Jan Tschichold - Jan Tschichold
Jan Tschichold | |
---|---|
Doğmak |
Johannes Tzschichhold
2 Nisan 1902
Leipzig , Almanya
|
Öldü | 11 Ağustos 1974
Locarno , İsviçre
|
(72 yaşında)
Meslek | Hattat, tipograf, kitap tasarımcısı |
Jan Tschichold (doğum Johannes Tzschichhold , ayrıca Iwan Tschichold veya Ivan Tschichold olarak da bilinir ; 2 Nisan 1902 - 11 Ağustos 1974) bir Alman hattat , tipograf ve kitap tasarımcısıydı . 20. yüzyılda grafik tasarımın gelişiminde önemli bir rol oynadı - ilk önce tipografik modernizm ilkelerini geliştirerek ve teşvik ederek ve ardından muhafazakar tipografik yapıları idealleştirerek. İkinci Dünya Savaşı'nı takip eden on yılda Penguin Books'un görsel kimliğine yönelik yönü, kurumsal kimlik programlarını planlamanın gelişen tasarım pratiği için bir model olarak hizmet etti. Ayrıca Sabon yazı tipini de tasarladı .
Hayat
Tschichold taşralı bir tabela yazarının oğluydu ve kaligrafi eğitimi aldı . 1919'da Hermann Delitzsch'in sınıfında "Leipzig Sanat Akademisi" üzerine bir çalışmaya başladı . Olağanüstü başarıları nedeniyle kısa süre sonra Gebr.-Klingspor dökümhanesinde yazı tipi tasarımcısı olan Walter Tiemann'ın rektörünün usta öğrencisi oldu ve diğer öğrencilere görevlendirildi. Aynı zamanda " Leipziger Messe " çerçevesinde ilk siparişleri aldı ve 1923'te bir matbaada tipografik danışman olarak kendi işini kurdu.
Bu zanaatkar geçmişi ve kaligrafi eğitimi, onu, kaçınılmaz olarak mimari veya güzel sanatlar konusunda eğitim almış oldukları için, zamanın neredeyse tüm diğer tanınmış tipograflarından ayırdı . Ayrıca, birçok tipografın yaptığı gibi, neden asla el yapımı kağıtlar ve özel yazı tipleriyle çalışmadığını, bunun yerine ticari kağıt stoklarından dikkatli bir seçimle stok yazı tiplerini kullanmayı tercih ettiğini açıklamaya yardımcı olabilir.
Şimdiye kadar sadece tarihsel ve geleneksel tipografi ile çalışmış olmasına rağmen, Weimar'daki Bauhaus sergisine ilk ziyaretinden sonra yaklaşımını kökten değiştirdi . László Moholy-Nagy , El Lissitzky , Kurt Schwitters ve geleneksel tipografinin katı şemalarını kırmak için radikal deneyler yapan diğerleri gibi önemli sanatçılarla tanıştıktan sonra. Yeni ifade biçimleri bulma ve çok daha deneysel bir çalışma biçimine ulaşma girişimine sempati duydu, ancak aynı zamanda basit ve pratik bir yaklaşım bulmanın önemli olduğunu hissetti.
"Yeni tipografi"nin en önemli temsilcilerinden biri oldu ve 1925'te "Elemental Tipografi" başlığıyla "tipografik iletişim" özel sayısında yeni yaklaşımları bir tez halinde bir araya getirdi.
Almanya'da Hitler'in seçilmesinden sonra , tüm tasarımcılar Kültür Bakanlığı'na kaydolmak zorunda kaldı ve komünizme sempati duyan herkes için tüm öğretmenlik görevleri tehdit edildi . Tschichold, Paul Renner'in emriyle Münih'te bir öğretmenlik görevine başladıktan kısa bir süre sonra , ikisi de "kültürel Bolşevikler" olarak suçlandı. Nazilerin Mart 1933'te iktidara gelmesinden on gün sonra, Tschichold ve karısı tutuklandı. Tutuklama sırasında, dairesinde Sovyet posterleri bulundu ve onu komünistlerle işbirliği şüphesi altına soktu. Tschichold'un kitaplarının tüm kopyalarına Gestapo tarafından "Alman halkının korunması için" el konuldu . Altı hafta sonra bir polis bir şekilde ona İsviçre için bilet buldu ve o ve ailesi Ağustos 1933'te Nazi Almanya'sından kaçmayı başardı.
1937'de ( Penrose Annual'ın davetiyle ) ve 1947–1949'da ( Penguin Books'un tasarımı üzerinde birlikte çalıştığı İngiliz tipograf Ruari McLean'in davetiyle) İngiltere'de iki uzun süre kalması dışında , Tschichold , İngiltere'de yaşadı. Hayatının sonuna kadar İsviçre. 1974'te Locarno'daki hastanede öldü.
Tasarım
Tschichold , 1923'te ilk Weimar Bauhaus sergisini ziyaret ettikten sonra Modernist tasarım ilkelerine dönüşmüştü . Modernist tasarımın önde gelen savunucularından biri oldu: ilk olarak yukarıda bahsedilen 1925 tarihli etkili bir dergi eki ile); ardından bir 1927 kişisel sergisi; sonra en çok dikkat çeken eseri Die neue Typographie ile . Bu kitap, sans-serif ( Almanya'da Grotesk olarak adlandırılır ) dışında tüm yazı tiplerini kınadığı modern tasarımın bir manifestosuydu . Ayrıca merkezsiz tasarımı tercih etti (örneğin başlık sayfalarında) ve diğer birçok Modernist tasarım kurallarını kodladı. Tüm basılı malzeme için standartlaştırılmış kağıt boyutlarının kullanılmasını savundu ve bilgileri hızlı ve kolay bir şekilde iletmek için farklı boyut ve ağırlıktaki yazı tiplerinin etkin kullanımına ilişkin ilk net açıklamalardan bazılarını yaptı. Bu kitabı, Almanya'daki sıradan işçiler ve matbaacılar arasında geniş bir etkiye sahip olan Modernist tipografi ilkeleri üzerine bir dizi pratik kılavuz izledi . Yine de, savaştan hemen önce İngiltere'ye yaptığı ziyaretlere rağmen, 1945'te Tschichold'un yalnızca dört makalesi İngilizce'ye çevrilmişti.
Die neue Typographie bir klasik olarak kalsa da , Tschichold baskı tasarımında Klasisizm'e geri dönerken 1932'den itibaren katı inançlarını (örneğin, 1932'deki Saskia yazı karakteri ve vücut tipi için klasik Roma yazı karakterlerini kabul etmesi) yavaş yavaş terk etti . Daha sonra Die neue Typographie'yi çok aşırı olarak kınadı . Ayrıca, genel olarak Modernist tasarımı otoriter ve doğası gereği faşist olmakla suçlayacak kadar ileri gitti .
1947 ve 1949 yılları arasında Tschichold, Penguin Books tarafından yayınlanan 500 ciltsiz kitabın yeniden tasarımını denetlediği İngiltere'de yaşadı ve onlara standart bir tipografik kurallar seti olan Penguin Composition Rules'u bıraktı . Penguin'in kitaplarına (özellikle Pelican serisine) birleşik bir görünüm kazandırmasına ve günümüzde doğal kabul edilen birçok tipografik uygulamayı uygulamaya koymasına rağmen, çeşitli kapaklar ve başlık sayfalarıyla her eserin doğasının görünüşünü belirlemesine izin verdi. Kitlesel pazara yönelik ucuz ciltsiz kitaplar üreten bir firmada çalışırken , kariyeri boyunca her zaman sürdürdüğü ucuz popüler kültür formlarında (örneğin film afişleri) bir iş hattını takip ediyordu. Penguen'de yerini Hans Schmoller aldı .
Modernist ilkeleri terk etmesi, savaştan sonra İsviçre'de yaşamasına rağmen, savaş sonrası İsviçre Uluslararası Tipografik Tarzının merkezinde olmadığı anlamına geliyordu . Kötü tasarlanmış modellerin yeniden canlanması olarak gördüğü realist veya neo-grotesk yazı karakterlerinin kullanımından etkilenmeyen, reklamcılıktaki yazı biçimlerine yönelik araştırması, "on dokuzuncu yüzyıldan kalma hayatta kalanlara" atıfta bulunmak dışında, kasıtlı olarak bu tür tasarımlardan bahsetmedi. son zamanlarda kısa ömürlü bir popülerliğin tadını çıkardılar.'
yazı tipleri
1926 ve 1929 arasında, Almanca dilindeki birkaç multigrafı ve fonetik olmayan yazımları temizlemek için bir "evrensel alfabe" tasarladı. Örneğin, ch ve sch multigraflarının yerini alacak yepyeni karakterler tasarladı . Niyeti sistematik değiştirerek yazım değiştirmek için olan ab ile oi , ağırlık ile v ve Z ile ts . Uzun ünlüler bir ile gösterilen edildi macron rağmen altlarında umlaut yukarıda hâlâ. Alfabe, sans-serif olan ve büyük harf içermeyen tek bir yazı tipinde sunuldu .
Tschichold'un tasarladığı yazı biçimleri şunları içerir:
- " Lettergieterij Amsterdam, voorheen Tetterode " için Transit (1931) ,
- Saskia (1931/1932), için: Schelter & Giesecke , Leipzig
- Zeus (1931): Schriftguss AG , Dresden için
- Uhertype-Standard-Grotesk (1931), erken bir fotodizgi makinesi için. Esasen değiştirilmiş bir Gill Sans .
- Sabon (1966/1967) [1] .
Sabon hem aynı üreme verecek bir yazı biçimi olacak şekilde tasarlanmıştır monotipi ve Linotip sistemleri ve ayrıca tip dökümhane için orada yapılır matrisleri bulundu. Üretilen tüm tipler değiştirilebilir. Bradbury Thompson tarafından yayınlanmasından hemen sonra Washburn College İncil'ini oluşturmak için kullanıldı. Bir “Sıradaki Sabon” daha sonra Linotype tarafından Tschichold'un orijinal Sabon'unun bir 'yorumu' olarak yayınlandı.
bibliyografya
-
Yeni Tipografi Die. Ein Handbuch für zeitgemäß Schaffende , Verlag des Bildungsverbandes der Deutschen Buchdrucker, Berlin 1928.
- İngilizce çeviri: Yeni Tipografi . Yeni baskı Berkeley: Kaliforniya Üniversitesi Yayınları, 2006.
- Eine Stunde Druckgestaltung: Grundbegriffe der Neuen Typografie in Bildbeispielen für Setzer, Werbefachleute, Drucksachenverbraucher und Bibliofilen (Almanca), Stuttgart: Akademischer Verlag Dr. Fritz Wedekind & Co., 1930
- Eine Stunde Druckgestaltung . Stuttgart: Akademischer Verlag Dr. Fritz Wedekind & Co., 1930.
- Setzer için Schriftschreiben . Frankfurt am: Klimsch & Co., 1931.
- Tipografi Entwurfstechnik . Stuttgart: Akademischer Verlag Dr Fritz Wedekind & Co., 1932.
- Tipografische Gestaltung . Basel: Benno Schwabe & Co., 1935.
- Gute Schriftform . Basel: Lehrmittelverlag des Erziehungsdepartements, 1941/42, 1943/44, 1945/46.
-
Bildern'deki Geschichte der Schrift . Basel: Holbein-Verlag, 1941/1946 (yeniden baskı: Hamburg: Hauswedell, 1951/1961).
- İngilizce çeviri: Resimli Yazı ve Yazma Tarihi . Londra: oV, 1947.
- Chinesisches Gedichtpapier vom Meister der Zehnbambushalle . Basel: Holbein-Verlag, 1947.
- Buchdruck wissen sollte oldu . Basel: Birkhäuser-Verlag, 1949.
- Schatzkammer der Schreibkunst , 2. baskı. Basel: Birkhäuser Verlag, 1949.
- Im dienste des buches , SGM-Bücherei, St. Gallen 1951.
- Chinesischer Farbendruck aus dem Lehrbuch des Senfkorngartens , Holbein-Verlag, Basel 1941 u. 1951.
- Schriftkunde, Schreibübungen und Skizzieren für Setzer , Holbein-Verlag, Basel 1942. – Yeniden basım: Schriftkunde, Schreibübungen und Skizzieren , genişletilmiş baskı. Berlin: Verlag des Druckhauses Tempelhof, 1951.
- Der Holzschneider ve Bilddrucker Hu Cheng-yen . Basel: Holbein-Verlag, 1943/1952.
-
Chinesische Farbendrucke der Gegenwart . Basel: Holbein-Verlag, 1944/1953.
- İngilizce çeviri: Günümüzün Çince Renkli Baskısı . Londra-New York: oV, 1953.
-
Formenwandlungen der Et-Zeichen . Frankfurt, Stempel, 1953
- 1. İngilizce çeviri: The Ampersand: Its Origin and Development, London, Wodhuysen, 1957.
- 2. İngilizce çeviri: Ampersand'ın Kısa Tarihi, Paris, Zeug, 2017. ISBN 979-10-95902-06-5
- Erfreuliche Drucksachen durch gute Tipografi . Ravensburg: Otto Maier-Verlag, 1960 [Yeniden Basım]. – Auch: Augsburg: Maro-Verlag, 1988, ISBN 3-87512-403-0 .
-
Meisterbuch der Schrift: Ein Lehrbuch mit vorbildlichen Schriften aus Vergangenheit und Gegenwart für Schriftenmaler, Graphiker, Bildhauer, Graveure, Lithographen, Verlagshersteller, Buchdrucker, Architekten und Kunstschulen (Almanca) (Almanca) (3 un. Maier-Verlag, 1965, ISBN 3-473-61100-X
- İngilizce baskı: Harfler ve Harfler Hazinesi. Bir tür ve harf el kitabı . New York: Norton Kitapları. 1992. ISBN 0-393-70197-2.
- Die Bildersammlung der Zehnbambushalle , Eugen-Rentsch-Verlag, Zürih/Stuttgart 1970.
- foto-auge [zusammen mit Franz Roh], Akademischer Verlag Dr. Fritz Wedekind & Co., Stuttgart 1929 [Yeniden yazdır]. – Auch: Ernst Wasmuth, Tübingen 1973.
- Ausgewählte Aufsätze über Fragen der Gestalt des Buches und der Typographie , Birkhäuser-Verlag, Basel 1975 u. 1987, ISBN 3-7643-1946-1 .
- De proporties van het boek (Die Proportionen des Buches) , Amsterdam , Amst., Intergrafia, 1955, de buitenkant, 1991
- Schriften : 1925–1974 Bant 1/2. Berlin , 1992.
- Kitabın Biçimi: İyi Tasarım Ahlakı Üzerine Denemeler . Roberts, WA: Hartley ve Marks, 1995.
- Jan Tschichold, Avantgarde Posterleri , Martijn F. Le Coultre, Alston W. Purvis, VK-projects, Laren, Hollanda, 2007, ISBN 978-90-5212-003-4
- Jan Tschichold — Usta Tipograf: His Life, Work & Legacy , Cees W. de Jong, Alston W. Purvis, Martin F. Le Coultre, Richard B. Doubleday, Hans Reichardt, Londra: Thames & Hudson , 2008, ISBN 978-0 -500-51398-9
- Jan Tschichold ve Yeni Tipografi , Paul Stirton, Yale, 2019, ISBN 978-0-300-24395-6
Ayrıca bakınız
Referanslar
Kaynaklar
- Aynsley, Jeremy. Almanya'da Grafik Tasarım, 1890–1945 (2000. University of California Press) ISBN 0-520-22796-4 .
- Blackwell, Lewis. 20th Century Type (2004. Yale University Press) ISBN 0-300-10073-6 .
- Günter Bose ve Erich Brinkmann (Hrsg.): Jan Tschichold: Schriften 1925–1974. (Zwei Bände) Grup 1: 1925–1947, Grup 2: 1948–1974, Brinkmann & Bose, Berlin, 1992. ISBN 3-922660-37-1 .
- Hans Rudolf Bosshard: Jan Tschichold için Max Bill. Der Moderne'de Der Typografiestreit. Niggli, Zürih, 2012, ISBN 978-3-721-20833-7 .
- Gethurst, Robert. Tipografik Stilin Öğeleri (1992. Hartley & Marks) ISBN 0-88179-033-8 .
- Burke, Christopher . Aktif edebiyat. Jan Tschichold ve Yeni Tipografi (2007. Kısa Çizgi Baskısı ) ISBN 978-0-907259-32-9 .
- de Jong, Cees W., Alston W. Purvis, Martijn F. Le Coultre, Richard B. Doubleday ve Hans Reichart. Jan Tschichold—Usta Tipograf: Hayatı, İşi ve Mirası (2008. Thames & Hudson) ISBN 978-0-500-51398-9 .
- Doubleday, Richard B. Jan Tschichold, Tasarımcı: The Penguin Years (2006. Oak Knoll Press & Lund Humphries) ISBN 978-1-58456-178-1 ; ISBN 1-58456-178-5 .
- Gerd Fleischmann : Tschichold – yok mu? , Göttingen, Wallstein Verlag , 2013 (Ästhetik des Buches; 3), ISBN 978-3-8353-1353-8
- Friedl, Friederich, Nicholas Ott ve Bernard Stein. Tipografi: Tarih boyunca tip tasarımı ve tekniklerine ilişkin ansiklopedik bir araştırma (1998. Black Dog & Leventhal) ISBN 1-57912-023-7 .
- Leben und Werk des Typographen Jan Tschichold, mit einer Einleitung von Werner Klemke , der Bibliographie aller Schriften ve fünf großen Aufsätzen von Jan Tschichold sowie über zweihundert, bunten Abbildungen . Dresden: Verlag der Kunst , 1977.
- Macmillan, Neil. A–Z Tip Tasarımcıları (2006. Yale University Press) ISBN 0-300-11151-7 .
- McLean, Ruari. Jan Tschichold: Tipografide Bir Yaşam (1997. Princeton Architectural Press) ISBN 1-56898-084-1
- Julia Meer: Neuer Blick auf die Neue Typographie – Fachwelt der 1920er Jahre'de Die Rezeption der Avantgarde. Transkript, Bielefeld 2015, insbes. S. 206–216 ve 219 ff. ISBN 978-3-8376-3259-0 .
- Meggs, Philip B. Grafik Tasarım Tarihi (1998. John Wiley & Sons) ISBN 0-470-04265-6 .
- IDEA Dergisi No 321: Jan Tschichold'un Eserleri. [2]
- Stirton, Paul (2019). Jan Tschichold ve Yeni Tipografi: Dünya Savaşları arasında grafik tasarım . Bard Mezun Merkezi Galerisi. New York: Yale University Press. ISBN'si 978-0-300-24395-6. OCLC 1048946723 .
Dış bağlantılar
- www.tschichold.de ( Flash eklentisi gerektirir ).
- Jan Tschichold'un Textism'deki kısa biyografisi .
- Jan Tschichold: bir tipografi devi
- Jan ve Edith Tschichold makaleleri için yardım bulma , Getty Araştırma Enstitüsü
- Sunum Jan Tschichold ve Yeni Tipografi tarafından Paul Stirton SlidesLive.com at