Japon ihracat porseleni - Japanese export porcelain

Kakiemon çaydanlık, 1670-1690

Japon ihracat porselen geniş bir yelpazede içerir porselen yapılmış ve dekore edilmiş Japonya'ya öncelikle ihracat için Avrupa'ya ve daha sonra hiç Kuzey Amerika önemli miktarlarda güney ve güneydoğu Asya piyasalarına gidiyor. Batı'ya ihracat için üretim, önce 1650'ler ile 1740'lar arasında ve daha sonra 1850'lerden itibaren olmak üzere neredeyse tamamen iki döneme ayrılıyor.

Üretilen ürünler, Çin porselenine , yerel Japon çanak çömlek ve porselenine ( Kore porseleninden çok etkilenmiştir ) ve Avrupa tarzları ve zevklerine dayanan karmaşık ve değişken bir stil karışımıdır . Genellikle şekiller ihracat pazarları tarafından dikte edildi, ancak dekorasyon çoğunlukla Doğu Asya tarzındaydı, ancak oldukça sık olarak Çin parçalarının Hollandalı taklitlerinden geliştirildi. İlk dönemde, malların büyük çoğunluğu eski Hizen Eyaletindeki Arita bölgesinde üretildi ve Arita malı (veya Hizen malı ), Imari malı ve Kakiemon terimleri tarafından kaplandı , bunların hepsinin anlamlarında komplikasyonlar var. İngilizcede.

Arita eşya mavi ve beyaz sıraltı porselen tankard, 1690 Hollanda gümüş kapaklı

Daha sonraki dönemde, Satsuma ürünleri neredeyse tamamen ihracat için üretildi ve fabrikalar , Batı'da Noritake ve Nikko Ceramics ile birlikte mallarını markalamaya başladı .

Erken periyot

Ticaretin tarihi

Avrupa pazarları için yapılan Çin ihracat porselenleri , Japon porselen üretimi başlamadan önce iyi gelişmiş bir ticaretti, ancak Japon fırınları, Ming hanedanı ile Ming hanedanı arasındaki geçiş savaşlarının başladığı 1640'lardan itibaren pazardan önemli bir pay almayı başardı. Qing hanedanı üretimini kesintiye Jingdezhen porselen Avrupa için üretimin büyük bölümünü oluşur ve aslında Japonya'da kendisi daha önce çok popüler oldu.

Japon saray kadını ve kuşlarıyla plaka, Imari eşya , 1710–1730

Sakoku yalnızca izin 1639 tarafından tam yerinde yabancılara Japonya'nın kapatılması, politika, Hollanda Doğu Hindistan Şirketi ve Çin de sıkı kontrol ticaret yayınlar yoluyla 1641 hem sonra, Japonya'dan ihracatını gemi Nagasaki'ye en Dutch Dejima . Çinliler daha sonra kargoları Çin'deki diğer Avrupalılara yeniden sattı. Hollandalılar 1650'lerde küçük bir ölçekte satın almaya başladı, 1656'da 4.149 adet sipariş verdi. Ancak 1659'da 64.866 parça sipariş edildi ve neredeyse bir yüzyıl boyunca devam edecek olan büyük ölçekli ticarete başlandı; sonraki yıllarda siparişler genellikle altı parça parça halinde veriliyordu. Yüzyılın geri kalanında, Japon porselenlerinin büyük bir kısmı ihracat için yapıldı. Hollandalılar ayrıca sır altı mavi renk için gerekli olan büyük miktarlarda kobaltını Japonya'ya gönderdi . Avrupa'nın yanı sıra, önemli miktarlarda Hollandalılar tarafından Hindistan, İran ve güneydoğu Asya'ya indi. Bu ticaretten önce Arita seladon ürünlerinin, hayatta kalan örneklerin çoğunun göründüğü Güneydoğu Asya'ya ihracatı gerçekleşmiştir .

Büyük İhracat Yemeği, c. 1660–1670, Arita malı , sır üstü emayeli sert hamurlu porselen, Kraak malı Çin ihracat porseleninin dekorasyon çizimi , ancak bu normalde mavi ve beyaz renktedir.

1659'da verilen büyük sipariş Arita fırınlarını alt etti ve diğer fırınların yardımıyla ve arkeolojinin de ortaya çıkardığı gibi Arita'da birçok yeni büyük olanın inşasıyla tamamlanması iki yıl sürdü. Birkaç yıl sonra Arita'nın çevresinde ihraç malları üreten yaklaşık on iki fırın var ve iç pazar için sadece bir veya iki tane üretiyor.

Avrupa'ya ulaşan Hollanda kargoları (örneğin, geri dönüş yolunda Hindistan'da satılmak yerine) Amsterdam'daki açık artırmada satıldı . Çin'in satın aldığı porselen Çin limanlarında, büyük ölçüde diğer Avrupalı ​​ticaret şirketlerine satıldı. Avrupa ülkelerine ulaşan mallar, muhtemelen ilk ihracatçıların tercihleri ​​nedeniyle önemli ölçüde farklılık gösterdi. Kakiemon, muhtemelen Çinliler tarafından takdir edildiği için, Hollanda dışındaki eski Avrupa koleksiyonlarında (İngiltere, Fransa ve Almanya) çok daha yaygındır. En kaliteli "Kenjo-Imari" ürünleri Almanya'da başka yerlerde olduğundan daha fazla bulunur.

Japon porselenleri genellikle Avrupa'da Çin mallarından daha yüksek fiyatlar getirdi ve 18. yüzyıla kadar Avrupa'daki fabrikalar kendi porselenlerini üretmeye başlamadı, bu nedenle ticaret Hollandalılar ve malları Avrupa'ya getiren diğerleri için oldukça karlıydı. Çinlilerden daha az verimli olan ve daha fazla ücret alan Japon üreticiler. Ancak 1720'lerde Çin malları hem fiyat hem de kalite açısından Avrupa için daha cazip hale geldi ve Japon ihracatı 1740'larda neredeyse durdu ve bu sırada Avrupa porselen üretimi hızla arttı. Hollandalılar Avrupa'da savaşlarla meşgul olduklarından ve Çin fırınları bir kez daha tam üretkenliğe ulaştığında ticaret 1680'lerden itibaren zaten azalmıştı.

Eşyalar ve stiller

Genellikle şekiller, Hollandalılar tarafından sağlanan modelleri takip ederek Avrupa ihtiyaçlarını takip etti; büyük yassı yemekler, Orta Doğu ve Güneydoğu Asya yemek gereksinimlerine de uygundur. Hollandalılar, istedikleri Çin dekorasyon stilleri için de modeller sağladı, ancak görünüşe göre bunlar, Hollandalı oymacılar tarafından Çin orijinallerinden ahşap olarak kopyalandı ve bu, Çin görüntülerinde bazı Japon çabalarının kabalıklarını açıklıyordu. Yabancı çanak çömlek ithalatı 1668'de Japon hükümeti tarafından yasaklandı, ancak daha sonra bazı parçalar Japonya'ya ulaşmış gibi görünüyor; Bundan önce Japon lordları Delftware örnekleri talep etmişlerdi . Çin'den farklı olarak Japonya'da nadiren üretilen bir ihracat eşyası türü , en azından kısmen Japonya'nın tasarımları Avrupa'dan Japon dekoratörlere teslim etmedeki "inzivaya" girme zorluğundan dolayı arma eşyasıydı . 1700 civarında bazı istisnalar vardı.

Mavi ve beyaz mallarda, başlangıçta, Kraak malı olarak bilinen Çin ihraç porseleninin biraz kaba stili tabak ve tabaklar gibi "açık" şekiller için taklit edildi. Bu, başlangıçta Çinliler tarafından İslami Güneydoğu Asya pazarları için tasarlanmış gibi görünüyor, ancak Avrupalılar arasında popüler hale geldi. Vazolar ve şişeler gibi "kapalı" şekiller , 1620'lerden itibaren Japonya'ya çokça ihraç edilen Çin " geçiş eşyalarını " taklit ediyordu; Tarzdaki Japon malları çoğunlukla 1660-1680 tarihlidir. Bunlar sıraltı mavisiyle serbestçe boyanmıştır.

Daha geniş bir renk yelpazesinde sır üstü bezemeli ("emayeler") Arita malları geleneksel olarak geniş bir grup olarak Imari malı olarak adlandırılır , ancak bunlar Arita çevresindeki mavi mallarla aynı fırınlarda yapılırlar. Imari , yalnızca Nagazaki'de Hollandalı ve Çinlilere gönderildikleri yerel limandı ve kendisi bir üretim merkezi değildi. Büyük bir grup sıraltı mavi ile dekore edilmiş, üzerine kırmızı ve altın üzerine parlak, ana hatlar için siyah ve bazen başka renkler eklenmiştir. Renklendirme zengindir ve birçok bitki bazlı tasarımla plakanın çoğunu kaplama eğilimindedir. Bu , çok saf beyaz bir gövdeye ve geniş çapta Çin tarzında, kuşlardan ve hayvanlardan, figür sahnelerinden ve bitki bazlı dekorasyondan oluşan seyrek ama çok parlak sır üstü dekorasyonuyla Kakiemon stiliyle tezat oluşturuyor . Bazı Imari ürünleri de sır altı mavisini düşürdü.

Ana grupların sonuncusu, esas olarak sır üstü renk paletleri ve genel olarak oldukça koyu bir ton ile tanımlanan karmaşık bir ürün koleksiyonu olan ve dekorasyonlarında Çin'den ziyade geleneksel Japon etkilerini yansıtma eğilimi olan Ko-Kutani mallarıdır. Kutani'nin bir yer olmasına rağmen , orada çok az şey yapılmış gibi görünüyor ve birçoğu kesinlikle Arita çevresinde yapıldı.

Daha sonraki dönem

Ayrıntılı " sencha ibriği veya ihracat çaydanlık", Hirado eşya , 19. yüzyılın ikinci yarısı

1850'lerin Ansei Antlaşmalarının Japonya ile genel ticareti yeniden başlatmasından sonra önemli bir canlanma yaşandı . Özellikle, 1867 Paris Exposition Universelle'deki Japon pavyonu , Avrupa halkı üzerinde büyük bir etkiye sahipti, Satsuma eşyalarını (o zamanlar hala topraktan yapılmıştı ) ve diğer seramikleri, önceki ihraç ürünlerinden çok daha çok Japon yerel zevkinde içeriyordu . Bu, yüzyılın geri kalanında güçlü bir etkiye sahip olan Japonisme lezzetinin başlangıcıydı . Japon çanak çömlek ve porselenleri, minimum ihracat döneminde gelişmeye devam etti veya çoğu durumda geleneksel tarzlarını korudu ve yeni ihracat pazarlarını hızla kuran malların daha önceki gelişimi genellikle belirsizdir.

Imari ürünleri iç pazar için gelişmeye devam etti ve bir kez daha Avrupa'da ve şimdi Amerika'da çok popüler oldu. 19. yüzyıl versiyonlarının kalitesi, kabaca boyanmışlardan en iyi fabrikalardan son derece ince parçalara kadar büyük ölçüde değişir. Satsuma çanak çömlek olarak başlamıştı ve erken dönemde önemli ölçüde ihraç edilmiyordu. Ancak Paris'te gösterildi ve yerel feodal efendinin Batı'da siyasi bağlantıları vardı ve çoğunlukla porselen gövdeye dönüştürülerek en başarılı ihracat malı haline geldi. 19. yüzyılın sonlarına ait mallar çok ağır bir şekilde dekore edilmiş, değişken kalitede ve o dönemde ve sonrasında estetik gerekçelerle çok eleştirilmişti. Kutani malları da karmaşık bir geçmişe sahipti ve bu dönemde ihracat için hem porselen hem de çanak çömlek olarak üretildi. Çok ince beyaz porselenden yapılmış olan Hirado malları , ihracat dönemleri arasındaki boşluğun bir gelişmesiydi ve daha çok küçük figürler ve karmaşık formlar için kullanılıyordu, genellikle ince malzemenin uygun olduğu delikli işçiliği kullanıyordu .

Japon porselen üreticileri kendilerine çok yaklaştılar ve 1880'lerde bir aşırı tepki vardı ve Japon porseleni kalitesizliği ile ün kazandı ve fiyatlar ve talep düştü. Ucuz mallar satılabilirdi, ancak daha kaliteli mallar zarar gördü, ancak en yüksek kaliteli malların küçük miktarları bir pazar buldu. Bu durum büyük ölçüde 2. Dünya Savaşı'na kadar devam etti. Savaş sonrası dönemde, Japon ihracatlarının çoğu, daha büyük Japon şirketleri tarafından yorumlandığı üzere şimdi modern Batı tarzındaydı.

Yerli ve ihracat mallarını ayırt etmek

Güneydoğu Asya pazarları için Kendi , 17. yüzyıl

Her zaman olmamakla birlikte, bir uzmanın nesnenin kendisinden iç pazar için mi yoksa ihracat için mi yapıldığını anlaması genellikle mümkündür. Boyun için hilal şeklinde kesilmiş tıraş kaseleri, kahve kapları ve Avrupa gümüş eşya şekillerine dayanan diğer şekiller, "eczacı şişeleri", Avrupa cam şekillerini taklit eden şişeler ve diğerleri dahil olmak üzere bazı şekiller kesinlikle Avrupalı. Bazı parçalar Avrupa'ya düz "boşluklar" olarak gönderildi ve orada, genellikle Hollanda'da sır üstü bezemeler ya da Avrupa'da metal ayaklar verildi; hatta bunlar tarihli olabilir, bu özellikle tarihçiler için yararlıdır. Pek çok ihraç kulağına, montajları kolaylaştırmak için boynun üst kısmında delikler verildi, ancak hiçbir zaman monte edilmedi.

Diğer parçalar, özellikle Hollanda Doğu Hindistan Şirketi'nin "VOC" ( Vereenigde Oostindische Compagnie için ) tuğrası olmak üzere baş harfleri veya yazıları taşır . Bazı parçalar, 1688'de İngiltere'deki Burghley House'da kaydedilen bir Kakiemon fili gibi eski Avrupa koleksiyonlarında o döneme kadar belgelenebilir ve hala orada. Her ne kadar bu her zamankinden daha az kullanışlı hale gelse de , özellikle Hindistan, Güneydoğu Asya veya Orta Doğu'daki yerlerden bir asır veya daha eski bir kökene sahip erken dönem parçalarının üretimden sonra bu bölgeye ihraç edilmesi muhtemeldir. Özellikle Avrupa dışı ihracat pazarları için bazı şekiller yapıldı; İslam dünyası, ortaklaşa servis edilen pirinç esaslı yemekler için büyük tabaklar istedi ve kendi (veya "gargolet"), biri boynun üstünde, diğeri altta olmak üzere iki açıklığı olan, Güneydoğu Asya tipi kendine özgü bir içme veya dökme kabıdır. vücutta yuvarlak bir çıkıntı ile. Bazı parçalar eski Orta Doğu metal bağlantı parçalarına sahiptir.

Parçaların boyalı dekorasyonu, ya Avrupa stillerini kopyalayarak ya da Japon zevkine hitap eden, ancak Avrupalılara hitap etmediği varsayılan bir stil kullanarak, hedeflenen hedefin güçlü göstergelerini de veriyor. Ancak, Çin stillerinin yorumları her iki pazara da yönelik olabilir, ancak genel olarak resim kalitesi ev eşyalarında daha iyidir. Daha sonraki dönemde, ihracata yönelik üretimin çoğu kötü ve aşırı özenle yapılmış ve boyanmıştır.

  • Bir berberin tıraş teknesinin Avrupa şekli, çiftleşen horozlu, 1700 civarı

  • Western monogramlı şişe, 1690–1710

  • 18. yüzyıl arma eşyası levhası; Çin'den çok daha az yaygın

  • Sadece ihracat için yapılmış büyük süslü vazo, c. 1700; bu bir zamanlar İsveç Kralı'na aitti

  • Kapaklı potpuri kase (bir çift), 17. yüzyıl sonlarında porselen, Fransız ormolu bağları c. 1745–1750

  • Orta Doğu montajlı Arita eşya sürahisi, 1660–1680

Notlar

Referanslar

  • Ford, Barbara Brennan ve Oliver R. Impey, Metropolitan Museum of Art Gerry Collection'dan Japon Sanatı , 1989, Metropolitan Museum of Art, ISBN   0-87099-556-1 , tamamen çevrimiçi
  • Impey, Oliver, Battie, David , ed., Sotheby's Concise Encyclopedia of Porselen , 1990, Conran Octopus. Mayıs ISBN   1850292515
  • Lerner, Martin, Blue and White Early Japanese Export Ware , 1978, Metropolitan Museum of Art, tam görünüm, sayfa numarası yok
  • Şarkıcı, Robert T., Goodall-Cristante, Hollis, Japonya'nın Hirado porselenleri: Kurtzman aile koleksiyonundan , 1997, Los Angeles County Sanat Müzesi , ISBN   0875871828 , 9780875871820, tamamen çevrimiçi
  • Tharp, Lars , "Later Japanese Porselen", Battie, David , ed., Sotheby's Concise Encyclopedia of Porselen , 1990, Conran Octopus. Mayıs ISBN   1850292515

Dış bağlantılar