Kazimir Maleviç - Kazimir Malevich

Kazimir Maleviç
Kazimir Malevich, 1933, Otoportrait.png
Otoportre 1933 (detay)
Doğmak
Kazimir Severinovich Malevich Ukraynaca : Казими́р Севери́нович Мале́вич

( 1879-02-23 )23 Şubat 1879
Öldü 15 Mayıs 1935 (1935-05-15)(56 yaşında)
Milliyet Rusya İmparatorluğu → Sovyetler Birliği
Eğitim Moskova Resim, Heykel ve Mimarlık Okulu
Bilinen Tablo
Önemli çalışma
Moskova'da bir İngiliz , 1914; Kara Meydan , 1915; Beyaz Üzerine Beyaz , 1918
Hareket Süprematizm
Etnik köken Lehçe

Kazimir Severinovich Malevich (23 Şubat [ OS 11 Şubat] 1879 - 15 Mayıs 1935), öncü çalışmaları ve yazıları nesnel olmayan veya soyut sanatın gelişimi üzerinde derin bir etkiye sahip olan bir Rus avangard sanatçı ve sanat teorisyeniydi . 20. yüzyıl. Kiev'de etnik bir Polonyalı ailenin çocuğu olarak doğan Suprematizm kavramı, "saf duygunun üstünlüğüne" ve "saf duygunun üstünlüğüne" erişmek için doğal formlar (nesnellik) ve konu dünyasından mümkün olduğunca uzaklaşan bir ifade biçimi geliştirmeye çalıştı. maneviyat. Malevich, önce Ukrayna'da ve daha sonra coğrafi bir alanda çalışan Ukraynalı sanatçılar tarafından şekillendirilen Ukraynalı avangardın ( Alexander Archipenko , Vladimir Tatlin , Sonia Delaunay , Aleksandra Ekster ve David Burliuk ile birlikte ) bir parçası olarak kabul edilir. Avrupa ve Amerika arasında.

Erken dönemde Malevich, Empresyonizm , Sembolizm ve Fovizm hareketlerini hızla özümseyerek çeşitli tarzlarda çalıştı ve 1912'de Paris'i ziyaret ettikten sonra Kübizm . Üslubunu giderek sadeleştiren sanatçı, minimal temellere dayalı , saf geometrik formlar ve bunların birbirleriyle olan ilişkilerinden oluşan anahtar eserlerle bir yaklaşım geliştirdi . Beyaz üzerine siyah bir kare olan Siyah Karesi (1915), şimdiye kadar yaratıldığı bilinen en radikal soyut resmi temsil ediyordu ve “eski sanat ile yeni sanat arasında aşılamaz bir çizgi (…)” çiziyordu; Suprematist Kompozisyon: Beyaz üzerine Beyaz (1918), kirli beyaz bir zemin üzerine bindirilmiş zar zor farklılaştırılmış kirli beyaz bir kare, onun saf soyutlama idealini mantıksal sonucuna götürür. Malevich, resimlerine ek olarak, "Kübizm ve Fütürizmden Süprematizme" (1915) ve Objektif Olmayan Dünya: Süprematizm Manifestosu (1926) gibi teorilerini yazılı olarak ortaya koydu .

Birçok yönden Maleviç'in yörüngesi etrafındaki onlarca yıl kargaşa yansıtılmış Ekim Devrimi'ni olayın hemen ardından 1917 yılında (OS), örneğin Suprematizm gibi öncü hareketler Vladimir Tatlin 'ın Yapılandırmacılığın tarafından teşvik edildi Troçkist hükümet hizipler. Malevich birkaç önemli öğretim pozisyonunda bulundu ve 1919'da Moskova'daki Onaltıncı Devlet Sergisinde kişisel sergi aldı. Tanınması 1927'de Varşova ve Berlin'deki kişisel sergileriyle Batı'ya yayıldı. 1928'den 1930'a kadar Kiev Sanat Enstitüsü'nde ders verdi, Alexander Bogomazov , Victor Palmov , Vladimir Tatlin ile birlikte çalıştı ve makalelerini Kharkiv dergisi Nova Generatsia'da ( Yeni Nesil ) yayınladı . Ancak Ukrayna'da aydınlara karşı baskının başlaması, Maleviç'i günümüzün Saint Petersburg'una geri döndürmeye zorladı . 1930'ların başından itibaren, modern sanat, Joseph Stalin'in yeni hükümetiyle gözden düşüyordu . Malevich kısa süre sonra öğretmenlik pozisyonunu kaybetti, sanat eserlerine ve el yazmalarına el konuldu ve sanat yapması yasaklandı. 1930'da Polonya ve Almanya'ya yaptığı gezinin yarattığı şüpheler nedeniyle iki ay hapis yattı. Soyutlamayı bırakmak zorunda kalan sanatçı, 1935'te 56 yaşındayken kanserden ölmeden önceki yıllarda temsili bir tarzda resim yaptı.

Bununla birlikte, sanatı ve yazıları El Lissitzky , Lyubov Popova ve Alexander Rodchenko gibi çağdaşları ve Ad Reinhardt ve Minimalistler gibi sonraki nesil soyut sanatçıları etkiledi . Ölümünden sonra Modern Sanat Müzesi'nde (1936), Guggenheim Müzesi'nde (1973) ve Amsterdam'daki Stedelijk Müzesi'nde (1989) büyük sergilerde kutlandı . 1990'larda, birçok Malevich eserinin müzelere ait olduğu iddiaları, mirasçıları tarafından tartışılmaya başlandı.

Erken dönem

Kazimir Maleviç, 1900 dolayları

Kazimir Maleviç bir Kazimierz Malewicz doğdu Polonyalı yakın yerleşmiş ailesi, Kiev içinde Kiev Valiliği arasında Rus İmparatorluğu döneminde Polonya bölümleri . Ebeveynleri Ludwika ve Seweryn Malewicz, çoğu etnik Polonyalı gibi Roma Katoliğiydi , ancak babası Ortodoks ayinlerine de katıldı. Her ikisi de , çarlık ordusuna karşı 1863'teki Polonya Ocak Ayaklanması'nın başarısız olmasının ardından , Commonwealth'in (bugünkü Beyaz Rusya'nın Kopyl Bölgesi ) eski doğu bölgelerinden Kiev'e kaçmışlardı . Ana dili Lehçeydi, ancak çocukluk döneminden dolayı Rusça ve Ukraynaca da konuşuyordu. Malevich daha sonra Ukraynaca sanat hakkında bir dizi makale yazacaktı.

Kazimir'in babası bir şeker fabrikasını yönetiyordu. Kazimir, sadece dokuzu yetişkinliğe kadar hayatta kalan on dört çocuktan ilkiydi. Ailesi sık sık taşındı ve çocukluğunun çoğunu günümüz Ukrayna'sının köylerinde, şeker pancarı tarlalarının ortasında, kültür merkezlerinden uzakta geçirdi. Sanat, çocukluğunda etrafını sarmış olmasına rağmen, on iki yaşına kadar profesyonel sanatçılar hakkında hiçbir şey bilmiyordu. Köylü nakışlarından, süslü duvarlardan ve sobalardan hoşlanırdı. Köylü tarzında resim yapabildi. 1895'ten 1896'ya kadar Kiev'de çizim eğitimi aldı.

Sanatsal kariyer

Parti , 1908
Kara Meydan , 1915, keten üzerine yağlı boya, 79,5 × 79,5 cm, Tretyakov Galerisi , Moskova

1896'dan 1904'e kadar Kazimir Malevich Kursk'ta yaşadı . 1904 yılında babasının ölümünden sonra Moskova'ya taşındı . O okudu Resim, Heykel Moskova Okulu ve Mimarlık 1904 den 1910 kadar ve stüdyoda Fedor Rerberg Moskova'da. 1911 yılında grubun ikinci sergisinde katılan, Soyuz Molodyozhi içinde (Birlik Gençlik) St. Petersburg ile birlikte, Vladimir Tatlin ve 1912 yılında, grup eserleri yer üçüncü sergisi, düzenlenen Aleksandra Ekster , Tatlin ve diğerleri. Aynı yıl Moskova'da Eşek Kuyruğu kolektifinin sergisine katıldı . O zamana kadar, eserleri , özellikle lubok adlı Rus halk sanatıyla ilgilenen Rus avangard ressamları Natalia Goncharova ve Mikhail Larionov'dan etkilendi . Malevich , 1912'de kendisini " Kübo-Fütürist " tarzda resim yapan biri olarak tanımladı . Mart 1913'te, Moskova'da Aristarkh Lentulov'un resimlerinden oluşan büyük bir sergi açıldı. Bu serginin etkisi, Paul Cézanne'ın 1907'de Paris'teki etkisi ile karşılaştırılabilir , çünkü zamanın tüm önde gelen Rus avangard sanatçıları (Malevich dahil) kübist ilkeleri hemen özümsediler ve eserlerinde kullanmaya başladılar. Aynı yıl, Kübo-Fütürist opera, Güneşe Karşı Zafer , Malevich'in sahne seti ile büyük bir başarı elde etti. 1914'te Malevich, çalışmalarını Alexander Archipenko , Sonia Delaunay , Aleksandra Ekster ve Vadim Meller ile birlikte Paris'teki Salon des Indépendants'da sergiledi . Maleviç de beraber eş resimli Pavel Filonov , Postscript, 1907-1914 ile Poems Seçilmiş tarafından Velimir Khlebnikov başlıklı 1914 yılında Khlebnikov başka işin Roar! Gauntlets, 1908–1914 , Vladimir Burliuk ile . Aynı yılın ilerleyen saatlerinde, Rusya'nın Birinci Dünya Savaşı'na girmesini desteklemek için bir dizi litografi yarattı. Vladimir Mayakovsky'nin alt yazılarının eşlik ettiği ve Moskova merkezli yayınevi Segodniashnii Lubok (Çağdaş Lubok) tarafından yayınlanan bu baskılar, bir yandan geleneksel halk sanatının etkisini gösterirken, diğer yandan yan yana yerleştirilmiş katı bloklarla karakterize edilir. onun Suprematist çalışmasını öngören kompozisyonsal olarak çağrıştırıcı şekillerde.

1911'de Brocard & Co. Severny adında bir kolonya üretti . Malevich , 1920'lerin ortalarına kadar süren bir buzdağı ve tepesinde bir kutup ayısının küçük çatlaklı parfüm şişesinin reklamını ve tasarımını tasarladı .

Süprematizm

Suprematist, Malevich'in 0.10 Sergisinde , Petrograd, 1915'te eserleri
Супрематизм» Süprematizm, tuval üzerine yağlı boya, 1915 Rus Müzesi

1915 yılında, Maleviç temellerini attı Suprematizm o onun manifestosunu yayınladı zaman Kübizm itibaren Suprematizm için . 1915-1916 yılında bir köylü / zanaatkar diğer Suprematist sanatçılarla çalışmış kooperatifin içinde Skoptsi ve Verbovka köye. 1916-1917'de Nathan Altman , David Burliuk , Aleksandra Ekster ve diğerleri ile birlikte Jack of Diamonds grubunun Moskova'daki sergilerine katıldı . Suprematist eserlerinin ünlü örnekleri arasında Siyah Kare (1915) ve Beyaz Üzerine Beyaz (1918) sayılabilir .

Malevich, ilk Siyah Karesini , şimdi Moskova'daki Tretyakov Galerisi'nde , 1915'te Petrograd'daki (Saint Petersburg) Son Fütürist Sergi 0,10'da sergiledi. Fütürist opera Güneş üzerinde Zafer . İkinci Siyah Kare 1923 civarında boyandı. Bazıları, üçüncü Siyah Kare'nin (ayrıca Tretyakov Galerisi'nde) 1915 meydanının kötü durumundan dolayı Malevich'in kişisel sergisi için 1929'da boyandığına inanıyor . En küçüğü ve muhtemelen sonuncusu olan bir Siyah Kare daha , Leningrad'da (1932) düzenlenen RSFSR Sanatçıları: 15 Yıl sergisi için Kızıl Meydan ile (daha küçük olmasına rağmen) birlikte bir diptik olarak tasarlanmış olabilir . İki kare, Siyah ve Kırmızı, gösterinin merkezindeydi. Bu son kare, yazarın arka yüzündeki 1913 tarihli notuna rağmen, daha önce bahsedilmediği için yirmilerin sonlarında veya otuzların başlarında yaratıldığına inanılıyor.

1918 yılında Maleviç bir oyun, süslü Gizem-Bouffe tarafından, Vladimir Mayakovskiy tarafından üretilen Vsevolod Meyerhold . Hava fotoğrafçılığı ve havacılığa ilgi duyması , onu hava manzaralarından ilham alan veya onlardan türetilen soyutlamalara yöneltti .

Bazı Ukraynalı yazarlar, Malevich'in Süprematizminin geleneksel Ukrayna kültürüne dayandığını iddia ediyor.

devrim sonrası

Suprematist Kompozisyon: Beyaz Üzerine Beyaz , 1918, Modern Sanat Müzesi , New York

Sonra Ekim Devrimi (1917), Maleviç ait Arts üzerinde Collegium üyesi oldu Narkompros , Anıtlar Koruma Komisyonu ve Müzeler Komisyonu (1918-1919 tüm). O ders Vitebsk Pratik Sanat Okulu Belarus yanında (1919-1922) Marc Chagall , Sanat Leningrad Akademisi (1922-1927), Kiev Sanat Enstitüsü (1928-1930) ve Leningrad'da Sanat Evi (1930 ). 1926'da Münih'te yayınlanan ve 1959'da İngilizce'ye çevrilen Objektif Olmayan Dünya adlı kitabı yazdı. İçinde Suprematist teorilerini özetledi.

1923'te Malevich, bir Komünist parti gazetesinin burayı "karşı-devrimci vaazlar ve sanatsal sefahat" ile dolu "hükümet destekli bir manastır" olarak adlandırmasının ardından 1926'da kapanmak zorunda kalan Petrograd Devlet Sanat Kültürü Enstitüsü'nün direktörlüğüne atandı. Sovyet devleti o sırada Sosyalist Gerçekçilik adı verilen idealize edilmiş, propagandacı bir sanat tarzını yoğun bir şekilde teşvik ediyordu - Malevich'in tüm kariyerini reddederek geçirdiği bir tarz. Yine de akıntıyla yüzdü ve Komünistler tarafından sessizce tolere edildi.

Uluslararası tanınma ve yasaklama

Boy, tuval üzerine yağlıboya, 1928/1929

1927'de Malevich, Varşova'ya gitti ve burada bir kahraman gibi karşılandı. Orada sanatçılar ve eski öğrencileri Władysław Strzemiński ve Katarzyna Kobro ile tanıştı. İlk yurt dışı sergisini Hotel Polonia Palace'da açtı . Oradan ressam, sonunda kendisine uluslararası tanınırlık kazandıran bir retrospektif için Berlin ve Münih'e gitti . Sovyetler Birliği'ne döndüğünde resimlerin çoğunu geride bırakmayı planladı. Malevich'in , Vladimir Lenin'in ölümü ve Leon Troçki'nin iktidardan düşmesinden sonra Sovyet yetkililerinin modernist sanat hareketine yönelik tutumlarında bir değişiklik olacağına dair varsayımı , Joseph Stalin hükümetinin iktidara dönmesiyle birkaç yıl içinde doğrulandı. soyutlama biçimlerine karşı, onları toplumsal gerçekleri ifade edemeyen bir tür " burjuva " sanat olarak görüyorlar . Sonuç olarak, eserlerinin çoğuna el konuldu ve benzer sanat eserleri yaratması ve sergilemesi yasaklandı.

1930 sonbaharında , Polonya casusluğuyla suçlanarak Leningrad'da KGB tarafından tutuklandı ve sorguya çekildi ve idamla tehdit edildi. Aralık ayı başlarında hapisten serbest bırakıldı.

Eleştirmenler Maleviç'in sanatını iyi ve saf olan her şeyin yadsınması olarak alaya aldılar: yaşam sevgisi ve doğa sevgisi. Batılılaştırıcı sanatçı ve sanat tarihçisi Alexandre Benois böyle bir eleştirmendi. Malevich, sanatın sadece sanat uğruna ilerleyebileceğini ve gelişebileceğini "sanatın bize ihtiyacı yok ve hiçbir zaman da olmadı" diyerek yanıtladı.

Ölüm

Tutsak bir adamın hissi, tuval üzerine yağlı boya, 1930–31

Malevich , 15 Mayıs 1935'te Leningrad'da elli yedi yaşında kanserden öldüğünde, arkadaşları ve müritleri küllerini siyah bir kare ile işaretlenmiş bir mezara gömdüler. Ziyaretçilerin Jüpiter'e bakacağı bir teleskopla donatılmış , gökdeleni andıran soyut form maketlerinden biri olan mezarın tepesine bir "architekton" koyma isteğini yerine getirmediler .

Ölüm döşeğinde, Maleviç üzerinde Siyah Kare ile sergilenmişti ve cenaze töreninde yas tutanların siyah bir kare taşıyan bir pankartı sallamasına izin verildi. Malevich, özel bir bağ hissettiği Nemchinovka'nın eteklerinde bir meşe ağacının altına gömülmeyi istemişti . Külleri onun yakınlarındaki bir tarlada Nemchinovka gönderilir ve gömüldüğü dacha . Malevich'in bir arkadaşı ve bir sanatçı arkadaşı olan Nikolai Suetin, mezar yerini işaretlemek için siyah kareli beyaz bir küp tasarladı. Anıt, İkinci Dünya Savaşı sırasında yıkıldı . Leningrad şehri, Malevich'in annesine ve kızına emekli maaşı verdi.

2013 yılında Kazimir Malevich'in mezarı ve mezarının bulunduğu yere bir apartman inşa edildi. Yakınlardaki bir başka Malevich anıtı, 1988'de dikildi, şimdi de kapalı bir sitenin arazisinde yer alıyor .

Polonyalı etnik köken

Saçında Taraklı Kız, 1933, tuval üzerine yağlı boya, Tretyakov Galerisi

Maleviç'in ailesi milyonlarca biriydi Rus İmparatorluğu içinde yaşayan Polonyalılar aşağıdaki Polonya Bölme . Kazimir Malevich, Kiev yakınlarında , daha önce etnik Polonyalı ebeveynlerden oluşan Polonya-Litvanya Topluluğu'nun bir parçası olan topraklarda doğdu .

Hem Lehçe hem de Rusça, eserlerini Kazimierz Malewicz olarak Polonyalı biçiminde imzalayacak olan Malevich'in ana dilleriydi . Malewicz, Fransa'ya seyahat etmek için yaptığı vize başvurusunda Polonyalı olduğunu iddia etti . Malevich'in doğum yılını 1879 (ve 1878 değil) olarak yeniden belirleyen Fransız sanat tarihçisi Andrei Nakov , Malevich'in adının Lehçe yazımının düzeltilmesini savundu.

1985'te Polonyalı performans sanatçısı Zbigniew Warpechowski, Polonyalı yetkililerin Kazimir Malevich'e vatandaşlık vermeyi reddeden büyük sanatçıyı ve eleştirisini anmak için "Kazimierz Malewicz'in Saf Duygusu için Vatandaşlık" adlı eserini seslendirdi. 2013 yılında, Malevich'in New York City'deki ailesi ve hayranları , özel hedefi Kazimir'in Polonya etnik kökeni hakkında farkındalığı artırmak olan, kar amacı gütmeyen Kazimierz Malewicz'in Dikdörtgen Arkadaşları Çevresini kurdu .

Rus sanat tarihçisi Irina Vakar , sanatçının ceza davasına erişim sağladı ve bazı belgelerde Malevich'in uyruğunun Ukraynalı olduğunu belirttiğini buldu .

ölümünden sonra sergiler

Malevich, Mikhail Matyushin'in Portresi , 1913

Alfred H. Barr Jr. 1936'da New York'taki Modern Sanat Müzesi'nde çığır açan "Kübizm ve Soyut Sanat" sergisine birkaç tablo ekledi . 1939'da New York'ta, kurucusu Solomon olan Non-Objective Painting Müzesi açıldı. Rus avangardının erken dönem ve tutkulu bir koleksiyoncusu olan R. Guggenheim , Malevich'in sanatına örnek teşkil eden aynı estetik ideallerden ve manevi arayıştan ilham aldı.

Malevich'in 1973'te Solomon R. Guggenheim Müzesi'ndeki çalışmasının ilk ABD retrospektifi büyük bir ilgi uyandırdı ve onun savaş sonrası Amerikalı ve Avrupalı ​​sanatçılar üzerindeki etkisini daha da yoğunlaştırdı. Ancak Malevich'in çalışmalarının çoğu ve Rus avangardının hikayesi Glasnost'a kadar kilit altında kaldı . 1989'da Amsterdam'daki Stedelijk Müzesi , sahip oldukları resimler ve Rus sanat eleştirmeni Nikolai Khardzhiev'in koleksiyonundan eserler de dahil olmak üzere Batı'nın ilk büyük ölçekli Malevich retrospektifini düzenledi .

Koleksiyonlar

Malevich'in eserleri, Moskova'daki Devlet Tretyakov Galerisi ve New York'taki Modern Sanat Müzesi ve Guggenheim Müzesi de dahil olmak üzere birçok büyük sanat müzesinde tutuluyor . Stedelijk Museum Amsterdam daha Rusya'nın başka müze dışarıdan değil, 24 Malevich resimlerini sahibi. Malevich eserlerinin bir başka büyük koleksiyonu Selanik'teki Devlet Çağdaş Sanat Müzesi tarafından düzenlenmektedir .

Sanat pazarı

Suprematist kompozisyon 1916, 85.812.500 ABD Dolarına satıldı

1920'lerde yaptığı başyapıtının dördüncü versiyonu olan Siyah Kare , 1993 yılında Samara'da keşfedildi ve Inkombank tarafından 250.000 ABD Doları karşılığında satın alındı . Nisan 2002'de tablo 1 milyon ABD Doları değerinde açık artırmayla satıldı. Satın alma, Rusya Kültür Bakanlığı'na ve nihayetinde Devlet İnziva Yeri Müzesi koleksiyonuna bağış yapan Rus hayırsever Vladimir Potanin tarafından finanse edildi . Hermitage web sitesine göre, bu, Ekim Devrimi'nden bu yana devlet sanat müzelerine yapılan en büyük özel katkıydı .

2008'de Stedelijk Müzesi , Malevich'in Berlin'de bıraktığı ve 1958'de galeri tarafından satın alınan bir gruptan Malevich'in ailesinin mirasçılarına, kalan resimlerin tartışmasız başlığı karşılığında beş eseri iade etti.

3 Kasım 2008'de, 1916'dan Suprematist Kompozisyon başlıklı bu eserlerden biri, o yıl için herhangi bir Rus sanat eseri ve müzayedede satılan herhangi bir eser için dünya rekoru kırdı ve New York'taki Sotheby's'de 60 milyon ABD Dolarının biraz üzerinde bir satış yaptı. önceki rekoru 2000 yılında 17 milyon ABD doları olarak belirlendi).

Mayıs 2018'de, aynı tablo Suprematist Kompozisyon 1916, Christie's New York'ta 85 milyon ABD dolarının (ücretler dahil) üzerinde satıldı, bu bir Rus sanat eseri için rekor bir müzayede fiyatı.

Orijinal Maleviç tasarlanmış cam don ile şişe craquelure "Severny için kolonya " (1911-1922)

popüler kültürde

Malevich'in hayatı, olaylara ve tablolara oyuncu olarak yer veren birçok referansa ilham veriyor. Malevich resimlerinin Rusya dışına kaçırılması, yazar Martin Cruz Smith'in gerilim filmi Kızıl Meydan'ın olay örgüsünün anahtarıdır . Noah Charney'nin romanı Sanat Hırsızı , çalınan iki Malevich White'ın Beyaz üzerine hikayesini anlatır ve Malevich'in radikal Suprematist kompozisyonlarının sanat dünyası üzerindeki etkilerini tartışır. İngiliz sanatçı Keith Coventry , Malevich'in resimlerini modernizm hakkında yorum yapmak için kullandı, özellikle de Emlak Resimleri. Malevich'in çalışması ayrıca Lars von Trier filmi Melancholia'da da öne çıkıyor . Kapanış Töreni'nde 2014 Kış Olimpiyatları'nda içinde Soçi , Maleviç görsel temalar 20. yüzyıl Rus modern sanat üzerine bir bölümde (projeksiyonlar aracılığıyla) yer aldı.

Seçilmiş işler

  • 1912 - Kar Fırtınasından Sonra Köyde Sabah
  • 1912 – Oduncu
  • 1912–13 – Kırmızı Arka Planda Azrail
  • 1914 – Havacı
  • 1914 - Moskova'da Bir İngiliz
  • 1914 – Birinci Tümen Asker
  • 1915 – Kara Meydan
  • 1915 – Kızıl Meydan
  • 1915 – Siyah Kare ve Kızıl Meydan ††
  • 1915 – Süprematist Kompozisyon
  • 1915 – Süprematizm (1915)
  • 1915 – Süprematist Tablo: Uçan Uçak
  • 1915 – Süprematizm: İki Boyutlu Otoportre
  • 1915–16 – Süprematist Tablo (Ludwigshafen)
  • 1916 – Süprematist Tablo (1916)
  • 1916 - Süpremus No. 56
  • 1916–17 – Süprematizm (1916–17)
  • 1917 – Süprematist Tablo (1917)
  • 1918 – Beyaz Üzerine Beyaz
  • 1919–26 - İsimsiz (Suprematist Kompozisyon)
  • 1928–32 - Karmaşık Öngörü : Sarı Gömlekli Yarım Figür
  • 1932–34 – Koşan Adam

Kızıl Meydan: İki Boyutta Köylü Kadının Ressam Gerçekçiliği olarak da bilinir .
†† Siyah Kare ve Kızıl Kare olarak da bilinir : Sırt Çantası Olan Bir Çocuğun Ressam Gerçekçiliği - Dördüncü Boyutta Renk Kütleleri .

Galeri

Ayrıca bakınız

Dipnotlar

alıntılar

Referanslar

  • Crone, Rainer, Kazimir Severinovich Malevich ve David Moos. Kazimir Malevich: İfşaatın Doruk Noktası. Chicago: Chicago Press Üniversitesi, 1991.
  • Dreikausen, Margret, Hava Algısı: Uçak ve Uzay Aracından Görülen Dünya ve Çağdaş Sanata Etkisi (Associated University Press: Cranbury, NJ ; Londra , İngiltere; Mississauga, Ontario : 1985). ISBN  0-87982-040-3
  • Drutt, Matta ; Malevich, Kazimir, Kazimir Malevich: üstünlük , Guggenheim Müzesi, 2003, ISBN  0-89207-265-2
  • Honor, H. ve Fleming, J. (2009) A World History of Art . 7. baskı Londra: Laurence King Yayıncılık. ISBN  978185669848
  • Malevich, Kasimir, Objektif Olmayan Dünya , Chicago: P. Theobald, 1959. ISBN  0-486-42974-1
  • Malevich ve Etkisi , Kunstmuseum Liechtenstein , 2008. ISBN  978-3-7757-1877-6
  • Milner, John; Malevich, Kazimir, Kazimir Malevich ve geometri sanatı , Yale University Press , 1996. ISBN  0-300-06417-9
  • Nakov, Andrei , Kasimir Malevich, Katalog raisonné , Paris, Adam Biro, 2002
  • Nakov, Andrey, cilt. IV. Kasimir Malevich, le peintre absolu , Paris, Thalia Edition, 2007
  • Néret, Gilles, Kazimir Malevich ve Suprematizm 1878-1935 , Taschen, 2003. ISBN  0-87414-119-2
  • Petrova, Yevgenia, Kazimir Malevich, Rus Devlet Müzesi'nde . Saray Basımları, 2002. ISBN  978-3-930775-76-7 . (İngilizce Baskı)
  • Shatskikh, Aleksandra S ve Marian Schwartz, Siyah Kare: Malevich ve Süprematizmin Kökeni , 2012. ISBN  9780300140897
  • Shishanov, VA Vitebsk Modern Sanat Müzesi : Yaratılış Tarihi ve Koleksiyon . 1918–1941. - Minsk: Medisont, 2007. - 144 s. Mylivepage.ru
  • Tedman, Gary. Sovyet Avant Garde Estetiği, Estetik ve Yabancılaşma bölümünden. s. 203–229. 2012. Sıfır Kitaplar. ISBN  978-1-78099-301-0
  • Tolstaya, Tatyana, The Square , The New Yorker , 12 Haziran 2015
  • Das weiße Rechteck. Schriften zum Film, herausgegeben von Oksana Bulgakowa. PotemkinPress, Berlin 1997, ISBN  3-9804989-2-1
  • Beyaz Dikdörtgen. Film Üzerine Yazılar. (İngilizce ve Rusça orijinal el yazması). Oksana Bulgakowa tarafından düzenlendi. PotemkinPress, Berlin / Francisco 2000, ISBN  3-9804989-7-2

Dış bağlantılar