La finta pazza - La finta pazza

La finta pazza
Francesco Sacrati tarafından Opera
1644'te basılan libretto'nun döşeme sayfası
Tercüme	Sahte deli kadın
Özgürlükçü	Giulio Strozzi
Dil	İtalyan
Prömiyer	1641 (Karnaval sezonu)  ( 1641 ) Teatro Novissimo , Venedik

La finta pazza ( sahte deli ) oluşan bir filmidir Francesco Sacrati a librettonun ile Giulio Strozzi'nin . 1641 Karnaval sezonunda Venedik'teki prömiyeri Teatro Novissimo'nun açılışını yaptı . On yedinci yüzyılın en popüler operalarından biri oldu.

Tarih

Venedik, 1641

30 Mayıs 1640'ta, Venedik'te mevcut üç opera binası, Teatro San Cassiano , Teatro Santi Giovanni e Paolo ve Teatro San Moisè ile rekabet edecek yeni bir opera binası oluşturma kararı alındı . Teatro Novissimo, opera için özel olarak bir binanın oluşturulduğu ilk kez oldu.

1641'in başlarında, opera ilk kez icra edilmeden önce, libretto çoktan basılmıştı. Bu oldukça sıra dışı ve Venedik için bir ilkti, ancak Teatro Novissimo'da standart uygulama haline gelecekti. Giulio Strozzi, o zamanlar zaten köklü bir libretto yazarıydı ve 1627'de Claudio Monteverdi ile libretto veya müziğin hayatta kalmadığı , durdurulmuş bir opera olan La finta pazzi Licori'de işbirliği yaptı .

Francesco Sacrati sadece müziği yazmakla kalmadı, aynı zamanda şarkıcıları için düzenledi, isimdeki "deli kadın" Deidamia, bir önceki yıl Roma'da ilk çıkışını yapan ve şimdi yapacak olan genç soprano Anna Renzi'ye verildi. Venedik'te ilk kez sahne alıyor.

Sahne tasarımları ve görsel efektler Giacomo Torelli tarafından yapılmış ve opera sezonundan sonra ortaya çıkan Cannocchiale per la finta pazza (" Yapılmış deli kadına teleskop") adlı 55 sayfalık bir kitapçıkta anlatılmıştır .

Venedik'teki onuncu opera olan La finta pazza , karnaval sezonunda prömiyerini yaptı ve kısmen de iyi tanıtım kampanyası sayesinde Venedik'te 17 günde 12 performansla büyük bir başarı elde etti. Libretto zaten aynı ay yeniden basıldı ve Venedik'te ilk kez, opera binası Paskalya'dan sonra işin daha fazla performansını üretmek için yeniden açıldı.

Daha sonra performanslar

Opera, 1644'te Piacenza'da Accademici Febiarmonici tarafından üretildi ; Libretto içinde (Venedik'e Strozzi'nin ve referanslar adını ihmal, bazı değişikliklerle) basılmıştır Codogno . Aynı yıl Strozzi, buna tepki olarak libretto'yu kendi adıyla yeniden basmıştır. Codogno versiyonu Bologna'da 1647'de yeniden basıldı.

1645'te Floransa ve Paris'te başka performanslar gerçekleşti (aşağıya bakınız).

1647'de Bolonya'da , Francesco Sacrati'nin muhtemel katılımıyla Accademici Discordati tarafından ve Cenova'da prodüksiyonlar gördü; ertesi yıl Turin ve Reggio Emilia'da görülebilirdi ve 1652'de Napoli ve Milano'da ortaya çıktı.

1679'da, bu kez Gli Amori Sagaci adlı Reggio Emilia'da tekrar ortaya çıktı . Tüm bu performanslar aynı libretto'yu kullanıyordu, ancak Sacrati'nin aynı müziği mi yoksa diğer müzikleri mi kullandıkları bilinmiyor (aynı libretto için aynı anda farklı müzikler olması alışılmadık bir durum değildi).

Opera, on yedinci yüzyılın en başarılı operalarından biri ve türün ilk büyük hitlerinden biri olarak kabul edilir.

1645 Paris üretimi

Muhtemelen Fransa'daki ikinci opera olan 1645 Paris yapımı, Kardinal Mazarin tarafından Aralık 1645'te düzenlendi ve Giacomo Torelli tarafından tekrar sahnelendi. Giovan Battista Balbi'nin ek balelerini içeriyordu . Hôtel du Petit-Bourbon'daki performans, Fransa kraliçesi eşi Avusturya Anne ve oğlu Louis XIV tarafından izlendi . Torelli, Nicolas Cochin'e tasarımlarını kazıttırdı ve bunları libretto ile birlikte bir kitapçık halinde yayınladı ve sahne tasarımı ve dramatik hakkında birçok bilgi verdi.

Torelli'nin Paris için hazırladığı setler Venedik'dekiler gibi değildi, çünkü yayınlanan açıklamalar oldukça farklı ve Paris yapımı için şimdi Flora'nın bahçesinde yer alan prolog için yeni bir ortam sundu ve cehennem sahnesi atlandı. Fransız patronlarını övmek umuduyla Torelli, I. Perde'nin arka planına 1-2. Sahneleri ( Skyros Limanı ), Dauphine Meydanı'nın bir görüntüsünü ve Pont Neuf'taki nispeten yeni Henri IV atlı heykelini dahil etti . Uygunsuz olarak değerlendirilebileceğinden, bu setin alımından emin değildi. Bu tasarımın geri kalanı, Venedik'te 1642'de Sacrati'nin Bellerofonte prömiyeri için kullandığı ve 1636'da Padua'da üretilen Chenda's Ermiona'ya dayanan tasarıma dayanıyordu. Geminin pruvaları sağda ve solda görülüyordu. Paris'teki Tour de Nesle'yi anımsatan yuvarlak kuleli yüksek şehir duvarı , Bellerofonte için Venedik'teki Arsenal'inki gibi kare kuleler kullanmıştı .

• Giacomo Torelli'nin 1645'te Paris için hazırladığı set tasarımları, Nicolas Cochin tarafından oyulmuş.
• 

  Cephe parçası

• 

  Önsöz

• 

  Perde I 1–2

• 

  Perde I 3 - Perde II 7

• 

  II. Perde 8 - III. Perde 4

• 

  III. Perde 5-8

Sonrası ve etkisi

Strozzi döndü Teatro Santi Giovanni e Paolo o iki ileri operalar yapılan kendisi için, La finta SAVIA ve Romolo e Remo ile bu üçlü olarak kabul edilir, La finta Pazza olduğu söyleniyordu Venedik kökeni hakkında hikayeler (ile, Truva'nın düşüşüyle ​​ilgili). Sacrati, Torelli ve Renzi, 1642'de yeni operalar için Teatro Novissimo ile kaldılar, ancak 1643'te Strozzi'yi Giovanni e Paolo'ya kadar takip ettiler. Novissimo 1646'da kapandı.

La finta pazza'nın “kadın kılığına girmiş erkek” teması genellikle sonraki eserlerde tersine çevrilmesine rağmen, daha sonraki pek çok operada kılık değiştirmenin merkezi olay örgüsü unsuru olarak kullanılmasından sorumlu olduğu söylenir. Çalışmanın oldukça etkili olan diğer yönleri arasında şarkı kullanımı (şarkıcı olan bir karakterle), uykunun olay örgüsü unsuru ve özellikle delilik kullanımı yer alıyor. Gerçek veya sahte delilik ile 1641 yılında zaten başlayarak önümüzdeki on beş yıl içinde birçok operada kullanılan Didone tarafından Francesco Cavalli ve ile 1657 yılında çılgınlığı ucuyla Le servet di Rodope e Damira tarafından Aurelio Aureli ve Pietro Andrea Ziani , hangi aynı zamanda Anna Renzi'nin Venedik'teki son rolüydü.

Scyros'taki Aşil'in hikayesi eski çağlardan beri bilinirken, ilk kez bir operaya dönüştürülmüştür. Pietro Metastasio , 1736'da Sciro'da son derece popüler libretto Achille'i yarattığında , sonraki yüzyılda da etkili olmaya devam etti . Metastasio, Strozzi'nin daha komik ve kadın odaklı yaklaşımına çok daha ciddi olan ve Deidamia yerine Aşil'i ana rol olarak kullanan bir metinle karşılık verdi.

Hikaye

La finta pazza , ana karakterleri Deidamia ve Achilles olan ve aynı zamanda Licomedes, Ulysses, Caronte ve Diomedes'in oynadığı Skyros'ta Aşil hikayesinin bir varyasyonudur. Truva Savaşı'nın başlamasından önceki aylarda Skyros adasında geçiyor. Deidamia, Aşil'in gizli sevgilisidir ve birlikte bir oğulları vardır, Pyrrhus. Aşil, annesi tarafından Truva Savaşı'na yakalanmaması için adaya gönderildi ve orada bir prenses kılığına girerek gizlice yaşıyor. Savaşta müttefik arayan Ulysses ve Diomedes adaya geldi; Aşil savaşa katılmak istediğinde, Deidamia onu adada tutmak için delilik numarası yapar. Sonunda evlenirler ve birlikte ayrılırlar.

Notlar

Kaynakça

• Bjurström, Per (1962). Giacomo Torelli ve Barok Sahne Tasarımı , revize edilmiş ikinci baskı. Stockholm: Almquist ve Wiksell. OCLC   515763843 .
• Strozzi, Giulio (1641). La finta pazza . Venedik: Giovanni Battista Surian. (Orijinal 1641 libretto)