La muette de Portici -La muette de Portici

La muette de Portici
Büyük opera tarafından Daniel Auber'deki
Portici.jpg'deki Aptal Kız'da Anna Pavlova
Anna Pavlova sessiz baş rolünde
librettist
Dil Fransızca
prömiyer
29 Şubat 1828 ( 1828-02-29 )
Salle Le Peletier , Paris

De Portici'nin La Muette ( Mute Kız Portici veya Portici Dumb Kız da denir), Masaniello ( İtalyan telaffuzu:  [mazanjɛllo] ) bazı sürümlerinde, bir olan opera beş eylemlerine Daniel Auber'deki bir ile, libretto ile Germain Delavigne Eugène Scribe tarafından revize edilmiştir.

Eser, en eski Fransız büyük operası olarak müzik tarihinde önemli bir yere sahiptir . Aynı zamanda 1830 Belçika Devrimi'ndeki iddia edilen rolüyle de bilinir .

Arka fon

Opera ilk başta verildi Salle Le Peletier ait Paris Opéra Masaniello rolü ünlü tenor tarafından çekildi 29 Şubat 1828 tarihinde Adolphe Nourrit ve Prenses Elvire tarafından söylenen Laure Cinti-Damoreau . Dansçı Lise Noblet , daha sonra Marie Taglioni , Fanny Elssler ve Pauline Leroux gibi diğer dansçılar ve ayrıca aktris Harriet Smithson ( Hector Berlioz'un gelecekteki eşi ) gibi diğer dansçılar tarafından alınan dilsiz başlık rolünü oynadı . Alphonse, Lise Noblet'in kayınbiraderi Alexis Dupont tarafından yaratılmıştır . Galanın şefi Henri Valentino'ydu .

La muette birçok yönden yenilikçiydi. İlk olarak, bir opera olay örgüsünün ayrılmaz bir parçası olarak mim ve jest operasına girişi işaret ediyordu (bu biçimler Parisli izleyicilere bale ve melodramdan aşina olmalarına rağmen ). Ayrıca, büyük orkestra ve koro ve muhteşem sahne efektleri ele tarihsel ayar liberal politik etkileri, popüler melodiler kullanımı derhal o türünün ilki unvanı kazanç geçmişe bakıldığında, opera türlerini önceki farklıdır olarak işaretlenmiş büyük opera . Pandore dergisi prömiyerden sonra şu yorumu yaptı: "Uzun bir süredir, aydın eleştirmenler eski trajedi liriklerinin yanı sıra bu tiyatronun saygınlığına uygun daha gerçekçi ve doğal bir drama yapmanın mümkün olduğunu düşündüler ." Yeni tarz konsolide edilmiştir Rossini 'nin Guillaume Tell (1829) ve Meyerbeer ' in Robert le diable (1831).

Richard Wagner , 1871 Auber'in Hatıraları'nda, "temsil edilmesi [devrimler] meydana getiren operanın, Temmuz Devrimi'nin bariz bir habercisi olarak kabul edildiğini ve nadiren bir sanat ürününün dünyayla daha yakın ilişki içinde olduğunu" belirtti. Etkinlik." La muette , 1830 Fransız Temmuz Devrimi'nden hemen sonra Paris'te yeniden canlandırıldı.

Belçika devrimi

Théâtre de la Monnaie 25 Ağustos 1830 yol açtı ayaklanmaların performans giden (Muntschouwburg) Belçika Devrimi

Opera bir performans için seçildi Théâtre de la Monnaie'ye içinde Brüksel'e bir parçası olarak, 25 Ağustos 1830 tarihinde King William I'nın kralın 15. yıl kutlama festivali. Opera, üç günlük havai fişek, şölen ve alay festivalini kaplayacaktı. William, 1829'da operanın Brüksel galasında hazır bulundu ve şehirde birkaç başarılı performans sergiledi. Paris'teki Temmuz Devrimi sırasında bir gösteri sırasında milliyetçi rahatsızlıklar meydana geldiğinde, opera geçici olarak yasaklandı. Yasak 25 Ağustos gösterisi için kaldırıldı.

Kralın festival duyurusu açık isyan planları ile karşılandı. Brüksel'in çevresine, "23'ü Pazartesi, havai fişekler; 24'ü Salı, aydınlatmalar; 25'i Çarşamba, devrim" reklamını yapan afişler asıldı. Ancak, Kral'ın kamu güvenliğine tek tavizi, Auber'in operasını kralın onuruna yapılan son halka açık etkinlik olarak bırakan son gecedeki havai fişekleri ve alayı iptal etmekti. Operanın konusu devrim olsa da, isyancılar festivalin son gününü Belçika Devrimi'nin başlangıcı olarak önceden tayin ettikleri için isyanlardaki rolü daha çok bir kolaylık evliliği olabilirdi .

Auber'in operasının performansından önce, Courrier des Pays-Bas  [ fr ] gazetesi, katılımcıların beşinci perdeden önce ayrılmaları için kodlu bir çağrı yayınladı. Operada göçün gerçekte ne zaman başladığı konusunda bazı anlaşmazlıklar var, ancak en çok alıntı yapılan an ikinci perde düeti "Amour sacré de la patrie". Çağdaş bir hesap, düet sırasında tiyatroda neler olduğunu anlatıyor:

Lafeuillade ve Cassel ünlü düeti söylemeye başladığında. "Amour sacre de la patrie" coşkusu karşı konulmaz bir şekilde patladı ve [şarkıcılar] tezahüratların ortasında yeniden başlamayı gerekli buldular. Sonunda, Masaniello (Lafeuillade) yalvarışına başladığında, Aux armes! , halk artık dizginlenemezdi. Arya ve aktörü alkışladılar, gösteriyi durdurmak için beşinci perdeyi yuhaladılar ve çılgın kalabalık salondan (kendini) tarihe attı. Dışarıda bekleyen diğer kalabalık tarafından memnuniyetle karşılanarak 1830 devrimini boşa çıkaran gösterilere katıldı.

Roller

rol ses türü İlk gösterim, 29 Şubat 1828
(Yönetmen: Henri Valentino )
Masaniello , bir Napolili balıkçı tenor Adolphe Nourrit
Napoli Valisi Arcos Kontu'nun oğlu Alphonse tenor Alexis Dupont
Elvire, Alphonse'un nişanlısı soprano Laure Cinti Damoreau
Fenella, Masaniello'nun kız kardeşi dansçı Lise Noblet
Pietro, Masaniello'nun arkadaşı bas Henri-Bernard Dabadie
Borella, Masaniello'nun arkadaşı bas Alexandre Prevost
Moreno, Masaniello'nun arkadaşı bas Charles-Louis Pouilley
Lorenzo, Alphonse'un sırdaşı tenor Jean-Étienne-Auguste Massol
Selva, Vali memuru bas Ferdinand Prevôt
Elvire'i bekleyen nedime soprano Anne Lorotte

özet

Opera gevşek dayanmaktadır tarihsel ayaklanması arasında Masaniello İspanyol yönetimine karşı Napoli 1647 Fenella, opera kendi adını verdiği kahraman karakteri de Walter Scott'ın ödünç oldu Peak Peveril aynı adlı sağır ve dilsiz cüce özellikleri, .

1. perde

Şapelin önündeki meydan

Napoli Valisi oğlu Alfonso'nun İspanyol Prenses Elvire ile düğününe tanık oluyoruz. Napoliten Masaniello'nun dilsiz kız kardeşi Fenella'yı baştan çıkaran ve onu terk eden Alfonso, intihar ettiğinden korkarak şüpheler ve pişmanlık içinde eziyet çekiyor. Festival sırasında Fenella, kendisini geçen ay esir tutan Genel Vali'den korunmak için acele eder. Hapishanesinden kaçmış ve sevgilisinin ona verdiği bir eşarbı göstererek, jestlerle baştan çıkarılışının hikayesini anlatıyor. Elvire onu koruyacağına söz verir ve sunağa doğru ilerler, Fenella boş yere onu takip etmeye çalışır. Şapelde Fenella, baştan çıkarıcısını Prenses'in damatında tanır. Yeni evli çift kiliseden çıktığında Elvire, Fenella'yı kocasına sunar ve dilsiz kızın hareketlerinden onun inançsız sevgilisi olduğunu keşfeder. Fenella, Alfonso ve Elvire'i üzüntü ve umutsuzluk içinde bırakarak kaçar.

2. perde

Sahilde

Düşmanlarının zulmüne karşı sessizlik içinde kara kara kara kara kara kara kara kara kara kara kara kara kara kara kara düşündüren balıkçılar toplanmaya başlar. Masaniello'nun arkadaşı Pietro, Fenella'yı boş yere aradı, ama sonunda kendiliğinden ortaya çıktı ve yanlışlarını itiraf etti. Masaniello çileden çıkar ve intikam almaya yemin eder, ancak Alfonso'yu hala seven Fenella onun adını anmaz. Sonra Masaniello balıkçıları silaha çağırır ve onlar da ülkelerinin düşmanına yıkım yemini eder.

3. Perde

Napoli pazar yeri

İnsanlar, bir neşe ve dikkatsizlik gösterisi altında amaçlarını gizleyerek, satarak ve satın alarak gidip gelirler. Fenella'nın elinden kaçtığı Viceroy'un korumasının subayı Selva, onu keşfeder ve onu yeniden tutuklama girişimi, halkın galip geldiği genel bir isyanın işaretidir.

4. perde

Masaniello'nun evi

Fenella, erkek kardeşinin evine gelir ve kasabada meydana gelen dehşeti anlatır. İlişki, asil ruhunu üzüntü ve tiksintiyle doldurur. Fenella dinlenmek için emekli olduğunda, Pietro yoldaşlarıyla birlikte içeri girer ve Masaniello'yu daha fazla eyleme teşvik etmeye çalışır, ancak yalnızca özgürlük ister ve cinayet ve zulümden çekinir.

Ona Alfonso'nun kaçtığını ve onu yakalayıp öldürmeye kararlı olduklarını söylerler. Her şeyi duyan Fenella, sevgilisini kurtarmaya karar verir. Şu anda Alfonso saklanacak bir yer için kapısında yalvarır. Elvire ile birlikte girer ve Fenella, ilk başta rakibinden intikam almaya niyetli olsa da, Alfonso'nun iyiliği için onu affeder. Masaniello, tekrar içeri girer, yabancılara korumasının garantisini verir ve Pietro, Alfonso'yu Viceroy'un oğlu olarak kınadığında bile, sözünü kutsal tutar. Pietro, komplocu arkadaşlarıyla birlikte onu öfke ve nefretle doldurur.

Bu arada, şehrin sulh hakimi Masaniello'ya kraliyet tacını sunar ve Napoli Kralı ilan edilir.

5. Perde

Viceroy'un sarayından önce

La muette de Portici , yanardağın patlaması, 1893 üretimi

Bir balıkçı toplantısında Pietro, Moreno'ya ihanetinden dolayı cezalandırmak için Masaniello'ya zehir verdiğini ve bir günün kralının yakında öleceğini söyler. Borella konuşurken, başlarında Alfonso ile halka karşı yürüyen yeni bir asker birliğini anlatmak için acele ediyor. Sadece Masaniello'nun onları kurtarabileceğini bilen balıkçılar, bir kez daha onların komutasını alması için ona yalvarırlar ve Masaniello, ölümcül hasta ve aklını yarı yarıya kaybetmiş olsa da, isteklerini yerine getirir. Vezüv patlaması sürerken savaş gerçekleşir . Masaniello, Elvire'in hayatını kurtarma eylemine düşer. Fanella bu korkunç haberleri duyunca terasa koşar ve oradan aşağıdaki uçuruma atlar ve kaçak soylular şehri yeniden ele geçirir.

Etkilemek

La muette de Portici , büyük opera türünün kurulmasında önemli bir rol oynadı . Öğelerinin çoğu - beş perdelik yapı, zorunlu bale sekansı, muhteşem sahne efektlerinin kullanımı, tarihi sıkıntıların arka planına karşı romantik tutkulara odaklanma - 19. yüzyılın geri kalanında formun standart özellikleri haline gelecekti. . Büyük opera, librettistin sonraki kariyerinde bestecininkinden çok daha önemli bir rol oynayacaktı. Auber, bu türde üç eser daha yazmaya devam etti: Le Dieu et la bayadère (1830), Gustave III (1833) ve Le lac des fées (1839). Ama ünleri Scribe Librettolar sağlanan kendisi için büyük operaların tarafından çakışacaktı Meyerbeer 'in Robert le diable (1831) ve Les Huguenots (1836) ve Halevy ' ın La juive (1835). Yine de, Auber'in öncü çalışması , yeni bir müzik draması biçimi yaratmaya hevesli olan genç Richard Wagner'in dikkatini çekti . İçeri kaydetti La Muette , "wonted anlamda aryalar ve düetler gibi hiç birini gelmedi, ilk eyleminde tek prima-donna arya hariç, kesinlikle pek vardı artık tespit edilecek ve; her durumda dikkati çeken ve insanı alıp götüren, bütün eylemin bütünüydü...".

Belçika Krallığı'nın kuruluşunda da büyük rol oynamıştır . Bağımsızlığa giden ayaklanmalar operanın duyulmasının ardından başladı.

Bu opera Letitia Elizabeth Landon'ın "Fenella'nın Kaçışı" şiirine ilham kaynağı olmuştur . The Keepsake , 1836'da yayınlandı . Wikisource-logo.svg

Materyal birkaç film için kullanılmıştır: Amerikan sessiz filmi The Dumb Girl of Portici (1916), Alman sessiz filmi Die Stumme von Portici , İtalyan filmi La muta di Portici (1952).

Kayıtlar ve performanslar

  • La Muette de Portici : June Anderson , Alfredo Kraus , John Aler , Ensemble Choral Jean Laforge, Orchestre Philharmonique de Monte-Carlo , Thomas Fulton tarafından yönetildi , Eylül 1996'da Monte Carlo'daki Salle Garnier'de (EMI) kaydedildi. OCLC  605508655 . 2 Saat 29 Dk.
  • La Muette de Portici Oscar de la Torre (tenor) – Alphonse, Angelina Ruzzafante (soprano) – Elvire, Angus Wood (tenor) – Lorenzo, Ulf Paulsen (bariton) – Selva, Anne Weinkauf (mezzo) – Eine Holdame, Diego Torre ( tenor) – Masaniello, Wiard Witholt (bas) – Pietro, Kostadin Arguirov (bariton) – Borella, Stephan Biener (bas) – Moreno; Opernchor des Anhaltischen Tiyatroları, Anhaltische Philharmonie  [ de ] /Anthony Hermus; 24-26 Mayıs 2011'de kaydedildi, Großes Haus of the Anhaltisches Theatre , Dessau, Almanya CPO 777 694-2 [65:47 + 69:32]

Referanslar

Notlar

Kaynaklar

daha fazla okuma

  • Macdonald, Hugh (2001). "Daniel Auber". Gelen Amanda Holden (ed.). Yeni Penguen Opera Kılavuzu . New York: Penguen Putnam. s.  24-26 . ISBN'si 0-14-029312-4.
  • Mondelli, Peter (2013). "Fransız Büyük Operasında Tarihin Sosyalliği: Tarihsel Bir Materyalist Perspektif", 19. Yüzyıl Müziği cilt. 37, hayır. 1.
  • Parker, Roger , The Oxford Illustrated History of Opera , Oxford University Press, 1994
  • Renieu, Lionel, L'Histoire des Théâtres de Bruxelles: tarihin en büyük kaynağı , Duchartre & Van Buggenhoudt, 1928.
  • Warrack, John ve West, Ewan, The Oxford Dictionary of Opera New York: Oxford University Press: 1992 ISBN  0-19-869164-5

Dış bağlantılar