, 1920'de Kraków'a dönmek.
1939 yılında Polonya'nın Alman işgali tahmin, yine Sieniawa taşındı, ancak keşfedilen ve ele geçirilen tarafından yapıldı Naziler ve gönderilen Kaiser Friedrich Müzesi'nin içinde Berlin . 1940'ta Polonya Genel Valisi Hans Frank , tabloyu orada gördü ve Wawel Kalesi'ndeki ofis süitinde asılı olduğu Kraków'a iade edilmesini istedi . 1941'de Breslau'daki diğer yağmalanmış sanat eserlerinin bulunduğu bir depoya transfer edildi . 1943'te Krakov'a geri getirildi ve Wawel Kalesi'nde sergilendi. İkinci Dünya Savaşı sonunda içeri Frank'ın ülke evinde Müttefik askerleri tarafından keşfedildi Schliersee , Bavyera ve tekrar nde sergileniyor yerleştirildi 1946'da Polonya'ya geri döndü Czartoryski Müzesi'nde Kraków'da. 20. yüzyılın ortaları boyunca, eser, Varşova (1952), Moskova (1972), Washington, DC (1991/92), Malmö (1993/94), Roma'da sergilenen diğer Leonardo tablolarından daha kapsamlı bir şekilde dünyayı dolaştı. /Milan (1998), Floransa (1999).
Çalışma, 2010 yılında tadilat nedeniyle kapanana kadar Czartoryski Müzesi'nde sergilenmeye devam etti. Mayıs 2017'den 2019'a kadar, Eski Kent'in hemen dışındaki Kraków Ulusal Müzesi'nde sergilendi . 19 Aralık 2019'da müzenin yeniden açılması için Czartoryski Müzesi'ne geri döndü.
Notlar
Referanslar
Kaynaklar
- Kitabın
- Sakal, Lee (2018). 30-İkinci Büyük Sanat; Masaccio'dan Matisse'e, Görme Biçimimizi Değiştiren 50 Sanat Eseri . sarmaşık basın. ISBN'si 9781782405528.
- Clark, Kenneth (1961). Leonardo da Vinci'nin . Harmondsworth: Penguen Kitapları . OCLC 187223 .
- Ottino della Chiesa, Angela (1967). Leonardo da Vinci'nin Komple Tabloları . Dünya Sanatının Penguen Klasikleri. Londra: Penguen Kitapları . ISBN'si 978-0-14-008649-2.
- Konstantin, Maria (2001). Leonardo'nun . ÇHC. ISBN'si 9781856486163.
- Isaacson, Walter (2017). Leonardo da Vinci'nin . New York: Simon & Schuster . ISBN'si 978-1-5011-3915-4.
- Kemp, Martin (2019). Leonardo da Vinci: 100 Kilometre Taşı . New York: Sterlin . ISBN'si 978-1-4549-304-26.
- Marani, Pietro C. (2003) [2000]. Leonardo da Vinci: Komple Tablolar . New York: Harry N. Abrams . ISBN'si 978-0-8109-3581-5.
- Palmer, Allison Lee (2018). Leonardo da Vinci: Hayatı ve Eserleri İçin Bir Referans Rehberi (Dünya Tarihinde Önemli Kişiler) . Lanham: Rowman ve Littlefield . ISBN'si 978-1-5381-1977-8.
- Pedretti, Carlo (1982). Leonardo, kronoloji ve üslup üzerine bir çalışma . Cambridge: Johnson Reprint Corp. ISBN 978-0-3844-5281-7.
- Pedretti, Carlo (2006). Leonardo da Vinci'nin . Surrey: Taj Kitapları Uluslararası. ISBN'si 978-1-8440-6036-8.
- Syson, Luke ; Keith, Larry; Galansino, Arturo; Mazzotta, Antoni; Nethersole, Scott; Rumberg, Başına (2011). Leonardo da Vinci: Milano Mahkemesi'nde Ressam . Londra: Ulusal Galeri . ISBN'si 978-1-85709-491-6.
- Vezzosi, Alessandro (1997). Leonardo da Vinci: Rönesans Adamı . Yeni Ufuklar . Çeviren Bonfante-Warren, Alexandra (İngilizce çeviri ed.). Londra: Thames & Hudson . ISBN'si 978-0-500-30081-7.
- Wasserman, Jack (1975). Leonardo da Vinci'nin . New York: Harry N. Abrams . ISBN'si 978-0-8109-0262-6.
- Zöllner, Frank (2015). Leonardo'nun (2. baskı). Köln: Taschen . ISBN'si 978-3-8365-0215-3.
- Zöllner, Frank (2019) [2003]. Leonardo da Vinci: Komple Tablolar ve Çizimler (Yıldönümü ed.). Köln: Taschen. ISBN'si 978-3-8365-7625-3.
- Dergiler ve makaleler
- Beck, James (1993). "Leonardo da Vinci'nin Rüyası". Artibus ve Historiae . 14 (27): 185–198. doi : 10.2307/1483451 . JSTOR 1483451 .
- Brown, David Alan (1983). "Leonardo ve Milano'da İdealleştirilmiş Portre". Arte Lombarda . 64 (4): 102–116. JSTOR 43105426 .
- Boğa, David (1992). "Leonardo tarafından İki Portreler: "Ginevra de' Benci" ve "bir Ermine Lady " ". Artibus ve Historiae . 13 (25): 67-83. doi : 10.2307/1483457 . JSTOR 1483457 .
- Kemp, Martin (Şubat 1985). "Leonardo da Vinci: Bilim ve Şiirsel Dürtü". Kraliyet Sanat Derneği . 133 (5343): 196-214. JSTOR 41373924 .
- Kemp, Martin (2003). "Leonardo da Vinci" . Grove Sanat Çevrimiçi . Oxford: Oxford Üniversitesi Yayınları . doi : 10.1093/gao/9781884446054.article.T050401 . ISBN'si 9781884446054. (abonelik veya Birleşik Krallık halk kütüphanesi üyeliği gereklidir)
- Kabuk, Janice; Sironi, Grazioso (1992). "Cecilia Gallerani: Leonardo'nun Erminli Leydisi". Artibus ve Historiae . 13 (25): 47-66. doi : 10.2307/1483456 . JSTOR 1483456 .
- İnternet üzerinden
- Boğa, David (1992a). "Leonardo: Ermineli Kadın: Koruma ve bilimsel incelemeler" . Sanat galerileri. Arşivlenmiş orijinal , 1 Ekim 2018 tarihinde . Erişim tarihi: 12 Şubat 2009 .
- Muchnic, Suzanne (1 Nisan 2003). "İlginç bir hayatta kalma hikayesi" . Los Angeles Times . Los Angeles. 30 Mart 2019 tarihinde kaynağından arşivlendi . 13 Temmuz 2020 alındı .
- Stanford, Peter (12 Kasım 2011). "Erminli Kadın, dünyanın en sevilen tablosu olan Mona Lisa'yı devirecek mi?" . Londra: Telgraf . 13 Temmuz 2020 alındı .
- Wallace, Marina; Kemp, Martin . "Cecilia Gallerani'nin Portresi (Ermineli Kadın)" . Londra: Sanat Üniversitesi, Londra . 22 Mart 2020 alındı .
daha fazla okuma
- Fabjan, Barbara; Marani, Pietro C. (1998). Da Leonardo: La Dama con l'ermellino [ Leonardo'dan: Ermineli Kadın ] (İtalyanca). Milano: Silvana. ISBN'si 978-88-8215-100-3.