Kansas City cazı - Kansas City jazz

Kansas City cazıyla popüler olan kasabalar

Kansas City caz , 1920'ler ve 1930'larda Kansas City, Missouri'de geliştirilen ve yapılandırılmış büyük grup tarzından Bebop'un müzikal doğaçlama tarzına geçişi işaret eden bir caz tarzıdır . Sert, mavimsi geçiş stili, 1929'da Bennie Moten'in Kansas City Orkestrası ve Amerika'da Bebop stilini başlatan Kansas City'li Charlie Parker ile sözleşme imzalayan Count Basie tarafından destekleniyor . " New Orleans'taykencazın doğum yeriydi, Amerika müziği Kansas City'de büyüdü". Kansas City, en popüler "caz beşiği"nden biri olarak bilinir. Diğer şehirler arasında New Orleans, Chicago , St. Louis , Pittsburgh , Philadelphia ve New York bulunur. Şehir Kansas City, şehirdeki birçok mekanı kontrol eden Local 627 AFM'nin organize müzisyenleriyle tanınıyordu.

Arka plan

Kansas City'den ulusal bir ün kazanan ilk grup , 1920'lerde ulusal olarak yayın yapan beyaz bir grup olan Coon-Sanders Original Nighthawk Orchestra idi . Bununla birlikte, Kansas City caz okulu, Bennie Moten , Andy Kirk , Harlan Leonard , George E. Lee , Count Basie ve Jay McShann tarafından yönetilenler de dahil olmak üzere 1920'lerin ve 1930'ların siyah gruplarıyla tanımlanır .

1930'larda Kansas City, Amerika Birleşik Devletleri'nin bir kültür karışımıyla sonuçlanan kavşak noktasıydı. O zamanlar, ister uçakla ister trenle olsun, kıtalararası yolculuklar, genellikle şehirde bir mola vermeyi gerektiriyordu. Dönem, siyasi patron Tom Pendergast'ın gücünün zirvesini işaret etti . Kansas City, içki yasaları ve saatlerinin tamamen göz ardı edildiği geniş bir açık kasabaydı ve yeni Storyville olarak adlandırılıyordu . Tarzla ilişkilendirilen caz müzisyenlerinin çoğu başka yerlerde doğmuş, ancak sanatçılar arasındaki dostane müzik yarışmalarına kapılmış ve tek bir şarkının bütün bir gece boyunca varyasyonlarda çalınmasını sağlayabilmiştir. Büyük grupların üyeleri genellikle akşamın erken saatlerinde düzenli mekanlarda sahne alır ve gecenin geri kalanında müzik yapmak için daha sonra caz kulüplerine giderdi.

Jay McShann , 2003 yılında Associated Press'e şunları söyledi :

"Biraz kedi sesi duyardınız ve birileri 'Bu kedi, Kansas City'li gibi geliyor' derdi. Kansas City Tarzıydı. Doğu Yakasında biliyorlardı. Batı Yakasında biliyorlardı. Kuzeyde biliyorlardı ve Güneyde biliyorlardı."

Claude "Fiddler" Williams sahneyi şöyle anlattı:

Kansas City diğer tüm yerlerden farklıydı çünkü bütün gece müzik yapıyorduk. Ve [eğer] buraya gelip... yanlış şeyi oynarsan, seni düzeltirdik.

Kulüpler şehrin her yerine dağılmıştı ama en verimli bölge 18th Street ve Vine şehir içi mahallesiydi .

Kulüpler arasında Amos 'n' Andy, Boulevard Lounge, Cherry Blossom, Chesterfield Club, Chocolate Bar, Dante's Inferno, Elk's Rest, Hawaiian Gardens, Hell's Kitchen, Hi Hat, Hey Hay Club, Lone Star, Old Kentucky Bar vardı. -B-Que, Paseo Balo Salonu, Pla-Mor Balo Salonu, Reno Club, Çıkrık, Street's Blue Room, Subway ve Sunsetx.

1936'da plak yapımcısı John Hammond araba radyosunda Count Basie'yi keşfettiğinde Kansas City etkisi ulusal sahneye açıkça aktarıldı . Pendergast, 1940'ta gelir vergisi dolandırıcılığından hüküm giydi ve şehir, dönemi etkin bir şekilde sona erdiren kulüpleri çökertti.

stil

Kansas City cazı, aşağıdaki müzikal unsurlarla ayırt edilir:

• Zamanın diğer caz tarzlarında bulunan 2 vuruş hissi yerine 4 hissi (yürüme) tercihi. Bu, Kansas City cazına önceki caz tarzlarından daha rahat ve akıcı bir ses verdi.
• Genişletilmiş solo. Politik patron Tom Pendergast yönetimindeki kesintisiz gece hayatıyla beslenen Kansas City jam session'ları gün doğumundan sonraya kadar devam etti ve son derece rekabetçi bir atmosfer ve amacın kişinin sadece enstrümanıyla değil, enstrümanıyla "bir şey söylemek" olduğu benzersiz bir caz kültürünü teşvik etti. tekniğini göstermek. En iyi müzisyenlerin aynı anda düzinelerce koroda solo yaptığı tek bir "şarkının" birkaç saat boyunca çalınması alışılmadık bir durum değildi.
• Sözde "kafa düzenlemeleri". KC büyük grupları, zamanın diğer büyük gruplarının yaptığı gibi deşifreden ziyade, müziği toplu olarak besteleyip düzenleyerek genellikle hafızayla oynadı. Bu, Kansas City'nin gevşek, spontane sesine daha fazla katkıda bulundu.
• Ağır bir blues etkisi, KC şarkıları genellikle 32 bar AABA standardı yerine 12 bar blues yapısına dayalıdır ( Moten Swing bu AABA formatında olmasına rağmen ).
• Kansas City cazının en tanınmış özelliklerinden biri, farklı bölümlerin sık ve ayrıntılı riff'lemesidir. Riff'ler genellikle toplu olarak yaratıldı - hatta doğaçlama yapıldı - ve birçok biçim aldı: a) tek başına bir riff, müziğin ana odağı olarak hizmet eden bir bölüm; b) şarkıya heyecan katan bir solistin arkasından riffler; veya c) heyecan verici, karmaşık bir ses yaratarak, iki veya daha fazla bölümün kontrpuanda uğuldaması. Örneğin Count Basie'nin imzası olan " One O'Clock Jump " ve " Jumpin' at the Woodside " , temel olarak bir kafa düzenlemesinde ezberlenen ve sololarla noktalanan riff koleksiyonlarıdır. Glenn Miller'ın ünlü swing marşı " In the Mood ", Kansas City'deki riffing bölümleri modelini yakından takip ediyor, belki de 1930'ların sonlarında tarzın daha büyük müzik dünyasını nasıl etkilediğini örneklendiriyor.

sonrası

Her yıl Kansas City, Kansas City cazına adanmış ve Kansas City Hayvanat Bahçesi için para toplayan bir hayır kurumu olan "Jazzoo"yu kutluyor. 2011'de Jazzoo, Ulusun en büyük yardım toplayıcılarından biriydi ve 800.000 doları aştı.

müzisyenler

Seçilmiş diskografi

Erken caz ve salıncak dönemi müziği:

• Çeşitli sanatçılar, 20'lerin, 30'ların ve 40'ların Gerçek Kansas Şehri , Columbia/Legacy (1996)
• Çeşitli sanatçılar, Jazz - Kansas City Style , Topaz Jazz/Pearl (1996)
• Çeşitli sanatçılar, The Cradle of Jazz , The International Music Co. (2000) 2CD
• Çeşitli sanatçılar, Kansas City Jazz 1924-1942 , Frémeaux & Associés [Fransa] (2005) 2CD

bibliyografya

• Frank Driggs ve Chuck Haddix, Kansas City Jazz: Ragtime'dan Bebop'a --Bir Tarih New York: Oxford University Press, 2006, ISBN  978-0-19-530712-2
• Haddix, Chuck. Bop Olmak İçin Paçavralar: Kansas City Müziğinin Sesleri, 1890-1945 . [Yazan] Chuck Haddix. Kansas City, Mo.: Kansas City'deki Missouri Üniversitesi, Üniversite Kütüphaneleri, Marr Sound Archives, 1991. ISBN'siz
• Nathan W. Pearson, Jr., Kansas City'e Gidiyor . Urbana, Il.: Illinois Press Üniversitesi, 1988, ISBN  0-252-06438-0
• Nathan W. Pearson, Jr., Kansas City Cazının Gelişimini Etkileyen Politik ve Müzikal Güçler. İçinde: Siyah Müzik Araştırma Dergisi Vol. 9 (2), (1989), s. 181–192
• Ross Russell, Kansas City ve Güneybatıda Caz Tarzı , California Press Üniversitesi, Berkeley, 1971, ISBN  0-520-01853-2
• Gunther Schuller, The Swing Era: The Development of Jazz, 1930-1945 (The History of Jazz, Cilt 2), New York: Oxford University Press, 1991

Referanslar