Jan Miel - Jan Miel

Jan Miel (1599'da Beveren-Waas'ta - 1663'te Torino'da ) İtalya'da faaliyet gösteren Flaman bir ressam ve oymacıydı . Başlangıçta Roma'da ' Bamboccianti ' olarak anılan ve Roma'daki alt sınıfları betimleyen sahneleriyle tanınan Hollandalı ve Flaman tür ressamları çemberinin bir parçasını oluşturdu . Daha sonra Bamboccianti tarzı ve boyalı uzak geliştirilen tarih konularının bir de classicising tarzı.

Roma'da birçok sanatçıyla işbirliği yaptı ve Torino'daki kariyerinin son bölümünde Savoy Dükü II . Charles Emanuel'in saray ressamı olarak çalıştı .

hayat

Jan Miel muhtemelen Beveren-Waas'ta doğdu, ancak Antwerp ve 's-Hertogenbosch da olası doğum yerleri olarak önerildi. Eğitimi hakkında bilgi yok ama Antwerp'te gerçekleştiği tahmin ediliyor. On yedinci yüzyıl İtalyan biyografi yazarı Giovanni Battista Passeri , Anthony van Dyck'in Flanders'ta verdiği bir eğitime atıfta bulunur, ancak bu ifade için bağımsız bir kanıt yoktur.

İçinde Miel kalışı Roma 1658 1636 döneminde belgelenmiştir karşın kendisinin 1633. yılında Roma'dan orada zaten o üyesi oldu mümkündür Bentvueghels ağırlıklı bir dernek Hollandalı Roma'da çalışan ve Flaman sanatçıların. Bentvueghel'lerin 'bükülmüş isim' olarak adlandırılan çekici bir takma ad benimsemeleri alışılmış bir şeydi. Miel için iki farklı bükülmüş isim belgelenmiştir: Bieco (İtalyanca şaşı anlamına gelir) ve Honingh-Bie (bu, bal arısı anlamına gelir ve İtalya'da bilindiği ve İtalyanca'da 'bal' anlamına gelen 'Miele' soyadından türetilmiştir. ).

Roma'da, çalışmaları Hollandalı tür ressamı Pieter van Laer'den etkilenen ve 'Bamboccianti' olarak anılan tür ressamları çemberiyle de bağlantı kurdu. Bamboccianti, çoğunlukla Roma'da ve çevresindeki kırsal kesimde alt sınıfların günlük yaşamının küçük kabine resimlerini veya baskılarını üreten Roma'da çalışan Hollandalı ve Flaman sanatçılardı. Jan Miel, Roma'da bu yeni geleneğin gelişmesinde hayati bir güçtü.

Miel, 1648'de Roma'nın önde gelen sanatçılarından oluşan prestijli bir dernek olan Accademia di San Luca'ya kabul edilen ilk kuzeyli sanatçı oldu . Miel'in Kuzey İtalya'da 1654 civarında kaldığı belgelenmiştir. 1658'den ölümüne kadar Torino'da yaşadı ve burada Savoy Dükü II . Charles Emanuel'in saray ressamı olarak atandı .

İş

Genel

Miel'in 1630'lardan kalma ilk tarihli tabloları, normal işleriyle ya da oyunla meşgul olan düşük sınıf denekleri betimlemeleri bakımından Pieter van Laer ve Bamboccianti'nin etkisini şimdiden gösteriyor. Dahil Popüler konular morra oyuncu, kumarbazlar, köy dansı, quacks, berber, ayakkabıcılar, seyyar müzisyen ve aktör, vb bu tarz yaptığı ilk iş Örnekleri şunlardır kase oyuncu (Louvre) ve ayakkabıcı ( Musée des Beaux-Arts et d 'archéologie de Besançon ), her ikisi de 1633'te üretildi. Bu dönemde van Laer'in resimlerini elden geçirdi ve kopyaladı.

Bu sözde 'bambociate' tarzında bir eser örneği The şarlatandır ( Hermitage Müzesi , 1650'ler). Kompozisyon, geleneksel olarak, seyyar bir ilaç satıcısını asistanlarıyla birlikte, kaba bir izleyici kalabalığına mallarının faydalı etkilerini gösteren olarak tasvir ediyor olarak yorumlanmıştır. Şarlatan motifi, 16. yüzyıldan itibaren Flaman ve Hollanda tür resminin ortak bir özelliğiydi. 16. yüzyılda Jan Sanders van Hemessen'in The Surgeon adlı eserinde şarlatan bir cerrah, bir hastanın açık kafatasından sözde "delilik taşı" nı bıçakla çıkarıyormuş gibi yapan bir cerrah tasvir etmişti. Adriaen Brouwer , Jan Steen ve David Teniers the Younger'ın eserlerinde görülebileceği gibi, on yedinci yüzyıl tür resmi düzenli olarak temaya geri döndü . Hermitage tablosundaki ana şahsiyetler, commedia dell'arte karakterleri gibi giyinmiş olarak gösterilmiştir : şarlatan, Il Dottore'nin maskesini ve kostümünü takarken, gitarist bir Zanni (çılgın hizmetçi) kostümüne sahiptir . Jan Miel , Roma'daki Karnaval ( Prado Müzesi , 1653) ve Aktörlerin Provası (Zingone koleksiyonu, Roma) gibi commedia dell'arte'den karakterleri kullanarak başka işler yaptı .

1640'larda ve 1650'lerde Miel, tıpkı Michelangelo Cerquozzi gibi , çevredeki manzaraya daha az dikkat ederek ve bunun yerine şehir ve kır yaşamının anekdotsal yönlerini vurgulayarak bambu resimlerinin kapsamını genişletmeye başladı . Bu eserler, yüzyılın ikinci yarısında Bamboccianti tarafından ve 18. yüzyılın başlarında Roma'da çalışan tür ressamları tarafından defalarca model olarak kullanıldı.

Miel, tür resmine en özgün katkısını karnaval sahneleri resimleriyle yaptı. Bir örnek, Piazza Colonna'daki Karnaval'dır ( Wadsworth Atheneum , 1645). Resim, karnavalın öfkesinin güçlü bir temsilini sağlıyor. Miel'in 'bambociate' kompozisyonlarında yaygın olduğu gibi, asil ve sıradan insanlar aynı sahnede görünür: at sırtındaki Roma soyluları zarif kostümler içinde dağıtılırken, sıradan insanlar eğlence, dilek ve morra oyunu ile tüm meydanı doldurur ve diğer düşük faaliyetler. Bir arabanın üzerinde duran bir commedia dell'arte topluluğu da şenliğe katılıyor. Eğlence, karnavalın son gününde heyecanın doruk noktasına ulaştığında gerçekleşir. Karnaval da baharın başlangıcını ilan ederken, soldaki darağacından bir kış tasviri sarkıyor.

işbirlikleri

Miel, o zamanlar gelenek olduğu gibi sık sık diğer sanatçılarla işbirliği yaptı. O için Staffage boyalı Vedute (cityscapes veya diğer görünümler) tarafından Viviano Codazzi ve Alessandro Salucci ve manzara Gaspard Dughet ve Angeluccio .

Jan Miel, özellikle veduta resminin önemli bir mucidi olan Alessandro Salucci ile yakın çalıştı . Salucci , genellikle antik Roma anıtlarını hayali ortamlarda birleştiren birçok capricci üretti . İki sanatçı arasındaki işbirliği 1635'te başladı ve Miel'in 1658'de Savoy Dükü II . Charles Emmanuel'in sarayında çalışmak üzere Roma'dan Torino'ya gitmesiyle sona erdi . İki sanatçının ortak çabalarının tek tarihli örneği, 1656 tarihli bir Hayali Liman'dır ( Cincinnati Sanat Müzesi ). Miel, Salucci'nin vedute'sindeki açık alanları dolduran hikayeleri betimlemede mükemmeldi. Miel genellikle tek bir çalışmada birden fazla anekdot sahnesi içeriyordu. Bu, iyonik bir revak, bir çeşme, iki katlı bir sundurma, bir Gotik saray ve bir rıhtımda figürler bulunan bir mimari capriccio'da açıkça görülmektedir (Christie's, Sale 1708, Lot 56). Bu kompozisyon birbirinden bağımsız hareket eden çeşitli insan gruplarını tasvir ediyor: merdivenlerin sol alt tarafında zarif bir çift, yanlarındaki kuyuda figürler ve uzaktaki basamaklarda kart oyuncuları var. Miel'in figürleri tipik olarak çiftçiler, dilenciler, morra oyuncuları , hancılar ve hamallardı, genellikle zarif giyimli erkek ve kadınlarla karıştırılmış ve Salucci tarafından yaratılan mimari ortama zengin bir Roma günlük yaşamı tadı katmıştır.

1641'de Jan Miel'in Andrea Sacchi'nin stüdyosunda belgelendiğine dair kanıtlar var. Bu işbirliği oldukça istisnai bir durumdur çünkü Sacchi, Miel'in önemli bir temsilcisi olduğu Bambocciante tarzının önemli bir eleştirmeniydi. Sacchi'nin atölyesindeki bu konaklama, sanatçının resmin "gran maniera"sına doğru evriminde etkili olmuş olabilir. Miel, Andrea Sacchi ile Urban VIII, Gesu Kilisesi'ni ziyaret ediyor (Galleria Barberini, Roma, 1641) tablosunda çalıştı . Sacchi'nin resmin sadece küçük bir bölümünü kendisinin yaptığına ve Jan Miel'in Sacchi'nin çizimlerinden sonra ön plan figürlerini yaptığına inanılıyor.

Eski müzayede katalogları, Miel'in Roma'da kaldığı süre boyunca Claude Lorrain'in manzaralarına personel katkısında bulunduğundan bahsediyordu , ancak Lorrain'in eserlerindeki insan figürlerini Miel'e atfetmek mümkün değildi.

Daha sonra evrim

1650 civarında daha az bambociate yapmaya ve Roma kiliseleri için geniş formatta yürütülen dini tablolara konsantre olmaya başladı. Bu daha onurlu üslupta 1650'lerden bir dizi eser var, örneğin Chieri'deki Duomo di Santa Maria della Scala'daki Azizler ile Madonna ve Çocuk'un 1651'den kalma bir sunağı gibi. dini konular. Bu eserler, Barberini ailesi gibi Roma'dan gelen seçkin patronlar tarafından görevlendirildi . Çalışmaları ayrıca Dido ve Aeneas'ın (musée des beaux-arts de Cambrai) kanıtladığı gibi klasisizm eğilimi gösterdi .

1658'de Torino'ya taşındıktan sonra, Venaria Reale'deki kraliyet av köşkünü büyük ölçekli av sahneleriyle süsledi (şimdi bir kısmı kaybolmuş). 1650'lerin dini resimlerinde zaten mevcut olan klasik eğilimlerin yoğunlaştığını gösteren daha fazla tarih resmi yaptı . Miel , kariyerinin başında Pieter van Laer'in eserlerini kopyaladığı gibi, Raphael ve Annibale Carracci'nin eserlerini de incelemeye ve kopyalamaya başladı .

Baskılar

Miel aynı zamanda yetenekli bir oymacıydı. Daniello Bartoli'nin La povertà contenta (Roma, 1650) için ön yüzünü ve Famiano Strada'nın De bello belgico (Roma, 1647) illüstrasyonlarını tasarladı.

Referanslar

Dış bağlantılar

• İlgili Medya Jan Miel Wikimedia Commons