Jacques Becker - Jacques Becker
Jacques Becker | |
---|---|
Doğmak |
|
15 Eylül 1906
Öldü | 21 Şubat 1960 Paris, Fransa
|
(53 yaşında)
Meslek |
Senarist Film yönetmeni |
aktif yıllar | 1931–1960 |
Önemli çalışma |
Casque d'or Touchez pas veya grisbi Le Trou |
eş(ler) | Geneviève Boyard (1931-1954) Françoise Fabian (1957-1960) |
Jacques Becker ( Fransızca: [bɛkɛʁ] ; 15 Eylül 1906 - 21 Şubat 1960) Fransız bir film yönetmeni ve senaristti . 1940'larda ve 1950'lerde yaptığı filmleri çok çeşitli türleri kapsıyordu ve Fransız Yeni Dalga hareketine öncülük eden bazı film yapımcıları tarafından beğenildi .
biyografi
Paris'te doğan Becker, üst orta sınıf bir geçmişe sahipti. Lorraine'den babası Louis Becker , bir pil üreticisi olan Fulmen'in kurumsal direktörüydü; İskoç ve İrlanda asıllı annesi Margaret Burns, Paris'te Chanel yakınlarındaki rue Cambon'da bir moda evi işletiyordu . O Liseleri eğitim gördü Condorcet ve Carnot ve ardından en Ecole Breguet . Becker, babası gibi bir iş kariyeri sürdürmek konusunda isteksizdi ve 18 yaşında New York'a gitti. Transatlantik bir gemide, kendisine bir iş teklif eden film yönetmeni King Vidor ile tanıştı, ancak Becker bu teklifi geri çevirdi. Fransa'ya döndüğünde Becker , 1921'de Cézanne ailesiyle karşılıklı tanışmaları sonucunda tanıştığı Jean Renoir ile bir dostluk geliştirdi ve filmlerin yanı sıra spor arabalar ve caz müziği için ortak bir coşku keşfettiler. 1929'da Becker, Renoir'in Le Bled filminde küçük bir oyunculuk rolü üstlendi ve 1930'lardaki dokuz filminde Renoir'in asistanı oldu. Ayrıca, La Grande Illusion (Almanların almasına izin vermek yerine saatini parçalayan hapsedilmiş bir İngiliz subayını oynadığı) gibi bazılarında kısa bir görünüm yaptı .
Becker ilk kez 1939'da L'Or du Cristobal ile kendi filmini yönetme şansına sahipti , ancak zorluklarla karşılaştı ve üç hafta sonra yapımdan ayrıldı. İkinci Dünya Savaşı'nın patlak vermesinden ve Almanya'nın Fransa'yı işgalinden sonra, Becker yakalandı ve serbest bırakılmadan önce Pomeranya'daki bir savaş esiri kampında bir yıl geçirdi. İşgal altındaki Fransa'ya döndüğünde, bağımsız bir yapım şirketi kuran bir arkadaşı sayesinde ilk uzun metrajlı filmi Dernier Atout'u (1942) çekmeyi başardı . Dernier Atout'un bazı çekimleri Nice civarında Côte d'Azur'da gerçekleşti ve Becker bu fırsatı oradaki Nazi karşıtı bir film yapımcıları grubu ile Paris direnişi arasında bağlantı kurma fırsatını kullandı. 1943'te savaştan sonra sinema hazırlıkları yapmak üzere Comité de libération du cinéma français'i kuran film yapımcılarından biriydi ve ertesi yıl La Libération de Paris belgeseli için Paris'teki ayaklanmanın filme alınmasını organize ettiler. . Kurtuluş sonrasında, Becker savaş sırasında işbirliği için mahkum edildiklerinde Henri-Georges Clouzot ve Robert Le Vigan'ı desteklemek için tartışanlar arasındaydı .
Becker, İşgal sırasında belirgin şekilde farklı karakterde iki film daha yaptı: Goupi Mains Rouges , uzak bir Fransız çiftçi topluluğunda açgözlülük ve cinayet hikayesiydi ve Falbalas , Paris moda endüstrisinin (aşağı yukarı çağdaş) dünyasını tasvir etti. Savaştan sonra Becker, günümüz Paris'indeki gençlerin günlük yaşamlarını gösteren komik tarzda birkaç film yaptı: Antoine et Antoinette (1947), Rendezvous de juillet (1949), Édouard et Caroline (1951) ve Rue de l' Estrapade (1953). Bunların ortasında , Belle Époque sırasında geçen ve Paris yeraltı dünyasının suç çeteleri arasındaki gerçek bir hikayeye gevşek bir şekilde dayanan trajik bir romantizm olan Casque d'or'u (1952) yaptı . Film ilk gösteriminde iyi karşılanmadı, ancak yurtdışındaki beğenisini takiben Becker'in en beğenilen eserlerinden biri oldu.
Becker , Jean Gabin'in savaş sonrası kariyerini yaşlanan bir gangster rolüyle yeniden başlatan ve sonraki yıllarda popüler olacak olan gangster filmine belirgin bir Fransız tarzı getiren Touchez pas au grisbi (1954) ile daha da başarılı oldu . Yine de projeleri için finansman bulmayı zor bulan Becker, daha sonra kişisel bir dokunuş empoze etmek için daha az alan bulduğu birkaç ticari prodüksiyon (ve sadece renkli yaptığı iki film) üstlendi. 1958 yılında Becker filme devralan Montparnasse 19 den Max Ophuls'un ressam son yıllarında yaklaşık projeyi hazırlarken öldü Modigliani , fakat nedeniyle hibrid kökenleri o sıkıntılı üretimini kalmıştır. In Le Trou neredeyse belgesel tarzda (1947 gerçek bir olayı dayanarak) hapis kaçış planlama anlattı (1960), Becker daha kişisel ve titiz tarzı dönmek başardı. Bu Becker'ın son filmiydi ve vizyona girmeden kısa bir süre önce öldü, bu da kariyerinin en sıcak alkışlarından bazılarını getirdi.
Becker, Şubat 1960'ta öldüğünde 53 yaşındaydı ve Paris'teki Cimetière du Montparnasse'ye defnedildi . İlk evliliğinden olan çocukları , aynı zamanda bir film yönetmeni olan (ve babasına sonraki filmlerinin birçoğunda yardımcı olan) Jean Becker ve görüntü yönetmeni olan Étienne Becker'ı içeriyordu . 1957'de aktris Françoise Fabian , Becker'in ikinci karısı oldu.
İtibar
Belki de bir yönetmen olarak kariyeri nispeten kısa olduğu için (erken ölümünden önce tamamlanan 13 film) ve konularının ve türlerinin çeşitliliği onu kategorize etmeyi zorlaştırdığı için, Becker'in itibarı, kendine uygun Fransız film yapımcıları tarafından gölgede bırakılma eğilimindeydi. daha kolay eleştirel bir anlatıya dönüştürülür. Bununla birlikte, birçok film yapımcısı tarafından büyük saygı gördü. Önce bir arkadaş olarak ve daha sonra asistanı olarak tanıyordu Jean Renoir, "kardeşim ve sevimli ve ateşli hem de oldu oğlum ... birisi" olarak tanımladı ve o saydı Casque d'or biri" olarak ekranın başyapıtları". Jean-Pierre Melville , Becker'ın ilk filmlerine verdiği desteği, ona bir film yapımcısı olarak kendi kariyerine devam etme güvenini vermede çok önemli olarak gören başka bir arkadaştı. Ayrıca, Le Trou'nun sahnelerini yeniden çekmek için Melville'in stüdyosunu kullandığında Becker'ın mükemmeliyetçiliğinin bir örneğini de anlattı , olabilecek kadar iyi olduğuna tatmin olmadan önce birden fazla çekimi tekrarladı. Melville, Le Trou'yu en büyük filmlerden biri olarak görüyordu .
1950'lerde Yeni Dalga'nın eleştirmen-yönetmenleri için Becker, can çekişen bir "kalite geleneği" nden dışladıkları ve kendi filmlerinin gerçek yaratıcıları olarak kabul ettikleri seçkin bir grup Fransız film yapımcısından biriydi. kendi senaryolarını ve yönetmenliklerini yapıyorlar. Jacques Rivette , 1954'te Ali Baba et les quarante voleurs'da Becker'in asistanı olarak çalıştı . Jean-Luc Godard , Becker'dan "Frère Jacques" olarak bahsetti. François Truffaut sık sık Becker hakkında yazdı ve Touchez pas au grisbi'nin hayranlık uyandıran incelemesinde Becker'in filmlerinin tüm teorilerden ve tarzlardan ayrı olduğunu ve büyük ölçüde kendisine ait olduğunu savundu. Konuları veya olay örgülerinden çok ekonomik, küçültülmüş muameleleri ve karakter keşifleri için dikkate değerdiler; "Çalışmaları bayağılığa karşı sürekli bir meydan okumadır ve Becker'ın her zaman kazandığı bir kumardır, çünkü filmleri her zaman zarif ve onurludur".
Daha sonraki değerlendirmeler bu gözlemlerin bir kısmını ele almıştır. Bazı eleştirmenler, sadece atmosfer yaratmak için değil, aynı zamanda onlarla bağlantılı karakterleri keşfetmenin anahtarı olarak ayrıntılara verdiği önemi vurguladı. Karakterin olay örgüsüne göre önceliklendirilmesi, özellikle Becker'in, anlatının ana dürtüsünden ayrılmaya ve karakterlerinin hayatlarında, onların bağlamlarına daha derinden gömüldükleri görünüşte önemsiz anları takip etme istekliliğinde, not edilen, yinelenen bir başka özelliktir.
Stil ve tür bakımından çok çeşitli oldukları için Becker'in filmlerini sınıflandırmanın zor olduğu sık gözlemler, Becker'in bir röportajda kendisi hakkında yaptığı bir sözle desteklenir: "güvercin" olma fikrinin aklını başından aldığını söylemiştir. delik deşik' ve bu, iş seçiminde uzun zamandır dikkat ettiği bir şeydi. Becker, 1947'de yayınlanan ve yönetmenlerin kendi senaryoları üzerinde çalışmaları ve filmlerini kişiselleştirmeleri gerektiğini savunduğu bir makalesinde film yazarlığı konusundaki fikirlerini de dile getirdi. Bu, Yeni Dalga savunucularının benzer ilkeleri ifade etmelerinden birkaç yıl önceydi.
Becker'in filmlerinin hem klasik hem de modern olarak görülebileceği yargısı, 1930'ların bazı büyük filmlerinde Jean Renoir'ın asistanı olarak zanaatını kendisinin öğrendiği ve bazı genç filmlere ilham kaynağı olmaya devam ettiği gerçeğini yansıtıyor. 1950'lerin ve 1960'ların yapımcıları, kendi filmleri ise genellikle aradaki yıllarda kendi zamanlarının samimi portrelerini çizdi.
Filmografi
Müdür
Yıl | Başlık | İngilizce başlık | Notlar |
---|---|---|---|
1935 | Baştan sona | Orta uzunlukta film (42 dakika) | |
1935 | Le Commissaire est bon enfant, le jandarma est sans pitié | Orta uzunlukta film (40 dakika) | |
1940 | L'Or du Cristobal | Cristobal'ın Altını | Becker, Jean Stelli'nin tamamladığı filmden ayrıldı. |
1942 | Dernier Atout | Trump Kartı | |
1943 | Goupi Şebeke Rouge'ları | Inn'de yaşandı | |
1945 | falbalalar | Paris Fırfırlar | 1944'te çekildi |
1947 | Antoine ve Antoinette | Antoine ve Antoinette | |
1949 | Rendez-vous de juillet | Temmuz ayında randevu | |
1951 | Edouard ve Caroline | Edward ve Caroline | |
1952 | Casque d'or | Casque d'or / Altın Marie | |
1953 | Rue de l'Estrapade | Rue de l'Estrapade / Françoise Dışarı Çıkıyor | |
1954 | Grisbi'ye dokunma | Touchez pas au grisbi / Grisbi / Hırsızlar Arasında Onur | |
1954 | Ali Baba et les Quarante Voleurs | Ali Baba ve Kırk Haramiler | |
1957 | Les Aventures d'Arsène Lupin | Arsène Lupin'in Maceraları | |
1958 | Montparnasse 19 / Les Amants de Montparnasse | Montparnasse 19 / Montparnasse Aşıkları | Becker filmi projeyi hazırlarken ölen Max Ophüls'ten devraldı. |
1960 | Le Trou | Le Trou / Gece Nöbeti / Delik |
Yardımcı yönetmen
Yıl | Başlık | İngilizce başlık | Yöneten | Notlar |
---|---|---|---|---|
1931 | Sen bir pas deux comme Angélique | aslan | ||
1931 | Allô... Allô... | aslan | Kısa boylu | |
1932 | La Nuit du carrefour | kavşakta gece | Jean Renoir | |
1932 | Boudu sauve des eaux | Boudu Boğulmaktan Kurtarıldı | Jean Renoir | |
1933 | Chotard ve Cie | Chotard ve Şirket | Jean Renoir | |
1933 | Madam Bovary | Madam Bovary | Jean Renoir | geçmiyor |
1936 | Parti de kampanya | Ülkede Bir Gün | Jean Renoir | 1946'da yayınlandı |
1936 | La vie est à nous | Hayat Bize Ait | Jean Renoir ve kolektif | Becker bu antoloji filminin kısa bir dizisini yönetti ve yönetmen yardımcısıydı. |
1936 | Les Bas-fonds | Alt Derinlikler | Jean Renoir | |
1937 | La Grande İllüzyon | büyük yanılsama | Jean Renoir | |
1938 | La Marseillaise | La Marseillaise | Jean Renoir | |
1940 | L'Héritier de Mondésir | Mondesir'in Varisi | Albert Valentin |
Referanslar
daha fazla okuma
- Kemp, Philip. "Jacques Becker: Ölü Zamandaki Yaşam", Film Yorumunda , cilt. 35, hayır. 1, Ocak/Şubat 1999. s. 40–46.
- Vignaux, Valerie. Jacques Becker: Özgürlüğünüzü deneyin . Liège: CEFAL, 2000. ISBN 2871300887 . [Fransızcada].
Dış bağlantılar
- Jacques Becker de IMDb
- Jacques Becker de onlar Shoot Pictures, Onlar yok mu? .